stringtranslate.com

Гершель Догерти

Гершель Элдон Догерти (27 октября 1910 — 5 марта 1993) — американский теле- и кинорежиссёр , а иногда и актёр .

Ранняя жизнь и карьера

Догерти родился в Кларкс-Хилле, штат Индиана , в семье Чарльза Эмерсона и Бланш Эрасен Догерти (урожденная Фирер). [1] Догерти окончил колледж Уиттьер в 1934 году и получил стипендию в Театральной школе Пасадены , где он позже служил одним из его заместители директора. [2] В 1942 году Догерти был подписан компанией Warner Brothers в качестве режиссера диалогов, [3] в этом качестве он проработал около десяти лет, прежде чем перешел на телевидение в качестве полноценного режиссера. В этот период у него также было несколько небольших актерских ролей, большинство из которых не указаны в титрах. Выступая в 1979 году, он вспоминал: «Я находился перед камерой достаточно долго, чтобы понять, что за ней я справлюсь лучше всего. Гораздо проще говорить людям, что делать». Собственные трудности Догерти на экране повлияли на его подход к режиссуре:

Мне нравится думать, что я был тренером. Что-то вроде Кнута Рокне . Я хочу дать актерам возможность играть выше головы, желать быть лучше, чем когда-либо прежде. Я хочу дать им веру в себя, поверить в себя. [...] Я никогда не думал, что есть какой-то смысл быть таким, как Демилль или кто-то из других. Однажды я видел, как он разорвал на части молодую актрису. Он уже уничтожил ее, но продолжал продолжать и продолжать. Тогда я понял, что невозможно вести себя, когда кто-то на тебя кричит. Я был полон решимости, что это не будет моим подходом. [4]

Что касается того, в чем заключался этот подход и чем он отличался от подхода Демилля, некоторые комментарии, сделанные в ноябре 1956 года Пайпер Лори , тогдашней 25-летней звездочкой, продвигаемой студией, изо всех сил пытались вырваться из этого образа и только что снялась в фильме под руководством Догерти - может быть полезно.

Я не самая опытная актриса в мире. Мне бы хотелось, и я обнаружил, что моей игре в «Дороге, которая вела вдаль» уделяется больше внимания, чем в большинстве картин, которые я играл. [...] В этой роли режиссеры впервые в жизни дали мне ощущение свободы в игре. [5] [а]

Что касается режиссера Жана Негулеско , с которым он работал и в Warner Brothers , и в 20th Century Fox , [6] [7] Догерти вспоминал:

Негулеско был великим артистом, но актерское мастерство его не волновало. Он позволил мне поработать со всеми актерами и позволил мне репетировать все сцены. Он сказал мне: «Ты можешь выполнять всю работу, если отдаешь мне должное». [4]

Актер Дейл Робертсон , который работал с Догерти и Негулеско в фильме « Позаботься о моей маленькой девочке» (1951), менее снисходителен в своей оценке номинального режиссера фильма:

Жан Негулеско был переоцененным режиссером. У него был тренер по диалогу, который впоследствии стал действительно хорошим режиссером... Гершель Догерти. [...] И Гершель на самом деле был тем, кто руководил, знаете ли, а Негулеско брал на себя всю заслугу. [...] [Вы] видели, как он подошел и шептал на ухо Негулеско. А затем довольно скоро очень громким голосом Негулеско говорил: «Мне не нравится эта фраза. Мы собираемся сделать это таким образом». И он говорит: «Теперь это имеет больше смысла. Да, мы сделаем это таким образом». Но я ни разу не слышал, чтобы он высказал оригинальную мысль. Это всегда был Гершель. [8]

Догерти продолжал режиссировать различные эпизоды популярных телевизионных шоу, таких как Gunsmoke (1955), Alfred Hitchcock Presents (1955), Crusader (1955) и Wagon Train , Rawhide (1959), Bonanza (1959), Thriller (1961–62). , «Человек из ДЯДЯ» (1964), «Звездный путь» (1966), « Туннель времени » (1966), « Гавайи Five-O» (1968), «Семья Смитов» (1971–72), « Чрезвычайная ситуация!» (1972) и «Человек за шесть миллионов долларов» (1974). В 1957 году за работу над спектаклем театра General Electric «Дорога, которая вела вдаль» Догерти вместе с помощником режиссера Ричардом Бирни получил премию Гильдии режиссеров Америки ; они также были номинированы на премию «Эмми» в категории «Лучшая режиссура, полчаса или меньше». [9] Два года спустя Догерти был номинирован по сути в той же категории (хотя и в несколько более широкой версии) «Лучшая режиссура одной программы драматического сериала (менее одного часа)» за получившую признание критиков адаптацию GE Theater Рассказ Джеймса Тёрбера «Один — странник». [10] [11] [12] [13] [14] Кроме того, Догерти снял фильм Милларда Лэмпелла « Нет укрытия», [15] один из самых впечатляющих эпизодов хваленого, но недолговечного сериала CBS . Ист-Сайд/Вест/Сайд (1963–1964). [16] [17] [18] [19] [20] [21]

По крайней мере, три заметных дебюта на экране были сделаны под руководством Догерти: Кэрол Линли — в полуисторическом вестерне 1958 года , снятом Диснеем , «Свет в лесу» [22] [23] — а также Джин Келли и Глория Грэм, снявшие свои соответствующие телепередачи. актерские дебюты. Келли снялась в 1957 году в экранизации «Звездного театра Шлитца» по рассказу Фланнери О'Коннор «Жизнь, которую ты спасаешь, может быть твоей собственной», в то время как Грэм и его партнер по фильму Дик Шон помогали театру General Electric в 1961 году. с эпизодом «Не позволяй этому тебя сбить». [25] [26]

В число режиссерских работ Догерти входят, среди прочего, психологическая драма 1947 года « Одержимые », такие фильмы в стиле нуар , как «Переход в Марсель» (1944), «Маска Димитриоса» (1944) и «Милдред Пирс» (1945), хорошо принятая экранизация. Жизнь с отцом (1947), [27] музыкальный биографический фильм 1946 года «Ночь и день» и музыкальная комедия 1949 года / пародия на Тинселтаун «Это великое чувство» (1949).

Догерти умерла 5 марта 1993 года в Энсинитасе, Калифорния, в возрасте 82 лет.

Фильмография

Фильмы

Телевидение

Примечания

  1. ↑ Дополнительным директором станет помощник режиссера Ричард Бирни.

Рекомендации

  1. ^ Перепись США, 1920 г.», база данных с изображениями, FamilySearch (https://familysearch.org/ark:/61903/3:1:33SQ-GR6W-R5G?cc=1488411&wc=QZJG-BLC%3A1036469601%2C1037520201%2C1037703401). %2C1589335314: 9 сентября 2019 г.), Калифорния > Лос-Анджелес > Округ Ассамблеи Лос-Анджелеса 72 > ED 372 > изображение 1 из 28; со ссылкой на публикацию микрофильма NARA T625 (Вашингтон, округ Колумбия: Национальное управление архивов и документации, без даты).
  2. ↑ Ассоциация театров Пасадены (23 июня 1941 г.). «Ассоциация театров Пасадены: Персонал театра». Афиша . п. 7. Проверено 7 января 2022 г.
  3. ^ «Школа театров Пасадены находит много возможностей для талантов» . Лос-Анджелес Таймс . 30 августа 1942 г. с. 60. Проверено 7 января 2022 г.
  4. ^ аб Рим, Дональд; Рим, Линн (1992). Кларкс-Хилл: иллюстрированная история Кларкс-Хилла и его окрестностей . Лафайет, Индиана: Д. и Л. Рим. С. 351, 353. OCLC  27209028.
  5. ^ «Телевидение дает Пайпер Лори большой шанс» . Ньюпорт Дейли Ньюс . 20 ноября 1956 г. с. 11. Проверено 14 марта 2022 г.
  6. ^ «Обзор« Никто не живет вечно »» . ТКМ .
  7. ^ «Художественный фильм/телеэпизод/видео/телефильм/специальный телесериал/мини-сериал/документальный фильм/видеоигра/короткометражный фильм с Гершелем Догерти, Жаном Негулеско (отсортировано по возрастанию популярности)» . IMDB .
  8. ^ Робертсон, Сьюзен (2019). Расправляясь с Голливудом . Коннелт-Лейк, Пенсильвания: Издательство Пейдж. ISBN 978-1-64424-803-4 . 
  9. ^ «Джео. Стивенс получает премию SDG; «Гигант» признан лучшим режиссерским полнометражным фильмом; Догерти получает телевизионную премию за «Дорогу»; Стивенс побеждает (продолжение со страницы 1)» . Голливудский репортер . стр. 1, 7. Проверено 14 марта 2022 г.
  10. ^ "CBS обходит NBC в гонке за номинации на Эмми" . Голливудский репортер . 14 апреля 1959 г. с. 6. Проверено 14 марта 2022 г.
  11. ^ Ковнер, Лео (1958). «Телеобзоры: один странник». Голливудский репортер . п. 9. «Трогательная история одинокого отчаяния в большом городе, надо признать, не каждому понравится. Тем не менее, атмосфера нежной меланхолии была неотразима, а чуткая, умная игра Фреда МакМюррея и руководство Гершеля Догерти вызывают внимание и уважение». Проверено 14 марта 2022 г.
  12. ↑ Делатинер, Барбара (3 августа 1959 г.). "По телевизору". Новостной день . п. 36. Проверено 14 марта 2022 г.
  13. ^ Миллер, Дон (октябрь 1959 г.). «Кино по ТВ». Фильмы в обзоре . п. 501. Проверено 14 марта 2022 г.
  14. ↑ Моррис, Гэри (4 мая 2000 г.). «Дизель-нуар, болотный нуар, каждый нуар». Репортер из района залива . 4 мая 2000 г. с. 38. Проверено 14 марта 2022 г.
  15. ^ «Драма семейных проблем». Стонтонский лидер . 29 ноября 1963 г. с. ТВ-3. Проверено 25 марта 2022 г.
  16. ↑ Цвердлинг, Аллен (6 декабря 1963 г.). «Взгляд редактора: 'Ист-Сайд, Вест-Сайд'». Задняя сцена . п. 14. «Она не приукрашивала факты, она не изображала напуганных белых злодеями, ненавидящими расу. Она действительно продемонстрировала, что даже у так называемых либералов есть предрассудки, которые требуют самоанализа. Самое главное, программа действительно не заканчиваться поверхностным счастливым концом, которого, по мнению большинства авторов телевизионных хакеров, требует аудитория». Проверено 24 марта 2022 г.
  17. ↑ Шейн, Перси (3 декабря 1963 г.). «Ночной дозор: еще одно погружение в расовую волну». Бостон Глобус . п. 25. Проверено 24 марта 2022 г.
  18. ↑ Ван Хорн, Харриет (3 декабря 1963 г.). «Смелая драма имела послание». Ноксвилл Ньюс-Сентинел . п. 7. Проверено 24 марта 2022 г.
  19. ^ "Фильмы с голубой лентой, предназначенные для библиотеки" . Эвансвилл Пресс . 10 августа 1964 г. с. 4. Проверено 25 марта 2022 г.
  20. ^ Уотсон, Мэри Энн (1994). «Кого ты убиваешь?» Ист-Сайд/Вест-Сайд, 4 ноября 1963 года; «Негде спрятаться», Ист-Сайд/Вест-Сайд, 3 декабря 1963 года». Расширяющаяся перспектива: американское телевидение в годы Кеннеди . Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка. стр. 63–67. «Но до того, как «Ист-Сайд/Вест-Сайд» завершился один сезон, сериал представил две самые захватывающие драмы о гражданских правах в истории телевидения. Истории, ярко написанные и художественно поставленные, ошеломили публику». ISBN 9780822314431 . 
  21. ^ Брук, Винсент (осень 1998 г.). «Сдержки и дисбалансы: политическая экономия, взлет и падение Ист-Сайда / Вест-Сайда; «Персонифицированная народная драма»: «Нет укрытия»». Журнал кино и видео [Энглвуд]. Том. 50, вып. 3. С. 28-31. «Помимо подрывной предпосылки [т.е. «нападки на свободную рыночную экономику в целом»] этот эпизод развивает и расширяет социальную критику посредством переплетения трех других повествовательных нитей: одна сосредоточена на гендерных отношениях, другая на потребительстве и последнее о борьбе между моральным принципом и материальной корыстью». Проверено 25 марта 2022 г.
  22. ^ «Захватывающая сага о белом мальчике, выросшем как индеец: Свет в лесу; скоро выйдет в ваш любимый театр» . Фотоспектакль . Июль 1958 г. с. 22. Проверено 1 мая 2022 г.
  23. ^ Мальтин, Леонард; Сейдер, Люк, Кларк, Майк (2009). Кинопутеводитель Леонарда Малтина 2009 года . Нью-Йорк: Плюм. п. 804. ISBN 978-0-452-28978-9 . 
  24. ↑ Эймс, Уолтер (3 декабря 1956 г.). «Джин Келли играет в драме; фильмы меняют телевизионные привычки». Лос-Анджелес Таймс . п. 50. Проверено 1 мая 2022 г.
  25. ^ HH (30 декабря 1960 г.). «ТВ-сводка новостей; Голливуд». Филадельфийский исследователь . п. 26. Проверено 1 марта 2023 г.
  26. ^ «Воскресенье, 1 января». Отчеты Росса — Телевизионный индекс . Том. 12, № 52. 26 декабря 1960 г. - 1 января 1961 г. с. 52-Е. Проверено 1 марта 2023 г.
  27. ↑ Уорнер, Джек Л. (19 июля 1947 г.). «Долг; огромное удовольствие». Театральная касса . п. 4. Проверено 7 февраля 2022 г.
  28. ^ «Персонал студии; Технически» . Театральная касса . 6 сентября 1947 г. с. 53. Проверено 7 февраля 2022 г.
  29. ^ «Победители 1948–1949 годов». Барометр кассовых сборов . 3 декабря 1949 г.. с. 72. Проверено 7 февраля 2022 г.
  30. ^ «Задания». Голливудский репортер . 21 февраля 1952 г. с. 13. Проверено 14 марта 2022 г.
  31. ^ «Задания». Голливудский репортер . 14 мая 1952 г. с. 7. Проверено 24 января 2022 г.
  32. ^ "Пэрриш объявляет репетицию" . Голливудский репортер . 8 мая 1952 г. с. 8. Проверено 24 января 2022 г.
  33. ^ "Пэрриш называет швабры" . Голливудский репортер . 13 мая 1952 г. с. 8. Проверено 24 января 2022 г.
  34. ^ «Почему мы называем отличную картину «Мой приятель Гас»». Стандартный страж Хэзлтона . 18 декабря 1952 г. с. 15. Проверено 24 января 2022 г.

дальнейшее чтение

Статьи

Книги

Внешние ссылки