ДеЛанси Уокер Гилл (1 июля 1859 г. — 31 августа 1940 г.) был американским рисовальщиком , пейзажистом и фотографом . Гилл впервые стал известен своими пейзажными иллюстрациями и акварелями , изображающими такие предметы, как индейские пуэбло, в дополнение к его основному вниманию к Вашингтону, округ Колумбия. Характеризующийся как подробный и скрупулезный в своих пейзажах, Гилл запечатлел виды рабочего класса и сельских районов Вашингтона, которые обычно не изображались в искусстве того периода. Несмотря на свою другую работу, он продолжал рисовать на протяжении всей своей жизни и преподавал искусство в школе Коркоран .
Гилл работал иллюстратором и чертежником в Казначействе США , а затем выполнял аналогичную работу в Геологической службе США . Он был директором Отдела иллюстраций в Бюро американской этнологии (BAE) Смитсоновского института с 1889 по 1932 год. После отставки двух фотографов Смитсоновского института в 1898 году Гилл, хотя и не имел образования в области фотографии, взял на себя эти обязанности в BAE. На этой должности он сделал тысячи фотографий делегаций коренных американцев для Бюро, включая таких известных деятелей, как Джеронимо и вождь Джозеф . Фотографические работы Гилла демонстрировались в публикациях Смитсоновского института, на Панамско-Тихоокеанской выставке и на почтовой марке 1923 года. Его портреты хвалили за их изобразительные качества и силу дизайна. Он часто дарил одежду (иногда устаревшую или неправильно приписанную) делегатам коренных американцев. Хотя в тот период костюмирование делегатов Гиллом считалось спасительной этнографией , в современных исследованиях оно подвергается критике за усиление современных стереотипов и искажение представлений о его героях и их культурах.
Джилл родился в Камдене, Южная Каролина , 1 июля 1859 года. [1] Его отец, Уильям Гаррисон Гилл, [2] торговец, погиб в бою, служа в армии Конфедерации, когда Деланси было пять лет. Девять лет спустя его мать и отчим переехали в Форт-Ларами на территории Вайоминга . Вместо этого Джилл решил переехать к тете в Вашингтон, округ Колумбия . Он недолгое время работал наборщиком, прежде чем найти работу чертежником в Управлении главного архитектора Казначейства США , специализируясь на декоративных изделиях из железа и плитке. [1]
Работая чертежником, Гилл начал серию набросков чернилами и акварельных картин, в основном пейзажей Вашингтона, округ Колумбия. Он сосредоточился на изображении деревень сельской периферии района. [3] Наброски Гилла являются относительно редким изображением бедных кварталов Вашингтона 1880-х годов, включая общины чернокожих и иммигрантов. [3] [4] Подробная иллюстрация трущобного дома , его единственный рисунок, показывающий внутреннюю среду, служит изолированным примером интерьеров рабочего жилья в городе. [5] Акварели Гилла принесли ему признание, вплоть до того, что он получил больший доход от продажи произведений искусства, чем от своей работы с Казначейством. [1] В 1881 году его картины были показаны на выставке в Нью-Йорке. [6]
Руководитель иллюстраций Геологической службы США (USGS) Уильям Генри Холмс нанял Гилла в качестве палеонтологического чертежника в 1884 году. Холмс, коллега-акварельный художник, с большим уважением отнесся к художественным работам Гилла, позже заявив, что «как иллюстратор пером, карандашом и акварелью, а также как фотограф, ему было мало равных». Гилл быстро продвигался по службе в USGS, отчасти благодаря восхищению Холмса. В 1889 году он сменил Холмса на посту руководителя иллюстраций, когда последний присоединился к Бюро американской этнологии (BAE) для руководства археологическими работами. [7] В качестве руководителя иллюстраций Гилл управлял публикацией иллюстраций и фотографий, изучая все копии печатных иллюстраций. Поскольку Джон Уэсли Пауэлл был директором как USGS, так и BAE, сотрудники обоих агентств часто совмещали обязанности друг с другом. Таким образом, Гиллу было дополнительно поручено контролировать иллюстрации BAE. [7]
В течение своего первого времени в Бюро в конце 1880-х годов, Гилл создал картины юго-западных пуэбло , отойдя от своего предыдущего внимания к Вашингтону. Они включали хопи -пуэбло Ораиби , руины Пуэбло-Бонито и Зуни-пуэбло . Его картина Ораиби была основана на более ранней фотографии фотографа Смитсоновского института Джона К. Хиллерса , но для других пуэбло в серии не известно ни одного фотографического источника. Гилл учитывал климатические различия в своих пейзажах, используя тонкие размывки для своих изображений юго-западных мест. [6] [8]
Хотя Джилл в значительной степени отошел от живописи в период возросшей работы в BAE, он продолжал рисовать на протяжении всей своей жизни. [9] В 1890 году он представил несколько своих картин на выставке Американского общества акварелистов в Нью-Йорке. [10] Он вернулся к художественным выставкам в 1922 году, представив свои картины в галерее Морри в Вашингтоне. Он также занимался частной иллюстрацией, включая этикетку для местного бренда виски. [9]
Акварельные работы Гилла были благосклонно встречены современными художественными критиками, а рецензент Brooklyn Daily Eagle описал его пейзажи как «воздушные, чистые, серебристые» и отличающиеся от других акварелистов. [11] В 1983 году историки искусства Эндрю Косентино и Генри Глэсси положительно отзывались о чрезвычайной ясности и внимании к деталям, проявленных в картинах Гилла. [6] Историк культуры Лиза Гофф похвалила его иллюстрации, написав в 2016 году, что его наброски Вашингтона, округ Колумбия, были «не ностальгическими или сентиментальными, а [...] исследованиями исчезающего пейзажа», сделанными без унижения лачуг рабочего класса. Как и его более поздние работы, эти рисунки были описаны Гоффом как дотошные и документальные, с «малой художественной вольностью, если таковая вообще была». [5]
_of_Samuel_Schanowa_in_Partial_Native_Dress_with_Ornaments_February_1905.jpg/1280px-Portrait_(Profile)_of_Samuel_Schanowa_in_Partial_Native_Dress_with_Ornaments_February_1905.jpg)
В 1889 году Гилл обнаружил древние каменные орудия во время зарисовок в парке Рок-Крик , которые позже были оценены как датируемые примерно 2000 годом до нашей эры. Позже он сделал фотографии артефактов на месте для археологической разведки, организованной Холмсом, что стало его первой известной фотографической работой. [12] [13]
В 1894 году Пауэлл ушел из USGS, чтобы сосредоточиться на управлении BAE. Четыре года спустя Гилл также ушел в отставку, чтобы продолжить работу над публикациями Бюро. [14] [15] Несмотря на отсутствие предварительного обучения фотографии, Гилл был назначен фотографом Бюро после отставки двух предыдущих фотографов BAE. [16] На этой должности работа Гилла состояла в портретной фотографии индейских субъектов, в основном делегатов в столице, со скоростью сотен человек в год. Общее количество его портретов неизвестно, но, по оценкам, составляет от 2000 до 3000; отчет Evening Times после его выхода на пенсию называет цифру около 7000. [17] Он также тщательно классифицировал и каталогизировал полученные фотонегативы по этнолингвистическим признакам, в какой-то момент повторно каталогизировав весь архив BAE портретов коренных народов. [14] [17] [18]
Делегации коренных народов Америки в Вашингтоне, округ Колумбия, были обычным явлением на протяжении всего XIX века, часто для переговоров о договорах или предотвращения пограничных конфликтов . [19] Правительственная фотосъемка этих делегаций началась в 1860-х и 1870-х годах. [20] Частота делегаций увеличилась в 1890-х годах, многие из них прибывали во время зимних сессий Конгресса. [14] Им, как правило, не платили за позирование для фотографий, хотя вождь апачей Джеронимо , у которого были фиксированные цены на портретные сеансы, успешно потребовал плату от Гилла перед съемкой. [21]
Джозеф Генри , первый секретарь Смитсоновского института, приказал, чтобы делегации коренных народов фотографировались без головных уборов, чтобы можно было зафиксировать «конфигурацию головы». [22] Уильям Генри Холмс , сменивший Пауэлла на посту начальника BAE в 1902 году, также подчеркивал «антропометрические элементы» фотографий, размещая предметы известных размеров вокруг объектов, чтобы можно было провести измерения лица и черепа. Однако, поскольку этнографические и исторические цели все больше преследовались, объекты часто изображались с головными уборами, в одежде коренных народов и держащими инструменты или артефакты, связанные с их племенем. Иногда объектам выдавали одежду, которая была анахроничной или принадлежала другим племенам. Джилл фотографировал всех объектов в студии в подходе «фотоснимка», с профилем головы и плеч и анфас. Однако также делались снимки в полный рост, обычно объектов в традиционной одежде. [23]
До 1904 года Джилл фотографировал делегации в офисах BAE в центре города . Однако многим делегатам не нравилась прогулка в центр города, и они предпочитали оставаться в непосредственной близости от Смитсоновского института. [20] Позже студия была перемещена на верхний этаж здания Национального музея Смитсоновского института (ныне Здание искусств и промышленности ). [18]
Джилл иногда делал полевые фотографии коренных американцев в дополнение к своей студийной портретной съемке. В 1899 году он фотографировал жителей резервации Паманки . В следующем году он объединился с Уильямом Джоном Макги в экспедиции в Аризону и Нью-Мексико, фотографируя членов племен Акимел О'одхам , Кокопа , Сери и Тохоно О'одхам . [24] Во время этой экспедиции он дал название Храму Клото, одной из гор Маггинс на юго-западе Аризоны. [25]
Джилл также сопровождал Холмса, документируя археологические памятники коренных американцев, работая и фотографом, и полевым помощником. В 1901 году они исследовали памятники в Миссури и на Индейской территории , фиксируя кости людей и вымерших млекопитающих. Он работал с Холмсом, фотографируя археологические памятники в Мэриленде: его работа 1907 года на участке на Поупс-Крик была позже описана биографом Дж. Р. Гленном как «одни из его лучших полевых фотографий». [24] В 1918 году они исследовали останки, обнаруженные на Абердинском испытательном полигоне . [24]
В дополнение к портретам, Гилл подготовил и сфотографировал антропологические публикации Смитсоновского института, включая многие из коллекций других учреждений. В 1913 году он сфотографировал медицинские связки Ho-Chunk в университетском музее , написав, что он пытался «устранить все, кроме подлинных старых вещей». [9]
Многие известные деятели коренных американцев были сфотографированы Гиллом, включая делегацию, отправленную в Вашингтон во время второй инаугурации Теодора Рузвельта . Он описал вождя племени нез-персе Джозефа , сфотографированного несколько раз, как имеющего «достоинство главного судьи» и «ауру мягкости и тихой сдержанности». [26] На одном из заседаний в 1903 году Гилл попросил Джозефа поставить тотемный знак [α] вместо своей подписи. Вместо этого Джозеф подписался за Гилла полностью, рядом с годом 1900. Он проигнорировал протесты Гилла относительно неправильной даты, утверждая, что именно так его научил расписываться друг. [14] [26] Фотографии Гилла занимали видное место в публикациях Смитсоновского института во время его карьеры, таких как « Справочник американских индейцев к северу от Мексики» , а также посмертно в « Справочнике североамериканских индейцев» 1978 года . [28] В течение 1910-х годов экспозиции его гравюр демонстрировались на Панамско-Тихоокеанской международной выставке , Панамско-Калифорнийской выставке , а также в различных публичных библиотеках. [28] Его портрет Медведя Холлоу Хорн 1905 года был использован на почтовой марке в четырнадцать центов в 1923 году. [28] [29]
С 1903 по 1905 год Гилл делегировал часть своей портретной работы фотографу Национального музея США Томасу Смилли . Из-за ухудшающегося зрения Гилла многие из его обязанностей фотографа в Смитсоновском институте были переданы А. Дж. Олмстеду в 1926 году, хотя он продолжал заниматься портретной фотографией в ограниченном объеме. Он продолжал работать редактором иллюстраций в различных бюро Смитсоновского института в дополнение к BAE, включая Национальный музей США . [9] В октябре 1931 года он сфотографировал Безумного Быка, внука Сидящего Быка . Это была одна из его последних фотографий, сделанных для Бюро. [14]
Закон об экономике 1932 года побудил Гилла уйти из Смитсоновского института и объявить о своем намерении сосредоточиться на искусстве и живописи. [17] После его ухода на пенсию BAE осталась без главного фотографа, и фотографии посещающих индейских делегаций в основном переместились на неформальные встречи. [14]
Ранние портреты Гилла, особенно портреты в полный рост и групповые фотографии, были охарактеризованы Гленном как нехудожественные, с застывшими позами на фоне «сморщенных и плохо задрапированных фонов». [30] Гилл работал в рамках этнографических, исторических и антропометрических требований BAE наряду со своими собственными художественными целями, при этом фотографии в полный рост в основном служили для документирования одежды, а не самого объекта. [30]
Первоначальные портреты Гилла с крупным планом, показывающие только голову и плечи, Гленн также описывал как «переполненные» и «плохо обрамленные». [30] Однако Гленн увидел значительное улучшение в ходе ранней карьеры Гилла, его портреты с крупным планом демонстрировали больше художественного замысла, чем снимки в полный рост. Он с большой осторожностью редактировал работы для печати и публикации: портрет Волчьей мантии был сильно обрезан, чтобы создать более художественный дизайн. [31] Романтичная и пикториалистская композиция его более поздних работ была потенциально вдохновлена современной фотографией коренных американцев Эдварда С. Кертиса . [32]
Как и у Кертиса, работа Гилла была описана как этнография спасения . Предоставление реквизита и одежды для портретов делегатов, наряду с преднамеренным позированием, было принято в тот период как средство запечатлеть то, что воспринималось как исчезающая культура. [33] Гилл иногда предоставлял своим объектам анахроничную или устаревшую одежду, некоторые из которых, возможно, были получены из коллекций Смитсоновского института. В более чем дюжине случаев объекты из одной и той же делегации были показаны в одинаковой одежде и реквизите. На одной фотографии был изображен объект кикапу, одетый в леггинсы черноногих и набедренную повязку из Айовы или Ото . [28] Такие неточности были повсеместны среди современных белых фотографов коренных американцев. [34] В других случаях Гилл фотографировал « шоу-индейцев », исполнителей, которые носили одежду, призванную апеллировать к общественным представлениям о коренной одежде. По непонятным причинам труппа из четырех дакот из шоу 101 Ranch Wild West Show была сфотографирована в одном и том же головном уборе, несмотря на то, что на групповом фото на них были разные головные уборы. [28]
Предоставление реквизита и одежды субъектам портрета Джиллом подвергалось критике за усиление культурных стереотипов и гомогенизацию культур коренных американцев вместо точного этнографического представления. [34] [35] [36] Антрополог и фотограф Джин Дж. Кредифорд описал Джилл и других современных фотографов коренных американцев как «[проявляющих] неуважение к своим объектам во имя эстетики». [36] Строго очерченные формы одежды среди коренных народов Америки не возникли из-за активной межплеменной торговли одеждой; однако предоставление статей фотографами, такими как Джилл, было сделано без учета конкретных торговых связей. Некоторым делегатам, возможно, понравилась предоставленная «неаутентичная» одежда, так как многие ее части (такие как перья и военные головные уборы ) обычно ассоциировались с престижным статусом. [34]
.jpg/1280px-Portrait_of_DeLancey_W._Gill_(cropped).jpg)
Джилл женился на своей первой жене, Роуз ДеЛима Дрейпер, 25 мая 1881 года. [37] У них было шестеро детей, прежде чем Роуз Гилл умерла в 1893 году, включая Роберта Гилла, майора Инженерного корпуса . [2] [9] Он женился на коллеге-иллюстраторе Смитсоновского института Мэри Ирвин Райт 19 августа 1895 года. У них была одна дочь, Минна П. Гилл , которая стала известной суфражисткой и библиотекарем. [9] [38] Они развелись в 1903 году, но продолжали сотрудничать в своей работе. 2 января 1905 года он женился на Кэтрин Шлей Хеммик, от которой у него был один ребенок. [9] [39]
Гилл был активным велосипедистом: в 1880-х годах он был капитаном команды Capital Bicycle Club , ранней американской организации велосипедистов. Позже он был членом Cosmos Club , Society of Washington Artists и Association of the Oldest Inhabitants of the District of Columbia . [12] [40] Он преподавал живопись в Corcoran School of Art и Art Students League of Washington. Он собрал и переписал большое количество афроамериканских духовных и народных песен. Он также коллекционировал антиквариат и был описан как эксперт по восточным коврам и восточноазиатскому фарфору . [12] [41]
После выхода на пенсию из Смитсоновского института Гилл переехал в Александрию, штат Вирджиния . [9] Он умер 31 августа 1940 года, получив перелом черепа, упав с лестницы у себя дома. [9] [40]
Медиа, связанные с De Lancey W. Gill на Wikimedia Commons