Dirty Mind — третий студийный альбом американского певца, автора песен и музыканта Принса . Выпущен 8 октября 1980 года лейблом Warner Bros. Records .
Альбом примечателен тем, что Принс все больше опирается на элементы рок-музыки , вокал в высоком регистре, сексуально откровенные текстовые темы и андрогинный образ. Критики приветствовали его смешение жанров за влияние на городскую черную музыку начала 1980-х, а его тексты за влияние на более сексуально откровенную музыку.
Первый сингл с Dirty Mind , « Uptown », достиг пятого места в чартах Billboard Hot Soul Singles и Billboard National Disco Action Top 30. Хотя альбом достиг только 45-го места в Billboard 200 , он был встречен широким признанием критиков. Альбом ретроспективно был оценен Pitchfork и Slant как один из величайших альбомов 1980-х, а Rolling Stone и NME как один из величайших альбомов всех времен.
Слияние фанка , новой волны , R&B и танца , Dirty Mind также содержит больше рок -ориентированных битов, чем предыдущие альбомы Принса , [1] а также элементы панк-рока в треке «Sister». [7] Половина песен была написана Принсом во время тура, когда он и его группа выступали на разогреве у Рика Джеймса . [8]
Альбом был записан в импровизированной 16-дорожечной студии в подвале дома Принса на озере Миннетонка , а Принс сам занимался звукорежиссурой альбома, зачисленного под псевдонимом Джейми Старр. [8] Сессии проходили в мае и июне 1980 года, Принс играл почти на всех инструментах сам, [1] и несколько песен были записаны за одну ночь. [8] Альбом контрастировал с предыдущими работами Принса своим сырым и неотшлифованным стилем производства, при этом несколько треков были по сути демо . [7] Производство представляет собой чистый звук с минимальными искажениями или реверберацией, больше похожий на пауэр-поп или панк-рок. [9] Барри Уолтерс из Pitchfork позже заметил, что «в то время как альбомы Принса 70-х годов провозглашали его виртуозность, здесь он достигает гораздо большего, ограничиваясь самыми простыми, самыми смелыми штрихами». [10] Это единственный альбом Принса, в котором нет « медленного джема ». [10]
Основной рифф « Dirty Mind » изначально был джемом, придуманным клавишником Доктором Финком для группы Принса. [8] Он и Принс записали его за один вечер, и Принс закончил его на следующее утро. [8] Песня настроена на метрономный диско- бит, который Уолтерс сравнивает с моторик- битом краутрока . [10] Песня смешивает миннеаполисский фанк с новой волной и пост-панком , с фальцетным пением и ударной гитарой, [7] а также «жестяными клавишными хуками». [11] Стивен Томас Эрлевайн из AllMusic описал песню как «роботизированный фанк». [1] Уолтерс отмечает, что нисходящие изменения тональности песни, смешанные с восходящими аккордами церковного органа, являются «особенно похожим на Принс сопоставлением, которое предлагает заглянуть в извилины — сексуальные и иные — его психики». [10]
« When You Were Mine » была написана в гостиничном номере во Флориде. [8] Джон Фримен из The Quietus назвал песню «первой великой рок-песней Принса», в которой звучат «неистовые гитары» и «мягкие клавишные». [7] Несколько критиков отнесли её к песне «new wave» [1] [11] [10] [9] и сравнили с работами Элвиса Костелло . [10] [9] В текстовом плане песня содержит элементы гендерной гибки , [7] а также вуайеризма и рогоносства , [10] и Фримен отметил, что динамика песни предсказала более поздние треки Принса, такие как « Little Red Corvette », « Paisley Park » и « If I Was Your Girlfriend ». [7] Эта песня является одной из самых кавер-версий песен Принса [7] и была записана Синди Лопер для её альбома 1983 года She's So Unusual . [10]
« Do It All Night » содержит «знойный фанк» [1] , а Кеннет Партридж из Billboard отметил «настойчивые клавишные шестнадцатыми нотами, подчеркивающие [сексуальное] рвение Принса» [9] . «Gotta Broken Heart Again», минималистичная баллада с «легким фальцетом», «веселым фортепиано» [9] и «душевным напевом» [1] , предсказывает работу Принса над его альбомом 1986 года Parade [7] .
« Uptown », еще одна песня с тяжелым диско-битом, [10] Партридж называет «утопическим фанк-роковым гимном [...] о расовой и сексуальной терпимости», смешивающим стили Kool & the Gang и Clash . [9] Уолтерс приветствовал ее как «один из самых смелых радиохитов R&B 80-х» из-за ее лирических тем о том, «как гомофобия стесняет даже гетеросексуалов»: [10]
Пока он занимался своими делами, проходящая мимо красотка прямо спрашивает его: «Ты гей?» Но вместо того, чтобы выдать свою крутость, Принс рассуждает: «Она просто жертва общества и всех его игр». Чтобы научить даму, он везет ее в Аптаун, реальный контркультурный рай Миннеаполиса в 1980 году, который впоследствии был облагорожен . Там она теряет свои чопорные привычки, когда набирает обороты измельчающий диско-фанк трека; подавляющая свобода действует как афродизиак , и некогда презираемый чудак получает «лучшую ночь, которая у него когда-либо была». Все счастливы.
— Барри Уолтерс, Prince: Обзор альбома Dirty Mind, Pitchfork
«Head» и «Sister» — обе песни Принса — «самые позорные» [7] и «печально известные» [9] . Фримен заявил, что «Head» «излагает бесстыдное соблазнение невесты обещанием оральных наслаждений под потный, хлюпающий синтезаторный хук». [7] Уолтерс отметил ее значительно более медленный темп и посчитал ее «одним из самых ранних полностью реализованных проявлений квинтэссенции стиля Принса». [10] Партридж заметил, что песня «читается как письмо в Penthouse Forum », отметив при этом «волнистые научно-фантастические клавишные доктора Финка ». [9]
Краткая «Sister» была объявлена Фрименом как «самая яростная панк-песня Принса» и « обманка ». [7] Уолтерс заявил, что песня «восхваляет инцест, как и остальная часть пластинки, играя с сексуальной идентичностью; она откровенно перформативна», и посчитал, что музыка с ее гитарами в стиле Ramones и постоянно меняющимися тактовыми размерами отражает нестабильную природу текстов. [10] Партридж также отметил ее лирическую двусмысленность, назвав песню «грязной возней, такой же дерзкой и веселой, как все, что когда-либо делали Sex Pistols ». [9]
Музыка для « Partyup » была первоначально написана Моррисом Дэем , в период, когда он и Принс регулярно тусовались и играли вместе. [12] Дэй заявил, что оригинальный трек, который он записал, состоящий только из баса и ударных, был «намного медленнее и фанковее», и что он был недоволен фанк-роковым направлением, в котором Принс в конечном итоге взял песню. [12] В музыкальном плане Уолтерс заметил, что песня — это «необрезанный фанк с громкими гитарами и мелодиями, настолько цепляющими, что вы не можете отрицать попсу». [10] Фримен объявил песню «веселым джемом, в котором Принс превозносит достоинства «революционного рок-н-ролла»». [7] В тексте песни Принс «в ярости [...] на войне», [11] вдохновленный восстановлением призыва на военную службу тогдашним президентом Джимми Картером в 1980 году , и содержит «достойную 60-х годов заключительную кричалку». [10] Партридж посчитал его «самым танцевальным антивоенным гимном со времен « Войны » Эдвина Старра ». [9] Чтобы компенсировать Дэю написание музыки, Принс создал Time как средство для Дэя, [9] и эти двое создали первые три альбома группы практически полностью сами по себе. [12]
Dirty Mind достиг пика на 45 месте в Billboard 200 и на 7 месте в чарте Billboard Top Black Albums . Первый сингл «Uptown» достиг пятого места в чартах Billboard Hot Soul Singles и Dance Club Songs , [9] но только 101 места в чарте Billboard Bubbling Under Hot 100 Singles . Заглавный трек был выпущен вторым синглом и имел скромный успех в чарте R&B. Песни «Uptown», «Dirty Mind» и «Head» были выпущены вместе, попав в пятерку лучших танцевальных чартов.
6 июня 1984 года альбом получил золотой сертификат Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA). [13] После смерти Принса в 2016 году альбом вновь вошёл в Billboard 200, а также впервые вошёл в чарты альбомов Франции, Швейцарии и Великобритании. [ необходима цитата ]
Dirty Mind получил широкое признание музыкальных критиков. [19] По словам писателя Саймона Рейнольдса , «восторженный прием альбома [...] заставил рок-критиков помазать [Принса] как скрещивающего жанры, сменяющего гендеры , объединяющего расы спасителя современной музыки». [20] Рейнольдс цитирует Барни Хоскинса , который в своем обзоре Dirty Mind в New Musical Express описал его как « глэм-фанк Let's Get It On ». [21]
Кен Такер из Rolling Stone написал, что альбом показывает, как Принс переходит от «романтики с ланью глазами» своих первых двух записей к «освобождающей похоти», которая «встряхивает тревожным напряжением, возникающим от трения сложной эротической игры слов с чистыми, простыми мелодиями», все на «электрической поверхности». Такер отметил, как Принц небрежно передает тексты с «изящным дрожанием» и «волнующим затаиванием дыхания», сочетая «сладкий романтизм Смоки Робинсона » и «мощную вульгарную поэзию Ричарда Прайора ». Он пришел к выводу, что альбом был «крутой музыкой, имеющей дело с горячими эмоциями», и «в лучшем случае [...] положительно грязным». [17] В том же месяце в The Village Voice Роберт Кристгау написал , что «металлические текстуры и простые барабанные паттерны» музыки сопоставимы как с Funkadelic , так и с Rolling Stones , признав, что Принс придерживается в целом застенчивой традиции «любовника» из-за его пения фальцетом, но в конечном итоге отличается своим «агрессивным, дерзким эротичным» характером: «Я говорю о ваших основных фантазиях о сексе — ребенок спит со своей сестрой и ему это нравится, спит с парнем своей девушки и не делает этого, и срывает свадьбу, трахая невесту по дороге в церковь. Я имею в виду, что Мик Джаггер может просто сложить свой член и пойти домой». [22] [nb 1]
Ретроспективные оценки также были положительными. В The Trouser Press Guide to New Wave Records (1983) автор Trouser Press Джим Грин заявил: «Если вас не отпугивает ультрасексуальная одержимость, то запоминающиеся мелодии Dirty Mind , хитрые тексты песен и сильное продюсирование, а также фирменный фальцет Принса — это выигрышная комбинация». [24] Эрлевайн описал альбом как «потрясающую, дерзкую смесь фанка, новой волны, R&B и попа, подпитываемую ухмыляюще непристойным сексом и желанием шокировать». [1] По словам Микеланджело Матоса в (The New) Rolling Stone Album Guide (2004), « Dirty Mind остается одним из самых радикальных поворотов на 180 градусов в истории поп-музыки». [11] Роберт Хилберн из Los Angeles Times описал музыку как «уверенную и очень танцевальную смесь пост-диско- фанка и вкусного, жесткого рока», [5] в то время как Кит Харрис из Blender приписал ей установку «исповедей сексуального наркомана» на звуки « новой волны фанка». [2] Уолтерс считал его «первым полностью реализованным альбомом Принса» и «неумолимой танцевальной вечеринкой, которая демонстративно приглашала представителей новой волны танцевать буги-вуги вместе с фанк-кроликами и модницами на танцполе». [10] Фримен высказал мнение, что Dirty Mind был самым креативным и смелым альбомом Принса, установившим стандарт для его художественного направления в последующие годы. [7] Партридж назвал альбом «абсолютно необходимым — восьмипесенным, 30-минутным взглядом в разум пацифиста в стрингах с некоторыми интересными идеями о браке и отношениях между братьями и сестрами», и добавил, что он «выигрывает от полного отсутствия внешней перспективы». [9]
В своем списке «100 лучших альбомов восьмидесятых» журнал Rolling Stone заявил, что Dirty Mind «ознаменовал взросление Принса. Это был первый альбом, на котором он успешно синтезировал рок и соул, на которых он вырос, в яркий, поразительно оригинальный звук, в то же время превращая свою собственную сексуальность и яркость в четкий стиль и позицию». [8] Уолтерс назвал альбом «знаковым альбомом», который «не может быть более чистым панком» из-за его отказа от «ярлыков, ограничений и авторитета». [10]
Из-за смешения жанров в Dirty Mind Эрлевайн заметил, что он «задал стиль для большей части городского соула и фанка начала 80-х». [1] Аналогичным образом Rolling Stone заявил, что «доминирующее клавишное « миннеаполисское звучание » Принса стало образцом для поколения соул, фанк и поп-групп. Его влияние очевидно в песнях от « Oh Sheila » группы Ready for the World до « She Drives Me Crazy » группы Fine Young Cannibals ». [8] Уолтерс приветствовал его как «один из ключевых альбомов, которые действительно положили начало 80-м». [10] По мнению Кристгау, влияние Принса как «коммерчески жизнеспособного», но «визионерского» артиста с этим альбомом было сопоставимо с Джоном Ленноном , Бобом Диланом и Джими Хендриксом . [15]
Уолтерс также отметил «свободный и поразительно девчачий» вокал Принса, а также его андрогинный образ в эту эпоху, добавив, что «нельзя недооценивать, насколько Принс довольно угрожающе оттенял гейдар ». [10] Партридж отметил, что «Принс был не первым R&B-исполнителем, поющим фальцетом, но смелая женственность, которую он привносит в это выступление, рисует его как другого рода любовника-мужчину». [9] Деннис Хант из Los Angeles Times отметил ярко выраженную сексуальную лирику песен. [25] Эрлевайн приписал откровенным темам альбома, включая оральный секс , секс втроем и эякуляцию , открытие дверей для откровенных сексуально настроенных альбомов в последующие годы. [1]
Dirty Mind занимает высокие места в профессиональных списках величайших альбомов. Pitchfork поместил альбом на 87-е место в списке 100 лучших альбомов 1980-х годов [26] , в то время как журнал Slant Magazine поставил его на 53-е место в аналогичном списке. [27] В 2013 году журнал NME поместил его на 393-е место в своем списке 500 величайших альбомов всех времен [ 28] Журнал Rolling Stone поместил его на 326-е место среди 500 величайших альбомов всех времен по версии журнала (опубликовано в 2020 году) [29] и на 18-е место среди альбомов 1980-х годов [8]
Все треки написаны Принсом , если не указано иное.
Технический
Сноски
Цитаты
Dirty
Mind
. Альбом, который можно описать только как lo-fi new wave punk-funk... black-rock mashup. Это мог бы быть новый проект, одноразовый панк-фанк...
Библиография