Lady in the Lake — американский фильм-нуар 1947 года с Робертом Монтгомери , Одри Тоттер , Ллойдом Ноланом , Томом Талли , Леоном Эймсом и Джейн Медоуз в главных ролях . Экранизациядетективного романа Рэймонда Чандлера «Дама в озере» 1943 года , фильм также стал режиссёрским дебютом Монтгомери и последним в обоих качествах для Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) после восемнадцати лет работы на студии. Использование Монтгомери кинематографии с точки зрения наблюдателя и её провал были обвинены в конце его карьеры в MGM.
Как режиссер, Монтгомери стремился создать кинематографическую версию повествовательного стиля от первого лица романов Чендлера о Филиппе Марлоу . [примечания 1] За исключением пары отражений в зеркале и прямых обращений к аудитории в характере, Марлоу никогда не появляется: остаток фильма снят с точки зрения центрального персонажа, который видит только то, что он делает. MGM продвигала фильм, утверждая, что это первый в своем роде и самый революционный стиль фильма с момента появления звукового кино . Фильм также был необычен тем, что в нем практически не было инструментальной звуковой дорожки , вместо нее использовался бессловесный вокальный хор.
Фильм не использовал 195-страничную адаптацию сценария, написанную Чендлером для MGM в 1945 году. Вместо этого 125-страничная версия, написанная Стивом Фишером, была снята два года спустя. [2] Стремясь извлечь выгоду из предполагаемой рождественской темы, сценарий меняет место действия романа с середины лета на декабрь, часто используя радостные рождественские темы в качестве иронического контрапункта мрачным аспектам истории. Начальные титры появляются на стопке рождественских открыток, на последней из которых изображен пистолет.
Устав от низкой оплаты своей профессии, крутой частный детектив из Лос-Анджелеса Филипп Марлоу отправляет историю об убийстве в Kingsby Publications. Его приглашают в офис издательства, чтобы обсудить его работу, но вскоре он понимает, что это всего лишь уловка. За несколько дней до Рождества руководитель издательства Адриенна Фромсетт нанимает его, чтобы он нашел Кристал Кингсби, жену своего босса, Дераса Кингсби. Месяцем ранее жена Кингсби отправила мужу телеграмму, в которой говорилось, что она направляется в Мексику, чтобы развестись с ним и выйти замуж за человека по имени Крис Лавери. Но, по словам Фромсетта, Лавери говорит, что не видел Кристал два месяца, и телеграмма, по-видимому, поддельная. Марлоу становится очевидно, что Фромсетт хочет заполучить своего босса.
Марлоу идет к Лавери, который утверждает, что ничего не знает о какой-либо поездке в Мексику. Лавери, однако, говорит, что миссис Кингсби была красивой женщиной, прежде чем исправить это на «есть». Он наносит детективу внезапный удар, и Марлоу просыпается в тюрьме. Его допрашивают капитан Кейн и воинственный лейтенант ДеГармо. Марлоу отказывается что-либо разглашать, и Кейн отпускает его.
Марлоу узнает, что тело женщины было извлечено из озера, на котором у Кингсби есть собственность, и что смотритель Кингсби, мистер Чесс, был обвинен в убийстве его жены Мюриэль. Фромсетт подозревает, что Кристал - настоящая убийца, так как они с Мюриэль ненавидели друг друга. Озеро Литл-Фоун также было тем местом, где в последний раз видели Кристал. Марлоу узнает, что Мюриэль - это псевдоним женщины по имени Милдред Хавеленд, и что она скрывалась от крутого полицейского, чье описание подходит ДеГармо.
Марлоу снова идет к Лавери. Внутри незапертого дома он сталкивается с хозяйкой Лавери, миссис Фоллбрук, держащей пистолет, который, как она утверждает, она только что нашла. Наверху он находит Лавери мертвым, застреленным несколько раз. Он также находит носовой платок с монограммой «A F».
Прежде чем вызвать полицию, Марлоу отправляется в издательство, чтобы встретиться с Фромсеттом, прерывая рождественскую вечеринку. Наедине она отрицает убийство Лавери. Кингсби, узнав, что Фромсетт нанял Марлоу, чтобы найти Кристал, говорит ей, что с этого момента их отношения будут строго деловыми. Разъяренный Фромсетт увольняет частного детектива, но Кингсби тут же нанимает его, чтобы найти свою жену.
Марлоу сообщает полиции о смерти Лавери. На месте преступления он предполагает, что Мюриэль пряталась от ДеГармота. ДеГармот дает пощечину Марлоу, и двое мужчин начинают драться. Кейн берет Марлоу под стражу, освобождая его только из рождественского духа.
Марлоу получает больше информации о Мюриэль от газетного контакта. Она была подозреваемой в подозрительной смерти жены ее предыдущего работодателя. Детектив, проводивший расследование, ДеГармо, постановил, что смерть была самоубийством; родители жертвы были категорически не согласны. Марлоу обнаруживает, что родители были запуганы и молчали. Затем ДеГармо сбивает его машину с дороги. Придя в сознание после аварии, Марлоу добирается до телефона-автомата и звонит Фромсетту за помощью. Она отводит его к себе в квартиру, где утверждает, что влюбилась в него. Они проводят Рождество вместе, пока он восстанавливается после травм.
Кингсби получает телефонный звонок от жены, которая просит денег, и, не найдя Марлоу, идет в квартиру Фромсетта, чтобы спросить ее, видела ли она детектива. Марлоу соглашается отдать деньги Кингсби Кристал, поскольку за Кингсби следят полицейские детективы. Доверившись Фромсетту, Марлоу поручает ей заставить полицию выследить его, следуя по рисовому следу, который он оставит.
Женщина, с которой встречается Марло, оказывается Милдред Хавеленд, она же «владелица дома» миссис Фоллбрук, она же Мюриэль. Она убила Кристал — «леди в озере» из названия — в дополнение к жене своего бывшего работодателя и Лавери. ДеГармо была влюблена в Хавеленд и помогла ей скрыть первое убийство. Затем она сбежала от него и вышла замуж за Чесса.
Хавеленд наставляет пистолет на Марлоу в ее квартире. ДеГармо выслеживает их, подслушав, как Фромсетт разговаривает с капитаном Кейном, и следуя по следу риса Марлоу. Он планирует убить их обоих из пистолета Хавеленда и инсценировать это так, будто они с Марлоу застрелили друг друга. Затем ДеГармо несколько раз стреляет в умоляющую Милдред. Кейн прибывает как раз вовремя, чтобы застрелить своего продажного копа, спасая Марлоу.
«Актриса», указанная в титрах как играющая Кристал Кингсби, «Эллей Морт», является внутренней шуткой, поскольку персонаж никогда не появляется в фильме. Имя является омонимом французского « elle est morte », что означает «она мертва». [5]
Идея создания «Леди в озере» принадлежала Роберту Монтгомери. Он был режиссером фильма Джона Форда «Они были незаменимыми» , когда Форд заболел, и он снова захотел стать режиссером. Он убедил MGM купить права на последний роман Чендлера « Леди в озере» , за который студия заплатила, как сообщается, 35 000 долларов. [6] Поскольку Чендлер написал сценарий для «Двойной страховки» совместно с Билли Уайлдером , за который он получил номинацию на премию «Оскар» , а затем получил еще одну номинацию за свой сценарий для «Голубого георгина» , Монтгомери хотел, чтобы Чендлер написал сценарий для «Леди в озере ». В результате получился 195-страничный сценарий, который назвали «удивительно плохим». Затем Монтгомери пригласил Стива Фишера, чтобы тот полностью переписал сценарий. (Чендлер и Фишер оба были писателями журнала Black Mask в 1930-х годах.) Фишер внес существенные изменения, например, переместил время действия фильма на рождественские праздники и вычеркнул все сцены, которые происходили на озере. Чендлер возражал против этих изменений и был оскорблен тем, что другой писатель меняет его историю, но он все еще настаивал на том, чтобы его указали в титрах сценария, пока не увидел окончательный результат, тогда он потребовал, чтобы его имя было удалено из фильма. [7]
Монтгомери попробовал технику, о которой часто говорили в Голливуде, но никогда не использовали в крупном фильме: он использовал камеру в качестве главного героя фильма. Другие персонажи говорят напрямую в камеру. Голос Марлоу принадлежит Монтгомери, но его лицо показано только в отражениях. MGM возражала против идеи Монтгомери от первого лица, поскольку это означало, что звезда фильма будет появляться на экране нечасто; поэтому студия настояла на том, чтобы Монтгомери снял пролог, в котором Марлоу в своем офисе объясняет, что происходит; обстановка ненадолго возвращалась к ней несколько раз в течение фильма и в конце. [7] Пришлось разработать различные методы, чтобы субъективная камера выглядела реалистично. Например, чтобы имитировать ходьбу главного героя, Джон Арнольд , исполнительный руководитель отдела фотографии в MGM, разработал новый тип операторской тележки с четырьмя независимыми колесами, что позволяло тележке проходить через двери и подниматься по лестницам. [8] Также к передней части тележки было прикреплено сиденье, чтобы Монтгомери мог сидеть, так что актеры могли видеть его и играть от него во время съемок. Для боевых сцен оператор-постановщик Пол С. Фогель использовал модифицированную камеру Eyemo с гибким плечевым ремнем. [5]
Согласно отчетам MGM, фильм заработал 1 812 000 долларов в США и Канаде и 845 000 долларов в других странах, что принесло прибыль в размере 598 000 долларов. [1] [9]
Обзоры фильма не оценили новый подход. Большинство критиков отдали должное режиссеру за попытку экспериментальной техники, но посчитали, что это был «трюк», и что эксперимент оказался неудачным. [10] [5] Автор и кинокритик Леонард Малтин присудил фильму две с половиной звезды из четырех, похвалив повествование от первого лица , но раскритиковав запутанный сюжет и устаревшую подачу. [11]
9 февраля 1948 года Lux Radio Theater представил 60-минутную радиоадаптацию фильма, в которой Монтгомери и Тоттер повторили свои роли. [12] Запись постановки доступна в виде потокового аудио. [13]
Информационные заметки
Цитаты
камеру активным участником, а не сторонним репортером, г-н Монтгомери, однако, не смог использовать все возможности, предлагаемые этой необычной техникой. Ведь после нескольких минут наблюдения за рукой, тянущейся к дверной ручке, или зажиганием сигареты, или поднятием стакана, или дверью, движущейся к вам так, как будто она может выскочить прямо из экрана, новизна начинает стираться