«Германия, год нулевой » ( итал . Germania anno zero ) — фильм 1948 года режиссёра Роберто Росселлини , последний фильм неофициальной трилогии военных фильмов Росселлини, последовавшей за «Римом», «Открытым городом» и «Пайзой» . Действие «Германия, год нулевой» происходит в оккупированной союзниками Германии , в отличие от других фильмов, которые происходят в оккупированном немцами Риме и во время вторжения союзников в Италию соответственно.
Как и во многих неореалистических фильмах, Росселлини использовал в основном местных, непрофессиональных актеров. Он снимал на натуре в Берлине и намеревался передать реальность Германии через год после ее почти полного уничтожения во Второй мировой войне . В фильме присутствуют драматические образы разбомбленного Берлина и человеческой борьбы за выживание после уничтожения нацистской Германии . Объясняя свои идеи о реализме в интервью, он сказал: «реализм — это не что иное, как художественная форма истины». [3]
Двенадцатилетний Эдмунд Кёлер живёт в опустошённом, оккупированном союзниками Берлине со своим больным, прикованным к постели отцом и взрослыми братьями и сестрами, Евой и Карлом-Хайнцем. Еве удаётся раздобыть сигареты, встречаясь с солдатами союзных войск, но она сопротивляется ожиданиям других заняться проституцией . Карл-Хайнц — старший сын, который воевал на войне и является обузой для борющейся семьи, отказываясь регистрироваться в полиции и получать продовольственную карточку, потому что боится того, что произойдёт, если они узнают, что он сражался до самого конца. Жилищное управление поместило Кёлеров и других в квартиру Радемахеров, к большому раздражению г-на Радемахера.
Эдмунд делает все, что может, для своей семьи, пытаясь найти работу и продавая весы для мистера Радемахера на черном рынке . Случайно Эдмунд встречает герра Хеннинга, своего бывшего школьного учителя, который в душе все еще остается нацистом. Хеннинг дает ему запись Гитлера, чтобы продать ее оккупационным солдатам, доверяя его более опытным Джо и Кристл. Хеннинг дает Эдмунду 10 марок за его работу. После этого Эдмунд следует за молодым человеком Джо, который крадет 40 марок у женщины, притворяясь, что продает ей кусок мыла. Джо дает Эдмунду немного своего украденного картофеля и оставляет неопытного мальчика с Кристл, которого другой член их банды описывает как матрас, выдающий сигареты.
После того, как мистеру Кёлеру становится хуже, Хеннинг говорит Эдмунду, что жизнь жестока и что слабыми следует жертвовать, чтобы сильные могли выжить. Доброму врачу удается поместить мистера Кёлера в больницу, где он получает гораздо более обильную и здоровую пищу. Это временно снимает часть давления на его семью. Когда Эдмунд идет к отцу, старик оплакивает свое несчастье. Он говорит сыну, что думал о самоубийстве, но у него не хватает смелости осуществить его. Он говорит, что он обуза и что было бы лучше, если бы он умер. Эдмунд крадет немного яда, пока никто не видит.
Несколько дней спустя отца выписывают, и он возвращается домой. Эдмунд отравляет свой чай как раз перед тем, как полиция совершает налет на квартиру, и Карл-Хайнц наконец сдается. Отец умирает, пока его старший сын находится под стражей. Все предполагают, что смерть наступила из-за недоедания и болезни. Когда Карл-Хайнц возвращается, он подавлен известием.
Встревоженный Эдмунд бродит по городу. Сначала он обращается к Кристл, но она занята с молодыми людьми и у нее нет времени или интереса к подростку. Он идет к Хеннингу и признается, что сделал так, как предложил школьный учитель, убив своего отца, но Хеннинг протестует, говоря, что он никогда не говорил мальчику никого убивать. Когда Эдмунд пытается присоединиться к младшим детям в уличной игре в футбол, они отвергают его. Он поднимается на руины разбомбленного здания и наблюдает из дыры в стене, как они уносят гроб его отца через улицу. Наконец, услышав, как его зовет сестра, он выпрыгивает из здания и погибает.
Росселлини посетил Берлин в марте 1947 года со смутной идеей снять этот фильм. [4] Затем Росселлини вернулся в Рим и получил финансирование для фильма от французской компании Union Générale Cinématographique и своих друзей Сальво Д'Анджело и Альфредо Гуарини. Он также получил оборудование и членов команды от немецкой компании Sadfi. [5] Затем Росселлини вернулся в Берлин в июле 1947 года, чтобы продолжить исследования для фильма и выбрать подходящий актерский состав. [6]
Как обычно, Росселлини набирал на роль в фильме непрофессионалов, которых встречал на улице. Росселлини нашел Эрнста Питчау, сидящего на крыльце дома престарелых, и узнал, что сорок лет назад он был актером немого кино. Он увидел бывшую балерину Ингетрауд Хинце, стоящую в очереди за едой, и был поражен выражением отчаяния на ее лице. Франц-Отто Крюгер происходил из семьи ученых и был заключен в тюрьму гестапо во время войны. Другие небольшие роли были отданы таким людям, как бывший генерал вермахта , бывший борец, профессор литературы и истории искусств, модель и группа детей, которым было скучно жить на улице. [7]
На главную роль Эдмунда Росселлини хотел найти молодого немецкого мальчика, который был бы внешне похож на его недавно умершего сына Романо Росселлини. После прослушивания нескольких мальчиков Росселлини однажды ночью отправился на представление цирка Барлай, чтобы посмотреть на слонов. Там он увидел одиннадцатилетнего акробата по имени Эдмунд Мешке и сразу же попросил Мешке пройти прослушивание. Росселлини причесал Мешке волосы, чтобы он походил на своего сына, и, пораженный внешним сходством, сразу же утвердил его на главную роль. [8] Готовый фильм начинался с названия «Этот фильм посвящается памяти моего сына Романо. — Роберто Росселлини» [9]
Съемки начались 15 августа 1947 года без формального сценария, и Росселлини поручил актерам импровизировать свои диалоги. [7] Росселлини снял фильм на французском языке и должен был зависеть от Макса Кольпе, который переводил для него во время съемок. Во время съемок на улице Берлина Росселлини был поражен безразличием к съемочной группе со стороны людей на улицах, которые были слишком заняты попытками добыть еду и выжить. [10] Когда Росселлини отправился в Рим на неделю в разгар съемок, чтобы провести время со своей тогдашней любовницей Анной Маньяни , Карло Лиццани снял некоторые сцены в его отсутствие. В середине сентября натурные съемки в Берлине завершились через 40 дней, и 26 сентября 1947 года производство переехало в Рим, чтобы снять внутренние сцены. [11]
Когда немецкие актеры прибыли в Рим, им пришлось ждать до ноября, чтобы возобновить съемки, поскольку декорации фильма не были построены. К ноябрю ранее истощенные немцы заметно набрали вес во время пребывания в Риме, и им пришлось сесть на экстремальные диеты, чтобы сохранить преемственность с их более ранними сценами. После завершения съемок в Риме большинство немецких актеров не захотели возвращаться в Берлин, и некоторые сбежали в итальянскую деревню. Окончательный бюджет фильма составил 115 000 долларов. [2]
Этот фильм во многом сильно отличался от предыдущих неореалистических фильмов Росселлини, поскольку он в основном снимался в студии и использовал проекцию заднего экрана для берлинских сцен. Многие критики, которые ранее поддерживали Росселлини, осуждали фильм за то, что он был мелодраматичным и разочаровывающе нереалистичным. Росселлини заявил, что он хотел «рассказать историю ребенка, невинного существа, которого искаженное «утопическое» образование побудило совершить убийство, веря, что он совершает героический жест. Но слабый свет морали еще не угас в нем; движимый этими маленькими проблесками сознания, сбитый с толку, он совершает самоубийство». [12] Жан Жорж Ориоль назвал его поспешным и поверхностным. Андре Базен назвал его «не фильмом, а наброском, черновиком работы, которую Росселлини нам не дал». [13] Однако L'Écran français назвал его революционным, а Чарли Чаплин сказал, что это «самый красивый итальянский фильм», который он когда-либо видел. [14] Росселлини сказал, что «я не думаю, что можно сказать больше плохих вещей о фильме, чем было сказано о Германии, год нулевой ». [15]
Большинству немцев не понравился негативный и пессимистический настрой фильма. Фильм был впервые показан в Германии в 1952 году на коротком показе в Мюнхенском киноклубе и не показывался снова, пока его не показали по немецкому телевидению в 1978 году. В 1949 году австрийский кинокритик Ганс Хабе назвал его «ужасным фильмом... не с точки зрения искусства, а потому, что было бы ужасно, если бы мир увидел новую Германию так, как ее видит Росселлини». [16] Премьера фильма состоялась в Нью-Йорке в сентябре 1949 года, и его негативно сравнивали с « Похитителями велосипедов » . [17] Босли Кроутер сказал, что в фильме «странная пустота подлинных чувств». [18] Тем не менее, он получил награды «Золотой леопард» и « Лучший режиссер» на Международном кинофестивале в Локарно в 1948 году. [12] [19]