Girl — драматический фильм 2018 года, снятый Лукасом Донтом в его полнометражном дебюте. Сценарий к фильму написали Донт и Анджело Тейссенс, а главную роль в нём исполняет Виктор Полстер в своём актёрском дебюте в роли трансгендерной девушки , которая строит карьеру балерины.
Фильм был показан в секции «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале 2018 года , где он получил премию «Золотая камера» за лучший первый полнометражный фильм, а также премию « Квир-пальмовая ветвь» , а «Полстер» получил приз жюри «Особого взгляда» за лучшую актерскую игру. [5] Он был выбран в качестве бельгийской заявки на лучший фильм на иностранном языке на 91-й церемонии вручения премии «Оскар» [6] [7], хотя и не попал в шорт-лист декабря. [8] Он получил девять номинаций на 9-й премии «Магритта» и выиграл четыре, включая «Лучший сценарий» и «Лучший актер» для «Полстера».
Girl была вдохновлена Норой Монсекур, трансгендерной танцовщицей из Бельгии, с которой Донт познакомился, когда ему было 18, а ей 15. [9] Хотя изначально фильм получил высокую оценку критиков, [10] некоторые транс- и квир-писатели раскритиковали фильм за изображение гендерной дисфории и членовредительства. Также высказывались опасения по поводу того, что главный актер и режиссер оба являются цисгендерами . Монсекур, которая сотрудничала с Донтом и Тейссенсом над фильмом, в ответ защитила фильм.
Лара Верхаген — пятнадцатилетняя бельгийская трансгендерная девушка и начинающая профессиональная балерина. Она подает документы в престижную балетную школу в Антверпене , и после ее принятия (при условии ее выступления на восьминедельном испытательном сроке) она переезжает поближе к школе, к своему поддерживающему франкоговорящему отцу Матиасу и младшему брату Майло. В этот переходный период Лара разговаривает с врачами о своей гендерной дисфории , принимает блокаторы полового созревания и регулярно посещает психиатра, который также поддерживает ее.
Лара хорошо учится в школе, и, несмотря на то, что всем известно, что она трансгендер, одноклассники принимают ее, включая использование женской раздевалки, но она всегда пользуется отдельным туалетом. Вопреки советам, она заклеивает свой пенис клейкой лентой во время тренировок. Тело Лары терпит больше боли, поскольку она усиленно тренируется. Тем не менее, ее преданность балету и ее внешний вид, отражающий ее гендерную идентичность, мотивируют ее. Шестилетний Майло, однако, не так хорошо приспосабливается и называет свою сестру ее мертвым именем . Лара поддерживает его, и не только собирает его и отводит в школу каждый день, но и проверяет его издалека.
Проходит время, и врачи готовы начать операцию Лары по смене пола . Хотя весь процесс займет два года, Лара с нетерпением подписывает документы о согласии. Позже, общаясь со своим психиатром, она заявляет, что не хочет встречаться, пока не обретет «правильное тело». Однако ее психиатр говорит ей наслаждаться половым созреванием в подростковом возрасте.
Хотя она начинает заместительную гормональную терапию в рамках подготовки к операции, тело Лары меняется недостаточно быстро для нее. Однажды ночью, на ночевке, некоторые одноклассники издеваются над ней, но она уходит и идет домой. Она находит своего отца ужинающим со своей новой девушкой, и говорит ему, что вернулась, потому что у нее болит живот. Маттиас не давит, но поднимает этот вопрос по дороге к врачу на следующий день. На приеме врач замечает, что Лара похудела и у нее генитальная инфекция, и говорит Ларе, что она должна прекратить тейпирование и набрать вес, потому что ей нужно быть физически сильной для операции. Лара настаивает, что с ней все в порядке, но ее отец не соглашается.
После почти полного срыва в классе Лара находит утешение с парнем из своего дома, который проявил к ней интерес. Пока она целует его, а он отвечает ей поцелуем, она не дает ему прикоснуться к ней и вместо этого начинает заниматься с ним оральным сексом , а после того, как он эякулирует, Лара убегает. Вернувшись домой, Лара затевает спор с Маттиасом, который пытается быть понимающим, но Лара отказывается открываться.
Репетиции в студии закончены, и ученики переходят к первой сценической практике. Лара едва успевает закончить, а затем падает от истощения за кулисами. На следующий день она просыпается поздно и пытается уйти, но когда ее отец говорит, что она не ела, Лара набрасывается и разражается слезами. Позже, в кабинете врача, ее врачи говорят ей, что она должна прекратить танцевать и восстановить силы, иначе она не сможет сделать операцию, которая откладывается.
На семейном ужине некоторое время спустя Ларе, кажется, стало лучше. Некоторые гости отмечают, как великолепно она выглядит в своем новом платье, а позже она засыпает, прижимая к себе Майло. На следующий день Маттиас пьет ей кофе в постель, прежде чем уйти на работу и отвезти Майло в школу. Лара готовит миску со льдом, звонит в центр экстренного вызова и калечит свой пенис ножницами . Маттиас остается рядом с ней в машине скорой помощи и у ее постели. В финальной сцене выздоровевшая Лара с более короткими волосами решительно идет по улице.
Фильм был вдохновлен Норой Монсекур, профессиональной танцовщицей и трансгендерной женщиной из Бельгии. [11] В 2009 году Донт, которой тогда было 18 лет и которая недавно поступила на кинофакультет, прочитала газетную статью о просьбе Монсекур в ее балетную школу, чтобы она взяла класс для девочек, чтобы она могла научиться навыкам пуантов . [12] [13] [14] [15] [9] В отличие от главной героини фильма, Монсекур не была принята в класс для девочек, и с тех пор переключила свое внимание с балета на современный танец. [16] Донт обратился к Монсекур с просьбой снять о ней документальный фильм, но она отказалась. Вместо этого он затем написал вымышленный повествовательный фильм с ней и Тейссенсом, хотя Монсекур осталась не указанной в титрах по ее желанию. [12] [13] Донт консультировался с Монсекур, другими трансгендерными людьми и медицинскими специалистами для фильма. [11] [17] [15] Врачи в университетской больнице Гента , где Монсекур была пациенткой, посоветовали не брать на роль трансгендерную девушку, поскольку она находилась бы в сложном периоде своего перехода . [18]
Кастинг на главную роль проводился без учета пола актеров. Не сумев найти актера, который мог бы и танцевать, и играть в соответствии с их требованиями, среди 500 человек в возрасте от 14 до 17 лет, которые прошли прослушивание (шесть из которых были трансгендерными женщинами), создатели фильма начали кастинг остальных танцоров, которые должны были появиться в фильме. Именно в этом процессе группового кастинга они нашли Польстера. [14] [15] [18] Монсекур участвовал в кастинге Польстера и присутствовал на съемочной площадке во время съемок. [13] Польстер прошел трехмесячную подготовку по вокалу и занимался танцами на пуантах . [18] Съемки включали обнаженные сцены с Польстером, которому тогда было 14 лет, с согласия его родителей. Съемочная группа особенно старалась не показывать его лицо и нижнюю часть тела в одном кадре. [19] Сиди Ларби Шеркауи , художественный руководитель Королевского балета Фландрии , был хореографом. [18]
Премьера фильма «Девушка» состоялась 12 мая 2018 года в секции «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале 2018 года . [20] В мае 2018 года Netflix приобрела права на фильм для Северной и Латинской Америки. [21] Первоначально Netflix планировал выпустить фильм на своей платформе 18 января 2019 года, [22] релиз был перенесен на 15 марта 2019 года. [23] Netflix выпустил фильм с предупредительной карточкой, в которой говорилось: «Этот фильм затрагивает деликатные темы и включает в себя сексуальный контент, графическую наготу и акт членовредительства», со ссылкой на веб-сайт, содержащий информацию о горячей линии по самоубийствам The Trevor Project . [24]
На сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 83% на основе 63 рецензий и средний рейтинг 7,5/10. Критический консенсус сайта гласит: « Девушка использует историю одной начинающей танцовщицы в качестве основы для пронзительной драмы, которая подходит к своим сложным темам с подобающим заманчивым изяществом». [25] На Metacritic фильм имеет средневзвешенный балл 73 из 100 на основе 15 критиков, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [26]
Дэвид Эрлих из IndieWire назвал фильм «захватывающе сопереживающим» и дал фильму оценку B+, выразив при этом обеспокоенность по поводу подбора цисгендерного мужчины-актера на роль трансгендерной женщины. [27] Питер Дебрюге из Variety похвалил игру Полстера и назвал фильм «интуитивно доступным взглядом на гендерно неконформного подростка, пытающегося найти в себе смелость быть собой». [28] Бойд ван Хой из The Hollywood Reporter похвалил опору фильма на визуальные эффекты и монтаж, а не на диалоги, выразив при этом обеспокоенность по поводу подбора актеров и наготы, которые он, тем не менее, счел «логичным выбором». [29]
Венди Айд из Screen International назвала фильм «уверенным и чутким», сказав: «В подходе Донта к гендерным вопросам есть сострадание и интимность, которые вызывают в памяти работы Селин Скьяммы , особенно в «Пацанке ». [30] Стив Понд из TheWrap описал фильм как «тихий фильм, пока он не перестает быть таковым, нежное исследование характера, которое переходит на экстремальную территорию, мучительную драму, которая, как вы думаете, о поиске принятия, пока она не грозит стать невозможностью этого самого», и написал: «к концу этот тихий фильм переходит в место ужасающей боли и отчаяния. ... Донту удается найти кратчайшую из благодатных нот в его последствиях». [31]
Кимбер Майерс из Los Angeles Times написала, что кинематография, которая фокусируется на теле главного героя, «кажется эксплуататорской, а не сопереживающей», и что «именно безответственное обращение с финальными, шокирующими сценами фильма является наиболее проблематичным». Майерс заключила: «Фильм Дхонта — сильный дебют с технической точки зрения, но ему не хватает человечности, необходимой для истории такого рода». [32]
«Девочка» подверглась критике со стороны некоторых транс- и квир-писателей, особенно в связи с изображением гендерной дисфории и членовредительства. [10]
Мэтью Родригес из журнала Into написал: «Фильм кровавый и одержимый трансгендерными телами, что напоминает нам, что его написал и снял цисгендерный человек. Это порно с трансгендерными травмами, и как цисгендерный человек я предостерегаю трансгендерных людей не смотреть его, а цисгендерных людей не поддаваться на него», а кадры с гениталиями цисгендерного актера Полстера «передают жуткую, вуайеристскую одержимость телом Лары, которая никогда не теряет своей отталкивающей составляющей. ... Вместо того чтобы воодушевить Лару, фильм, кажется, хочет унизить ее и оплакать ее борьбу». Родригес также раскритиковал кастинг Полстер, несмотря на то, что персонаж должен был принимать блокаторы полового созревания : «молодые трансгендерные девушки, принимающие блокаторы, не выглядят как женственные или андрогинные мальчики — они выглядят как девочки. Лара начала принимать эстроген, и она расстроена, потому что ее грудь не развилась. Гормоны влияют не только на грудь, но фильм фокусируется на груди и влагалище как на единственных вещах, которые делают трансгендерную девушку девушкой», признав некоторые аспекты фильма, такие как отношения между Ларой и ее отцом и микроагрессии, с которыми она сталкивается, как «хорошо сделанные». [33]
На сайте Британского института киноискусства трансгендерный критик Кэти Бреннан написала: «Камера Дхонта с тревожным очарованием на протяжении всего показа фиксирует промежность подростка Лары. ... Взгляд камеры в « Девушке» принадлежит цисгендерному человеку. Он удобно вписывается в то, как цисгендерная аудитория видит таких людей, как я. Они могут улыбаться мне в лицо, задаваясь вопросом, что у меня между ног». Относительно финала фильма, в котором главная героиня калечит свой пенис, Бреннан написала: «Это сцена тяжелой травмы, которую фильм не заслужил права изображать. Изображение гендерной дисфории Дхонтом настолько сосредоточено на гениталиях, что он не дает никакого представления о психологических аспектах психологии трансгендерной девушки. Сводить все к этому одному акту членовредительства — это кинематографическое варварство». [34]
Оливер Уитни, который идентифицирует себя как трансгендерный мужчина, [22] в своей статье для The Hollywood Reporter описал «Девушку » как «самый опасный фильм о трансгендерном персонаже за последние годы». Уитни раскритиковал «тревожное увлечение фильмом трансгендерными телами», написав: «Гениталии Лары, показанные на нескольких полностью фронтальных обнаженных снимках пениса Полстера, играют большую роль на протяжении всего фильма «Девушка » и играют центральную роль в большем количестве сюжетных моментов, чем сам персонаж. ... То, что могло бы быть вдумчивым исследованием сложной части повседневной жизни трансгендерной девушки, вместо этого использует ее тело как место травмы, приглашая аудиторию отреагировать с отвращением. Подобно цисгендерным персонажам, которые постоянно заставляют Лару молчать и говорят ей, как себя чувствовать, режиссер не проявляет никакого интереса к пониманию ее внутренних проблем». Уитни назвал изображение заместительной гормональной терапии (ЗГТ) самой большой проблемой фильма, написав, что оно «посылает неверное сообщение о том, что ЗГТ причинит трансгендерному человеку больше страданий» и является «возмутительно безответственным кинопроизводством», и завершил призывом к дальнейшему включению трансгендерных людей в киноиндустрию, что, по его мнению, помешало бы фильму получить такое же признание. [35]
Тревелл Андерсон из журнала Out также осудил демонстрацию в фильме членовредительства и отсутствие «существенного участия трансгендерных голосов». [36] GLAAD опубликовала цитаты этих критиков в Twitter , предупредив «читать, что говорят трансгендерные и квир-критики». [37] [10] GLAAD также разослала электронное письмо с просьбой к получателям посетить показы и поделиться статьями с критикой фильма в социальных сетях, чтобы способствовать инклюзивности в индустрии. [38] В Северной Америке отсутствие раннего доступа к фильму для критиков, не проживающих в крупных городах или не в кругах, присуждающих награды, было раскритиковано как следствие уменьшения и задержки возможностей для квир-критиков высказать свое мнение. [10] [39]
Фильм также подвергся критике со стороны трансгендерного сообщества Бельгии и Франции. Критики посчитали, что фильм зациклен на физических, особенно генитальных, аспектах перехода , в то время как, по словам Камиллы Пьер, менеджера проектов в брюссельской ассоциации RainbowHouse, другие факторы, такие как административные сложности, окружающая среда, уважение прав человека и несовершеннолетие, могут представлять более насущные проблемы. [40] Исследователь Элоиза Гимин-Фати описала фильм как имеющий «цис-центричное» и «ужасно мужественное» видение и сказала, что «персонаж Лары стал объектом, когда она должна была быть предметом фильма». [40] Они также посчитали акцент фильма на страданиях и изоляции главной героини и на том, что она не ищет помощи у трансгендерного сообщества, несмотря на то, что у нее есть поддерживающий отец и она живет в современной Бельгии, неуместным и увековечивающим стереотипы. [40] [41] [42] Лонде Нгоссо, директор бельгийской организации Genres Pluriels, сказал: «Это не принимает во внимание реалии страны, социальные сети, приверженность молодых людей, всю работу, которую мы проделали за одиннадцать лет. Это делает нас невидимыми вместо того, чтобы выдвигать нас вперед». [41]
В ответ на критику Нора Монсекур, танцовщица, вдохновившая фильм, выступила в защиту фильма в The Hollywood Reporter , написав: « Девочка » — это не представление всего трансгендерного опыта, а скорее пересказ опыта, с которым я столкнулась во время своего путешествия. ... Девочка рассказывает мою историю таким образом, что не лжет, не скрывает. Утверждать, что опыт Лары как трансгендера недействителен, потому что Лукас — цисгендер или потому что у нас есть цисгендерный актер в главной роли, оскорбляет меня». [11] В последующем интервью IndieWire Монсекур повторила, что она «оскорблена», сказав: «Моя история — не фантазия цисгендерного режиссера. История Лары — моя история». Она также заявила, что рассматривает членовредительство в конце фильма как «метафору суицидальных мыслей или темных мыслей, которые овладевают мной, которые я испытала сама», и что это было «крайне важно показать», добавив: «Эту сцену не следует толковать [как] поощрение трансгендерной молодежи отрезать себе определенные части тела. Это не сообщение. Сообщение состоит в том, чтобы показать, что эти вещи являются результатом темных мыслей, [которые] являются результатом борьбы, с которой мы сталкиваемся». [43] В другом интервью Монсекур сказала The New York Times : «Слова, которые люди использовали для описания Girl, близки моему сердцу, потому что сцены, которые они критикуют, — это сцены, которые я имела в виду во время своего перехода. Критика Лукаса за изображение этих вещей заставила меня задуматься, я единственная, у кого были суицидальные мысли или кто был сосредоточен на теле?» [22]
Донт ответила на критику, сказав: «Мы хотели показать эту молодую трансгендерную девушку в мире балета, который очень бинарен, и как она с этим борется. ... Не всем всегда может нравиться все. Я действительно из тех, кто хочет видеть трансгендерных режиссеров, снимающих трансгендерные истории, и тех, кто хочет видеть трансгендерных актеров, играющих трансгендерные роли, любые роли. Но давайте не будем бороться за включение с помощью инструмента исключения. Давайте бороться за включение, собрав всех за одним столом». [38]
В своей статье для The Advocate Энн Томас, основательница агентства по поиску талантов для трансгендеров, выступила в защиту фильма, объяснив выбор цисгендерного мужчины-актера нехваткой молодых трансгендерных актеров, работающих в Европе на момент подготовки к съемкам, и охарактеризовав образы в фильме как точные. [17] Небинарный танцор Чейз Джонси обнаружил, что фокус фильма на физической стороне главного героя соответствует его опыту танцора балета, и сказал: «Трансгендерные и гендерно-флюидные люди часто сталкиваются в мире балета с проблемами со своим телом, потому что это форма искусства, ориентированная на тело». [16] Фиа Менар , французский режиссер и исполнительница трансгендеров, также нашла фильм соответствующим ее опыту, а членовредительство в фильме сопоставимо с подростковым суицидальным импульсом. [16]
Сообщалось, что Netflix сотрудничает с GLAAD и рассматривает возможность добавления предупреждения к фильму, которое, по словам Дхонта, он одобрит. [38] В январе 2019 года The New York Times сообщила, что Netflix обратился к организациям за предложениями о том, как сформулировать предупреждение. [22] В декабре 2018 года Netflix организовал показ фильма в Лос-Анджелесе, на который были приглашены квир- и трансгендерные люди. [44]