Гликоновый

Гликонический (от Гликон, греческий лирический поэт ) — форма метра в классической греческой и латинской поэзии. Гликоническая строка — самая основная и наиболее часто используемая форма эолийского стиха , и она часто сочетается с другими.

Основная форма (часто сокращенно gl) выглядит следующим образом:

хх – уу – у –

Здесь «x» обозначает anceps , «–» — longum , а «u» — brevis . «x x» известно как эолийская основа , которая может быть спондеем «– –», хореем «– u» или ямбом «u –». Средняя стопа «– uu –» — это хориамб , поскольку так называемое хориамбическое ядро является определяющим элементом эолийского стиха. Как и во всех классических стихотворных формах, наблюдается явление brevis в longo , поэтому, хотя последний слог на самом деле может быть коротким или длинным, он всегда «считается» длинным. ^[1]

Связанные метры

Ряды гликонических линий часто заканчиваются ферекратеаном ( каталектической гликоной ):

хх – уу – –

Ацефальная («безголовая») версия (^gl), также известная как телесиллеан (лат. telesilleus ), выглядит следующим образом:

х – уу – у –

Гликоническую линию можно также расширить до малой и большой асклепиадовых линий: ^[2]

хх – иу – – иу – и –

хх – иу – – иу – – иу – и –

Расширяя окончание строки, мы получаем фалекийский одиннадцатисложник , часто используемый Катуллом и Марциалом : ^[3]

хх – уу – у – у – –

Происхождение гликонового

Некоторые из самых ранних стихотворений на любом индоевропейском языке, ведические гимны Индии, в основном написаны ямбическим размером, в строках по восемь, одиннадцать или двенадцать слогов, с редкими нарушениями в первой части строки. Отмечая это, метрик Пол Кипарский утверждает, что греческий гликоник и связанные с ним размеры произошли таким же образом от изначального ямба. ^[4]

Таким образом, заменой ямб на хорей в 3-м и 4-м слогах, но с сохранением ямбического окончания, исходный ямбический двустоп может измениться на гликонический:

х – ты – | u – u – (диметр ямба)

xx – u | u – u – (гликоновый)

(Подобное изменение часто наблюдается в ведийских стихах). Более длинные размеры выводятся Кипарским из ямбического триметра, например, одиннадцатисложник и малая асклепиада:

х – ты – | ты – ты – | u – u – (триметр ямба)

хх – ты | ты – ты – | u – – (фалекийский шестнадцатеричный слог)

xx – u | u – – u | u – u – (малый асклепиад)

Эта смена ямба на хорей или наоборот известна как анаклазис . Анаклазис иногда встречается в самом гликоническом размере, как это видно из примера Еврипида ниже:

xx – u | u – u – (нормальный гликоновый)

уу у – – | – уу – (анакластический гликонический)

Примеры на греческом языке

Анакреон

Примером стихотворения, сочетающего гликонику и ферекратею, является следующий фрагмент «Анакреона» , гимна богине Артемиде : ^[5]

γουνοῦμαι σ᾽ ἐλαφηβόλε,

ξανθὴ παῖ Διός, ἀγρίων

δέσποιν᾽ Ἄρτεμι θηρῶν^[6]

gounoûmai s᾽ elaphēbóle,

xanthḕ paî Diós, agríōn

отказался Артеми Терон

– – – уу – у – (2x)

– – – уу – –

«Я обнимаю твои колени, стрелок на оленей,

светловолосая дочь Зевса, Артемида,

владычица диких зверей».

Еврипид

Хоры в эолических размерах обычны у Еврипида. В своих гликониках он часто разделяет или разрешает длинный слог на два коротких. Это может происходить даже в конце строки, при условии, что между строками нет паузы. ^[7]

Следующий пример взят из « Финикий » Еврипида (202–213). Большинство строк гликонические, но есть две ферекратовые и одна телесиллеан. Две строки демонстрируют анаклазу , то есть замену хориамба (– uu –) на двойной ямб (u – u –) в последних четырех слогах:

Τύρι ον οἶδμα λιποῦσʼ ἔβαν

ἀκροθίνια Λοξίᾳ

Φοινίσσας ἀπὸ νάσου

Φοίβῳ δούλα μελάθρων,

ἵνʼ ὑ πὸ δειράσι νιφο βόλοις

Παρνασοῦ κατενάσθη,

Ἰό νιον κατὰ πόντον ἐλά -

τᾳ πλεύσασα περιρρύτων

ὑπὲ ρ ἀκαρπίστων πεδίων

Σικε λίας Ζεφύρου πνοαῖς

ἱππεύσαντος, ἐν οὐρανῷ

κάλλιστον κελάδημα.

Тури он ойдма липоус ебан

акротиния Loxíāi

Phoiníssas apò nasou

Фойбои доула мелатрон,

hín' hu pò deirási nipho bólois

Парнасою катенасте,

Ио ньон ката понтон ела -

тай плеусаса периррутон

hupè r akarpístōn pedíōn

Как будто Зефуроу пноаис

hippeúsantos, en ouranoi

каллистон келадема.

уу у – уу – у – (гл)

– у – уу – у – (гл)

– – – уу – – (ф)

– – – – уу – (т.е. с анаклазисом)

уу у – уу уу у – (гл)

– – – уу – – (ф)

уу – уу – у уу (гл)

у – – уу – у – (гл)

уу у – – – уу – (гл с анаклазисом)

уу у – уу – у – (гл)

– – – уу – у – (гл)

– – – уу – – (ф)

«Из тирских морских волн я пришла, как избранная жертва Локсиасу с острова Финикии, чтобы стать рабом Феба в его чертогах, где он обитает под заснеженными вершинами Парнаса; через Ионическое море я плыла по волнам, по невозделанным равнинам, в порывах Зефира, что несутся с Сицилии, сладчайшая музыка в небе». (перевод Э. П. Кольриджа)

Примеры на латыни

Катулл

Catullus 61 — свадебная песня, состоящая из 47 строф (с некоторыми пропущенными строками), каждая из которых содержит четыре гликоники, за которыми следует ферекратеан. Она начинается с обращения к Гименею , богу свадебных церемоний: ^[8]

Коллис или Геликонии

культор, род Ūraniae,

кто rapis tener(am) ad virum

дева(эм), ō Гимена(е) Гимен,

ō Гименей Гименей.

– у – уу – у – (4x)

– у – уу – –

«Культиватор горы Геликон» , ^[9]

сын Урании ,

Ты, который берешь в мужья нежную девственницу,

o Гименей Гименей,

o Гименей Гименей».

Катулл 34 написан в похожем размере, но со строфами, состоящими из трех гликоник + ферекрата.

Сочетание одного гликонического и ферекратового иногда называют приапейским (лат. priapeus ). Он используется в Приложении Вергилиана (Приапей 3) и в Катулле 17. Катулл 17, адресованный некоей деревне, которая проводила праздник на опасно шатком мосту через болото, начинается следующим образом:

o Колония, quae cupis ponte ludere longō

– ты – иу – ты – | – ты – уу – –

«О Колония, желающая устроить праздник на длинном мосту»

Гораций

Поэт Гораций не использует гликоники сами по себе, но в сочетании с асклепиадными строками (разновидность расширенной гликоники) и иногда также с ферекратовыми строками. Примером может служить следующий, который чередует гликоники с малой асклепиадой: ^[10]

бесплатное пользование

nec quisquam potior bracchia candidae

цервикс ювенис дабат,

Persārum viguī rēge beatior^[11]

– – – уу – у – (гликоновый)

– – – иу – – иу – у – (малая асклепиада)

– – – уу – у –

– – – уу – – уу – у –

«Пока я был угоден тебе,

и ни один молодой человек не ставил лучше

его руки вокруг твоей белой шеи,

Я процветал более счастливо, чем царь персов».

Современные ученые называют различные комбинации «1-й, 2-й, 3-й, 4-й и 5-й асклепиадами». Однако разные авторы расходятся во мнениях относительно того, какая комбинация имеет какой номер.

Сенека

Первые два слога строки (известные как «эолическая основа») часто являются хореем (– u) у Катулла, но обычно стандартизированы до спондея (– –) в версии метра Горация . Сенека в своих трагедиях имеет два разных стиля. В Hercules Furens 875–94 он пишет хор гликоник, в котором каждая строка начинается со спондея (– –), но в Eedipus 882–914 каждая строка начинается с хорея (– u). В одной строке в последней пьесе он сокращает два коротких слога в один длинный: ^[12]

тута мне в помощь

вита декурренс через^[13]

– у – уу – у –

– у – – – у –

«Пусть безопасная жизнь направит меня по срединному пути».

Дальнейшее чтение

ML West (1982). Греческий метр . Oxford University Press.
DS Raven (1965). Латинский метр: Введение , стр. 140–141.
Кипарский, П. (2018). «Индоевропейские истоки греческого гекзаметра». В Hackstein, O., & Gunkel, D. (2018). Язык и метр (стр. 77–128). Brill

Ссылки

^ ML West (1982). «Три темы в греческом размере». The Classical Quarterly , 32(2), 281–297; стр. 287–8.
^ DS Raven (1965). Латинский метр: Введение , стр. 142.
^ DS Raven (1965). Латинский метр: Введение , стр. 134.
^ Кипарский, П. (2018). «Индоевропейские истоки греческого гекзаметра». В Hackstein, O., & Gunkel, D. (2018). Язык и метр (стр. 77–128). Brill; особенно стр. 99.
^ DS Raven (1965). Латинский метр: Введение , стр. 140.
↑ Анакреон, фрагмент 1 (Диль 2-е изд.)
^ Уэст, М. Л. (1987). Введение в греческую метрику (Оксфорд); стр. 58.
^ DS Raven (1965). Latin Metre: An Introduction , стр. 140–141.
^ Священно для муз .
^ DS Raven (1965). Латинский метр: Введение , стр. 143.
↑ Гораций, Оды , 3.9.1–4.
^ DS Raven (1965) Латинский размер: Введение , стр. 141.
↑ Сенека, Эдип 890–91.