В музыке мажорная локрийская гамма , также называемая локрийской мажорной гаммой , — это гамма, полученная повышением вторых и третьих нот диатонического локрийского лада . С тоникой C она состоит из нот CDEFG ♭ A ♭ B ♭ . Её можно описать как целотонный звукоряд, простирающийся от G ♭ до E, с нотой F, введённой в интервале уменьшенной терции от E до G ♭ . Таким образом, гамма разделяет с локрийской гаммой свойство иметь уменьшенную квинту над тоникой.
Это может быть также натуральный минорный лад или эолийский лад с повышенной терцией и пониженной квинтой . Он также может быть получен из фригийской доминантовой гаммы, но в этом случае секунда мажорная, а квинта уменьшенная.
В английском языке арабская гамма может относиться к тому, что известно как большая локрийская гамма. [1] Версия большой локрийской гаммы указана как лад 3 во французском переводе трактата Сафи ад-Дина «Китаб аль-Адвар». [ необходима цитата ] Это была пифагорейская версия гаммы.
Помимо этой арабской версии, интерес к большому локрийскому ладу является явлением двадцатого века, но лад можно определить в любой системе мезонита . Он примечателен как один из пяти правильных семинотных ладов в равномерной темперации , и как строго правильный в любой настройке мезонита с квинтами ниже 700 центов . Если мы возьмем тонику в приведенной выше гамме как G ♭, а не C, мы получим ведущий целый тоновый лад , который с тоникой на C будет C–D–E–F ♯ –G ♯ –A ♯ –B; его можно с равным успехом охарактеризовать как один из пяти правильных семинотных ладов равномерной темперации.
Мажорная локрийская гамма — это 5-й лад неаполитанской мажорной гаммы , которая может использоваться в сочетании с неаполитанским аккордом , но не ограничивается им. Эта гамма также известна как мелодический минор ♭ 2 . [2] Ее лады и соответствующие септаккорды:
Мажорная локрийская гамма имеет только две полные квинты , но в некотором смысле имеет полный цикл терций, если кто-то готов считать уменьшенную терцию терцией: четыре больших терции, две малых терции и уменьшенная терция, составляющие две октавы. В двенадцатитоновой равномерной темперации уменьшенная терция энгармонически эквивалентна большой секунде, но в других системах ментонов она шире и ближе к терции.
Говард Хансон в своей книге «Гармонические материалы современной музыки» посвящает несколько страниц главному локрийскому ладу [3] или, точнее, его транспозиционному классу , концепции, которую Хансон разработал впервые. Он называет этот транспозиционный класс семитоновой нечистой мажорной секундной гаммой и отмечает, что различные лады главного локрийского лада могут быть определены как целотоновая гамма с одной дополнительной нотой, и то, где эта нота появляется, не влияет на транспозиционный класс. Он также отмечает, что гамма обладает тем свойством, что каждый трехнотный аккорд, возможный в двенадцатитоновой хроматической гамме, уже появляется в главном локрийском ладу.
Приводятся примеры использования этой гаммы Клодом Дебюсси в его опере «Пеллеас и Мелизанда» и Альбаном Бергом в его песне « Nacht ».