_-_Four_small_speakers_(2006-12-14_20.54.38_by_Ian_Abbott).jpg/1280px-TEISCO_74R_guitar_amp_(1960s,_black-on-red_cover)_-_Four_small_speakers_(2006-12-14_20.54.38_by_Ian_Abbott).jpg)
Гитарный динамик — это громкоговоритель , в частности, часть драйвера ( преобразователя ), предназначенная для использования в комбинированном гитарном усилителе (в котором громкоговоритель и усилитель установлены в деревянном корпусе) электрогитары или для использования в кабинете гитарного динамика . Обычно эти драйверы воспроизводят только диапазон частот , относящийся к электрогитарам , который аналогичен обычному драйверу типа вуфера , который составляет приблизительно 75 Гц — 5 кГц, или для электрических басовых динамиков, до 41 Гц для обычных четырехструнных басов или примерно до 30 Гц для пятиструнных инструментов.
Конусы этих динамиков обычно имеют размер от 6,5 до 15 дюймов (от 170 до 380 мм), причем модели 10 дюймов (250 мм) и 12 дюймов (300 мм) являются наиболее популярными для электрогитарных и электробасовых комбоусилителей и кабинетов динамиков. Как и во всех динамиках, магниты обычно изготавливаются из Alnico , керамики или, для уменьшения веса более дорогих моделей, неодима . Более качественные магниты Alnico зарезервированы для более дорогих моделей. Известные производители гитарных динамиков включают Jensen , Celestion , Eminence, Electro-Voice , JBL , Peavey и Vox . Небольшие репетиционные усилители часто имеют 6,5 или 8 динамиков. Комбинированные (или «комбо») усилительные кабинеты часто имеют один или несколько 10 и 12 динамиков. Самые большие «стэки» динамиков, используемые на стадионных концертах, имеют восемь 10- или 12-дюймовых динамиков. Кабинеты басовых усилителей для бас-гитары также часто используют один или несколько 10- или 12-дюймовых динамиков (популярны как кабинеты 2x10 дюймов, так и 4x10 дюймов; кроме того, в басовых кабинетах чаще, чем в кабинетах электрогитар, используются 15-дюймовые динамики).
Гитарные динамики спроектированы иначе, чем динамики hi-fi , предназначенные для домашнего прослушивания предварительно записанной музыки. В то время как динамики hi-fi призваны обеспечивать как можно меньшее окрашивание исходного сигнала, гитарные динамики часто проектируются так, чтобы добавлять к звуку тональную окраску.
.jpg/1280px-Kustom_200_bass_amplifier_(1971).jpg)
Гитарный кабинет обычно представляет собой деревянный ящик, в котором находится один или несколько гитарных динамиков. Самые маленькие гитарные кабинеты имеют один 6,5-дюймовый или 8-дюймовый динамик; обычно это усилители для репетиций, предназначенные для частных занятий. Некоторые кабинеты, предназначенные для репетиций и небольших и средних площадок, содержат два 10-дюймовых или 12-дюймовых динамика. Другой популярный формат — четыре 10-дюймовых или четыре 12-дюймовых динамика. Некоторые исполнители используют два кабинета 4x10" или 4x12". Самые большие кабинеты гитарных динамиков имеют восемь 10-дюймовых или 12-дюймовых динамиков. 4x12" («четыре на двенадцать») — это кабинет гитарных динамиков, содержащий четыре 12-дюймовых динамика. Реже некоторые кабинеты басовых усилителей имеют несколько 8-дюймовых динамиков (например, кабинет 8x8").
Шкафы с динамиками смешанного размера встречаются реже, но они используются (например, шкаф басового усилителя с 15-дюймовым динамиком для низких частот и меньшим динамиком для средних и высоких частот). Шкаф обычно моно , но может иметь два входа для « стерео » усилителя. Два динамика в шкафу могут быть подключены параллельно ( снижая импеданс ) или последовательно (увеличивая импеданс). Более крупные кратные обычно будут подключены последовательно/параллельно для поддержания импеданса от 4 до 8 Ом .
Многие кабинеты содержат параллельные входы/выходы на задней панели, так что один кабинет динамика может быть подключен к головке усилителя, а затем второй кабинет может быть подключен к первому кабинету; поскольку этот подход «цепочки» подключается параллельно, подключение второго кабинета снижает импеданс, воспринимаемый усилителем. Кабинеты обычно имеют номинал импеданса, напечатанный на задней панели, например, «минимум 8 Ом» или «минимум 4 Ом». Эти предупреждения означают, что пользователь не должен подключать усилитель, требующий более высокого импеданса; ламповые усилители, в частности, предназначены для работы с динамиками, имеющими определенное импеданс. Поскольку импедансы динамиков, воспринимаемые усилителем, изменяются в зависимости от частоты, конструкции звуковой катушки и акустической нагрузки кабинета (которая также меняется в зависимости от частоты), точного соответствия при всех условиях быть не может. Когда пользователи последовательно подключают второй кабинет с параллельными динамиками, они должны убедиться, что усилитель может справиться с более низким импедансом, который он увидит.
Бас-гитарные кабинеты могут включать один динамик (обычно 12" или 15"), несколько динамиков одного типа (распространенные форматы включают 2x10", 4x10" и 8x10"). Некоторые басовые кабинеты используют несколько динамиков разного размера, например, смесь 12" и 15" динамиков. В редких случаях некоторые большие басовые кабинеты (известные как «басовые ящики») включают в себя сложенные рупоры для усиления басового отклика. Кабинеты басовых усилителей могут иметь рупор или твитер, встроенный в кабинет динамика, который содержит один или несколько низкочастотных динамиков. Когда кабинет включает такой рупор, корпус также может иметь ручку аттенюатора для увеличения или уменьшения громкости рупора. Некоторые более дорогие басовые кабинеты с подходом сабвуфер/рупор могут иметь дополнительные функции, такие как схема для защиты динамиков или рупора от перегрузок или опция двухполосного усиления.
Двунаправленное усиление позволяет басисту использовать схему кроссовера для разделения басового сигнала на два: низкочастотный сигнал и высокочастотный сигнал, а затем направлять низкие и высокие частоты в два усилителя мощности, каждый из которых отправляет свой усиленный сигнал в разные корпуса динамиков. Один усилитель мощности (обычно более высокой мощности) обрабатывает низкие частоты, которые отправляются на более крупные динамики (на более низких частотах), а менее мощный усилитель усиливает высокие частоты, которые отправляются на рупор. Для басистов, ищущих чистый, прозрачный звук, двунаправленное усиление может производить «более чистый» звук. Для басистов в хард-роке или хэви-метале , которые используют перегруженный звук, двунаправленное усиление может быть безопаснее для рупора или твитера; в то время как обрезанный , искаженный сигнал может быть обработан мощным вуфером, тот же обрезанный сигнал будет гораздо ближе к повреждению динамика рупора или твитера. Биампинг позволяет басисту пропускать «грязный» перегруженный звук через свои вуферы, сохраняя при этом сигнал, отправляемый на рупор, чистым, тем самым защищая рупор. На высоких уровнях громкости на сцене, используемых на больших рок- и металлических концертах, мощный перегруженный басовый сигнал представляет более высокий риск повреждения рупора в системах без биампинга.
Часто то, что называют «гитарным усилителем», на самом деле является комбоусилителем: кабинетом с динамиками и встроенным усилителем. Комбоусилители могут называться по конфигурации кабинета динамиков плюс слово «комбо», так что «комбо 4x10» означает гитарный усилитель, встроенный в кабинет динамиков 4x10". Поскольку популярные конфигурации ограничены в разнообразии, конфигурации кабинетов часто пишутся сокращенно, без двусмысленности: например, 4x10" может быть написано 410, а 112 относится к одному кабинету, вмещающему 12-дюймовый динамик.
Корпуса динамиков, в которых находятся эти динамики, могут быть закрытыми или открытыми, а также иметь такие вариации, как полуоткрытый корпус 4x12 дюймов, который может иметь перегородку, отклоняющую два из четырех динамиков. Корпуса с закрытым корпусом могут быть с акустической подвеской или фазоинвертором . Басовые кабинеты обычно закрытые или используют фазоинверторный порт или вентиляционное отверстие для усиления низкочастотной характеристики. Целью корпуса является согласование акустического сопротивления, воспринимаемого динамиком, с собственным электрическим/механическим сопротивлением динамика. Корпуса лучше всего использовать, когда они соответствуют используемым динамикам; случайная замена другого динамика, который можно установить в корпус, приведет только к случайным изменениям в выгодном направлении.
Звук динамика и корпуса имеет решающее значение для звука электрогитары, настолько, что его нужно считать частью тона инструмента. Если чистый сигнал от гитарного усилителя или предварительного усилителя захватывается напрямую (т. е. до того, как он будет отправлен в кабинет динамика), он очень часто будет довольно хрупким и тонким, без «резонансной» глубины, особенно если сигнал гитары поступает от струнного звукоснимателя (т. е. типа, используемого в электрогитаре с цельным корпусом). Вибрационные звукосниматели или микрофонные звукосниматели, используемые во многих электроакустических гитарах с полым корпусом, не так сильно затронуты. Результат может звучать чрезмерно пронзительно, царапающе и шипуче, совершенно не похоже на плавные тона, которые слушатели слышат в записях или живых выступлениях.
При сильной нагрузке гитарные динамики ведут себя сложно, что влияет на звучание инструмента. Будет наблюдаться некоторая компрессия мощности , несколько видов искажений , даже механическое ограничение, поскольку один или несколько драйверов приближаются к своим физическим пределам (например, отклонение конуса). Гитарный динамик показывает нелинейную частотную характеристику в зависимости от нагрузки динамика, например, частотная характеристика и различные искажения при малых амплитудах отличаются от таковых при больших амплитудах.
Изоляционный шкаф для гитарного динамика содержит гитарный динамик и один или два микрофона в однослойном или двухслойном звукоизолированном корпусе. Эти устройства позволяют захватывать звук гитарного усилителя и динамика, воспроизводимых на высоких уровнях, при этом минимизируя «просачивание» между треками в миксе. Они используются почти исключительно в студиях звукозаписи и во время записи живых выступлений.
В качестве альтернативы изолирующему кабинету существуют схемы эмуляции кабинета гитарного динамика или процессоры сигналов (также известные как директ-боксы или DI-боксы с предусилителем ), позволяющие подавать звук гитарного усилителя напрямую в систему PA или записывающее оборудование без необходимости в кабинете динамика и микрофоне. Директ-боксы обычно чаще используются с электробасом, чем с электрогитарой, потому что тон гитарного усилителя и динамика часто считается ключевым элементом тона электрогитариста. В то время как DI-боксы используются для маршрутизации сигнала электробаса на микшерный пульт, звукорежиссер также часто использует микрофон, установленный перед корпусом динамика басиста , чтобы захватить предварительно усиленный, выровненный сигнал басиста из кабинета динамика. Затем инженер может использовать либо сигнал DI out, либо микрофонный кабинет в живом или записывающем миксе, или использовать смесь DI-сигнала и микрофонного сигнала кабинета.
Цифровая эмуляция кабинета — это обработка сигнала с имитацией звука динамика и кабинета. Она доступна в программном обеспечении, педалях « stompbox » и в некоторых гитарных усилителях с функцией «моделирования кабинета». Эмуляция кабинета сложна, но в основе ее лежит использование цифровой эквализации, которая в сочетании с резонансными моделями воспроизводит частотную характеристику установленного динамика, а также внутренние отражения и стоячие волны кабинета. Эмуляторы кабинетов обычно предлагают пользователю ряд часто используемых предустановок (например, различные размеры кабинетов динамиков, от небольших комбоусилителей до больших 8x10-дюймовых «стеков» и различные типы или стили динамиков или кабинетов для традиционных, блюзовых, металлических и других жанров). Некоторые системы эмуляторов кабинетов также позволяют пользователю выбирать тип микрофонной установки или положение микрофонов (например, передняя установка микрофонов, задняя установка микрофонов и т. д.). Ведутся споры о том, насколько успешен или может быть успешен этот уровень эмуляции с музыкальной точки зрения. Технически, при достаточном финансировании и усилиях, можно эмулировать определенную комбинацию динамика/кабинета, но на звук также влияет так много факторов (например, комната, в которой используется динамик/кабинет, усилитель, управляющий им, ...), что музыкальный успех для конкретного наблюдателя может быть справедливо обсужден.