Гюстав-Ипполит Роже (17 декабря 1815 – 12 сентября 1879) был французским тенором . Он наиболее известен по созданию ведущих теноровых ролей в «Осуждении Фауста» Берлиоза в 1846 году и «Пророке» Мейербера в 1849 году. [ 1]
Родившийся в Париже и осиротевший в раннем возрасте, Роже воспитывался в Париже своим дядей. Он поступил в Парижскую консерваторию и учился у Блеса Мартена. По завершении обучения он получил первую премию по пению и декламации. [2]
В 1838 году Роже дебютировал на профессиональном поприще в парижской Опера-Комик в опере «Эклер» Фроманталя Галеви . В дальнейшем он создал множество ведущих ролей в новых операх с этой компанией, включая работы Даниэля Обера (Рафаэль в «Части дьявола» , 1843 и Лоредан в «Гайде» , 1847 и др.), Галеви (Эдгар в «Шерифе» , 1839, Оливье в «Мушкетерах королевы» , 1846 и др.). Роже был первым Маркизом в «Перрюкьере регентства» Амбруаза Тома в 1838 году и в том же театре в 1846 году первым Фаустом в «Осуждении Фауста» Гектора Берлиоза. [1] [2] Он заслужил похвалу за свой ясный, чистый тон, свое мастерство сценического исполнителя и свой музыкальный интеллект. В 1848 году, после тура по Англии с сопрано Дженни Линд, он перешел из Opéra-Comique в Opéra , где в 1849 году исполнил заглавную роль в чрезвычайно успешной опере Мейербера Le prophète. Он также исполнил там роли в L'Enfant prodigue Обера, 1850, в Le Juif errant Галеви, 1852, и в Herculanum Фелисьена Давида , 1859, а также пел в возобновленных постановках популярных произведений, таких как La favorite и Lucia di Lammermoor Доницетти и Les Huguenots Мейербера. Между 1850 и 1860 годами Роджер совершил семь весьма успешных концертных туров по Германии. [1] [2 ]
В 1859 году Роже пришлось ампутировать руку после несчастного случая на охоте. Тем не менее, с искусственной рукой он продолжал петь на концертах и в оперных постановках. С 1868 года и до своей смерти Роже преподавал пение в Парижской консерватории. [2]
По мнению некоторых современных критиков, Гюстав-Ипполит Роже идеально подходил, как певец и актер, для тех ролей, с которых он начал свою карьеру в Опера-Комик, но некоторые произведения, которые ему приходилось исполнять в ролях в более крупной Парижской опере, такие как его самая известная партия Жана в «Пророке» , были слишком тяжелы для его голоса и стали причиной снижения вокала. [1]