Эдвин Олин Даунс , более известный как Олин Даунс (27 января 1886 — 22 августа 1955), был американским музыкальным критиком, известным как «Апостол Сибелиуса» за его поддержку музыки Яна Сибелиуса . Как критик The New York Times , он оказал значительное влияние на музыкальное мнение, хотя многие из его суждений не выдержали испытания временем.
Даунс родился в Эванстоне, штат Иллинойс , США. [1] В Нью-Йорке он изучал фортепиано в Национальной консерватории музыки Америки , а в Бостоне изучал фортепиано у Карла Бермана и ряд музыкальных дисциплин у Луиса Кельтерборна (история и анализ), Гомера Норриса и Клиффорда Хейлмана (теория музыки) и Джона П. Маршалла (музыкальная критика). [2] Именно в этих двух городах он сделал карьеру музыкального критика — сначала в The Boston Post (1906–1924), а затем в The New York Times (1924–1955), где он сменил Ричарда Олдрича . [2]
Самой заметной темой Даунса была музыка Сибелиуса , о которой он с восхищением писал ещё в 1907 году. [3] Он познакомился с композитором во время визита последнего в США в 1914 году. Став критиком The New York Times , Даунс попытался противостоять преобладающему энтузиазму по поводу музыки Стравинского , пригласив Сибелиуса ещё раз посетить США, но не смог убедить его принять приглашение. [3] За его постоянную пропаганду в пользу Сибелиуса Даунса прозвали «Апостолом Сибелиуса». [4] В 1937 году он был назначен Командором Ордена Белой Розы Финляндии в знак признания его продвижения музыки Сибелиуса. [2] Даунс был приглашённым оратором на праздновании 75-летия Сибелиуса в 1940 году. [1] В дополнение к множеству статей Даунс опубликовал две книги на тему Сибелиуса. Первая, Sibelius (1945), была опубликована только на финском языке: сборник статей Даунса по этой теме, переведенный Полом Шёбломом. [5] Другая, Sibelius the Symphonist (1956), была последней книгой Даунса, опубликованной посмертно. [5] В дополнение к своей агитации за Сибелиуса, Даунс, согласно «Биографическому словарю музыкантов» Бейкера , сделал много для продвижения дела других композиторов 20-го века, включая Рихарда Штрауса , Прокофьева и Шостаковича в США [2]
В словаре музыки и музыкантов Гроува говорится о Даунсе, что его обзоры «сильно повлияли на современное популярное музыкальное мнение в США», хотя «вкус, определенный в них, устарел». [1] Он пренебрежительно отзывался о многих композиторах, позже получивших всеобщее уважение, от романтиков до атональных , включая Элгара , Веберна и Берга . О музыке Элгара он писал: «она отражает самодовольство и тяжеловесность эпохи антимакассара и шляпок из свиного пирога; на нее повлияли плохой вкус и раздутая оркестровая манера пост-романтики». [6] Он пренебрежительно отозвался о Симфонии Вебернакак о «одной из тех шепчущих, кудахтающих, выбирающих маленькие пьесы, которые Веберн сочиняет, когда он обтачивает мелкие и бесполезные идеи, пока не достигнет идеального результата бесполезности и не напишет ровным счетом ничего». [7] Даунс считал, что музыка Веберна не имеет значения, и что музыка Луи Грюнберга была более важна. [7] В отношениях с исполнителями Даунс также был крайне пристрастен.
В 1930-х годах его постоянные восхваления дирижера Артуро Тосканини и принижение Джона Барбиролли , преемника Тосканини на посту музыкального руководителя Нью-Йоркской филармонии , вызвали протесты, а «постоянно повторяемая линия фокусов-покусов» Даунса была осуждена как «совершенно тошнотворная» [8] .
С 1930-х по 1950-е годы Даунс был председателем Metropolitan Opera Quiz , радиопередачи в перерывах между субботними дневными ретрансляциями Metropolitan Opera . Эту должность позже занял его сын, музыковед Эдвард О. Д. Даунс . [2]
В 1939 году консерватория музыки Цинциннати присвоила Даунсу почетную докторскую степень. [2] Его документы, хранящиеся в Университете Джорджии , включают около 50 000 писем композиторам, музыковедам, исполнителям и критикам. [1]
Даунс умер в Нью-Йорке в возрасте 69 лет. [1]
