Сэр Герберт Бирбом Три (17 декабря 1852 — 2 июля 1917) — английский актёр и театральный менеджер .
Три начал выступать в 1870-х годах. К 1887 году он управлял театром Haymarket в Вест-Энде , заслужив похвалу за авантюрную программу и роскошные постановки, и играл главные роли во многих его постановках. В 1899 году он помог профинансировать перестройку и стал управляющим Театра Его Величества . Он снова продвигал сочетание пьес Шекспира и классических пьес с новыми произведениями и адаптациями популярных романов, давая им впечатляющие постановки в этом большом доме и часто играя главные роли. Его жена, актриса Хелен Мод Холт , часто играла напротив него и помогала ему в управлении театрами.
Хотя Три считался универсальным и искусным актером, особенно в характерных ролях, к его поздним годам его техника считалась манерной и старомодной. Он основал Королевскую академию драматического искусства в 1904 году и был посвящен в рыцари за свой вклад в театр в 1909 году. Его знаменитая семья включает его братьев и сестер, исследователя Юлиуса Бирбома , писательницу Констанс Бирбом и единокровного брата карикатуриста Макса Бирбома . Его дочерьми были Виола , актриса, Фелисити , светская львица и Айрис , поэтесса. Его внебрачными детьми были кинорежиссер Кэрол Рид . Он был дедушкой актера Оливера Рида .
Родившийся в Кенсингтоне , Лондон, как Герберт Дрейпер Бирбом , Три был вторым сыном и вторым ребёнком Юлиуса Эвальда Эдварда Бирбома (1810–1892) и его жены Констанции ( урождённой Дрейпер ) Бирбом. Старший Бирбом имел литовское происхождение; [n 1] он приехал в Соединённое Королевство примерно в 1830 году и обосновался и преуспел в качестве торговца кукурузой. Дрейпер была англичанкой. У них было четверо детей. [3] Младшим братом Три был писатель и исследователь Юлиус Бирбом , а его сестрой была писательница Констанция Бирбом . Младшим единокровным братом был пародист и карикатурист Макс Бирбом , рождённый от второго брака их отца. [4] Макс в шутку утверждал, что Герберт добавил «Дерево» к своему имени, потому что это было проще для зрителей, чем кричать «Бирбом! Бирбом!» на поклонах. Последняя часть его фамилии, «бом», на северогерманском диалекте означает «дерево». [5]
Раннее образование Три включало подготовительную школу миссис Адамс в Франте , Восточный Сассекс, школу доктора Стоуна в Кингс-сквер, Бристоль , и школу Westbourne Collegiate School в Вестборн-Гроув , Лондон. После этого он поступил в школу Salzmann Schnepfenthal в Тюрингии , Германия, где получил образование его отец. По возвращении в Англию он начал выступать с любительскими труппами, в конечном итоге используя имя Герберт Бирбом Три, работая в бизнесе своего отца. [4]
В 1878 году Три сыграл Гримальди в пьесе Дион Бусико «Жизнь актрисы» в театре «Глобус» ; вскоре после этого он начал свою профессиональную карьеру. В течение следующих шести лет он выступал в основном на гастролях в британских провинциях, играя характерные роли. Он дебютировал в Лондоне в конце 1878 года в Олимпийском театре под руководством Генри Невилла . Его первым настоящим успехом стала роль пожилого маркиза де Понцабле в «Мадам Фавар» , с которой он гастролировал в конце 1879 года. [6] Еще одним лондонским ангажементом была роль принца Малеотти в возобновленной постановке «Незабудки» в Театре принца Уэльского в 1880 году.
Его первый успех в Лондоне пришелся на 1884 год, когда он сыграл преподобного Роберта Сполдинга в адаптации «Личного секретаря» Чарльза Хоутри . Три приукрасил комические элементы роли, что добавило популярности пьесе. [3] Его следующей ролью стал Паоло Маркари в «Вызванном назад» Хью Конвея . Контраст между этим лихим итальянским шпионом и его робким священником в пьесе Хоутри показал его универсальность как характерного актера. Другие появления в течение следующих двух лет включали роли в возобновленных постановках « Магистрата » А. В. Пинеро и «Обрученных» У. С. Гилберта . В 1886 году он сыграл Яго в «Отелло» и сэра Питера Тизла в «Школе злословия» с труппой Ф. Р. Бенсона в Борнмуте . В том же году в Лондоне он добился успеха в театре Хеймаркет , в характерной роли барона Гарцфельда в «Джиме Писатель» Чарльза Янга. [4]
В 1887 году, в возрасте тридцати четырех лет, Три взял на себя управление Театром комедии в Вест-Энде Лондона. Его первой постановкой был успешный показ русской революционной пьесы «Красная лампа» У. Аутрама Тристрама, в которой Три сыграл роль Деметрия. [6]
Позже в том же году он стал менеджером престижного театра Haymarket Theatre . После ухода Бэнкрофтов в 1885 году репутация этого театра пострадала. Три восстановил ее во время своего пребывания в должности. Он поставил и появился на сцене примерно в тридцати пьесах в течение следующего десятилетия. В то время как популярные фарсы и мелодрамы, такие как Trilby, закрепили репертуар (постановка была показана необычайно долго — 260 раз), [4] Три также поощрял новую драму, поставив «Нарушителя » Метерлинка (1890), «Врага народа » Ибсена (1893) и « Женщину, не имеющую значения» Уайльда (1893) и другие. Он поддерживал новых драматургов, выпуская специальные постановки «Вечер понедельника» их новых пьес.
Три также поставил получившие признание критиков постановки «Гамлета» (1892), «Генриха IV, часть 1» (1896) и «Виндзорских насмешниц» (1889), утвердив себя в качестве исполнителя главных ролей в шекспировском творчестве. [4] Times посчитала его «Гамлета» «заметным успехом», но не все с этим согласились: У. С. Гилберт сказал о нем: «Я никогда не видел ничего более смешного в своей жизни, и все же это не было ни в малейшей степени вульгарным». [7] [n 2] Его сезоны в Хеймаркете прерывались визитами в Соединенные Штаты в январе 1895 и ноябре 1896, а также случайными визитами в провинцию. [6]
С прибылью, которую он накопил в Haymarket, Три помог профинансировать перестройку Театра Ее Величества в грандиозном стиле Людовика XV. Он владел и управлял им. [3] Он жил в театре в течение двух десятилетий после его завершения в 1897 году до своей смерти в 1917 году. Для своего личного пользования он установил банкетный зал и гостиную в массивном центральном квадратном куполе во французском стиле. [9] Театральный историк У. Дж. Маккуин-Поуп писал о театре:
Даже просто зайти к Его Величеству было волнительно. Как только вы входили туда, вы чувствовали атмосферу... Во времена Три его украшали лакеи в напудренных париках и ливреях... Все было в тон, ничего дешевого, ничего вульгарного. [10]
Три открыл свой театр в 1897 году в год Бриллиантового юбилея королевы Виктории , связав новое сооружение с императорским празднованием. [11]
В течение следующих двух десятилетий Три поставил там около шестидесяти пьес, составив репертуар, по крайней мере, столь же разнообразный, как и в Хеймаркете. Его первой постановкой в Ее Величестве была драматизация пьесы Гилберта Паркера « Троны могущественных» . Три ставил новые пьесы выдающихся британских драматургов, таких как «Карнак Сахиб» (1899) Генри Артура Джонса . Его постановки были исключительно прибыльными; они были известны, прежде всего, своими сложными и часто впечатляющими декорациями и эффектами. В отличие от некоторых других известных актеров-менеджеров , Три привлекал лучших актеров, доступных для работы в его компании, и нанимал лучших художников и композиторов для пьес с сопутствующей музыкой . В его постановках играли такие известные актеры, как Констанс Колльер , Эллен Терри , Мэдж Кендал , Уинифред Эмери , Джулия Нильсон , Вайолет Ванбру , Оскар Эше , Артур Буршье и Льюис Уоллер . [4]
Три часто играл главную роль в театральных постановках популярных романов девятнадцатого века, таких как адаптация Сидни Гранди « Мушкетеров » Дюма (1898); « Воскрешение » Толстого (1903); «Оливер Твист» Диккенса ( 1905), «Тайна Эдвина Друда» (1908) и «Дэвид Копперфилд» (1914); и драматизация Мортоном « Ньюкомов » Теккерея под названием «Полковник Ньюком» (1906), среди прочих. Три поставил много современных стихотворных драм Стивена Филлипса и других, включая «Ирода» (1900), «Улисса» (1902), «Нерона» (1906) и «Фауста» (1908). Адаптации классических иностранных пьес включали «Бетховена» Луиса Паркера , адаптацию пьесы Рене Фошуа (1909); Русская трагедия , английская версия Генри Гамильтона пьесы Адольфа Гласса (1909); и Идеальный джентльмен У. Сомерсета Моэма , адаптация классической пьесы Мольера , Lebourne gentilhomme (1913). Классический репертуар включал такие работы, как Школа злословия (1909). Три также программировал популярные мелодрамы, фарсы, романтические комедии и премьеры, такие как Пигмалион Бернарда Шоу , в 1914 году. Три играл Генри Хиггинса напротив Элизы миссис Патрик Кэмпбелл . Актер Джон Гилгуд писал: «Репетировать Пигмалиона с Три, должно быть, было невозможно. Они оба были такими эксцентричными. Они продолжали выгонять друг друга из театра, а Шоу был посередине, пытаясь с ними справиться». [12] Три также много раз возил свои постановки на гастроли в Соединенные Штаты. В 1907 году он посетил берлинский Королевский оперный театр по приглашению кайзера Вильгельма II . Гилберт заметил, что Три был приглашен кайзером «со злонамеренным намерением показать немцам, какие мы все самозванцы». [7]
Однако при Три Театр Ее (позже Его) Величества был наиболее известен своей работой с Шекспиром, создавая международную репутацию ведущего британского театра для его произведений в эдвардианскую эпоху , которая так долго принадлежала Генри Ирвингу в театре Lyceum в викторианский период. Три неустанно трудился, чтобы сделать Шекспира популярным среди театральной публики. Он поставил шестнадцать постановок Шекспира, многие из которых имели достаточный успех, чтобы оправдать возобновление в последующие сезоны. Он также основал ежегодный фестиваль Шекспира с 1905 по 1913 год, на котором было представлено в общей сложности более двухсот выступлений его компании и других актерских трупп. [6] Три опроверг распространенное в то время мнение о том, что постановки Шекспира будут убыточными, создав постановки, которые широко привлекали покровителей. Фактически, первая шекспировская пьеса театра, «Юлий Цезарь» , имела его первый коммерческий успех в 1898 году, пройдя 165 последовательных представлений и продав 242 000 билетов. В следующие два года вышло еще два хита, « Король Джон» и «Сон в летнюю ночь» . Самая продолжительная по времени постановка Три, «Генрих VIII» , прошла сенсационно 254 последовательных представления с 1 сентября 1910 года по 8 апреля 1911 года. Многие другие были похожими хитами. [4]
Три ставил пьесы Шекспира, в частности, чтобы обратиться к широкому вкусу публики к реалистичным пейзажам, сценическим эффектам и пышным зрелищам, отражая эдвардианскую моду на роскошь и экстравагантность. Например, в «Зимней сказке» (1906) была лесная поляна с домиком пастуха и журчащим ручьем; в «Буре» (1904) реплика судна шестнадцатого века была брошена штормом; в «Венецианском купце» (1908) он воссоздал подлинное гетто эпохи Возрождения. Три изложил свои взгляды на постановку в 1897 году:
Все, что способствует иллюзии, стимулирует воображение зрителей, является законным на сцене. Все, что отвлекает от иллюзии, является незаконным. Мы слышим много ханжества от тех, кто настаивает на том, что идеальной сценой должно быть зеленое сукно, украшением которого должны быть плакаты с надписями: «Это улица», «Это дом», «Это рай». Во всем этом, как мне кажется, есть что-то от аффектации. Если бы поэзию Шекспира можно было лучше или более благоговейно проиллюстрировать такими средствами, я бы сказал: «Уберите эти безделушки декораций, костюмов и археологических принадлежностей!» [13]
Иногда Три вставлял в пьесы сцены известных исторических событий, чтобы сделать их еще более зрелищными, например, подписание королем Иоанном Великой хартии вольностей или коронация Анны Болейн в Вестминстерском аббатстве . [4]
Три также участвовал в четырех кинопроектах Шекспира за время своей карьеры в Ее Величестве. Большой исторический интерес представляет съемка в 1899 году трех коротких фрагментов из его постановки « Король Джон» , в которой он играл главную роль и был режиссером. Это первая запись фильма по пьесе Шекспира. Чарльз Урбан снял вступительное кораблекрушение из возобновленной в 1904 году постановки «Буря» в театре в 1905 году; Три, чьей ролью в постановке был Калибан, в этой сцене не появлялся. [14] Три сыграл кардинала Вулси в студийном фильме 1911 года Уильяма Баркера о пятисценной версии «Генриха VIII» , основанной на постановке театра 1910 года. Три получил беспрецедентную сумму в 1000 фунтов стерлингов, чтобы фильм не оказался неудовлетворительным или не испортил продажи билетов на театральное представление. Съемки проходили в студиях в Илинге , на западе Лондона, и заняли всего один день благодаря тщательной предварительной подготовке. Фильм был представлен публике 27 февраля 1911 года в различных театрах Лондона и провинции и имел огромный успех. Moving Picture World писала: «Эта картина, без сомнения, величайшая из тех, что когда-либо пытались снять в этой стране, и я почти склонен сказать, что в любой другой... игра актеров превосходит все, что когда-либо видели в кино... Влияние на киноиндустрию здесь будет колоссальным». [14] В Калифорнии в 1916 году Три сыграл главную роль в фильме «Макбет » Д. У. Гриффита (считается утерянным фильмом ). [14]
По словам биографов Три, критики и зрители считали Три лучшим характерным актером своего времени. Сам он ненавидел термин «характерный актер», говоря:
Вся игра должна быть характерной игрой. Что такое Шейлок? Характерная роль. Что такое Макбет и Ричард III, как не характерные роли? Что такое Гамлет, Яго или Отелло, как не характерные роли? Что такое Брут, Марк Антоний и Кассий? Такие персонажи, как Ромео, конечно, требуют внешности юности и тех изяществ личности, которые одни только и будут привлекать мантуанского возлюбленного к его Джульетте. Но даже здесь аудитория будет более тронута интеллектуальным предложением Жана де Реске , чем неадекватными позами молодого простофили. [13]
Он был исключительным мимом и демонстрировал непревзойденную универсальность в создании индивидуальных характеристик. Его особенно хвалили за его яркие персонажи с эксцентричными и своеобразными привычками, включая Феджина, Фальстафа и Свенгали. Его старательная подготовка и внимание к деталям в гриме, жестах, положении тела и выражении лица позволяли ему вживаться в эти роли. Он использовал свои выразительные глаза, чтобы проецировать такие разнообразные эмоции, как «мечтательная томность Гамлета в моменты его размышлений и злобная ненависть Шейлока к его преследователям до нервного страха Ричарда II во время его сдачи в замке Флинт. Его Мальволио был чванливым и тщеславным глупцом, король Иоанн — суеверным и лживым трусом, а Макбет — невротичным и самоистязающим монархом». [4] Литературный критик Десмонд Маккарти писал о Три: «Он мог заставить себя выглядеть как Фальстаф. Он понимал и наслаждался характером Фальстафа, но его игре не хватало фундаментальной силы. Отсюда противоречие в его игре: его игра в целом часто не дотягивала до высокого совершенства, однако эти же перевоплощения были освещены проницательностью и мастерскими штрихами интерпретации, которые создавали у зрителя ощущение, что он наблюдает за игрой самого изобретательного из ныне живущих актеров». [15]
Однако в великих трагических шекспировских ролях Три был затмен более ранними актерами, такими как Генри Ирвинг. [7] Во время выступления Три позволял вдохновению подсказывать ему соответствующие сценические дела, что иногда приводило к непоследовательным интерпретациям в его изображениях роли. Manchester Guardian писала: «Замечательной чертой в нем была его удивительная универсальность, и в этом человеке была интеллектуальная мужественность, неутомимая серьезность, которая была неотразимо стимулирующей». [16] Однако универсальность Три была палкой о двух концах: он быстро уставал от персонажей после короткого пробега и стремился добавить дел и деталей к роли, чтобы поддержать свой интерес, что приводило к дальнейшим несоответствиям характера в длинных пробегах. Голос Три описывали как тонкий, и его иногда критиковали за то, что он изо всех сил пытался проецировать его таким образом, что его игра казалась неестественной. В последнее десятилетие его карьеры техника Три считалась манерной и старомодной. Его представления также, по сравнению с экспериментальными методами Поэля и других продюсеров, казались устаревшими, хотя Три ответил его критикам, отметив, что его постановки остаются прибыльными и хорошо посещаемыми. [4]
Три женился на актрисе Хелен Мод Холт (1863–1937) в 1882 году; она часто играла напротив него и помогала ему с управлением театрами. Ее обаяние также помогло паре войти в известные социальные и элитные художественные и интеллектуальные круги. Их дочерьми были актрисы Виола Три (которая вышла замуж за театрального критика Алана Парсонса) и Фелисити Три (которая вышла замуж за сэра Джеффри Кори-Райта , третьего баронета) и поэтесса Айрис Три (которая вышла замуж за Кертиса Моффата , став графиней Ледебур). Три также был отцом нескольких внебрачных детей (шестерых от Беатрис Мэй Пинни), включая кинорежиссера Кэрол Рид и Питера Рида, отца британского актера Оливера Рида . [17] [18] Он также был дедушкой голливудского сценариста и продюсера Ивана Моффата . [19] [20]
Три основал Королевскую академию драматического искусства (RADA) в 1904 году. [21] Он также был президентом Ассоциации театральных менеджеров и помогал Благотворительному фонду актеров и Ассоциации актеров. За свой вклад в театр он был посвящен в рыцари в 1909 году. [22] Во время Первой мировой войны Три способствовал своей известности, выступая с патриотическими речами. Он написал несколько книг, в которых обсуждал важность театра и искусств в современном обществе. [16]
Последним профессиональным начинанием Три был визит в Лос-Анджелес в 1915 году по контракту с кинокомпанией. Он находился в Америке большую часть 1915 и 1916 годов. [6] Он вернулся в Англию в 1917 году и умер в возрасте 64 лет от тромбов в легких. По словам писательницы Веры Бриттен , он внезапно умер на руках ее подруги, романистки Уинифред Холтби , которой тогда было 19 лет и которая работала помощницей медсестры в модном лондонском доме престарелых, где Три восстанавливался после операции по восстановлению сломанной ноги. [23] Его останки были кремированы, а его прах захоронен на дополнительном кладбище церкви Святого Иоанна в Хэмпстеде . [24]
Три записал пять 10-дюймовых пластинок для Gramophone Company (впоследствии HMV , соединения были обозначены как E-номера) в 1906 году. [25]
Автор песен Мод Валери Уайт посвятила свою версию песни Байрона «So we'll go no more a-roving» Три, «в благодарную память о 13 июля 1888 года». [26] В мюзикле « Кошки » Джеллилорум говорит о Гасе : «Он действовал с Ирвингом , он действовал с Три». [27] В эпизоде сериала « Фрейзер » «Комната Дафны» сюжет включает в себя извлечение Фрейзером книги из комнаты Дафны под названием « Жизнь и времена сэра Герберта Бирбома Три» . [28]
