Повторное усиление — это процесс, часто используемый при многодорожечной записи , в котором записанный сигнал направляется обратно из среды редактирования и проходит через внешнюю обработку с использованием блоков эффектов , а затем в гитарный усилитель и кабинет гитарного динамика или реверберационную камеру. Первоначально эта техника использовалась в основном для электрогитар : она облегчает разделение игры на гитаре от обработки гитарного усилителя — ранее записанная аудиопрограмма воспроизводится и перезаписывается позднее с целью добавления эффектов, окружения, такого как реверберация или эхо, и формирования тона, придаваемого определенными усилителями и кабинетами. С тех пор эта техника развивалась в течение 2000-х годов, включив в себя множество других приложений. Повторное усиление также может применяться к другим инструментам и программам, таким как записанные барабаны, синтезаторы и виртуальные инструменты .
Примерами распространенных целей повторного усиления являются взятие предварительно записанного трека электрогитары и добавление музыкально приятного искажения/перегрузки усилителя , тона комнаты, такого как реверберация , аудиокомпрессия , эквалайзер/фильтры, огибающие , резонанс и гейтирование. Повторное усиление часто используется для «разогрева» сухих треков, что часто означает добавление сложных, музыкально интересных эффектов. Проигрывая сухой сигнал через основные мониторы студии, а затем используя микрофоны комнаты для захвата атмосферы, инженеры могут создавать реалистичные реверберации и смешивать «мокрый» (измененный) сигнал с исходным сухим записанным звуком, чтобы достичь желаемой глубины.
Этот метод особенно полезен для «смягчения» стереодорожек барабанов. Направляя мониторы в стороны друг от друга и подключая микрофоны к каждому динамику по отдельности, можно сохранить стереоизображение и добавить к дорожке новое ощущение «глубины». Для звукорежиссеров важно проверить, что используемые микрофоны находятся в фазе, чтобы избежать проблем со сведением.
Электрогитарист записывает сухой, необработанный, неизмененный трек в студии звукозаписи. Это часто достигается путем подключения гитары к блоку DI (буферный блок Direct Input или Direct Inject), который подается на записывающую консоль или, в качестве альтернативы, обходя консоль с помощью внешнего предусилителя. Часто сигнал гитариста отправляется как на записывающее устройство, так и на гитарный усилитель одновременно, обеспечивая гитариста надлежащим «ощущением» усилителя во время игры, а также отслеживая (записывая) сухой (необработанный эффектами) сигнал.
Позже сухая, прямая, необработанная запись гитары подается на мостовое устройство (блок Reamp или обратный DI-бокс) для «перезаписи» необработанного исполнения гитариста через специальный кабинет гитарного усилителя и/или внешние блоки эффектов. Гитарный усилитель размещается в комнате для живых выступлений или в изолирующей будке студии звукозаписи и настраивается для получения желаемого тонального качества, включая характер искажения и реверберацию помещения. Микрофон размещается рядом с гитарным динамиком, и записывается новый трек, создавая повторно усиленный, обработанный трек. Микрофонный кабель подключается к микшерному пульту или микрофонному предусилителю с помощью кабеля, как обычно, без использования мостового устройства.
Внешние эффекты, такие как педали и гитарные мультиэффект- процессоры, также могут быть включены в процесс повторного усиления. Наряду с физическими устройствами, которым требуется согласованный по сопротивлению сигнал гитарного звукоснимателя, в процесс повторного усиления могут быть включены программные виртуальные гитарные эффекты и усилители.
Повторное усиление позволяет гитаристам и другим электронным музыкантам записывать свои треки и идти домой, оставляя инженеру и продюсеру больше времени на настройку «правильных» настроек и эффектов на предварительно записанных треках. При повторном усилении треков электрогитары гитаристу не нужно присутствовать, чтобы инженер мог экспериментировать с рядом эффектов, позициями микрофона, кабинетами динамиков, усилителями, педалями эффектов и общей тональностью — непрерывно воспроизводя предварительно записанные треки, экспериментируя с новыми настройками и тонами. Когда желаемый тон наконец достигнут, сухое исполнение гитариста перезаписывается или «повторно усиливается» со всеми добавленными эффектами.
Производители инструментов для обработки, таких как гитарные эффекты, или рецензенты оборудования могут собрать библиотеку сухих треков исполнения, хорошо исполненных и отредактированных, а затем пропустить эти идеальные треки через обрабатывающее оборудование, чтобы продемонстрировать звуки, которые может производить обрабатывающее оборудование. Неограниченное количество проходов воспроизведения исполнения, включая циклы, позволяет быстро опробовать множество комбинаций настроек, включая микрофонные методы. Когда разработчики гитарных усилителей или симуляторов усилителей пробуют различные значения или настройки компонентов схемы, они могут использовать сухие треки в качестве подготовленных, всегда доступных входных тестовых сигналов и последовательных опорных сигналов.
Еще одним преимуществом повторного усиления является то, что оно позволяет продюсерам и участникам группы иметь больше возможностей для ремикширования и переделки записи спустя долгое время после оригинальной записи. Если оригинальная запись песни с электрогитарой была сделана в 1985 году, а звук электрогитариста был записан только с микрофоном перед его/ее комбо-усилителем или кабинетом с динамиками, запись зафиксирует определенный тип искажения, реверберации, обработки фленджера и других использованных эффектов, которые могут звучать «устаревшими» несколько десятилетий спустя. Продюсер, которому поручено сделать ремикс этой песни 30 лет спустя, не может «отменить» или удалить эффекты искажения, реверберации, хоруса или фленджера, и поэтому возможности для ремикширования звука гитары ограничены. С другой стороны, если бы в 1985 году команда инженеров и продюсеров одновременно отслеживала (записывала) «сухой» сигнал DI-выхода со звукоснимателей электрогитары, то продюсер, делающий ремикс песни 30 лет спустя, мог бы взять сухой гитарный сигнал и повторно усилить его с помощью цифровых эффектов и акустических систем 2000-х годов, придав этому треку 1985 года новое звучание.
Прямой ввод (DI) — это устройство для подключения несбалансированного, высокоомного, низкоуровневого сигнала (обычно сигнала гитарного звукоснимателя) к аудиооборудованию, предназначенному для низкоомного сбалансированного сигнала (например, DAW ) или аудиоконсолям . Обратный DI означает использование того же устройства или технологии в обратном порядке — подключение высокоуровневого (обычно сбалансированного, низкоомного) сигнала к аудиооборудованию, предназначенному для низкоомных, несбалансированных, высокоомных сигналов, например, к гитарному усилителю.
Воспроизведение сигнала с оборудования студии звукозаписи напрямую в гитарный усилитель может вызвать нежелательные побочные эффекты, такие как искажение входного каскада, потеря или перенапряжение высоких частот и гул контура заземления; таким образом, иногда возникает необходимость в преобразовании импеданса , согласовании уровня и изменении заземления. Подобно прохождению гитарного сигнала через педаль эффектов гитары, установленную на Bypass, повторное усиление вносит некоторую степень акустической деградации по сравнению с игрой на гитаре вживую непосредственно в установку гитарного усилителя.
Устройство повторного усиления обычно использует обратный трансформатор Direct Inject (DI) с некоторыми резисторами, добавленными для сдвига уровня и импеданса. Регулировка уровня и импеданса может быть достигнута путем добавления потенциометра или регулируемого резистора. Правильное устройство повторного усиления преобразует сбалансированный сигнал в несбалансированный сигнал, снижает высокий студийный уровень (линейный уровень) сигнала до низкого гитарного уровня сигнала и смещает выход на высокий инструментальный уровень импеданса (обычно импеданс гитарного звукоснимателя).
При обычном повторном усилении сухой записанный сигнал отправляется на сбалансированный вход XLR. Для выхода обычно используется несбалансированный телефонный разъем ¼" (Tip-Sleeve), который подключается к установке гитарного усилителя. Некоторые устройства повторного усиления оснащены переключателем аттенюатора (аттенюатора) для снижения слишком высокого выходного уровня. Иногда педаль громкости гитары или буферизованная педаль эффектов могут работать адекватно для повторного усиления, в зависимости от заземления, уровней и импеданса. Другой подход к имитации высокого импеданса гитарного звукоснимателя заключается в использовании пассивного DI и добавлении резистора 10 кОм последовательно с сигнальным соединением внутри штекера 1/4".
Хотя методы перезаписи «обратного DI» использовались десятилетиями, этот процесс был популяризирован отчасти с появлением устройства Reamp в 1993 году. Зарегистрированная торговая марка «Reamp» описывает запатентованное изобретение ( патент США 6 005 950 ), поданное в 1994 году звукорежиссером Джоном Куниберти , возможно, наиболее известным своей пожизненной инженерной работой с гитаристом Джо Сатриани . Reamp индуктивно связывает сбалансированные линейные источники с небалансными гитарными уровнями назначения (например, выход DAW на вход гитарного усилителя) и включает в себя потенциометр, который изменяет как уровень сигнала, так и импеданс источника. Производные от торговой марки Reamp, такие как «reamping» и «re-amplification», стали общепринятой терминологией в профессиональном аудио для описания процесса усиленной перезаписи — так же, как слово «Band-aid» часто используется для описания лейкопластырей (см. Genericized trading ).
Процесс перезаписи использовался на протяжении всей истории студий звукозаписи. Пьер Шеффер в 1930-х и 1940-х годах использовал записанные звуки, такие как поезда, и воспроизводил их с фоновым изменением, перезаписывая чистый результат. Карлхайнц Штокхаузен и Эдгар Варез позже использовали похожие методы. [1] Лес Пол и Мэри Форд записали многослойные вокальные гармонии и гитарные партии, модифицируя предыдущие треки с помощью эффектов, таких как фоновая реверберация, и записывая чистый результат вместе на новом треке. Лес Пол поместил громкоговоритель на одном конце туннеля, а микрофон на другом конце. Громкоговоритель воспроизводил ранее записанный материал — микрофон записывал полученный измененный звук.
Роджер Николс утверждает, что использовал процесс перезаписи гитары (не обратный DI) в 1968 году, частично для того, чтобы распределить нагрузку на усилители с кривошипными лампами по нескольким усилителям, по одному за раз. Звук настраивался в течение нескольких часов на одном усилителе с кривошипными лампами, и если это напряжение на слух изнашивало компоненты усилителя, другой усилитель использовался для записи оставшейся работы. Было отмечено, что Фил Спектор , ремикшируя оригинальные мастер-ленты Let It Be Beatles в 1970 году, мог перезаписать сухую программу электрогитары через гитарный усилитель.
Перезапись звука фильмов — проверенная временем практика. Звукорежиссер Уолтер Марч известен техникой, называемой «мировоззрение», в которой к сухой записанной программе добавляется атмосфера «реального мира» посредством перезаписи. Звукорежиссер Ник Пек описывает процесс мировоззрения: «Поместите динамик в комнату или место с желаемым акустическим отпечатком и расположите микрофон на некотором расстоянии от динамика. Затем воспроизведите исходные звуки через динамик и перезапишите их на другом рекордере, запечатлевая звук со всеми реверберационными характеристиками пространства. Это требует много времени и усилий, но когда подойдет только самое аутентичное воспроизведение, мировоззрение может помочь вам достичь этого». [2]
Radial и Millennia Media используют патент Reamp или вариант патента по лицензии. Компания Reamp признает, что такие слова, как «reamping» стали общими/разговорными аудиовыражениями, но утверждает, что слово Reamp остается их законно зарегистрированной торговой маркой. В конце 2010 года звукорежиссер Джон Куниберти объявил о продаже своего патента Reamp, торговой марки и всех бизнес-активов компании Radial Engineering Ltd., базирующейся в Ванкувере, Канада, ведущему производителю продукции, используемой профессионалами в области аудио и музыкантами по всему миру. [3]