Гудман Бивер — вымышленный персонаж, появляющийся в комиксах, созданных американским карикатуристом Харви Курцманом . Гудман - наивный и оптимистичный персонаж, похожий на Кандида , не обращающий внимания на коррупцию и вырождение вокруг него, чьи истории были средством социальной сатиры и пародии на поп-культуру. За исключением первого появления персонажа, которое Курцман сделал в одиночку, истории были написаны Курцманом и нарисованы Уиллом Элдером .
Гудман впервые появился в рассказе Харви Курцмана «Книга джунглей» в 1959 году; Больше всего запомнились пять лент, которые команда Курцмана-Элдера выпустила в 1961–62 годах для журнала Help!, редактируемого Курцманом! Они, как правило, выполнены в пародийном стиле, который Курцман разработал, когда писал и редактировал «Безумие» в 1950-х годах, но с более острой, ориентированной на взрослых сатирой и гораздо более изысканными и подробными художественными работами со стороны Элдера, наполненными многочисленными визуальными шутками .
Самый известный из рассказов Гудмана Бивера - «Гудман идет из Плейбоя» (1962), сатира на гедонистический образ жизни Хью Хефнера с использованием пародий на персонажей комиксов Арчи , издатель которого пригрозил судебным иском. Вопрос был урегулирован во внесудебном порядке, а авторские права на рассказ перешли к Archie Comics . Хефнер, настоящая цель ленты, нашел это забавным. Курцман и Элдер разработали женскую версию Гудмана Бивера для журнала Playboy под названием «Маленькая Энни Фанни» (1962–1988).
Гудман Бивер — наивный и оптимистичный [1] персонаж, не обращающий внимания на вырождение вокруг него. [2] По словам Курцмана, персонаж был частично вдохновлен « Кандидом » Вольтера и персонажем комиксов Гарольда Грея «Маленькая сирота Энни» , который, как и Гудман, был нарисован с пустыми кругами вместо глаз. [3] Искусствовед Грейл Маркус сравнивает Гудмана с молодым Гудманом Брауном в одноименном рассказе Натаниэля Хоторна : оба — чистодушные персонажи, разочаровавшиеся в разврате, с которым они сталкиваются в мире. [4]
Курцман написал пять рассказов о Гудмане Бивере для своего давнего соратника Уилла Элдера. [5] Большинство рассказов были выполнены в пародийном стиле, который Курцман разработал как создатель, редактор и писатель «Безумия » , но затрагивали более важные проблемы, касающиеся современности . [6] Опубликовано в издании Help! под редакцией Курцмана. в начале 1960-х годов [5] они были нарисованы в «курином жирном» стиле Элдера, в котором он напичкал каждую панель юмористическими деталями и одноразовыми шутками . [7] Элдер назвал фламандца Питера Брейгеля Старшего и испанца Диего Веласкеса оказавшими влияние на этот стиль. [8]
_Fall_of_the_Magician.jpg/1280px-Pieter_Bruegel_(1565)_Fall_of_the_Magician.jpg)
Будучи редактором, нанятым Schlock Publications Inc., Гудман теряет свой юношеский идеализм, погружаясь в море алчности и эгоизма, с которым он сталкивается в издательском мире. В этой истории Курцман использовал свой личный опыт, чтобы высмеять разлагающее влияние капитализма и власти. [9] Гудман ловит секретарей, как это делают другие циничные руководители Schlock, и в конечном итоге ворует у компании. [10]
Гудман был полуавтобиографическим персонажем, отражающим разочаровывающий опыт Курцмана в издательской индустрии. [11] Работы Курцмана выполнены в преувеличенном мультяшном стиле с круглыми, плавными, вытянутыми персонажами [12] , выполненными рыхлой, плавной и схематичной кистью и серым оттенком . [13] Диалог ведется выразительным, похожим на почерк стилем. [12] Курцман сочетает вербальные и визуальные аспекты работы - например, когда разъяренный Гудман Бивер противостоит своему миниатюрному боссу мистеру Шлоку, Гудман графически ошеломлен воздушными шариками со словами Шлока , что демонстрирует беспомощное подчинение Гудмана и легкое психологическое доминирование Шлока над его сотрудники. [14]
«Goodman Meets T*rz*n» впервые появился в сентябрьском выпуске журнала Help! за 1961 год. и был первым взглядом Элдера на Гудмана Бивера. [15] На фоне падения европейского колониализма перед лицом подъема африканского национализма , например, во время кенийского восстания Мау-Мау , и расширения советской сферы влияния, [15] эта история бросает вызов Современные 1960-е годы основаны на романтике приключений в джунглях, примером которой являются сказки о Тарзане . [6] Курцман передает позицию превосходства Т*рза*на, например, когда Т*рз*н (Тарзан) противостоит африканскому племени или когда Джейн ( Джейн ) дает Т*рзину базовые уроки английского языка. [15]
Первые усилия Элдера изобразили Гудмана с более обезьяньими чертами лица: густыми черными бровями, большим ртом, маленькой челюстью и подбородком. Курцман и Элдер хотели иметь более «милого» Гудмана, поэтому Элдер переработал внешний вид Гудмана в более поздних рассказах, перерисовав черты лица Гудмана [a] , чтобы они соответствовали этому новому облику для более поздних переизданий истории «Гудман встречает Т*рз*н». [15]
Помощь! Самым известным рассказом [16] был «Гудман уходит из Playboy», [17] впервые опубликованный в февральском выпуске журнала Help! [19] История высмеивала Хью Хефнера и его образ жизни, одновременно пародируя комиксы Арчи гораздо более диковинным образом, чем пародия Курцмана «Старчи» в «Безумии» десятилетием ранее. [18] Курцман назвал эту историю своей любимой историей о Гудмане Бивере и сказал, что Хефнер указывал на нее людям, когда хотел объяснить людям, о чем была работа Курцмана. [20]
Гудман вернулся в свой родной город, [4] а персонажи Арчи , вернувшиеся домой из колледжа, пьют, тусуются и гоняются за юбками- гедонистами . [21] Джагхед — битник , а остальные ведут гламурный образ жизни. Пародия на Арчи Эндрюса. Арчер объясняет отставшему от жизни Гудману: «Тебя слишком долго не было. В настоящее время банда интересуется главным образом модностью - осведомленностью», а не слежением за тем, как поживает футбольная команда. Арчер показывает Гудману его дом, куда нужно попасть по лестнице, встроенной в огромную статую женского живота. Арчер приводит Гудмана на оргию в римском стиле и заставляет его переодеться в тогу . Вечеринка является последней для Арчера, поскольку он показывает, что подписал договор с Дьяволом , и долг (душа Арчера) должен был быть выплачен той ночью. [4]
«Goodman Goes Playboy» появился в измененной форме в книжном сборнике Executive's Comic Book в 1962 году: в сцене оргии обнаженные соски были покрыты белыми чернилами [22] , а пародийные персонажи Арчи были изменены, чтобы скрыть сходство с персонажами, на которых они основаны. в неудавшейся попытке избежать судебного иска со стороны издателей Арчи . [23]
Пытаясь насладиться книгой, плывя по кругу для плавания на людном пляже, Гудмана прерывает подводный искатель приключений Хаммер Нельсон, который предлагает Гудману помочь ему бороться с подводной преступностью. Подобно Дон Кихоту , чрезмерно нетерпеливый Нельсон видит преступление там, где его нет, мешая пловцам и лодочникам играть. Пара намеревалась найти российскую подводную лодку — и нашла ее, но Нельсон принял ее за монстра, которого нужно победить с помощью своего ружья . Гудман осознает безумие Нельсона, бросает авантюриста и возвращается к своей книге.
Созданный на основе истории Дон Кихота , [5] фильм «Гудман под водой» высмеивает напряженность Холодной войны [24] и ставит целью развеять обманчивые идеалы благодетелей [5] , одновременно пародируя телесериал 1960-х годов «Морская охота» [5] в котором Ллойд Бриджес сыграл Майка Нельсона. Иллюстрации, завершающие рассказ, взяты из иллюстраций французского художника XIX века Гюстава Доре к «Дон Кихоту» . [25] Эта история впервые появилась в журнале Help! № 14 [26] (май 1962 г.). [24]
_Don_Quixote_c18a.jpg/1280px-Gustave_Dor%C3%A9_(1863)_Don_Quixote_c18a.jpg)
В «Гудман встречает С*перм*на» Гудман натыкается на супергероя во время рыбалки. С*перм*н ( Супермен ) скрывается от общества, носит бороду и мокасины . [27] У него больше нет желания помогать обществу, в которое он потерял веру, [5] и которое критикует его за его добрые дела. Гудман забирает его обратно в город, чтобы доказать, что в обществе по-прежнему полно хороших людей. Находясь в городе, Гудман встречает старуху, на которую напал маньяк с ножом. Гудман в ужасе убегает, но его останавливает С*перм*н, который оказывается замаскированной старухой - он проверял самоотверженность Гудмана. С*перм*н приходит в ужас и разочарован вырождением и коррупцией, которые он видит в городе, и снова покидает общество. [27]
Впервые опубликовано в журнале Help! № 15 [26] (август 1962 г.), [24] Элдер описал «Goodman Meets S*perm*n» и его подробную заставку как « Братья Маркс на бумаге. Никогда не знаешь, чего ожидать», [28] ссылаясь на он был наполнен множеством приколов. [28] С помощью иллюстраций Уолли Вуда Курцман впервые пародировал Супермена в « Супердупермене » в четвёртом выпуске журнала Mad в 1953 году . [29]
Гудман посещает вечеринку у бассейна в своем родном городе Ривердейл, только что присоединившись к полиции. Он замечает популярную Лиз Тейлбоун, в которую был влюблен еще со школы, но слишком пассивен и робок, чтобы привлечь ее внимание. После просмотра фильма Марлона Брандо по телевизору в гостиной он наполняется смелостью и возвращается на вечеринку, подражая поведению и манерам Брандо. Он привлекает внимание Лиз Тейлбоун и толпы, но не из-за своего впечатления от Брандо, как он думает - скорее, они впечатлены, узнав, что Гудман, будучи дежурным полицейским, носит с собой пистолет . Группа уговаривает его пойти с ними в ночной клуб, известный своей грубой клиентурой. Когда прибывает грубая толпа, группа Гудмана ожидает, что пистолет послужит им защитой - пока Гудман не сообщит им, что его вновь обретенная уверенность в себе заставила его уйти из полиции двумя часами ранее. Группа бросает Гудмана на избиение головорезов. [30]
«Гудман получает пистолет» впервые появился в Help! № 16 [31] (ноябрь 1962 г.). [32] Это был единственный рассказ, нарисованный Старейшиной, не вошедший в сборник комиксов Executive's 1962 года. [28]
Гудман Бивер впервые появился в « Книге джунглей» Харви Курцмана [18] в 1959 году, [33] в «Человеке организации в сером фланелевом костюме руководителя». [11] «Книга джунглей» была первой американской книгой оригинальных комиксов, [34] изданием в мягкой обложке для массового рынка [35] , первым в запланированной серии. [36] Книга продавалась плохо, но была фаворитом среди поклонников Курцмана. [37]
Первая история Гудмана, нарисованная Элдером, появилась в журнале Help! № 12 в 1961 году, а в 1962 году последовали еще четыре рассказа в Help! № 13–16. [38] Коллекция Гудмана Бивера под названием «Комиксы руководителя» появилась в 1962 году [39] в издательстве Macfadden Books. [28] В этом сборнике в мягкой обложке [31] из четырех рассказов — «Гудман встречает Т*рз*на», «Гудман уходит в плейбой», «Гудман под водой» и «Гудман встречает С*перм*на» [28] — полосы были переформатированы по одной панели на страницу. Элдер расширил оформление каждой панели, чтобы оно соответствовало размерам страницы. [31]
Курцман обратился к Хью Хефнеру в 1960 году с идеей создания комикса для Playboy , в котором главную роль сыграл бы Гудман Бивер. [22] До этого Playboy печатал много мультфильмов, но не комиксов. После обмена идеями с Хефнером проект был одобрен, но Гудмана Бивера требовалось перевоплотить в сладострастную женщину. Курцман пригласил Уилла Элдера в качестве своего основного соавтора над «Маленькой Энни Фанни» . [40]
В 1984 году Kitchen Sink Press опубликовала сборник под названием Goodman Beaver , в котором были перепечатаны четыре рассказа Курцмана-Элдера из книги Help! [33] — все рассказы, нарисованные Элдером, за исключением «Goodman Goes Playboy», который появился только в виде коротких отрывков, разрешенных исключениями добросовестного использования в соответствии с законодательством США об авторском праве . [41] В книге переизданы удлиненные версии тех полос, которые появились в комиксе Executive's Comic Book . Оригинальные изображения 38 из 139 воспроизведенных панелей были утеряны; по словам Курцмана, несколько страниц были отправлены на перевод во французский журнал Charlie Hebdo и так и не вернулись. Kitchen Sink использовала доказательства, фотостаты или оригинальные журнальные публикации в качестве источников, из которых можно было воспроизвести недостающие панели. [8]
Курцман избежал юридической критики со стороны спорящих DC Comics и Edgar Rice Burroughs, Inc. , когда пародировал их собственность, защищенную авторским правом, но непристойные и рискованные изображения персонажей Арчи в «Goodman Goes Playboy» спровоцировали судебный иск со стороны издателя Archie Джона Л. Голдуотер , [41] который ранее сыграл роль в основании органа самоцензуры индустрии комиксов , Американской ассоциации журналов комиксов . [23]
Помощь! издатель Джим Уоррен получил письмо 6 декабря 1961 года, в котором журнал обвинялся в нарушении авторских прав и требовал удалить оскорбительный выпуск из газетных киосков. [23] Адвокат Уоррена считал, что они смогут добиться успеха, если будут бороться с иском, но судебные издержки сделают его « пирровой победой », и поэтому рекомендовал урегулировать дело во внесудебном порядке. [18] Уоррен не мог добиться отзыва журнала , [23] но он согласился заплатить Archie Comics 1000 долларов и опубликовал записку с извинениями в последующем выпуске Help! [18] — августовский номер 1962 года, в котором появился еще один персонаж-пародия на франшизу «Goodman Meets S*perm*n». [29] Действия Уоррена разочаровали Курцмана, который считал, что уступка такой цензуре создает «ужасный прецедент» [18] и представляет собой своего рода проституцию. [с]
Когда история была переиздана в сборнике книг Executive Comic Book в 1962 году, Элдер изменил обложку, чтобы скрыть внешний вид персонажей Арчи . Archie Comics сочла внешний вид персонажей слишком близким к их собственности, защищенной авторским правом, и пригрозила новым иском. Курцман и Элдер урегулировали спор во внесудебном порядке, передав авторские права на историю. Archie Comics сохранила авторские права и отказалась разрешить переиздание истории. [23]
Настоящей целью «Goodman Goes Playboy» был Хефнер, которому это нравилось. Вскоре после этого Курцман снова начал работать на Хефнера. [18] Полосу « Маленькая Энни Фанни» , созданную Курцманом , часто считают компромиссом: она виртуозна по своим визуальным эффектам, но лишена содержания по сравнению с рассказами о Гудмане Бивере. Р. Фиоре и другие комментаторы сочли эту иронию в свете фаустовской темы «Гудман уходит из Плейбоя». [45]
В июне 1983 года Денис Китчен запросил право переиздать рассказ как часть запланированного сборника Goodman Beaver . Председатель Archie Enterprises Майкл Дж. Силберклейт ответил, что публикация истории, включающей в себя изображения персонажей Арчи, будет «серьезным нарушением закона об авторском праве и товарных знаках». Когда компания узнала, что Китчен планирует опубликовать рассказ с уменьшенными в размере страницами и затемненными лицами персонажей, Archie Enterprises пригрозила новым иском, и Китчен исключил рассказ из сборника, вышедшего в 1984 году. Китчен дошел до того, что переделать обложку книги, поскольку по плану на заднем плане была панель «Goodman Goes Playboy». [46]
.jpg/1280px-Gary_Groth_(2007).jpg)
Издатель и критик Гэри Грот писал, что работы Элдера в рассказах Гудмана Бивера «закрепили за ним репутацию карикатурного Брейгеля [ sic ] с его замысловатыми портретами мира, весело сходящего с ума». [47] Элдер считал эти рассказы самыми забавными из своих совместных работ с Курцманом, [33] хотя и сказал, что к концу тиража он устал от кропотливой работы, которую он вложил в рисунки. [48] Эти рассказы заняли шестьдесят четвертое место в рейтинге «100 лучших англоязычных комиксов века» журнала The Comics Journal в 1999 году, [ 6 ] вместе с четырьмя другими произведениями, в создании которых принимал участие Курцман. [49] В конце 1990-х годов ходили разговоры о художественном фильме или телесериале «Гудман Бивер», но поместье Курцмана не интересовало. [50]
После того, как совладелец Comics Journal Гэри Грот обнаружил, что Archie Comics лишился авторских прав на «Goodman Goes Playboy», он перепечатал эту историю в The Comics Journal № 262 (сентябрь 2004 г.). [51] Он также был доступен в формате PDF на сайте журнала. [52] Эта история еще не появилась ни в одном сборнике переизданий с момента истечения срока действия авторских прав. [53]
Через The Comics Journal.
СМИ, связанные с Гудманом идет в Playboy, на Викискладе?
