Главное почтовое отделение (сокращенно GPO , обычно известное как Sydney GPO ) — это здание, являющееся объектом культурного наследия, расположенное в Martin Place , Сидней , Новый Южный Уэльс , Австралия . Первоначальное здание было построено в два этапа, начиная с 1866 года, и было спроектировано под руководством колониального архитектора Джеймса Барнета . Состоящий в основном из местного сиднейского песчаника , добываемого в Пирмонте , основной несущий северный фасад был описан как «лучший пример викторианского итальянского стиля Ренессанса в Новом Южном Уэльсе» и простирающийся на 114 метров (374 фута) вдоль Martin Place, что делает его одним из крупнейших зданий из песчаника в Сиднее. [1] [4]
На протяжении двадцати пяти лет строительства GPO было омрачено двумя основными противоречиями, первое из которых было связано с выбором колоколов для часов на колокольне , а второе, что более существенно, с заказом итальянскому скульптору-иммигранту Томмазо Сани «реалистичных» изображений людей для резьбы вдоль аркады на Питт-стрит . [5] Скульптура была важным соображением для архитекторов во второй половине 19-го века. С самого начала Барнет запустил амбициозную всеобъемлющую тщательно продуманную программу скульптуры, начав с Джордж-стрит, которая позже была продолжена на Мартин-плейс и фасадах на Питт-стрит, развиваясь с корректировками обработки, интерпретируемыми вовлеченными скульпторами, но только в одном отдельном случае заметно отклонившись в какой-либо значительной мере от первоначального шаблона резных замковых камней и альт-рельефной скульптуры заполнения пазухи. Классический стиль, начатый на Джордж-стрит, был в значительной степени соблюден. [6] Исключением является главный вход на Мартин-Плейс, где итальянский скульптор Джованни Фонтана на Сицилии, работающий в своей студии в Челси, получил заказ на завершение фигуры королевы Виктории, облаченной в мантию королевы и императрицы с короной и скипетром, у ее ног — две символические фигуры Британии и Нового Южного Уэльса из сицилийского мрамора. Под двумя вытянутыми фигурами английский скульптор Томас Валланс Вран создал королевский герб, датированный 1883 годом, и ряд из двадцати четырех классических голов in situ на арках колоннады, представляющих либо континент, либо страну, либо штат, а именно: Европу, Азию, Россию, Италию, Германию, Соединенные Штаты Америки, Канаду, Индию, Францию, Бельгию, Австрию, Полинезию, со стороны Питт-стрит, и справа, со стороны Джордж-стрит, Австралию, Новую Зеландию, Тасманию, Квинсленд, Ирландию, Англию, Шотландию, Викторию, Южную Австралию, Западную Австралию, Африку и Южную Америку. [7] Новая технология электрического телеграфа связала Австралию с миром за считанные дни, положив конец тирании расстояния, которая с колониальных времен обременяла торговлю и торговые отношения. Головы символизируют этот великий триумф над временем и расстоянием, само Главное почтовое отделение, праздничную версию хай-тека девятнадцатого века, одетую в одеяние эпохи Возрождения. Скульптуры Врана продолжились на Питт-стрит, где он вырезал второй герб, дополняющий герб на Джордж-стрит, и серию краеугольных камней голов четырех времен года как символов почтового отделения как самоподдерживающейся, никогда не прекращающейся службы жителям Нового Южного Уэльса.
Смешанные со скульптурой Врана, были серии спорных и крайне неправильно понятых альтовых рельефных скульптур-паундрелей Томмазо Сани [8], рельефы, изображающие повседневные сцены из жизни Сиднея. В действительности рельефы Сани были поздними менее сложными примерами итальянского реалистического стиля 1840-х годов, известного как веризм , ведущим представителем которого был Виченцо Вела (1820–1891), но вызвали гнев и насмешки элиты в униформе, одним из членов которой был Фредерик Дарли (позднее главный судья Нового Южного Уэльса), который «очернил резьбу, назвав ее карикатурами», и споры вокруг этих работ были настолько сильны, что привели к дебатам об эстетике и вкусе в Законодательном собрании Нового Южного Уэльса между 1883 и 1890 годами, в которых сам Барнет был призван оправдать и защитить свое решение. [9] Стиль Веризм был прорывом в торжественном и помпезном академизме, и Сани был последователем Маккьяйоли, связанным с Garribaldi Risorgimento. Несмотря на суровую критику и споры, к моменту его окончательного завершения в 1891 году здание было воспринято как поворотный момент для колонии Нового Южного Уэльса , и историки с тех пор отметили значение здания как движущей силы процветания и для Федерации Австралии . [10] Его архитектурное выражение и, в частности, его резьба на Питт-стрит с тех пор были восприняты как «начало искусства в Австралии», а также его городское значение в формировании городской сетки Сиднея и района Мартин-Плейс. [4] [9]
Здание служило штаб-квартирой Australia Post с момента его завершения до 1996 года, когда оно было приватизировано и отремонтировано. Сокращённые ежедневные почтовые отделения теперь расположены на фасаде George Street , а отделение известно как Sydney GPO Post Shop. [11] Старые почтовые ящики General Post Office и услуги Poste restante теперь находятся на территории Australia Post в Hunter Connection, на углу George Street и Hunter Street . Несмотря на значительные внутренние изменения и дополнения, фасад остался практически неизменным и занесен как в Список наследия Содружества , так и в Государственный реестр наследия Нового Южного Уэльса , как признание его архитектурной и социальной значимости для истории Австралии. [1] [2] [3]
Местоположение GPO находится в пределах традиционной страны народа кадигал , части аборигенской нации Эора в регионе Сиднея и одного из многих сотен сообществ, которые составляют аборигенные народы Австралии . [12] Исторически известный как клан, живущий в гавани, народ кадигал населял береговые линии, простирающиеся от внутренней части Саут-Хед до Восточных пригородов и на запад до Уоррейна (или Уоррана, теперь известного как Сиднейская бухта ), а также вдоль частей сегодняшнего города Сидней до Гоморы (теперь известной как Дарлинг-Харбор ). [13] [14] Нынешнее местоположение Главного почтамта также расположено над теперь полностью закрытым ручьем Танк-Стрим , который когда-то был основным источником пресной воды для исправительной колонии Нового Южного Уэльса , вскоре после прибытия Первого флота 26 января 1788 года под руководством Артура Филиппа , первого губернатора. [1] [13]
Сегодня Главное почтовое отделение расположено вдоль западного конца Мартин-Плейс (№ 1 Мартин-Плейс) и охватывает всю длину этой части общественной площади между Джордж-стрит и Питт -стрит. Его географическое расположение в одном из ключевых общественных пространств центрального делового района Сиднея (CBD) делает его узнаваемой общественной достопримечательностью, наряду с другими значимыми зданиями, такими как здание Государственного сберегательного банка и MLC Centre . Центральная ось его главного фасада также совпадает с Кенотафом АНЗАК , мемориалом, расположенным в центре Мартин-Плейс, посвященным солдатам, сражавшимся в Первой мировой войне . [ требуется ссылка ]
До строительства нынешнего здания GPO, первое почтовое отделение Сиднея было построено вдоль Бент-стрит в 1819 году. Нынешнее место GPO не ассоциировалось с почтовой службой до 1830 года, когда почтовое отделение с Бент-стрит было перемещено на свое место на Джордж-стрит . [15] В это же время бывший полицейский участок (спроектированный Фрэнсисом Гринуэем ), расположенный на нынешнем Джордж-стрит напротив GPO, также был преобразован в часть почтовой службы в 1830-х годах. [16] Было задокументировано, что эта земля была куплена много лет назад тогдашним губернатором Лакланом Маккуори за «бочку бренди и либо 30, либо 50 фунтов стерлингов». [15]
Это новое почтовое отделение на Джордж-стрит было спроектировано несколькими другими ранними колониальными архитекторами, включая г-на Абрахама и г-на Мортимера Льюиса . Обоим этим людям приписывают проект римского дорического гексастильного портика , и впервые это общественное здание было выделено среди окружающих его коммерческих магазинов. [4] [15] Описывая недавно измененное почтовое отделение в 1848 году, Джозеф Фаулз прокомментировал, что это было «одно из самых важных зданий в колонии, не только в отношении структуры, но и как центр и фокус, сердце, как его можно назвать, откуда пульс цивилизации бьётся до самых отдаленных концов земли». [16]
Несмотря на несколько изменений в почтовом отделении на Джордж-стрит, к 1851 году специальная комиссия по расследованию, созданная колониальным правительством, пришла к выводу, что «здание [очень] плохо приспособлено для бизнеса, который должен был осуществляться в нем...» [17] Дальнейшие изменения были добавлены в попытке уменьшить некоторое давление на почтовую службу, но, тем не менее, отсутствие удобств было источником жалоб со стороны работников, и один из сотрудников в 1853 году описал, как «вонь в этой комнате временами настолько невыносима, что существенно мешает нам выполнять наши обязанности». [5] Продолжающийся быстрый рост и увеличение населения, особенно в Новом Южном Уэльсе, оказали значительное давление на почтовые службы и само здание почтового отделения, которое теперь стало предметом общественного и государственного беспокойства из-за его огромной переполненности и того, что система обработки почты быстро приближалась к опасности полного краха. [5]
Несмотря на эти растущие проблемы, здание продолжало использоваться, но к 1863 году ситуация ухудшилась настолько, что дорическое здание было полностью заброшено, и было возведено большее временное деревянное сооружение, которое должно было служить временным почтовым отделением на площади Виньярд (ныне парк Виньярд ), за государственный счет в 4000 австралийских фунтов . [15] [16] Именно в это время Джеймсу Барнету, недавно назначенному первым колониальным архитектором Нового Южного Уэльса, было поручено подготовить планы нового почтового отделения на участке Джордж-стрит на нынешнем участке. [15]
Хотя его намерением всегда было создать гораздо более грандиозное гражданское сооружение, также было задокументировано, что Барнет рассматривал предложения сохранить существующий дорический портик и возвести за ним новое, более крупное сооружение. Эта идея была уникальной для своего времени, поскольку это был «почти наверняка» первый случай в истории австралийской архитектуры, когда было задокументировано намерение «сохранить» и «переработать» существующее историческое здание. [5] Однако в конечном итоге бывший GPO был снесен, и сегодня одна из его шести дорических колонн все еще стоит на Mount Street Plaza, Северный Сидней , в то время как другую можно найти у Брэдлис-Хед , Мосман . [18] [19]
После сноса старого почтового отделения, «временное» здание Виньярда продолжало служить почтовым отделением в течение десяти лет, пока Барнет курировал первый этап строительства своего GPO. [16] Проекты, которые он начал в 1863 году, были завершены и представлены на утверждение в феврале 1865 года. Однако политические изменения привели к задержкам в земляных и фундаментных работах, а тендеры на основное строительство здания не проводились до октября 1866 года. 17 декабря 1866 года было объявлено, что строитель Джон Янг получил контракт на «плотников, столяров, кровельщиков, сантехников, маляров и стекольщиков». Его тендер на каменщиков и каменщиков также был принят [в то время как] ... заказ на металлургические работы достался PN Russell and Co. [5] [20]
Ранний прогресс оказался медленным и сложным процессом, особенно из-за необходимости оградить протекающий под фундаментом ручей Танк-Стрит и гарантировать, что строительство не повлияет на соседние здания. [21] В апреле 1869 года герцог Эдинбургский Альфред (позже известный как герцог Саксен-Кобург-Готский ), второй сын и четвертый ребенок королевы Виктории , установил краеугольный камень входа на Джордж-стрит в почтовое отделение. [ 5] [15] Известная газета того времени сообщила, что «тяжелый краеугольный камень» был добыт в Пирмонте и весил 26 тонн (26,5 метрических тонн), подчеркнув, что это был один из многих таких камней, использованных при строительстве здания, и описал его как «не имеющий аналогов в городе». [22]
По мере продвижения строительных работ общественный интерес и внимание все больше обращались к будущему этого гражданского сооружения. Вскоре после официальной церемонии закладки краеугольного камня 8 сентября 1869 года новостные репортажи начали предвосхищать, что «здание станет одним из лучших образцов архитектуры в колонии — честью для города и памятником способностям колониального архитектора, который его спроектировал». [23] В это же время начались предложения по расширению прилегающей улицы Сент-Мартинс-Лейн, и 20 января 1870 года одна газета прокомментировала, что «приличная магистраль... добавила бы архитектурной репутации города; но без такого подхода она, вероятно, станет предметом для смеха и презрения незнакомцев, которые могут нас посетить». [5] Несмотря на этот растущий общественный интерес, значительные работы по преобразованию переулка в то, что сейчас известно как Мартин-Плейс, не обсуждались в правительственных кругах до 1889 года, почти до завершения второго этапа GPO.
В августе 1879 года, через пять лет после завершения первой стадии, Барнет представил планы расширения почтового отделения. Проект был разработан для предоставления дополнительного пространства и расширения впечатляющей аркады дальше на восток до Питт-стрит, и с тех пор исторически отмечалось, что Барнет задумал это расширение еще в 1868 году, когда впервые рассматривался первый этап GPO. [5]
К 1880 году тендеры были объявлены и приняты, и началась закладка нового фундамента для расширения улицы Питт. [1]
Хотя строительство расширения улицы Питт было успешно завершено, и здание было достроено к 1887 году, последний вопрос, касающийся часовой башни (которую Барнет называл кампанилой ) , возник как новый источник разногласий. В споре, который длился с 1887 по 1891 год, колокола и часы, предназначенные для башни, первоначально спроектированные Торнаги, были объявлены Барнетом нестандартными. Это произошло из-за разногласий между Барнетом и Торнаги по поводу выбора колоколов. Барнет предпочитал обычные колокола, в то время как Торнаги настаивал на использовании более легких трубчатых колоколов, поскольку он считал, что вес обычных колоколов приведет к обрушению башни. В конце концов, Барнет выбрал новый набор обычных колоколов и установил его конкурирующий часовщик Генри Дейли. [5]
Почтовые колокола
(С извинениями поэту-лауреату)
Звоните, колокола; начните звонить;
Звоните в правду, звоните в неправоту;
Мы ждали терпеливо и долго;
Звоните, приветственные колокола; время почти пришло.
Звоните в этот нескончаемый дождь —
Эти наводнения, которые окружают нас;
Звоните в затяжную засуху,
Пока грязь снова не обратится в пыль.
Затем, через шесть недель, когда все будет выглядеть сухим.
И жаждущие луга молят о дожде,
Короле в давно потерянных наводнениях —
Но остановитесь, прежде чем они поднимутся слишком высоко.
Эти ужасные резные фигурки, которые ухмыляются и скалятся,
Звоните, звоните без угрызений совести;
Звоните лошади Циклорамы;
Но звоните более истинному художнику.
Звоните пустым глупцам, которые ухают,
Чтобы заглушить великих ораторов своим шумом;
Или, если вы не можете сделать этого, звоните
Дубинкой и тяжелым сапогом.
Звоните в парламент мира,
Звоните ложным обвинениям, несправедливым трюкам;
Звоните в знак повиновения Председателю,
Звоните гусям, которые всю ночь кричат.
Звоните людям, которые пытаются помешать
Тем законопроектам, в которых так нуждается страна;
Звоните, чтобы провести сессию великих дел,
Звоните обструкции, пустым разговорам.
Звоните об ошибках наших членов
(начните С небольших парламентских выдумок);
Звоните о дефиците Диббса,
Но звоните о мощном излишке.
Звоните о ночных трамваях членов,
Которые обошлись стране в такую сумму;
Звоните о чрезмерной любви к рому,
Которая зажигает некоторых законодательных ягнят.
Звоните о разъединении; ревнивой крови
, Которая сковывает мощь молодой Австралии;
Звоните о мелкой провинциальной злобе;
Звоните в более широкое братство.
Звоните, могучие колокола; наверстывайте упущенное время;
Звоните обо всех переменах, которые вы знаете.
Я думаю, мы хотим здесь больше перемен,
чем вы можете дать: начните звонить.
Звоните день и ночь, с звоном труб;
Звоните о хорошем; звоните о плохом;
Но не стоит, как говорят некоторые,
разрушать башню, в которой ты висишь.
Роберт Гарран [24]
В то время как критика резьбы продолжалась на протяжении всего оставшегося строительства, завершение башни продвигалось гладко. Последний камень в башню был заложен в 1885 году. Пресса праздновала ее завершение, приветствуя «украшение этого фасада здания выполнено с превосходным вкусом, и художественное мастерство высочайшего порядка было проявлено при воплощении дизайна». [25] Однако Барнет не смог присутствовать на церемонии закладки камня для этого завершения, так как он отправился в Европу, чтобы сделать важные заметки об искусстве и архитектуре, продолжая исследования и наблюдения, чтобы оправдать дизайн резьбы на Питт-стрит. [26] [27]
Несмотря на споры, окружавшие строительство второго этапа, значение архитектуры Барнета для мышления колонии было глубоким. [5] [21] [28] Последний момент, возвещающий о завершении видения Барнета, произошел 16 сентября 1891 года, когда достопочтенная Маргарет Элизабет Вильерс (урожденная Ли), леди Джерси, в сопровождении своего мужа, тогдашнего губернатора Нового Южного Уэльса, Виктора Чайлда Вильерса, 7-го графа Джерси , и графини Кинтор , официально привели в движение часовой механизм на вершине колокольни GPO. [1] [29] Во время этого завершения в 1891 году она стала предметом публично опубликованного стихотворения австралийского юриста и пионера австралийского федеративного движения Роберта Гаррана .
Помимо герба, скульптурные дополнения к фасаду Джордж-стрит включают классические аллегории. В центре 100-метрового (330 футов) фасада Мартин-Плейс находится белая мраморная статуарная группа, изображающая королеву Викторию в окружении аллегорических фигур.
В то время как строительство второго этапа продвигалось гладко, первоначальное открытие того, что впоследствии стало приниженным как «карикатуры» Питт-стрит в 1883 году, вызвало большие споры по всему городу. Задуманные под руководством Барнета и с работами, выполненными итальянским скульптором-иммигрантом Томазо Сани, скульптуры были спроектированы как «серия фигур с высоким рельефом... иллюстрирующих аспекты современного колониального общества в реалистичной манере, чтобы обозначить неотъемлемое место Главного почтамта в колониальной жизни». [5] Споры по поводу фигур на пазухе возникли из-за их комических ссылок на реальных личностей (включая самого Барнета). Реалистичное изображение противоречило устоявшейся практике классических аллегорических фигур, таких как те, которые использовались на первом этапе GPO. Споры существенно повлияли на репутацию Банета. Строгость резьбы как вопрос эстетического вкуса была воспринята настолько серьезно, что ее поднял тогдашний вице-президент Исполнительного совета третьего министерства Паркса в Законодательном собрании Нового Южного Уэльса сэр Фредерик Дарли (впоследствии шестой главный судья Нового Южного Уэльса), который был потрясен увиденным и вынес вопросы на обсуждение в парламенте 12 апреля 1883 года. В защиту резьбы член собрания Уильям Далли зачитал письмо, написанное Барнетом, в котором архитектор утверждал, что резьба была « барельефом , реалистичным по характеру, представляющим мужчин и женщин в костюмах того времени. Это имеет преимущество правды и фиксирует дату и историческую ценность работы в противовес аллегорической или классической скульптуре, которую нельзя было объединить в разумной форме, чтобы выразить то, что было задумано». [30] В последующих дебатах по этому вопросу поднимались вопросы эстетики и красоты, и в какой-то момент Дэлли напомнил собравшимся о заявлении выдающегося английского искусствоведа Джона Раскина о том, что «красоту следует искать в повседневных ассоциациях». [31]
Параллельно с обсуждениями в парламенте в прессе публиковались различные уничтожающие мнения. Анонимные письма редактору, а также известные заявления весьма уважаемых художественных критиков и коллег-архитекторов, все они высказали свое мнение о состоянии резьбы Сани. Лорандо Джонс, известный скульптор, чьи предыдущие выставки проходили в Королевской академии и Викторианском обществе изящных искусств, заявил, что «эти карикатуры, заполняющие своды почтового отделения, являются alti-mezzi-relievi , а не «барельефами», как их называл мистер Барнет...» [32] Однако его комментарии в конечном итоге были проигнорированы как личные и горькие, учитывая, что Джонсу ранее было отказано в заказе от Барнета после того, как Джонс был осужден за богохульство в 1871 году. [5] Дж. Дж. Де Либра, художественный критик и писатель, прокомментировал, что тематика заслуживает похвалы, но что резьба была неудовлетворительной из-за «исполнения дизайна и степени рельефа». [33] С ростом критики одна из газет того времени наконец посетовала, что Барнет «...[теперь] стоит один против мира придирчивых критиков». [34]
К октябрю 1883 года серьезность проблемы заставила кабинет министров Паркса назначить независимую комиссию экспертов для составления отчета о резьбе. [26] Эта комиссия по расследованию доложила начальнику Барнета, директору общественных работ 6 февраля 1884 года, и рекомендовала, что «хотя мы всецело одобряем намерение г-на Барнета получить предметы, которые должны были быть проиллюстрированы, мы не можем не сожалеть о плане и способе, которым он стремился увековечить их... мы единогласно рекомендуем вырезать их и вставить каменные блоки, которые могут быть украшены или нет, как будет сочтено желательным». [35] Были также сделаны ссылки на английских критиков, и Фредерик Лейтон , президент Королевской академии в Лондоне, был приглашен для осмотра изображений резьбы. В уничтожающем обзоре, составленном на основе присланных ему описаний и фотографий, он пришел к выводу, что на резные фигурки можно смотреть «только с ужасом и... отвращением... позорное изуродование... уродливое и унизительное для зрения». [5] Несмотря на эту неудачу, Барнет продолжал отвергать эти сообщения и критику, утверждая, что фотографии для изучения, сделанные на ровной поверхности, а не с Питт-стрит, не смогли правильно передать окончательную перспективу, и что строительные леса мешали основным видам на резные фигурки. [5]
В это же время Барнет убедил редакторов влиятельных архитектурных изданий в Лондоне опубликовать статью, посвященную обсуждению искусства в Новом Южном Уэльсе. Опубликованная 19 сентября 1885 года, статья восхваляла стремление Барнета к реалистичной скульптуре, но, подобно предыдущим критикам, утверждала, что манера исполнения была неидеальной. [26] [36]
В 1890 году, пока наконец решались вопросы с колоколами GPO, давний вопрос с резьбой на Питт-стрит также был окончательно урегулирован. В драматическом изменении мнения, описанном прессой как «удивительный» и «экстраординарный», Законодательное собрание провело голосование, которое поддержало сохранение резьбы пятьдесят четыре голоса против пяти. В страстной речи члена собрания Николаса Хокена резьба была теперь признана «началом искусства в Австралии». [37] Однако к этому времени критика, окружающая резьбу, а также давление со стороны отдельного публичного расследования того, как Барнет обращался с колониальной обороной, запятнали репутацию колониального архитектора, так что он ушел в отставку, а его отдел был тайно упразднен, замененный сокращенным и реформированным Офисом архитектора правительства Нового Южного Уэльса . [5] [21]
Первая очередь здания Главпочтамта была завершена в 1874 году, и 1 сентября состоялась торжественная официальная церемония открытия с 1500 гостями в честь этого события. [15] На ней снова присутствовал Альфред, герцог Эдинбургский, а празднование началось вечером с частной беседы, которую устроили Геркулес Робинсон , тогдашний губернатор Нового Южного Уэльса , и его жена в самом Главпочтамте. Комната была описана как «переполненная модным собранием дам и джентльменов... очень приятно и художественно украшенная великолепными произведениями искусства, цветами, растениями и статуями». [15] [38]
Официальную речь на церемонии открытия произнес Генеральный почтамт, (сэр) Сол Сэмюэл , который отдал дань уважения работе Барнета. [21] Барнет, который сам также присутствовал на церемонии открытия, произнес речь, в которой выразил надежду, что GPO будет «воспринято как верный знак постоянного прогресса колонии и ее значительно возросшей важности и процветания...» и далее отпраздновал удвоение почтовых возможностей, отметив в своем заявлении для прессы, что новое здание имеет площадь пола 35 247 квадратных футов. [15] [38] Также в это время он изложил свои планы на второй этап, в рамках которого уже были осуществлены покупка земли и снос существующих сооружений. Газеты, освещавшие церемонию открытия, с энтузиазмом подчеркивали, что «когда планы будут полностью выполнены, [GPO] не будет превзойдена ни одной подобной структурой в Южном полушарии». [38]
_(2).jpg/1280px-General_Post_Office_at_Martin_Place_(2712566258)_(2).jpg)
Когда критика резных фигурок на мгновение утихла, колоннада, соединяющая улицы Питт и Джордж, была полностью открыта для публики в мае 1887 года. Общественность аплодировала работе Барнета и требовала видения новой гражданской площади. Действительно, одна газета проиллюстрировала воображаемую итальянскую площадь, заявив, что это была «площадь Главного почтамта, какой она должна быть... широкая площадь, и великолепие зелени и струящихся фонтанов...» [39] Как самое высокое и, возможно, самое большое гражданское сооружение в Сиднее в то время, оно было видно со «всего города», и, таким образом, привело к общественному призыву построить более широкую гражданскую площадь. [40] В результате этих общественных петиций Законодательное собрание приняло Закон о Главном почтамте (улучшение подходов) , фактически разрешив правительству покупать землю к северу от Главного почтамта для создания широкого общественного пространства между улицами Джордж и Питт. [4]
.jpg/1280px-General_Post_Office,_Sydney_1898_(3794325700).jpg)
.jpg/1280px-General_Post_Office,_Sydney_1898_(3793506599).jpg)
Дополнения во французском стиле с украшением окон гирляндами обозначили сдвиг в сторону новых тенденций в австралийской архитектуре, которые в конечном итоге стали известны как движение «Федерация искусств и ремесел», продвигаемое типологией пригородных бунгало «Федерация» .
2 июня 1939 года правительство Мензиса согласилось на создание Королевской комиссии для расследования контракта на 400 000 фунтов стерлингов на расширение здания GPO. [41] 8 июня 1939 года были опубликованы полномочия Королевской комиссии по работам по расширению. [42] Расследование проводилось под руководством судьи Виктора Максвелла, королевского адвоката [43] [44], а окончательный отчет был представлен в сентябре 1939 года [45], в котором не было обнаружено «подозрения во взяточничестве или нечестности любого рода». [46] [47]
Часовая башня была разобрана в 1942 году, чтобы уменьшить видимость GPO в случае воздушного нападения на Сидней. Она была восстановлена в 1964 году.
Когда часы были извлечены из хранилища в 1964 году, внутри колокола была найдена надпись « Вечность », написанная мелом Артуром Стэйсом . Она осталась там и теперь является одной из двух оригинальных надписей Вечности.
Землетрясение в Ньюкасле (Новый Южный Уэльс) 1989 года побудило немедленно пересмотреть австралийский структурный сейсмический кодекс, из которого возникла обеспокоенность по поводу часовой башни GPO. Точное вертикальное бурение с последующим частичным предварительным напряжением конструкции было завершено в 1991 году. Инженером-конструктором этой работы был Колин Крисп из консалтинговой компании McBean & Crisp.
Оставаясь штаб-квартирой почтовой системы Нового Южного Уэльса с момента своего завершения, GPO было приватизировано и сдано в аренду в 1996 году в рамках распределения активов Федеральным правительством Австралии . Оно было отремонтировано с помощью работы сиднейской архитектурной компании Clive Lucas Stapleton & Partners , и впоследствии в здании разместились магазины, рестораны, гостиничные номера и фойе двух соседних высотных зданий. [49] Реконструкция была завершена в сентябре 1999 года, что совпало с Олимпийскими играми в Сиднее 2000 года . В 2019 году владельцы здания провели очистку и восстановление фасадов и скульптур. [50]
В здании GPO, которое теперь является историческим, Australia Post сохраняет свое присутствие в виде «Почтового магазина» на углу Martin Place и George Street, но остальная часть здания отведена под магазины, кафе, рестораны и бары, а также отель и залы для мероприятий. Башни Fullerton Hotel и Macquarie Bank находятся за бывшим внутренним двором, который был преобразован в атриум. [51] На первом и цокольном этажах располагаются торговые помещения, а якорный арендатор управляет всеми операциями по еде и напиткам, известными под общим названием «GPO Grand» (рестораны и бары GPO). [52]
Часы — «трехпоездные плоские часы с гравитационным спуском» — изначально были изготовлены в Соединенном Королевстве и установлены в 1891 году, но с 1989 года их стрелки вращались с помощью электродвигателя. В 2020 году часы прошли капитальный ремонт, включающий ремонт стекла, камня и металла, а также механизма. Цель состояла в том, чтобы сохранить их наследие, сделать часы точными и заставить их играть полный Вестминстерский перезвон, как Биг-Бен . [53]
После слияния колониальных почтовых служб здание GPO было передано федеральному департаменту генерального почтмейстера («PMG») в 1901 году после Федерации. Оно оставалось в собственности федерального почтового управления (ныне Australia Post), хотя после преобразования в 1996 году здание было сдано в аренду на 99 лет сингапурской Far East Organisation и ее дочерней компании Sino Land Company, которым принадлежит прилегающий роскошный 5-звездочный отель Fullerton Hotel Sydney на 416 номеров. В июле 2017 года Australia Post объявила, что право собственности на здание также было продано Far East Organisation и Sino Land. Процесс продажи подвергся критике как секретный и не обеспечивающий надлежащей защиты значимого исторического здания. [54] В продажу был включен «обновленный план управления наследием», и Australia Post заявила, что будет добиваться включения недавно проданного здания в список национального наследия «в знак признания его исторической важности и для усиления существующей защиты наследия». [55] Критика продажи описывала ее как просто « разграбление активов » и ссылалась на отсутствие заботы правительства о наследии города и его прошлом, а также на сомнения относительно способности новых владельцев защитить здание в будущем. [56] Sino Land , которая является дочерней компанией Far East Organisation , также известна тем, что приобрела и владеет отелем The Fullerton Hotel Singapore , который ранее был Главным почтамтом Сингапура с 1928 по 1996 год. Этот знаковый отель примечателен тем, что является заметной особенностью городской набережной Сингапура. Отель был объявлен правительством Сингапура как здание, находящееся под охраной , в 1997 году, до его продажи Sino Land. Начиная с апреля 2019 года, Sino Land поручила каменщику и художнику Лейххардту тщательно очистить фасады и скульптуры GPO. В сентябре, когда щит был снят, скульптура из песчаника выглядела выцветшей и белой, но постепенно вновь приобрела неестественный однородный безвкусный серый цвет, который был искусственным и совсем не походил на красивый теплый цвет натурального песчаника.
Колонны и основание, образующие аркаду Главного почтамта, изготовлены из высококачественного полированного гранита, взятого из карьера Луттит на реке Моруя , общий эффект которого был «весьма восхищён». [57] В соответствии с намерениями Барнета, он черпал вдохновение в итальянских общественных зданиях Болоньи , Виченцы и Венеции . [16] [38] Барнет предпочитал использовать местные материалы везде, где это было возможно, а не импортировать «иностранные материалы». Использование гранита вместо песчаника также было результатом структурных потребностей, которые сам Барнет во время церемонии открытия описал как «вызванные непосредственным весом, который был сверхтяжелым для небольших точек опоры, чтобы сформировать аркаду». [38] Песчаник, который был вырезан из Пирмонта для формирования мезонинных галерей и сводов аркады, был сделан в размерах, которые никогда не пробовали использовать в Австралии, а внутренние купольные своды продемонстрировали новаторское использование Барнетом огнеупорного бетона. [38] Замковые камни вдоль аркады украшены изящно вырезанными аллегорическими лицами, представляющими доминионы Британской империи и других иностранных государств.
Историки с тех пор отметили, что дизайн Барнета был «исключительно практичным решением», которое не только увеличило пешеходный доступ и переход между внешней и внутренней частью здания, но и придало фасаду ощущение глубины и характера. [5] Введение колоннады во время ее завершения удвоило ширину переулка Св. Мартина с трех до шести метров, что также позволило эффективно и действенно перевозить товары и доставлять почту. [4] С архитектурной точки зрения аркада стала промежуточным типом не только для улицы, которая в конечном итоге стала Мартин-Плейс, но и позволило Барнету установить повторение и возвышенность человеческих пропорций и масштаба. [21] [58]
_John_Sharkey._(9832042033).jpg/1280px-1363._Polishing_Granite_Columns_for_the_G.P.O,_Sydney._(Not_Dated)_John_Sharkey._(9832042033).jpg)
Когда GPO впервые открылось для публики в 1874 году, Барнет подтвердил в заявлении для прессы, что «стиль, выбранный для дизайна, — это итальянский ренессанс, и он был обязательно адаптирован к использованию здания и характеру участка». [38] Здание по-разному идентифицировали как форму, полученную из отфильтрованного классицизма с его корнями в эпоху Возрождения. В частности, его свободное использование классических мотивов берет свое начало в работах английского архитектора и историка Чарльза Роберта Кокерелла . [59] Сегодня стиль, в котором был выражен фасад, по-разному идентифицируют как викторианскую свободную классику или стиль палаццо итальянского Возрождения. [1] Все три основных фасада, выходящие на улицу, состоят из трехчастного сочленения и сложены из несущего сиднейского песчаника, поддерживаемого гранитными колоннами, которые образуют аркаду Martin Place. Профессор архитектуры Сиднейского университета Лесли Уилкинсон отметил, что Барнет высоко ценил эти материалы, поскольку «их можно было добывать очень большими блоками, совершенно без изъянов». [5]
В центре 100-метрового (330 футов) фасада Martin Place находится белая мраморная скульптурная группа, изображающая королеву Викторию в окружении аллегорических фигур. Над ней возвышается часовая башня.
.jpg/1280px-General_Post_Office,_Sydney_(3793506759).jpg)
Переделка интерьера сохранила большую часть весьма значимой арочной конструкции из кованого железа и коксовой мелочи. Большие пространства на верхних уровнях были разделены на гостиничные номера. Здание 1920-х годов, в котором размещался главный почтовый зал, окруженный зданием викторианской эпохи, было снесено, почтовый зал 1922 года реконструирован, а длинный пролет стального каркаса и стеклянная крыша добавлены, чтобы закрыть большой атриум для отеля. Некоторые из оригинальных элементов фасада внутреннего двора, снесенные для здания 1920-х годов, также были реконструированы.
Несколько влиятельных историков архитектуры [ кто? ] утверждали , что развитие и создание Martin Place во многом связано со строительством Главного почтамта. Когда Барнету впервые поручили построить новое почтовое отделение, главный фасад выходил на Джордж-стрит, а колоннада — на крошечный переулок шириной всего 3 метра (9,8 фута). [40] Благодаря артикуляции северного фасада с хорошо поддерживаемой непрерывностью пропорций между тремя типами отверстий вдоль уровней GPO был создан гармоничный модуль, который позволил реализовать полное ощущение величия. Было предоставлено использование государственных средств, чтобы земля была куплена к северу от GPO, чтобы обеспечить «соответствующее масштабу гражданское окружение для GPO». [4] Намеренное включение Барнетом аркады, пропорциональные намерения и центрирование колокольни вдоль того, что когда-то было переулком, были архитектурными ходами, призванными развить пространство, которое соединило бы улицы Питт и Джордж. Некоторые утверждают, что Martin Place «никогда не планировалось. И не было полностью случайным»; скорее, общественная площадь развивалась благодаря «счастливой смеси архитектурного таланта, общественных дебатов и индивидуальной решимости». [40]
Другие, однако, были более уверены в отношениях между Martin Place и GPO, говоря, например, что «понимание Барнетом гражданского благопристойности и роли общественных зданий совпадало с викторианской концепцией приличия: гражданский порядок и городская удобочитаемость, установленные посредством общественных зданий». [31] С этой точки зрения, GPO и последующее строительство Martin Place показывают «силу присутствия здания, заставляющую расчищать менее важные здания, создавать общественное пространство, усиливая это, как и дизайн фасадного здания, которое четко понимало свою потребность быть дополнительным и референтным». [28] Утверждалось, что аркада из гранита и песчаника предлагает переход между общественным пространством и внутренними пространствами GPO, где сильное присутствие, которое «заставило расчищать менее важные здания», создает общественную площадь. [31] Существование Martin Place во многом «обязано строительству Главпочтамта»; Барнет знал, что будут внесены изменения, «потому что завершенному зданию явно не будет того, что ему подходит, — достойной площади». [58]
Текст лицензирован штатом Новый Южный Уэльс (Департамент планирования и окружающей среды) по лицензии CC-BY 4.0.{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: |website=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь ){{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )Эта статья Википедии содержит материал из Главпочтамта, номер записи 763 в Реестре наследия штата Новый Южный Уэльс, опубликованном штатом Новый Южный Уэльс (Департамент планирования и охраны окружающей среды) в 2018 году по лицензии CC-BY 4.0, доступ осуществлен 13 октября 2018 года.
