Глен Векслер — американский фотограф , наиболее известный своими тщательно продуманными цифровыми фотокомпозициями невероятных ситуаций.
Векслер родился в Палм-Спрингс, Калифорния . Его отец, Дональд Векслер FAIA , известный архитектор середины века и новатор в области проектирования сборных стальных домов. [1]
Первоначально Векслер изучал художественную фотографию в Университете штата Гумбольдт (1973–1975) в Аркате, Калифорния, у Томаса Найта. Он перевелся в Art Center College of Design в Пасадене, Калифорния, в 1976 году. Он оставил школу в 1978 году, чтобы заняться созданием обложек альбомов. [2]
Векслер женился на актрисе Тамаре Тейлор ( «Дни нашей жизни» и «Молодые и беспокойные» ) в 1984 году. У них двое детей, Дженна и Йен. [3]
Векслер был одним из первых художников, принявших технологию цифрового редактирования изображений в качестве инструмента в творческом процессе. В 1987 году Векслер познакомился с технологией цифровой обработки изображений благодаря Тони Редхеду, который в 1986 году основал Electric Paint, первую в США компанию, использовавшую технологию цифровой обработки изображений и Quantel Paintbox для создания цифровых прозрачностей для печати. [2] [4] В 1992 году студия Glen Wexler Studio создала собственную цифровую обработку изображений с использованием компьютеров Apple Inc. и начала нанимать на полную ставку цифровых художников для помощи с ретушированием и фотокомпозицией проектов Векслера. [5]
Векслер читал лекции на конференциях Seybold в Нью-Йорке и Сан-Франциско, на выставках PhotoPlus Expos в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, а также в колледжах в Соединенных Штатах. В 1996 году Векслер был основателем и председателем Национального цифрового комитета Рекламных фотографов Америки, который был создан для обучения профессиональных фотографов и рекламного сообщества развивающемуся влиянию цифровых технологий обработки изображений на создание и доставку рекламной фотографии. [2]
Первым заказом Векслера на создание обложки альбома стала фотография группы Brothers Johnson ( Blam! 1978) для Quincy Jones Productions и A&M Records .
Проекты обложек альбомов включают Van Halen ( Balance ), Black Sabbath ( Reunion ), Rush ( Hold Your Fire ), ZZ Top ( Greatest Hits ), Missing Persons ( Spring Session M ), Slaughter ( Stick It to Ya ), Chuck Wild (11 альбомов Liquid Mind) и Chaka Kahn ( Naughty ). Векслер также создавал изображения для Майкла Джексона , KISS , Yes , Kansas , Whitesnake , The Black Crowes , Boston , Steve Miller Band , Питера Фрэмптона , Боба Вейра , Чика Кориа , Херби Хэнкока , Heaven and Earth [6] и многих других. [7]
Векслер создал фэнтезийную обложку альбома для выставки «Величайшие обложки альбомов, которых никогда не было» в Зале славы рок-н-ролла и Музее , которая гастролировала по стране с 2003 по 2006 год. Векслера пригласили прочитать лекцию о работе над обложками альбомов в Зале славы рок-н-ролла и Музее вместе с дизайнером Джоном Ван Хамерсвельдом в июне 2003 года.
Осенью 2006 года обложка альбома Векслера была представлена на мероприятии «Искусство музыки» Национальной академии звукозаписывающих искусств и наук (NARAS) в Лос-Анджелесе.
В середине 1980-х годов Wexler Images начал работать с рекламными клиентами. Среди первых клиентов по рекламе был рекламный менеджер Эд МакКейб , который поручил Векслеру работу над обновлениями кампании Maxell 1992 года. Фирменный стиль Векслера «невероятные реальности» привлек международные заказы от таких компаний, как Pioneer Electronics , Acura , Sony , Adobe Systems , Qwest Communications, Microsoft , Intel , Coca-Cola , Pepsi , POM Wonderful , Fiji Water, Bombardier , Paggio, Jeep , Toyota , Yamaha и Warner Bros. Pictures. [2]
Фотографические проекты Векслера распространились на разработку корпоративных логотипов и обработок для развлекательных компаний, обложек альбомов, названий фильмов и обложек книг. Проекты логотипов включают логотип Geffen "Power Surge" 1987 года для продвижения Aerosmith , Guns N' Roses и Whitesnake , обложку альбома Van Halen " For Unlawful Carnal Knowledge ", редизайн логотипа Universal Pictures к 75-летию и разработку дизайна логотипа для специального выпуска Star Wars Trilogy (1997). Фотографический логотип Векслера с вопросительным знаком Batman Forever получил приз за первое место на премии The Hollywood Reporter Key Art Awards 1996 года .
В 1999 году Векслер начал создавать художественные фотоиллюстрации для журнала Time . Векслер получил награду «Фотожурналистика года» 2003 года от International Photography Awards [8] и первое место в номинации «Лучшая фотожурналистика 2004 года» от Национальной ассоциации фотографов прессы (NPPA). [ 9] Векслер сфотографировал учёного, изучающего стволовые клетки, Джеймса Томсона для обложки журнала Time от 20 августа 2001 года [10]
Институт искусств Атланты, Атланта, Джорджия (2001) Спонсором выставки выступила компания Epson America. На выставке были представлены крупномасштабные отпечатки, сделанные на бета-версии струйного принтера Epson 10000. Epson 10000 был первым широкоформатным принтером от Epson, использовавшим архивные пигментные чернила для создания художественных отпечатков. [11]
Галерея Farmani, Западный Голливуд, Калифорния (2005) 25-летняя ретроспектива, включающая по одному выбранному изображению в год с 1980 по 2004 год. Ограниченный тираж в 1000 книг в футлярах был опубликован с предисловием Тима Райда, куратора фотографии Музея искусств округа Лос-Анджелес (LACMA). Райд утверждает: «Живописное постоянство Векслера как человека, идущего на риск, и его ловкость в решении проблем — это характеристики, которые отличают его работы и делают его изображения как значимыми, так и запоминающимися». [12]
Галерея Track 16, станция Бергамот, Санта-Моника, Калифорния (2007) [13] Выставка крупномасштабных сюрреалистических изображений, изображающих коров как супергероев и секретных агентов, пытающихся защитить свой вид от потребления человеком. Фотогалереящик, G Ray Hawkins утверждает: «Точно так же, как Ив Танги, Макс Эрнст и Марсель Дюшан создавали бессмысленное повествование и с удовольствием успешно дурачили нас, фотографы теперь могут вырезать и вставлять свои идеи так же, как художники вырезают и вставляют идеи из своего воображения на холст, все для того, чтобы создать повествование и рассказать историю. Это связное произведение. Глен с его сюрреалистическим подходом действительно развлекается с нами». [14] Выставка получила освещение на первой странице в разделе «Искусство и развлечения» газеты Los Angeles Times от 7 июля 2007 года . [15]
ArcLight Cinemas, Голливуд, Калифорния (2008) Выставка из 33 крупномасштабных изображений поп-культуры. [16]
ArcLight Cinemas, Sherman Oaks, Калифорния (2008) Выставка обложек альбомов. Майкл Окс , музыкальный архивист, куратор и автор, утверждает: «Глен Векслер не просто создает обложки рок-н-ролльных альбомов, он и есть рок-н-ролл — в лучшем смысле этого слова. Его альбом охватывает рок в его лирическом изображении и расширении музыкальных моментов. Он улавливает суть артиста, а затем вопит своим собственным соло, создавая новую сущность, которая на самом деле стоит сама по себе». [17] [18]
Предисловие Тима Райда, куратора отдела фотографии Музея искусств округа Лос-Анджелес (LACMA)
Введение Бет Люс (перепечатано из заглавной статьи журнала Photo Media, осень 2004 г.)
Монография, изданная самостоятельно, в футляре, тираж ограничен 1000 экземпляров.
Предисловие Эрика Айдла ( Монти Пайтон / Спамалот )
Опубликовано: PQ Publishers
Совместное издание:
Andrews McMeel Publishing (США)
Simon & Schuster (Великобритания)
Rolf Heyne (Германия, Австрия, Швейцария)
Hachette Livre (Новая Зеландия и Австралия)
[19]
Shutterbug объявляет «Тайную жизнь коров» «лучшей книгой по цифровой графике 2007 года» [20]
Предисловие Билли Гиббонса ( ZZ Top )
Опубликовано: Dark Spring Press