В кино грамматика кино определяется следующим образом :
Термин «грамматика фильма» лучше всего понимать как творческую метафору, поскольку элементы грамматики фильма, описанные выше, не находятся в строгом соответствии с компонентами грамматики, как их понимает филология или современная лингвистика. [1]
DW Griffith был назван отцом грамматики кино. [2] Гриффит был ключевой фигурой в установлении набора кодов, которые стали универсальной основой языка кино. Он был особенно влиятельным в популяризации « сквозного монтажа » — использования монтажа фильма для чередования различных событий, происходящих в одно и то же время, и между различными временными периодами в пределах временной шкалы данного фильма — для создания напряжения или для любой другой соответствующей цели(ей). Он по-прежнему использовал многие элементы из «примитивного» стиля создания фильмов, который предшествовал классической системе непрерывности Голливуда , такие как фронтальная постановка, преувеличенные жесты, минимальное движение камеры и отсутствие кадров с точки зрения . Некоторые также утверждают, что он «изобрел» крупный план для съемок.
Заслуга кинематографических инноваций Гриффита должна быть разделена с его многолетним оператором Билли Битцером . Кроме того, он сам приписывал легендарной звезде немого кино Лилиан Гиш , которая снялась в нескольких его фильмах, создание нового стиля актерской игры в кино.
Метафорически «грамматика» фильма относится к теориям, описывающим визуальные формы и звуковые комбинации, а также их функции, когда они появляются и слышны в значимой связи во время показа фильма. Таким образом, грамматика фильма ...
Еще более важным является то, как фильм играет с возможностями и ограничениями современной коммуникации и ... Проблема сейчас, когда оглядываешься на Гриффита, заключается не в том, является ли он первым мастером грамматики кино; архивные повторные открытия и ...