Count Zero — научно-фантастический роман американо-канадского писателя Уильяма Гибсона , первоначально опубликованный в 1986 году. [1] В нем описывается недалекое будущее, технологии которого включают сеть суперкомпьютеров, создавших «матрицу» в «киберпространстве», доступном, виртуальном , трехмерно активном «внутреннем пространстве», которое, по мнению Гибсона, писавшего эти десятилетия назад, находилось под властью жестокой конкуренции между небольшим числом очень богатых людей и многонациональными корпорациями. [2] Роман состоит из трех сюжетных линий, которые в конечном итоге сходятся. [2]
Count Zero — второй том трилогии Sprawl , которая началась с Neuromancer и завершилась Mona Lisa Overdrive . [1] Он публиковался в ежемесячных выпусках журнала Isaac Asimov's Science Fiction Magazine с января по март 1986 года ; [3] январская обложка была посвящена истории, а иллюстрации были сделаны Хисаки Ясудой. [ необходима ссылка ] По словам Гибсона, версия журнала была отредактирована с его разрешения, чтобы обеспечить доступ молодёжной аудитории в Соединённых Штатах. [3]
Хотя Гибсон не ввел концепцию и не придумал термин « киберпанк », поджанр научной фантастики (и не ассоциировал себя с ним), считается, что он первым придумал и описал концепцию « киберпространства ». [4] [5] Роман «Граф Ноль » тем не менее считается ранним примером поджанра киберпанка . [ требуется ссылка ]
Второй том трилогии Sprawl , Count Zero, следует за Neuromancer (1984), а серия завершается Mona Lisa Overdrive (1988). [1] Он появился в виде сериала в журнале Isaac Asimov's Science Fiction Magazine , [3] в выпусках за январь, февраль и март 1986 года (январь был сотым этого журнала), [ нужна ссылка ] где каждая часть сопровождалась черно-белым рисунком, выполненным Дж. К. Поттером. [ нужна проверка ] [ нужна ссылка ] Январская обложка журнала была посвящена истории, а рисунок был выполнен Хисаки Ясудой. [ нужна ссылка ] Согласно опубликованному письму Гибсона, версия журнала была отредактирована с его разрешения, чтобы содержать меньше ругательств и сексуального контента, отчасти для того, чтобы обеспечить доступ молодежной аудитории в Соединенных Штатах. [3]
Первоначально он был опубликован в виде книги [ требуется разъяснение ] в 1986 году. [ требуется ссылка ]
Название книги — псевдоним главного героя Бобби Ньюмарка [ требуется ссылка ] и, по утверждению Гибсона, является игрой слов на термине компьютерного программирования «прерывание по нулевому счету» . [ требуется ссылка ] Как указано на титульном листе книги, [ требуется пояснение ] [ требуется ссылка ] существует руководство по программированию, которое гласит: «при получении прерывания уменьшите счетчик до нуля», [ эта цитата требует ссылки ] то есть название относится к «прерыванию по нулевому счету», [ по мнению кого? ] прерыванию вычислительного процесса , которое уменьшает счетчик программирования до нуля. [ требуется ссылка ] В издании компьютерного словаря Чарльза Сиппла 1982 года [6] [7] «прерывание по нулевому счету » определяется как «уровень прерывания, который срабатывает, когда связанное прерывание импульса (тактового) счетчика [ жаргон ] дало нулевой результат в счетчике тактовых импульсов». [8] [ требуется ссылка ] Однако этот термин не является общепринятым. [ по мнению кого? ] [ необходима цитата ]
В «Графе Ноль» Гибсон представляет «высокотехнологичное ближайшее будущее связанных суперкомпьютеров... [матрицу, которая] породила «киберпространство», «внутреннее» пространство, похожее на трехмерный видеодисплей... [в] мире, где доминируют многонациональные корпорации... несколько сказочно богатых людей и беспощадная конкуренция между ними». [2] Спустя семь лет после событий «Нейроманта» в Матрице начинают происходить странные вещи, приводящие к распространению того, что, по всей видимости, является богами вуду (намекается, что это раздробленные останки объединенных ИИ, которыми были Нейромант и Винтермьют). Две мощные многонациональные корпорации , Maas Biolabs и Hosaka, ведут борьбу за контроль над новой мощной технологией, биочипом, используя хакеров и Матрицу, а также шпионаж и насилие.
Как и в более поздних работах Гибсона, [ необходима ссылка ] «Граф Ноль» имеет несколько сюжетных линий; в нем в конечном итоге сходятся три сюжетные линии: [2]
Тема первая : На юго-западе США Тернер, корпоративный наемник , был нанят бывшим партнером Конроем, чтобы помочь Кристоферу Митчеллу, блестящему исследователю и биохакеру , совершить незаконный карьерный переход из корпоративной крепости Мааса, построенной в пустыне Аризоны , в Хосаку, конкурирующую корпорацию. Попытка оказывается катастрофой, и Тернер в конечном итоге сбегает с Энджи Митчелл, молодой дочерью ученого. Имплантированная в ее мозг ее отцом, она несет в себе секретные планы создания ценного «биософта», который сделал Маас таким влиятельным и могущественным. Этот «биософт» - то, за чем безжалостно гонится мультимиллиардер Йозеф Вирек (см. тему третью), чтобы совершить эволюционный скачок к чему-то, напоминающему всезнание и бессмертие . Во время побега от агентов Мааса и Хосаки Тернер и Энджи остаются с Руди, отчужденным братом первого, и Салли, его партнером и опекуном. Руди идентифицирует устройство, имплантированное в череп Энджи: ее отец, по-видимому, изменил ее нервную систему, чтобы позволить ей получить доступ к Матрице киберпространства напрямую, без «палубы» (компьютера с интерфейсом непосредственно в мозг пользователя), но она не знает об этом. Во время их пребывания Тернер проводит одну ночь с Салли, а затем уходит с Энджи. В Sprawl он встречается с группой Бобби в торговом центре, осажденном агентами Мааса и Конроя.
Thread Two : В Барритауне, штат Нью-Джерси, молодой любитель компьютерных хакеров Бобби Ньюмарк, самопровозглашенный «Граф Ноль», получает от своих сообщников-преступников часть программного обеспечения с черного рынка «для проверки». Когда он подключается к матрице и запускает программу, она едва не убивает его. Единственное, что спасает ему жизнь, — это внезапное изображение девушки из света, которая вмешивается и отсоединяет его от программного обеспечения прямо перед тем, как он падает. После побега из своего дома (который сразу же после этого разрушается) он встречает Лукаса, Бовуар и Джеки, группу, очарованную и преданную недавнему появлению божеств вуду в киберпространстве, которые берут его под свою защиту, поскольку они коллективно подвергаются нападкам со стороны различных корпоративных агентов. В конце концов выясняется, что таинственным спасителем Бобби является Энджи (см. Thread One); эти двое встречаются физически только в самом конце книги.
Тема третья : Марли Крушкова, бывшая владелица парижской художественной галереи, чья репутация была разрушена, когда ее обманом заставили продать подделку, нанята сверхбогатым, замкнутым покровителем искусств Йозефом Виреком, чтобы найти неизвестного создателя серии футуристических коробок-коллажей, стилизованных под работы Джозефа Корнелла . Она не знает, что причина интереса Вирека к этим коробкам связана с признаками биософт-конструкции в дизайне одной из них, которые, как он подозревает, могут содержаться и в других.
Эти сюжетные линии сходятся в конце истории. Вирек — охотник за бессмертием и неограниченной властью — становится жертвой. Намек на то, что многочисленные ИИ, населяющие киберпространство, являются фрагментированными, изолированными остатками двух ИИ, Нейроманта и Винтермьюта (представленных в первой книге серии Гибсона Sprawl, Нейромант ), которые объединились. ИИ были разработаны главой многопоколенческой техно-олигархической семьи Тессье-Эшпулов. Эти единицы ИИ теперь взаимодействуют с человечеством в форме различных гаитянских богов вуду, поскольку они обнаружили, что эти конструкции являются лучшими представлениями самих себя для общения. Хакеры по всему миру начинают осознавать, что в матрице киберпространства есть что-то странное, но большинство из них неохотно говорят о (или имеют дело) «вуду-призраках», предположительно бродящих по киберпространству. «Боги вуду» дали Митчеллу информацию для разработки биософта, поручив ему внедрить модификацию биософта в мозг своей дочери, а затем отправили в мир коробки Корнелла, чтобы привлечь и уничтожить злого Вирека.
Пара глав эпилога решают судьбу главных героев, пока не начинается « Мона Лиза Овердрайв ». Энджи достигла статуса знаменитости как звезда симстима и вступила в отношения с Бобби, который работает ее «телохранителем». Марли вернулась в Париж и теперь курирует одну из крупнейших художественных галерей в городе. Тернер вернулся в дом своего детства (тот самый, который ранее в книге занимали Руди и Салли), чтобы вырастить ребенка, зачатого во время его романа с Салли; Руди был убит агентами Конроя, когда они выслеживали Тернера и Энджи.
Матрица киберпространства, синергетически связанная компьютерная сеть баз данных, которая охватывает всю информацию на Земле, стала домом для разумных существ. Но большая часть человечества остается в неведении.
Бобби Ньюмарк . В начале романа Бобби — мелкий «ковбой» ( хакер ), который хочет стать большим именем в киберпространстве. Ему дают то, во что он наивно верит, — «ICE breaker» (программное обеспечение для взлома), не подозревая, что на самом деле его используют для тестирования неизвестного программного обеспечения, чтобы увидеть, что оно делает. Ему поручено использовать программное обеспечение для проникновения в черную базу данных ICE , что едва не убивает его. Аббревиатура ICE — это сокращение от «Intrusion Countermeasures Electronics». Самые грозные из этих сетей защиты данных достаточно мощны, чтобы отследить и убить любого хакера, пытающегося их победить. Это юридически санкционировано или, по крайней мере, не является незаконным. Но в последний момент Бобби спасает, пока он находится в киберпространстве и умирает, изображение девушки, Анджелы Митчелл, которая каким-то образом может войти в киберпространство без использования «палубы» (компьютера).
Бобби понимает, что его цель теперь должна знать, где он живет, поэтому он сбегает. Вскоре после того, как он покидает свою квартиру, его жестоко грабят, чтобы забрать его палубу, и оставляют умирать, но его спасают и оказывают медицинскую помощь владельцы программного обеспечения, которое опробовал Бобби, небольшая группа, которая очень интересуется тем, что случилось с ним в Киберпространстве. Бобби и Анджела (примерно одного возраста) встречаются в конце книги. Бобби появляется в качестве второстепенного персонажа в третьем романе Sprawl, Mona Lisa Overdrive .
Тернер . Тернер (единственное имя, под которым он известен в романе) — наемник , которого нанимают различные корпорации , чтобы помогать важным сотрудникам конкурирующих корпораций «перебегать» к работодателям Тернера. Роман начинается с рассказа о работе в Нью-Дели , на которой Тернер чуть не погиб от Slamhound, разновидности мобильной бомбы . После трех месяцев реконструктивной хирургии в Сингапуре Тернер отправляется в отпуск в Мексику , где знакомится и вступает в сексуальные отношения с женщиной по имени Эллисон. Находясь на пляже с Эллисон, Тернер видит знакомую яхту недалеко от берега и приближающийся к пляжу катер с яхты с логотипом корпорации Hosaka. Тернер говорит Эллисон уйти, пока он ждет, пока пассажир плота сойдет на берег. Он уже знает, что пассажир — Конрой, другой наемник, с которым Тернер работал в прошлом. Конрой нанимает Тернера для еще одной работы по «извлечению»; На этот раз Конрой и Тернер должны помочь человеку по имени Кристофер Митчелл покинуть Maas Biolabs и отправиться в Hosaka. Митчелл несет с собой опыт разработки и производства «биочипов», технологии, превосходящей почти вездесущие кремниевые микропроцессоры той эпохи. Maas Biolabs владеет патентами и секретами технологии биочипов и будет использовать все возможные средства, чтобы предотвратить побег Митчелла. Конрой также раскрывает, что Эллисон — «полевой психолог », работающий на Hosaka, чтобы следить за Тернером и помогать его выздоровлению.
Тернер — дисциплинированный профессионал, но его беспокоят воспоминания о прошлых работах, которые закончились трагически, а также его отношения с его одаренным братом Руди (который является затворником, алкоголиком и наркоманом ). Тернер приходит к пониманию, что неудачная попытка «перевезти» Кристофера Митчелла из Мааса в Хосаку стала результатом предательства, и подозревает, что за этим стоит Конрой. Он также осознает, что Энджи Митчелл была отправлена из учреждения Мааса ее отцом, и что она находится в серьезной опасности. Он решает защитить ее, выясняя, кто преследует ее и почему.
Марли Крушхова . До начала истории Марли управляла небольшой художественной галереей в Париже. Она стала печально известной из-за позора, связанного с попыткой продать поддельную сборку коробок , которая предположительно была утерянной работой американского скульптора Джозефа Корнелла . Она не знала, что эта работа была подделкой, будучи обманутой ее тогдашним любовником Аленом, совладельцем галереи, который присвоил деньги из галереи, чтобы профинансировать подделку. Безработная и живущая со своей подругой Андреа, Марли получает предложение о работе от чрезвычайно богатого бизнесмена Йозефа Вирека. Во время ее интервью, проведенного с помощью очень продвинутой симстим- связи, Вирек сообщает Марли, что он собрал несколько замечательных сборок коробок, похожих на те, что создал Корнелл. Затем Вирек нанимает Марли, чтобы выяснить, кто производит эти работы, предлагая ей неограниченную финансовую поддержку в ходе ее поиска.
Хотя Марли приветствует возможность выбраться из своей нынешней ситуации, она не доверяет полностью таинственному и скрытному Виреку. Это недоверие только усиливается, когда становится ясно, что за ней следят и наблюдают агенты Вирека, в частности, его правая рука Пако. Марли пытается оставаться на шаг впереди Вирека и Пако, одновременно выясняя личность создателя коробок.
В этой и более ранней работе «Нейромант» Гибсон — хотя он и не создал, не назвал и (согласно Джеку Уомаку ) не очень хотел ассоциироваться с этим термином — тем не менее, он стал ассоциироваться с поджанром научной фантастики , именуемым киберпанком ; что ещё важнее, он считается первым, кто придумал и описал концепцию « киберпространства ». [4] [5] Роман « Граф Ноль» некоторые [ кто? ] считают ранним примером поджанра киберпанка . [ нужна ссылка ]
Дэйв Лэнгфорд написал рецензию на «Графа Ноль» для журнала White Dwarf #76 и заявил, что «этот роман, возможно, не окажет такого влияния, как «Нейромант », открывший первое окно в будущее Гибсона, но это гораздо лучший роман». [9] «Граф Ноль» был номинирован на премии «Небьюла» и «Британская научная фантастика» в 1986 году, [10] а также на премии «Хьюго» и «Локус» в 1987 году. [11] [12] [13]
-то вроде помеси чрезвычайно успешного дебюта Гибсона "Neuromancer" (только в мягкой обложке) и его короткого рассказа о футуристических корпоративных грязных трюках "New Rose Hotel". Мы находимся в высокотехнологичном недалеком будущем связанных суперкомпьютеров; эта матрица породила "киберпространство", "внутреннее" пространство, что-то вроде трехмерного видеодисплея (ср. фильм "Трон"); миром правят транснациональные корпорации, а также несколько сказочно богатых людей и беспощадная конкуренция между ними. Три сюжетные линии здесь в конечном итоге переплетаются.
Gibson: "Дорогой товарищ, лауреат премии "Хьюго"... Я хотел бы отметить для моих многочисленных и совершенно преданных британских поклонников, что версия моего второго романа "Граф Ноль", которая будет выходить серийными частями (три) в НФ Азимова, представляет собой специальную облегченную версию с сокращенным количеством ублюдков и без графических, но чрезвычайно поэтичных и трогательных описаний орального секса... [дальнейшие графические детали отредактированы]. Я также должен отметить, что эти изменения были сделаны под моим наблюдением и с моего прямого одобрения. «Я согласился поехать с ними после должного самоанализа, когда мне указали, как остро молодые люди в небольших городах США нуждаются в художественной литературе такого рода, и сколько будет стоить моя новая машина».
-видимому, придуман Уильямом Гибсоном (см. цитату 1982 г.).
Конец титров; Впоследствии Джек Вомак] Ведь если Гибсон на самом деле не имел никакого отношения к созданию киберпанка, как его стали называть — он не создал его, не дал ему названия и после того, как он был проклят своим броским прозвищем, не хотел иметь с ним ничего общего — в самом искреннем смысле он действительно создал
киберпространство
. Не просто слово (см. Оксфордский словарь английского языка), а место.