Гримас ( фл. середина-конец XIV века ; фр.: [ɡʁi.mas] ; также Grymace , Grimache или Magister Grimache ) был французским композитором и поэтом в стиле ars nova позднесредневековой музыки . О жизни Гримаса практически ничего не известно, кроме предположительных сведений, основанных на обстоятельствах и содержании его пяти сохранившихся композиций formes fixes ; трёх баллад , вирелаи и рондо . Его самая известная и наиболее часто исполняемая работа в современное время — вирелаи и протобатталья : A l'arme A l'arme .
Считается, что он был младшим современником Гийома де Машо и жил на юге Франции. Три его произведения были включены в Кодекс Шантийи , который является важным источником музыки ars subtilior . Однако, наряду с П. де Моленом , Жеаном Вайяном и Ф. Андриё , Гримас был одним из представителей поколения пост-Машо, чья музыка демонстрирует мало выраженных черт ars subtilior , что привело учёных к признанию творчества Гримаса более близким к стилю ars nova Машо.
О жизни Гримаса почти ничего не известно, кроме авторства пяти произведений: трёх баллад , вирелаи и рондо , все из которых являются formes fixes . [1] [2] Личность Гримаса остаётся неизвестной, а его мононимное имя, скорее всего, является прозвищем , похожим на имена других композиторов его времени, таких как Закар , Требор и, возможно, Солаж . [3] Его имя записано в средневековых рукописных источниках с несколькими вариантами, включая Гримас, Гримас, Гримаш и Магистр Гримаш. [2] Считается, что Гримас был французом [2] или действовал при дворах южной Франции [4] , поскольку две его баллады, Des que buisson и Se Zephirus/Se Jupiter (двойная баллада), а также virelai A l'arme A l'arme [n 1] включены в Кодекс Шантийи [2] , рукопись XIV века, содержащую почти исключительно светскую музыку французских композиторов. [7] Сходство с музыкой Гийома де Машо ( ок. 1300 – 1377), самого значительного европейского композитора XIV века, [8] предполагает, что они были современниками. [2] Самое сильное сходство обнаруживается в работах Машо 1360-х и 1370-х годов [7], что подтверждает, что Гримас был младшим современником Машо, расцвет которого пришелся на середину-конец XIV века. [2] Музыковед Гилберт Рини предположил, что Se Zephirus/Se Jupiter могла быть написана для Гастона III, графа Фуа , и Жуана I Арагонского . [4]
Кодекс Шантийи является основным источником музыки ars subtilior ; [9] однако, было отмечено, что произведения Гримаса лишены сложных ритмов, которые характеризуют стиль, без вариаций в длительности самой короткой ноты и редко используют синкопированные ритмы. [2] Его поэзия и музыка, особенно его баллады, имеют большее сходство с поэзией и музыкой Машо, композитора ars nova . [4] [3] Несмотря на их параллели, Рини отмечает, что вклад Гримаса в Кодекс Шантийи более продвинут, чем у Машо. [10] [n 2] Тем не менее, вместе с П. де Моленом , [12] Жеаном Вайяном и Ф. Андриё , Гримас был одним из представителей поколения «пост-Машо», чьи произведения сохраняют достаточно качеств ars nova , чтобы быть отделенными от произведений ритмически сложных композиторов ars subtilior, таких как Иоганнес Кювелье и Иоганнес Сюсей . [13] Музыковед Вульф Арльт ссылается на Гримасу как на переходную фигуру от «стиля Махаут» к стилю «Пост-Машо»; оба до ars subtilior . [14] Это особенно касается продолжения баллады в той же общей структуре и стиле Махаут. [15]
В обоих четырехчастных произведениях Гримаса, A l'arme A l'arme и Des que buisson , каждая верхняя часть выстраивает контрапунктическую связь с самой низкой частью ( тенором ), в то время как сам тенор обменивается этой ролью со второй самой низкой партией ( контратенором ), обычно когда последняя идет ниже тенора. [7] Это часто случается, поскольку контратенор обычно находится ниже, за исключением важных концовок разделов, подобно поздним произведениям Машо, таким как Phyton (B39), хотя, поскольку B39 состоит из трех частей, нижний контратенор там не принимает никакой контрапунктической основы. [16]
Двухчастная баллада Dedens mon cuer сохранилась, но является неполной [16] и имеет тот же текст припева , что и баллада Требора Passerose de beaute . [17] Музыковед Иоланда Пламли отмечает, что Dedens mon cuer также имеет текстуальное сходство с другими балладами в стиле Машо: Roses et lis ay veu en une fleur Эгидия и анонимная En mon cuer est un blanc cine pourtrait . [17]
Одно из двух сохранившихся четырехчастных произведений, баллада Des que buisson примечательна использованием хоккета в триплуме (третья часть), который Гюнтер описывает как нечто «поразительное и способствующее дополнительному ритму произведения». [2] Поскольку Des que buisson призвано представлять приход весны, музыковед Элизабет Ева Лич объясняет ритмы хоккета, а также нисходящие терции и повторяющиеся ноты как часть мотива птичьего пения . [16]
В двойной балладе Гримаса Se Zephirus/Se Jupiter сходство с Машо особенно очевидно, поскольку Гримас принимает музыкальные рифмы в основных каденциях . [2] Произведение имеет те же рифмы, что и двойная баллада Машо Quant Theseus/Ne quier (B34), с которой оно также разделяет текст припева. [16] Несмотря на это, Лич отмечает, что Quant Theseus/Ne quier состоит из четырех частей с двумя текстовыми верхними голосами и нетекстовым контратенором, в отличие от трехчастной Se Zephirus/Se Jupiter , где нетекстовым является только тенор. Из-за этого более близкие технические сходства можно провести с политекстовой двойной балладой Je me merveil/J'ay pluseurs fois Якоба Сенлеша и двойным рондо Dame, doucement/Doulz amis Жеана Вайяна . [16] Оба текста Se Zephirus/Se Jupiter имеют тему Ubi sunt , которая, как описывает Лич, «проводится гиперболическое сравнение между дамой и/или покровителем и списком фигур из классического, библейского и/или христианского прошлого». [16] Другие работы в Кодексе Шантильи являются репрезентативными в этом отношении, что часто обозначается также началом текста с «Se». [16] Se Zephirus/Se Jupiter — вторая по частоте исполняемая работа Гримаса. [n 3]
Наиболее часто исполняемая и самая известная композиция Гримаса — это его другая четырехчастная работа, virelai A l'arme A l'arme , [19] [n 3] которую музыковед Урсула Гюнтер описывает как «уникальную и чрезвычайно интересную» [2] , а музыковед Вилли Апель характеризует как предвосхищение более поздней формы battaglia . [6] Музыковед Джереми Юдкин расширяет это, отмечая множество боевых кличей и фраз, похожих на фанфары, представляющих войну; что было обычным явлением во Франции XIV века. [1] [n 4] Произведение состоит из четырех частей — двух партий cantus , контратенора и тенора [5] — и голоса cantus разделяют текст, в то время как партии контратенора и тенора имитируют верхние голоса, несмотря на то, что они не имеют текста. [2] [16] В то же время контратенор и тенор имеют свою собственную синкопу и ритмическое взаимодействие друг с другом. Юдкин отмечает, что вторая часть произведения имеет более «аккордовую фактуру», что приводит к половинной каденции в первой концовке. [1] В копии произведения в Codex Reina отсутствует вторая часть кантуса, хотя музыковед Вирджиния Эрвин Ньюз отметила, что эта версия примечательна, «поскольку в ней добавлен текст в теноре и контратеноре в каждой точке имитации». [21]
Рондо Гримаса для трех частей, Je voy ennui , сохранилось в рукописи 222 C. 22 в Муниципальной библиотеке Страсбурга до 1870/1, когда она была уничтожена во время Франко-прусской войны . [16] [22] Музыка в настоящее время известна только в транскрипции этого источника около 1866 года , сделанной музыковедом Эдмоном де Куссемейкером ; [16] [23] она хранится в Брюсселе , в Библиотеке Королевской консерватории музыки, MS 56286. [23] В Je voy ennui меньше направленного контрапункта, чем в других его произведениях, возможно, из-за ошибок в транскрипции, которые сейчас невозможно проверить. [16]
Апель предположил, что два virelais – C'estoit ma douce и Rescoés: Horrible feu d'ardent desir/Rescoés: Le feu de mon believer serve – принадлежат Гримасу, основанному на стилистическом сходстве, причем последнее из них демонстрирует значительное текстовое и музыкальное сходство с A l'arme A l'arme . [24] Их атрибуция остается сомнительной. [2]
Работы Гримаса включены в следующие коллекции:
Блог эксперта в данной области
