stringtranslate.com

Голос 80-х

La voz de los '80 — дебютный студийный альбом чилийской группы Los Prisioneros , выпущенный независимо под лейблом Fusion 13 декабря 1984 года. Спродюсированный лидером, вокалистом и автором песен Хорхе Гонсалесом , который приписал его названию группы. [1] На момент его запуска была выпущена тысяча копий в формате кассет , сегодня эти кассеты считаются культовыми объектами чилийского рока . [2] [3] В 1985 году Los Prisioneros подписали контракт с EMI Odeón Chilena , которая переиздала La voz de los '80 на национальном уровне и с латиноамериканской проекцией в том же году, сумев продать около 100 000 копий в Чили. [4] [5]

Альбом изначально и по большей части был записан в студии Франциско Штрауба, но был закончен и сведен в студии Caco Lyon. Он характеризовался сочетанием простого звука гитары, баса и барабанов. [6] [7] Песни критикуют мир 1980-х годов, в песне "Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos" удается передать атмосферу американского империализма и вездесущей холодной войны на субконтиненте.

Он считается самым важным рок-альбомом в Чили, а также самым важным молодежным альбомом в чилийской музыке, поскольку участникам группы было не более двадцати лет на момент начала записи. [8] EMOL включил альбом в свой выбор из 35 основных альбомов чилийской популярной музыки, [9] Аль Борде поместил его на 131-е место из «250 альбомов иберо-американского рока», [10] он был выбран третьим лучшим чилийским альбомом всех времен по версии журнала Rolling Stone Chile , уступив Alturas de Machu Picchu группы Los Jaivas , занявшей второе место, и Las últimas composiciones Виолеты Парры , занявшей первое место. [11] Он занял 33-е место в списке «600 Discos de Latinoamérica». [1]

Предыстория и композиция

Хорхе Гонсалес, Клаудио Нареа и Мигель Тапиа встретились в марте 1979 года в лицее № 6 для мужчин в коммуне Сан-Мигель. [12] Эта средняя школа была не только показательной, как место, где они встретились, как объяснил Гонсалес во время визита в его учреждение в 1987 году, она также сыграла важную роль в создании первого альбома группы. [13] В 1982 году, когда они были на последнем году обучения в средней школе, они научились играть на гитаре, именно в то время Гонсалес начал писать первые песни, которые вошли в дебютный альбом. [14]

После прохождения теста на академические способности (PAA) в марте 1983 года Гонсалес поступил на факультет искусств Чилийского университета, чтобы получить степень в области музыки. Среди его коллег были те, кто позже станет частью новой чилийской поп-сцены: Игорь Родригес (будущий Aparato Raro), Роберт Родригес (будущий Banda 69) и Карлос Фонсека, с двумя последними он быстро подружился; Фонсека сначала подружился с Гонсалесом и Игорем, потому что их музыкальные вкусы были похожи и отличались от остальных. [15]

Фонсека, родившийся в Перу в 1961 году, приехал в Чили в возрасте четырех лет, но переехал с семьей в Аргентину десять лет спустя и вернулся в Чили еще через десять лет. О своем первом впечатлении по возвращении он вспоминал: «Я оказался в стране, где не было ничего, а отношения людей с музыкой были очень легкими». [16] Согласно веб-сайту NaciónRock.com, культура, богема и молодежь были уничтожены шоковой политикой , проводимой военным фашизмом . [17] Фонсека поступил в Католический университет, чтобы изучать коммерческую инженерию, в то же время он открыл магазин пластинок Fusión. В следующем году, с одобрения своего отца, Марио Фонсеки, он бросил колледж, чтобы переключиться на музыку. В то время он полностью посвятил себя Fusion, и после сдачи PAA поступил на факультет искусств. [15]

Гонсалес сразу же выделился как острый и блестящий ученик. Он дразнил учительницу чтения музыки, и ее одноклассники смеялись; В этих обстоятельствах Фонсека начала разговаривать с ним. [18] По словам неавторизованного биографа Los Prisioneros, Фредди Стока, однажды днем, когда они ждали Хуана Аменабара, своего учителя прослушивания, Фонсека подошла к Гонсалесу, чтобы посмотреть, что он пишет, сосредоточившись на своей тетради, и прочитала первые каракули «Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos». [19] Позже, когда она вспоминала этот момент, она сказала, что нашла его «изначально талантливым». [20]

В конце занятия Гонсалес подошел к другому фортепиано, которое преподавала преподавательница по имени Джорджина Гонсалес, но вместо того, чтобы практиковать то, что она просила, он сочинил половину репертуара, который должен был составить первый альбом: «Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos», «Eve-Evelyn», «No necesitamos banderas», «La voz de los '80» и другие песни, которые не сохранились. Позже она сделала аранжировки для гитары и ударных. [21] Сесар Кесада, однокурсник по факультету, отметил, что первые композиции Гонсалеса были очень простыми в до и ля минор, «и, как раз, это первые гаммы, которые начинают проявляться в первом семестре такой карьеры». Кесада также сказал, что он был поражен, увидев, что между белыми нотами на фортепиано есть полутон, и по этой логике он создал «Eve-Evelyn». «Другими словами, он почти ничего не знал, она усваивала это и сочиняла. Он преобразовал это в свою музыку». [22] Гонсалес объяснил, что когда он создавал такие песни, как «Eve-Evelyn», он был определенно обеспокоен полутонами и типом гармонии, которая действовала «как нервный посредник». [23]

По словам биографа Гонсалеса, Мануэля Майры, он сочинил «La voz de los '80» как балладу, но постепенно его пульс участился, пока песня не стала «диско-хитом»; он записал первую демо-запись, используя два бумбокса, вместе с Тапиа, которому он сказал, что «барабаны должны были сохранить басовые барабаны и роллы, чтобы ускорить его игру». Затем он создал соло и текст песни. [24] Позже Нареа изменил бренчание, которое было ровным, и Гонсалеса это устраивало. [25]

1 июля Гонсалес, Нареа и Тапиа дебютировали под названием Los Prisioneros на школьном песенном фестивале имени Мигеля Леона Прадо, где они также представили свой новый репертуар с песнями, которые Гонсалес написал за последние недели, вдохновленный своим опытом в университете, вместе со старыми песнями из его предыдущих групп: Los Pseudopillos и Los Vinchukas. [19] Когда Фонсека встретился с остальной частью группы, он указал Гонсалесу и Тапиа на необходимость замены Нареа, поскольку тот не очень хорошо играл на гитаре, однако они отказались его заменять, так как все трое образовали Los Prisioneros. [26] [27]

Запись

Демо

Фонсеке удалось убедить своего отца Марио инвестировать в группу, потому что у нее были перспективы на будущее. [12] В ноябре 1983 года, уже став их менеджером, он взял их на запись первых демо, на втором этаже магазина пластинок Fusión, в любительской студии, которую он сам оборудовал с коробками из-под яиц на стене. Кесада, который был частым клиентом Fusión, получил задание записать их. О процессе он рассказал так: «Это было записано с одной стереодеки на другую, сначала на две дорожки, их объединяли, передавали на микшер и объединяли с двумя другими дорожками». [28] По словам Нареа, Фонсека снабжал своих товарищей стимуляторами, потому что считал, что это единственный способ, которым они могли выступать, так как запись будет производиться ночью; Он также вспомнил, что в их репертуаре уже были «La voz de los '80» и «Brigada de negro», но были и другие песни, от которых позже отказались, такие как регги «Para eso está la publicidad» и «La gran oportunidad», последняя из которых была посвящена отсутствию возможностей для новых артистов. [29]

Результатом записи стал «впечатляющий шум лент», сказал Кесада, «но он послужил для записи марафонской сессии на целые выходные, очень изнурительной, пока у нас не появилась первая кассета». [30] Качество инструментов было посредственным, сказал Нареа. «У нас даже не было усилителей, поэтому, как правило, Карлосу Фонсеке приходилось брать их в аренду. [...] Было нелогично, что у нас, которые были хедлайнерами везде, не было приличных инструментов». Марио продолжал вкладывать деньги в группу, пока он не смог купить свои собственные инструменты, что принесло свои плоды в октябре 1984 года. Позже группе пришлось вернуть все вложенное с тем немногим, что они заработали на концертах, на что у них ушло полтора года; то есть они не зарабатывали деньги до 1986 года. [31]

Несколько недель спустя Фонсека — под псевдонимом Альберто Веласко — написал статью о группе в журнале Mundo Diners Club. 30 декабря «La voz de los '80» и «Brigada de negro» транслируются Radio Beethoven на весь Сантьяго, но с небольшим количеством слушателей. [32] [19] В начале 1984 года они записали больше демо на Fusion, включая «No necesitamos banderas», «Sexo» и «Mentalidad televisiva». [33]

Художественное оформление и название

Было сделано две обложки, первая для лейбла Fusión, а вторая для переиздания EMI, последняя является самой известной. Фотография для обложки первого альбома была сделана Кристианом Галазом (который также сделал вторую обложку) в феврале 1984 года на заброшенной фабрике, принадлежащей Compañía de Cervecerías Unidas (CCU) по идее Фонсеки. «Мне нравится эта полуразрушенная среда, которая окружает группу на этой фотографии», — сказал Галаз. «Я был старше их, я был примерно на пять или шесть лет старше, и мне показалось, что лучшей концепцией была эта полупанковость, а не гламурная или красочная, учитывая, что это была эстетика, которая была навязана в то время 80-х. Это грубо и черно-бело. Очень «заключенные». [34]

Выпускать

Для его запуска 13 декабря 1984 года было отредактировано и продано тысяча копий в формате кассет, и сегодня эти кассеты считаются культовыми объектами чилийского рока. Фотография на обложке была сделана в феврале того же года Кристианом Галасом. [35] Другие были распространены в различных магазинах пластинок, включая Feria del Disco, а в марте 1985 года Фонсека сделал еще 500 копий. [36] В своем первом издании альбом не был хорошо принят. Фонсека вспоминал: «Людям было трудно понять его с самого начала; в Fusión мы были окружены людьми, которые разбирались в музыке, я рекомендовал многих артистов, большинство из них были удивлены, но они не воспринимали вес так, как я. Начиная с вещательных СМИ, радио поначалу не интересовалось Los Prisioneros». [37]

В августе 1985 года лейбл EMI переиздал альбом с новой обложкой, которую также сфотографировал Галаз, но на этот раз она была в La Vega Central . [35] В Чили удалось продать 100 000 копий. [34]

Трек-лист

Сторона А

Все треки написаны Хорхе Гонсалесом , если не указано иное.

Сторона Б

Персонал

Ссылки

  1. ^ Гонсалес и Агуайо 2005, с. 178.
  2. ↑ Сток, Фредди (9 декабря 1994 г.). «Лос-Присионерос в десятилетие». Викен . Эль Меркурио. п. 20.
  3. ^ Иностроза, Мария Игнасия (13 декабря 2019 г.). «Культовый объект: оригинальная кассета La Voz de los 80». Рок&Поп (на испанском языке) . Проверено 14 февраля 2023 г.
  4. ↑ Юргенсен, Маурисио (22 ноября 2009 г.). «25 лет назад из 80: ла каратула, школа и потерянные темы из Лос-Присионеро». Ла Терсера . Архивировано из оригинала 11 апреля 2013 года . Проверено 14 февраля 2023 г.
  5. ^ "Hoy se cumplen 30 лет назад La Voz De Los '80, большая эмблема дискотеки Los Prisioneros" . Ла Терсера . Копеса. 13 декабря 2014 г. Проверено 14 февраля 2023 г.
  6. ^ Нареа 2009, стр. 78.
  7. ^ Гонсалес и Агуайо 2005, с. 251.
  8. ^ "Ла голос де лос 80" . Национальное телевидение Чили . 02 марта 2012 г. Архивировано из оригинала 2 марта 2012 года . Проверено 14 февраля 2023 г.
  9. ^ "Специалес_ЕМОЛ". www.emol.com . Проверено 14 февраля 2023 г.
  10. ^ "250 albums del Rock Iberoamericano". Musiteka (на испанском языке). 2 апреля 2015 г. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 г. Получено 3 февраля 2022 г.
  11. ↑ Паррагес, Монсеррат (14 февраля 2011 г.). «Хорхе Гонсалес возродит «La voz de los 80». Эль Меркурио де Вальпараисо .
  12. ^ ab "Особенный: Лос-Присионерос". Супер Рок (Ревиста Веа) . 2–23 марта 1987 г.
  13. ^ "Los Prisioneros (VHS)", ICTUS , 1987
  14. ^ Антология, история и выходы, Хорхе Гонсалес Энтревиста (DVD). ЭМИ. 2001.
  15. ^ ab Aguayo 2012, стр. 59.
  16. ^ Гарсиа, Марисоль. "La Banda Sonora de los '80" (PDF) . Archivo Чили (на испанском языке) . Проверено 3 февраля 2022 г.
  17. ^ "Los Mejores 51 Discos de Rock Chileno: del 10 al 1" . Nación Rock (на европейском испанском языке). 30 ноября 2016 г. Проверено 3 февраля 2022 г.
  18. ^ Агуайо 2012, стр. 64.
  19. ^ abc Stock 2015, стр. 3.
  20. ^ Рейес, Патрисия (13 декабря 2014 г.). «30 лет назад из 80-х: подробности интима перед первой дискотекой Los Prisioneros | Entretención | LA TERCERA». Ла Терсера . Архивировано из оригинала 14 декабря 2014 года . Проверено 14 февраля 2023 г.
  21. ^ Агуайо 2012, стр. 63.
  22. ^ Агуайо 2012, стр. 62.
  23. ^ Агуайо 2012, стр. 60–61.
  24. ^ Майра 2016, стр. I.
  25. ^ Нареа 2009, стр. 71.
  26. ^ Гонсалес и Агуайо 2005, с. 48.
  27. ^ Нареа 2009, стр. 63.
  28. ^ Агуайо 2012, стр. 67-68..
  29. ^ Нареа 2009, стр. 56.
  30. ^ Агуайо 2012, стр. 68.
  31. ^ Нареа 2009, стр. 69.
  32. ^ Нареа 2009, стр. 56–57.
  33. ^ Нареа 2009, стр. 57.
  34. ^ аб Юргенсен, Маурисио (22 ноября 2009 г.). «25 лет назад из La Voz de los 80: la carátula, el estudio и los temas perdidos de Los Prisioneros». Ла Терсера . Архивировано из оригинала 11 апреля 2013 года . Проверено 6 июня 2021 г.
  35. ^ ab "Культовый объект: Оригинальная кассета La Voz de los 80" . Рок&Поп (на испанском языке). 13 декабря 2019 г. Проверено 6 июня 2021 г.
  36. ^ "Эль персистенте" . Ревиста Qué Pasa . 09.07.2014 . Проверено 28 июня 2021 г.
  37. ^ "Chilevisión Música Presenta: Reedición de 'La voz de los 80'" . 1 ноября 2014 г. Архивировано из оригинала 12 июня 2018 г. Проверено 28 июня 2021 г.
  38. ^ abc Терсера, Ла (13 декабря 2014 г.). «Hoy se cumplen 30 лет назад из La Voz De Los '80, большая дискотека является символом Los Prisioneros». Ла Терсера . Проверено 10 июня 2021 г.

Библиография