Бельгийский композитор (1923–1993)
Карел Август Гойвартс (8 июня 1923 — 3 февраля 1993) — бельгийский композитор.
Жизнь
Гойвартс родился в Антверпене , где учился в Королевской фламандской музыкальной консерватории ; Позже он изучал композицию в Париже у Дариуса Мийо и анализ у Оливье Мессиана . Он также изучал волны Мартено у Мориса Мартено , который изобрел этот инструмент.
В 1951 году Гойвартс посетил знаменитую Дармштадтскую летнюю школу новой музыки , где познакомился с Карлхайнцем Штокхаузеном , который был на пять лет моложе. Оба были набожными католиками и нашли способы интегрировать религиозную нумерологию в свои серийные композиции. Они погрузились в разговор и исполнили там часть из Сонаты для двух фортепиано «Номер 1» Гойвартса в курсе композиции Теодора Адорно . Они оба были поражены, впервые услышав « Mode de valeurs et d'intensités » Мессиана (из «Четырех этюдов ритма ») в записи композитора, которую Антуан Голеа сыграл на лекции. Этот опыт вместе убедил Штокхаузена, что ему следует учиться у Мессиана. [ нужна цитата ]
Гойвартс очень обрадовался в 1952 году, когда узнал, что Штокхаузен имел доступ в Париже к генератору синусоидальных волн . Гойвартс считал их важным открытием для музыки: максимально чистый звук. В то время Штокхаузен не разделял его энтузиазма, отчасти из-за неспособности имеющегося оборудования накладывать синусоидальные тона. Лишь позднее, заняв свой новый пост в студии электронной музыки NWDR в Кёльне, Штокхаузен нашел более подходящее оборудование, в июле 1953 года. Одной из первых работ, созданных там, была композиция Гойвартса Nr. 5 с Pure Tones , которую Штокхаузен помог реализовать своему другу. (Когда Штокхаузен , казалось бы, отказался от работы с синусоидами и вернулся к написанию композиций для фортепиано соло, Гойвартс почувствовал, что Штокхаузен отказывается от важного открытия, и сам занялся этим вопросом с философской точки зрения . )
Были некоторые разногласия по поводу того, кто написал первую европейскую «тотальную» серийную композицию . Его номер 2 (1951) для 13 инструментов является одним из претендентов, как и его соната номер 1 (1950) для двух фортепиано и Соната для двух фортепиано Мишеля Фано (1950), в зависимости от определений «тота». сериализм».
После ухода на некоторое время из музыкального мира, в 1970 году он принял должность в Институте психоакустической и электронной музыки (IPEM) в Генте , что привело к нескольким другим назначениям в Бельгии. Его работы, созданные после 1975 года, отражают аспекты минимализма , наиболее известными примерами которых являются его серия из пяти ектений (1979–82) и его последняя работа, опера «Водолей» (1983–92). Хотя минимализм обычно рассматривается как реакция на сериализм, для Гойвартса обе техники были просто подкатегориями нединамической, «статической музыки». [5] Анализ его ранних серийных композиций (особенно электронных № 4, met dode tonen [с мертвыми тонами] и Nr. 5, met zuivere tonen [с чистыми тонами]) показывает, насколько близки на самом деле связи. Гойвартс внезапно скончался в 1993 году в своем родном городе Антверпене.
Избранные работы
- Опера: Водолей (L'ère du verseau) (1983–92)
- Оркестр
- Концерт для скрипки № 1 (1948)
- Концерт для скрипки № 2 (1951)
- Зомерспелен (1961)
- Аль Наар Геланг (1971)
- Литания III (1980)
- Водолей (концертная версия) (1991)
- Ансамбль
- Tre Lieder для сонара и вентиляции (1949)
- № 2 для 13 инструментов (1951)
- № 3 Met gestreken en geslagen tonen (1952)
- № 6 встретили 180 кланкворверпенов (1954)
- Pour que lesfruit mûrissent cet été , для 14 инструментов эпохи Возрождения, на которых играют семь музыкантов (1975 или 1976)
- Erst das Gesicht... (1978)
- Зум Вассерманн (1984)
- Авонтюр (1985)
- Де Хайлиге Стад (1986)
- Дас Хаар (1990)
- Вокально-инструментальная
- Элегическая музыка (1950)
- Мой для Пауса Йоханнеса XXIII (1968)
- Белиза в саду (1972)
- Литания IV , для сопрано, флейты, кларнета, фортепиано, скрипки и виолончели (1981)
- Де Стеммен ван де Ватерман (1985)
- Хор: Mon doux Pilote s'endort aussi (1976)
- Камерная музыка
- Оп. 1, Соната для 2-х фортепиано (1951)
- Ах Голгата! , для ударных, арфы и органа (1975)
- Honneurs funèbres à la tête musice d'Orphée , для 6 волн Мартено (1978)
- Литания II , для 3-х перкуссионистов (1980)
- Эмстел Квартет (1985)
- Де Зевен Зегельс , для струнного квартета (1986)
- Вор Стрийквартет (1992)
- Фортепиано
- Литания I (1979)
- Па-па (1985)
- Лента:
- № 4 мет доде тонен (1952)
- № 5 мет зуйвере тонен (1953)
- № 7 встреч с сходящимися и расходящимися нивами (1955)
- Nachklänge aus dem Theater I – II (1972)
- Инструмент(ы) плюс кассета:
- Стук для фортепиано на пленке (1964)
- Фортепианный квартет (1972)
- Ты больше никогда не будешь одинок (1975)
- Литания V , для клавесина и кассеты (1982)
Рекомендации
- ^ Делаер, Бейренс и Стейплс, 2004, стр. 32–33.
Цитированные источники
- Делар, Марк. 1994. «Проекция во времени и пространстве базовой структуры, порождающей идеи. Музыка Карела Гойвартса» Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:11–14.
- Делар, Марк. 2001. «Гойвартс, Карел (август)». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
- Делаер, Марк, Маартен Бейренс и Хилари Стейплс. 2004. «Минималистическая музыка в странах Бенилюкса». Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54, no. 1:31–78.
- Саббе, Герман. 1977. Het muzikale Serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en historische Samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend Beginsel de muziek van de periode 1950–1975 . Гент: Рейксуниверситетит Гент.
- Туп, Ричард . 1974. «Мессиан / Гойвартс, Фано / Штокхаузен, Булез». Перспективы новой музыки 13, вып. 1 (осень-зима): 141–169.
- Туп. Ричард. 1979. «Штокхаузен и синусоидальная волна: история неоднозначной взаимосвязи». Музыкальный ежеквартальный журнал 65, № 3, 379–391.
дальнейшее чтение
- Бейренс, Мартен. 2003. «Минималистские методы с европейской точки зрения. Анализ Карела Гойвартса Pour que lesfruit mûrissent cet été ». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 57:215–229.
- Бейренс, Мартен. 2013. Европейский минимализм и модернистская проблема. В сборнике исследований Эшгейта по минималистской и постминималистской музыке под редакцией Кейта Поттера, Кайла Ганна и Пуйла ап Сиона, 61–86. Фарнхэм: Издательство Ashgate; Берлингтон: Издательство Ashgate; Нью-Йорк и Абингтон: Рутледж. ISBN 978-1-4094-3549-5 (ткань); ISBN 978-1-3156-1326-0 (электронная книга).
- Кристианс, январь 2003 г. «Абсолютная чистота, проецируемая в звук»: Гойвартс, Хайдеггер и ранний сериализм». Перспективы новой музыки 41, вып. 1 (зима): 168–178.
- Декрупе, Паскаль и Елена Унгехойер. 1994. "Карел Гоэйвертс и серия Tonbandmusik". Revue Belge de Musicologie 48:95–118.
- Делар, Марк. 1996. «Пионер серийной, электронной и минималистической музыки: бельгийский композитор К. Гойвартс». Темп 195:2–5.
- Делар, Марк. 2009. «Die Utopie bleibt: Zur szenischen Uraufführung der Oper Aquarius von Karel Goeyvaerts в Антверпене». MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik , no. 122 (август): 79-80.
- Делар, Марк. 2016. «Переписка Штокхаузена-Гойвартса и эстетические основы сериализма в начале 1950-х годов». В «Музыкальном наследии Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед» под редакцией М. Дж. Гранта и Имке Миш, стр. 20–34. Хофхайм: Волке Верлаг. ISBN 978-3-95593-068-4 .
- Гойвертс, Карел. 1994. «Париж-Дармштадт 1947–1956». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:35–54.
- Гойвертс, Карел. 2010. Selbstlose Musik: Texte, Briefe, Gespräche , под редакцией Марка Делара. Кельн: Издание MusikTexte. ISBN 978-3-9813319-1-2 .
- Лисенс, Джеф и Диана фон Фольборт-Дэнис. 1994. «Карел Гойвартс: хронологический обзор произведений». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:15–34.
- Моэлантс, Дирк. «Статистический анализ написанной и исполняемой музыки: исследование композиционных принципов и проблем координации и выражения в« пунктуальной »серийной музыке». Журнал исследований новой музыки 29, вып. 1 (март): 37–60.
- Полс, Райндер. 1994. «Время близко: апокалиптическая утопия Карела Гойвартса в его опере « Водолей ». Бельгийское музыковедение / Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap 48:151–71.
- Райнингхаус, Фридер. 2009. «Wassermann gehtplantschen: Die Aquarius -Musik von Karel Goeyvaerts wird in Antwerpen als Uraufführung auf die Bühne gebracht». Neue Zeitschrift für Musik , вып. 5 (сентябрь – октябрь): 78.
- Саббе, Герман. 1972. «Das Musikdenken von Karel Goeyvaerts in Bezug auf das Schaffen von Karlheinz Stockhausen: Ein Beitrag zur Geschichte der frühseriellen und elektronischen Musik 1950–1956». Интерфейс 2:101–113.
- Саббе, Герман. 1981. "Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: Neue Erkenntnismöglichkeiten der seriellen Entwicklung anhand des frühen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund der Briefe Stockhausens an Goevaerts". В Musik-Konzepte 19: Карлхайнц Штокхаузен: ... wie die Zeit verging ... , под редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рина , 5–96. Мюнхен: Издание Текст + Критик.
- Саббе, Герман. 1994. «Гойвартс и начало «пунктуального» сериализма и электронной музыки». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:55–94.
- Саббе, Герман. 2005. «Парадигма« Абсолютной музыки »: № 4 Гойвартса как Numerus Sonorus ». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 59:243–251.
Внешние ссылки
- Биография и список работ в Новом музыкальном центре MATRIX
- После банкротства CeBeDeM в 2015 году в Брюссельской консерватории Конинклийк теперь хранится большинство работ и рукописей Гойвартса.
- Веб-сайт Карела Гойвартса, созданный Центром новой музыки MATRIX
- Донемус Паблишинг