« Далёкий эпизод » — рассказ Пола Боулза . Написанный в 1945 году, он был впервые опубликован в журнале Partisan Review (январь–февраль 1947 года) и переиздан в New Directions in Prose and Poetry , № 10 в 1948 году. [1] Это также заглавная часть в сборнике рассказов Боулза 1988 года « Далёкий эпизод: избранные рассказы» издательства Ecco Press . [2]
«Далёкий эпизод» широко признан одним из лучших рассказов Боулза и «истинным шедевром короткометражного произведения». [3] [4] [5]
«Навязчивая тема Пола Боулза — трагические, даже фатальные ошибки, которые так часто совершают западные люди в своих ошибочных и часто самонадеянных встречах с тайнами чужой культуры... «Далёкий эпизод» — это предостерегающая история об ужасах, которые могут возникнуть, когда чужак в чужой стране знает слишком мало — и предполагает слишком много». — Литературный критик Франсин Проуз в журнале Harper's Magazine. [6]
Главный герой рассказа, профессор лингвистической антропологии, путешествует по югу Марокко в отдаленную деревню Айн-Тадуирт (полностью вымышленное место). Он свободно говорит на местных диалектах Магриба . В значительной степени сентиментальное путешествие, профессор стремится возродить дружбу, которая у него была с владельцем кафе десять лет назад, Хасаном Рамани. К своему ужасу, он обнаруживает, что Рамани скончался. Кауаджи, который теперь управляет заведением, отвергает беспричинные и оскорбительные попытки профессора завербовать его для получения сувенирных коробок из верблюжьего вымени. Профессор игнорирует неприкрытую враждебность кауаджи, и принимаются меры для посещения источника артефактов. Под покровом темноты кауаджи приводит профессора в местную каменоломню, занятую кочевым и изгоем Регуибат , и оставляет его там. Профессора тут же нападают собаки племени и жестоко захватывают в плен Регибат. Когда он пытается заговорить со своими похитителями на диалекте Могреби, они тут же отрезают ему язык. Травмированный, он впадает в безумие и обучается своими хозяевами Регибат выступать в качестве танцующего клоуна. После года путешествий с племенем его продают члену племени Улед Наиль . Когда самосознание профессора начинает возвращаться, он отказывается танцевать для своего нового хозяина. Полагая, что его обманули, сельский житель убивает Регибу из мести и арестовывается французскими властями, оставляя профессора без охраны в его доме. Профессор сбегает из своего заключения в доме и бежит в пустыню.
Боулз был в первую очередь известен как композитор-модернист, когда в возрасте 35 лет начал писать короткие рассказы. Его рассказ «Скорпион» был благосклонно принят в 1945 году. [7] Его следующее произведение, «Далёкий эпизод», было завершено в том же году, и, по словам критика Гора Видала, Боулз «теперь обладал искусством изображать свои сны». [8]
«Далёкий эпизод» был написан, когда Боулз жил в Нью-Йорке, и впервые опубликован в январском номере журнала Partisan Review за 1947 год . Рассказ был включён в сборник The Best Short Stories of 1948 , прежде чем он появился в сборнике The Delicate Prey and Other Stories издательства Random House в 1950 году. [9]
«Далёкий эпизод», а также « Нежная добыча » и « Страницы из Холодной точки », написанные в 1949 году, были опубликованы в сборнике «Нежная добыча и другие рассказы » в 1950 году. Эти «тревожные» и «печально известные» произведения вызвали как споры, так и восхищение в литературном мире. [10] [11] [12]
Литературный критик Франсин Проуз отмечает, что «Далёкий эпизод» — «возможно, его лучшая, безусловно, самая известная и наиболее часто антологизируемая история…» [13] Драматург Теннесси Уильямс описал «Далёкий эпизод» как «истинный шедевр короткометражного рассказа». [14]
«Шок — непременное условие для истории. Вы не научите чему-то подобному, если не сможете каким-то образом заставить читателя понять, какой была бы ситуация для него. А это подразумевает шок». — Пол Боулз о «Далёком эпизоде» в интервью 1971 года Оливеру Эвансу в Mediterranean Review [15]
Главный тематический элемент в «Далёком эпизоде» — это капитуляция перед судьбой, когда его персонаж, Профессор, спускается в чуждую и примитивную область. Биограф Аллен Хиббард пишет:
В мире, согласно Боулзу, человеческая воля не контролирует ситуацию в конечном итоге. Персонажи Боулза, по сути, проявляют удивительно мало силы воли. Вместо того, чтобы формировать свою собственную жизнь, более крупные, непредсказуемые внешние силы определяют закономерности, по которым проходит их жизнь». [16]
Вопреки этой интерпретации, литературный критик Франсин Проуз утверждает, что след воли можно обнаружить в «одновременно невинных и высокомерных культурных ошибках и просчетах» Профессора:
Небрежное прочтение ["Далёкого эпизода"] предполагает, что несчастье Профессора случайно, вопрос долготы и широты, нахождения в неправильном месте в неправильное время — или в любое время, если на то пошло. Когда вы глупо забредаете за пределы цивилизации... Ну, чего он ожидал? И на самом деле, именно так чаще всего интерпретируется и обсуждается эта история. Однако при более внимательном рассмотрении Профессор оказывается не совсем невиновным и на самом деле смутно ответственным за свою прискорбную судьбу..." [17]
Пол Боулз в одном из интервью лаконично прокомментировал тему из «Далёкого эпизода»:
Я хотел рассказать, что пустыня может сделать с нами. Вот и все. Пустыня — главный герой. [18]
В 2015 году «Далёкий эпизод» был экранизирован Беном Риверсом под названием «Небо дрожит, и Земля боится, и два глаза не братья». Фильм Ривера объединяет документальное кино (первая часть фильма — это создание фильма «Мимоза» , который Оливер Лаше снимал в Марокко в то время) с художественным вымыслом (адаптация истории Боулза, с Оливером Лаше в главной роли). [19]