Джон Августин Дейли (20 июля 1838 г. – 7 июня 1899 г.) был одним из самых влиятельных людей в американском театре при жизни. Театральный критик, театральный менеджер, драматург и адаптатор, он стал первым признанным режиссером в Америке. Он осуществлял жесткий и тиранический контроль над всеми аспектами своих постановок. Его правила поведения для актеров и актрис предусматривали большие штрафы за поздние появления и забытые реплики, что принесло ему титул «самодержца сцены». [1] Он сформировал постоянную компанию в Нью-Йорке и открыл Театр Дейли в Нью-Йорке в 1879 году, а второй в Лондоне в 1893 году. [2]
Августин Дейли родился в Плимуте, Северная Каролина, в семье капитана Дениса Дейли, морского капитана и судовладельца, и Элизабет, дочери лейтенанта Джона Даффи из британской армии. Он получил образование в Норфолке, Вирджиния , и в государственных школах Нью-Йорка. Его мать, рано овдовевшая, привезла своих двух сыновей в Нью-Йорк, где они вскоре стали частыми посетителями театров и были членами любительских групп под такими названиями, как «Ассоциация Бертона» или «Ассоциация Мердока», которые были предшественниками движения « Маленький театр» . [3]
Он был драматическим критиком для нескольких нью-йоркских газет с 1859 года, и он адаптировал или написал ряд пьес, Under the Gaslight (1867) был его первым успехом. В 1869 году он стал менеджером театра Fifth Avenue на 24-й улице , а в 1873 году — театра Fifth Avenue на 28-й улице. В 1879 году он перестроил и открыл театр Daly's Theatre на Бродвее и 30-й улице в Нью-Йорке, а в 1893 году — театр Daly's Theatre в Лондоне. [4]
.jpg/1280px-Reading_The_Play_(1882).jpg)
На первом из них он собрал труппу актеров во главе с Адой Рехан , что создало ей высокую репутацию, и для них он адаптировал пьесы из иностранных источников и возродил шекспировские комедии в манере, ранее неизвестной в Америке. Он взял всю свою труппу в турне, посетив Англию, Германию и Францию, и некоторые из лучших актеров американской сцены обязаны своим обучением и первыми успехами ему. [4] Среди них были Клара Моррис , Сара Джуэтт, Джон Дрю-младший , Морис Бэрримор , Фанни Дэвенпорт , Агнес Этель , Мод Адамс , миссис Гилберт , Тайрон Пауэр-старший , Ада Диас , Айседора Дункан , Мод Джеффрис и многие другие. Готовность Дейли, как он выразился, «спуститься до края и дать низкому, неопытному актеру шанс на величие» принесла ему прозвище «Маленький человек Огги» среди коллег. Его пьеса « Лия Покинутая » , адаптированная по роману Германа Саломона Мозенталя « Дебора » , стала звездным средством для Маргарет Мазер .
Его постановки Шекспира часто подвергались резкой критике со стороны Джорджа Бернарда Шоу , который в те годы был активным театральным критиком. Шоу отчитал Дейли за то, что он сокращал пьесы Шекспира и представлял их нетрадиционным образом. (Шоу был убежденным сторонником представления пьес Шекспира без сокращений.) Несколько критических замечаний Шоу в адрес постановок Шекспира Дейли были перепечатаны в антологии «Шоу о Шекспире» . [5]
В 1894 году он был награжден медалью Лаэтара от Университета Нотр-Дам , которая считается самой престижной наградой для американских католиков . [6]
Дейли был большим любителем книг, и его ценная библиотека была распродана с аукциона после его смерти, которая произошла в Париже . Помимо пьес, оригинальных и адаптированных, он написал «Уоффингтон : дань уважения актрисе и женщине» (1888). [4]
Он умер 7 июня 1899 года в Париже в возрасте 60 лет и похоронен на кладбище Калвари, Вудсайд, округ Квинс, штат Нью-Йорк, США.
Дора Ноултон Ранус , бывшая актриса труппы «Дэли», опубликовала в 1910 году мемуары о своих впечатлениях под названием « Дневник дебютантки «Дэли»» [7] .
«Под газовым светом» (1867) — пример смеси реализма и мелодрамы у Дейли, что видно по достоверности изображения им реальных мест и использованию им социальных комментариев. [8] В пьесе был представлен теперь уже избитый прием, когда злодей привязывает кого-то к железнодорожным путям, хотя в противоположность обычным ролям именно герой был связан, а героиня его спасла. [9] В книге «Воспоминания бродяги» автор Уильям Уинтер вспоминает, как Дейли придумал этот прием. Он говорит: «Однажды он рассказал мне, при каких обстоятельствах он придумал этот прием. Он шел домой ближе к ночи, сосредоточенно размышляя о пьесе, которую начал писать, когда внезапно ему в голову пришла идея, и в тот же момент он споткнулся о неуместную плиту, ударившись правой ногой о край камня и получив серьезную травму. «Я был около своей двери», — сказал он, — «и я бросился в дом, бросился в кресло, схватив обеими руками свою травмированную ногу, потому что боль была сильной, и восклицая снова и снова: «Я сделал это! Я сделал это! И она разбивает раскаленное железо вдребезги!» Я даже не думал о травме. У меня была мысль о том, что мой герой будет привязан к железнодорожным путям и спасен своей возлюбленной, как раз в последний момент, перед быстрым прохождением экспресса по темной сцене. [10]
«Вспышка молнии» (1868), как и «Под газовым светом» , — это чистая мелодрама, в которой водные и огненные зрелища создают сцены действия и спецэффекты для нетерпеливой аудитории. [8]
«Горизонт» (1871) — экранизация рассказа Брета Гарта о расширении Штатов на запад; это пример популярности вестерн-драмы в сочетании с интересом Дейли к реализму местного колорита , хотя он остаётся мелодраматичным. [8]
«Развод» (1871) и «Пике» (1875), обе экранизации британских романов, демонстрируют попытки Дейли создать социальную комедию, хотя пьесы остаются несколько мелодраматичными. [8]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
Работы Августина Дейли или о нем в Wikisource