Георг Петель или Йорг Петель (1601/02, Вайльхайм , Бавария — январь 1635, Аугсбург ) — немецкий скульптор и виртуозный резчик по слоновой кости . Его творчество знаменует начало барочной скульптуры в Германии.
Петель родился в 1601 или 1602 году в Вайльхайме, Бавария, примерно в сорока километрах к юго-западу от Мюнхена , в семье краснодеревщика Клемента Петле (или Бетле - альтернативные варианты написания). Он рос сиротой, так как оба его родителя умерли, когда он был маленьким ребенком. Его опекуном и первым мастером стал местный резчик Бартоломеус Штайнле. Петель учился резьбе по слоновой кости в придворной мастерской краснодеревщика Кристофа Ангермайера в Мюнхене. В начале Тридцатилетней войны он покинул Германию и стал странствующим ремесленником. В 1620/21 году он встретил Питера Пауля Рубенса в Антверпене, который оказал на него большое влияние.
Позже он отправился через Париж в Рим. [1] В Риме он копировал как античные, так и современные работы. Здесь он также встретился с Антонисом ван Дейком и Франсуа Дюкенуа , ведущими фламандскими представителями барокко в живописи и скульптуре в Риме соответственно. Он проживал в Генуе с 1622 по 1624 год, где получал множество заказов от местных дворянских семей. Его покровители считали его величайшим резчиком по слоновой кости своего времени. Впоследствии он отправился в Ливорно , где делал наброски бронзовых рабов Пьетро Такки , которые являются частью памятника Фердинанду I Медичи на площади Пьяцца делла Дарсена. Он вернулся в Антверпен в 1624 году, где снова посетил Рубенса. [2]
В конце 1624 года Петель вернулся в Германию как свободный мастер и сначала принимал заказы от различных курфюрстов и принцев, которые пытались нанять его в качестве своего придворного скульптора. Он предпочел поселиться в либеральном городе Аугсбурге. Здесь он проживал всю оставшуюся жизнь, за исключением редких поездок в Южные Нидерланды . Во время одной из таких поездок в 1633 году он создал бюст Рубенса , который по своей непосредственности напоминает работы Лоренцо Бернини . Ван Дейк также написал его портрет во время одного из этих визитов в Антверпен, хотя портрет, возможно, был написан ранее в Риме (около 1622–1623 годов). [2] [3] В Аугсбурге он получил много заказов от знати и церкви. Он создал множество произведений, включая второй подвиг Геракла, соляную бочку с изображением триумфа Венеры, статуи Святого Себастьяна, а также Святого Христофора в церкви Святого Морица в Аугсбурге (1628).
_de_J%C3%B6rg_Petel.jpg/1280px-Adam_et_%C3%88ve_(1627)_de_J%C3%B6rg_Petel.jpg)
Во время осады Аугсбурга армией Католической лиги тысячи его жителей погибли от голода и эпидемий. След Петеля также теряется в суматохе. Вероятно, он умер от чумы в Аугсбурге в январе 1635 года в возрасте 33 или 34 лет. [1]
Так называемая школа Вайльхайма его родного города, изучение античности и влияние современных скульпторов Италии — все это повлияло на стиль Петеля. [1] Петель ориентировался не только на скульптуру позднего маньеризма и барокко. Он также перенял идеи из современной живописи, например, Рубенса. Тип распятого Христа Рубенса с высоко поднятыми руками был перенесен Петелем в его статуэтки из слоновой кости. [1] Этот стиль хорошо подходил для резьбы по слоновой кости, поскольку позволял изготовить фигуру в виде единого куска. [2] Он вырезал распятие из слоновой кости, недавно обнаруженное в монастыре кармелитов в Понтуазе, когда он был в Париже в 1621 году в возрасте всего девятнадцати лет. [1] Влияние Рубенса и изучение природы позволили ему превзойти тенденции маньеризма в скульптуре. Его « Святая Мария Магдалина » в Регенсбурге Нидермюнстер предвосхитила высокое барокко Бернини. [1]
Во время своих неоднократных визитов к Рубенсу в Антверпене он создал по эскизам Рубенса некоторые из своих самых известных небольших скульптур, таких как «Венера и Купидон» ( Музей Эшмола , Оксфорд), свободно адаптированная из Афродиты Книдской , но по своей мягкой лепке более близкая по стилю к Рубенсу. [2] [4] Вдохновленная эскизами Рубенса, была также создана солонка с «Триумфом Венеры» ( Стокгольмский дворец ). Ее лаконичная композиция и мягкая, чувственная лепка делают ее высшим достижением в работе Петеля по слоновой кости. [2] Его статуя Святого Христофора для церкви Святого Морица в Аугсбурге также ссылается на алтарную картину «Снятие с креста» Рубенса 1611 года (в Антверпенском соборе ). Эта статуя послужила моделью для многих изображений святого XVII века в южной Германии. [2] В 1631 году он изготовил статую «Спасителя мира» в натуральную величину из липы для алтаря церкви Святого Морица в Аугсбурге. [2] [5]
Петель также создавал фигуры святых, в частности, Святого Себастьяна , который считался защитником от чумы. [6] Он выбирал сюжеты из мифологии и был пионером земного эротизма в трактовке этих сюжетов. [1]
Он работал в основном с деревом и слоновой костью, но был не менее искусен в бронзе. Он одинаково хорошо работал как с большими, так и с малыми форматами. Он тщательно готовил свои скульптуры, используя восковые модели и рисунки. [1]
Примеры его работ можно найти в Музее истории искусств в Вене , Музее резиденции в Мюнхене, церкви Св. Морица в Аугсбурге, Баварском национальном музее в Мюнхене и Музее изящных искусств в Бостоне . [7]
