« Год секс-Олимпиады » -- телевизионная пьеса 1968 года , поставленная BBC и впервые показанная на BBC2 в рамках Театра 625 . В главных ролях Леонард Росситер , Тони Фогель , Сюзанна Нив и Брайан Кокс , режиссером выступил Майкл Эллиотт . Автором пьесы был Найджел Нил , наиболее известный как создатель Куотермасса .
Под влиянием проблем перенаселения , контркультуры 1960-х годов и социальных эффектов телевидения пьеса изображает мир будущего, в котором небольшая элита контролирует средства массовой информации , держа низшие классы послушными, подавая им бесконечную диету из программ с наименьшим общим знаменателем и порнографии . Пьеса концентрируется на идее, которую имеют контролеры программы для новой программы, которая будет следить за испытаниями и невзгодами группы людей, оставленных на произвол судьбы на отдаленном острове. В этом отношении пьесу часто цитируют как предвосхитившую повальное увлечение реалити-шоу .
Четырнадцатью годами ранее Нил адаптировал роман Джорджа Оруэлла « 1984» как классическую и противоречивую передачу BBC, и пьеса во многом отражает усвоение Нилом беспокойства Оруэлла о власти средств массовой информации и его опыт в области развития медиаиндустрии.
В будущем общество будет разделено на «низкие влечения», которые приравниваются к рабочим классам, и «высокие влечения», которые контролируют правительство и средства массовой информации. Низкие влечения контролируются постоянной трансляцией порнографии , которая, как убеждены высокие влечения, их успокоит, хотя один из них, Нат Мендер ( Тони Фогель ), считает, что средства массовой информации должны использоваться для просвещения низких желаний. Случайная смерть протестующего во время Секс-Олимпиады получает массовый отклик аудитории, и после этого координатор Уго Прист ( Леонард Росситер ) решает заказать новую программу. В шоу «Живая жизнь» Нат Мендер, его партнерша Дини ( Сюзанна Нев ) и их дочь Кетен (Лесли Роуч) оказываются на отдаленном шотландском острове, в то время как зрители низких желаний наблюдают за этим. Бывший коллега Мендера, Лазар Опи ( Брайан Кокс ), чувствуя, что «что-то должно произойти», решает оживить шоу, добавив на остров опасный элемент, и « Шоу живой жизни» считается триумфом.
Найджел Нил был мэнским телевизионным драматургом, который стал известен в 1950-х годах благодаря своей адаптации « 1984» Оруэлла и своим трем сериалам о Куотермассе , все из которых были сделаны BBC . С тех пор Нил разочаровался в BBC, в основном потому, что он не получил дополнительных денег, когда компания продала права на экранизацию «Эксперимента Куотермасса» , и занялся внештатным написанием сценариев для Associated Television и Hammer Films . [1] Когда BBC обратилась к нему с просьбой написать сценарий для антологического сериала BBC2 «Театр 625» , Нил, все еще расстроенный продажей прав на экранизацию «Эксперимента Куотермасса» , отказался. Генеральный директор BBC сэр Хью Грин вмешался и организовал выплату Нилу 3000 фунтов стерлингов ex gratia в знак признания успеха «Эксперимента Куотермасса» . [2] В пятницу 7 апреля 1967 года Нил принял заказ от продюсера Театра 625 Майкла Бейкуэлла на проведение Года секс-Олимпиады . [3]
Концепция Нила касалась «мира будущего и способа поддержания населения счастливым без проявления активности». [3] По словам Нила, идея пьесы возникла из «всемирного страха перед тем, что население выйдет из-под контроля» [4], что привело его к созданию мира, в котором порнография подсаживает население «на заменитель секса, а не на реальный секс, и таким образом удерживает население на низком уровне». [5] Нил также находился под влиянием контркультуры отсева конца 1960-х; позже он вспоминал: «Мне вообще не нравились шестидесятые из-за всего этого «пусть всё болтается» и давайте перестанем думать [...], что было слишком частой темой шестидесятых, которую я ненавидел». [6] Недовольство молодежной культурой того времени было заботой Нила — в середине шестидесятых он работал над «Большим, большим, смешком» , нереализованным сценарием о культе подростков-самоубийц, а после «Года секс-Олимпиады» он вернулся к теме молодежи, вышедшей из-под контроля, в своей пьесе 1969 года «Бам! Пау! Запп!» и в четвертом и последнем сериале Quatermass в 1979 году. [1] Многие культурные иконы молодежного движения, включая участников Beatles , Pink Floyd и Monty Python , были поклонниками творчества Нила. [7] В «Годе секс-Олимпиады» Нил экстраполировал возможные последствия стремления молодежного движения к свободе от «традиционных» культурных запретов, задавая вопрос, как выразился ученый Джон Р. Кук: «В мире без границ, быстро ли наступит апатия, если больше не будет повода для волнения, ничего ценного или незаконного, за что можно бороться в зубах цензора?» [8]
Нил также стремился сделать «комментарий по поводу телевидения и идеи пассивной аудитории», [9] изображая мир, в котором СМИ контролируются элитой, которая кормит население низкокачественными программами, и повторяя оруэлловскую концепцию сокращения языка , где словарный запас был размыт из-за воздействия рекламных лозунгов, медиаязыка и преимущественно визуальных медиа. [5] [10] [11] Позже он вспоминал: «Я думал, что у людей в таких условиях будет очень, очень сокращенный язык — они больше не будут по-настоящему вербальным обществом, и я думаю, что мы движемся к этому. Телевидение в основном ответственно за это, тот факт, что люди теперь обусловлены изображением. Изображения, которые они видят на экранах телевизоров, все больше и больше доминируют над их мышлением, поскольку люди много думают, и если бы у вас было вербально сокращенное общество, вы бы получили тот вид языка — возможно — который вы получили в пьесе». [12]
Сценарий Нила был принят 25 октября 1967 года Рональдом Трэверсом, который сменил Майкла Бейкуэлла на посту продюсера в Театре 625. Производство началось в начале 1968 года с Майклом Эллиотом в качестве режиссера. Эллиот изначально попросил Лео Маккерна взять на себя ключевую роль координатора Уго Приста, но поскольку Маккерн был недоступен, он обратился к Леонарду Росситеру. В письме Росситеру, предлагая ему роль, Эллиот описал «Год секс-Олимпиады» как «самую важную пьесу, написанную Найджелом Нилом со времен Куотермасса ». [13] На роль Лазара Опи был выбран Брайан Кокс, который впоследствии сделал выдающуюся карьеру в кино и на телевидении. [14]
Год секс-Олимпиады столкнулся с препятствиями, когда активистка «Clean-Up TV» Мэри Уайтхаус из Национальной ассоциации зрителей и слушателей получила копию сценария и попыталась заблокировать производство. Ее возражения были отклонены Хью Грином. [15] Натурные съемки для сцен на открытом воздухе, происходящих на острове, которые появляются в The Live-Life Show, проходили на острове Мэн с 8 по 10 мая 1968 года. Во время съемок произошел несчастный случай, когда Тони Фогель поскользнулся и сломал запястье. Съемки продолжались на киностудии Ealing Film Studios с 13 по 15 мая, охватывая элементы, которые будут воспроизводиться на экранах на съемочной площадке во время записи в студии, такие как программы Sportsex , Artsex и Foodshow , а также кадры реакции зрителей. Сцена, где Кин Ходдер падает и разбивается, также была снята в Илинге. После репетиций производство переехало в BBC Television Centre с 12 по 14 июня. Забастовка электриков BBC прервала производство, и к концу сеанса записи последние десять минут пьесы остались незаписанными, что привело к повторному монтажу 23 июня для завершения выдающихся сцен. [16]
BBC2 был единственным британским телеканалом, вещавшим в цвете в то время. Год секс-Олимпиады представил постановку с яркими декорациями, костюмами и гримом.
«Год секс-Олимпиады» транслировался в 9:08 вечера на канале BBC2 в понедельник 29 июля 1968 года. Появившись в программе об искусстве Late Night Line Up позже тем же вечером, чтобы обсудить пьесу, Нил сказал: «Вы не можете писать о будущем. Можно играть с процессами, которые могут произойти в будущем, но на самом деле мы всегда пишем о настоящем, потому что это то, что мы знаем. Это в значительной степени образ телевидения, каким я его знаю». [17] Шон Дэй-Льюис, пишущий в The Daily Telegraph , приветствовал программу как «крайне оригинальную пьесу, написанную с большой силой и делающую столько же обоснованных замечаний об опасностях будущего, сколько любая научная фантастика, которую я могу вспомнить, включая 1984 год !» [18] «Год секс-Олимпиады» посмотрели 1,5 миллиона зрителей. Отчет об исследовании аудитории показал, что многие зрители сочли пьесу непроницаемой. В 1970 году его повторили на канале BBC1, сократив хронометраж на 15 минут, как часть программы «The Wednesday Play» . [17]
Как часто случалось в эту эпоху, цветные мастер-ленты « Года секс-Олимпиады» были стерты через некоторое время после трансляции, и пьеса считалась утерянной до 1980-х годов, когда была обнаружена 16-миллиметровая черно-белая телезапись . [17] Эта копия была выпущена на DVD с введением историка кино и телевидения Кима Ньюмана , комментариями актера Брайана Кокса и копией оригинального сценария Британским институтом кино в 2003 году. [19] Он был снова переиздан на DVD Британским институтом кино в апреле 2020 года. Несмотря на то, что на нем, по-видимому, была информация о цветных точках , фильм оставался черно-белым без восстановления цвета. [20]
Одной из первых, кто провел сравнение с Годом Секс-Олимпиады и ростом популярности реалити-шоу (мыльных опер без профессиональных актеров), таких как «Большой брат» , «Изгой 2000» и «Выживший» , была журналистка Нэнси Бэнкс-Смит в обзоре первого сезона британской версии «Большого брата» для The Guardian в 2000 году; [21] позже она развила эту тему в 2003 году, написав, что пьеса «предсказала реалити-шоу и, в борьбе за большую сенсацию, его логический исход». [22] Поклонник, писатель и актер Марк Гэтисс , сказал, что, увидев «Большого брата» , он закричал на телевизор: «Они что, не знают, что делают? [...] Это Год Секс-Олимпиады ! Найджел Нил был прав!» [23] Когда 22 мая 2003 года на канале BBC Four был повторен «Год секс-Олимпиады» , Пол Хоггарт в The Times отметил, что «во многих отношениях Нил был прав [...], если учесть, что ничто не возбуждает современных зрителей реалити-шоу больше, чем эмоциональная катастрофа в прямом эфире». [24]
Хотя реалити-шоу The Live-Life Show — это аспект, который большинство комментаторов подхватывают, The Year of the Sex Olympics — это также более широкая сатира на сенсационное телевидение и СМИ в целом. Марк Гэтисс отметил, что программы Artsex и Foodshow , которые также появляются в пьесе, «гениально изображают будущее телевидения с наименьшим общим знаменателем». [23] Эту точку зрения разделяет писатель и критик Ким Ньюман, которая сказала, что «как экстремальное упражнение в революционной самокритике со стороны телевизионных профессионалов, которые также высмеивают свой собственный мир болтливых комментаторов и гонящихся за рейтингами сенсационализма, пьеса [...] является резким вкладом в серию дебатов, которые все еще бушуют» [25] и пришла к выводу, что «Найджел Нил может быть вполне оправдан, крича: «Я был прав! Я был прав!» [11]
