Delaney & Bonnie — американский дуэт авторов-исполнителей Делейни Брамлетт и Бонни Брамлетт . В 1969 и 1970 годах они возглавляли рок / соул - ансамбль Delaney & Bonnie and Friends , в состав которого в разное время входили Дуэйн Оллман , Грегг Оллман , Эрик Клэптон , Джордж Харрисон , Леон Рассел , Бобби Уитлок , Дэйв Мейсон , Стив Хоу , Рита . Кулидж и Кинг Кертис .
Делани Брамлетт (1 июля 1939, округ Понтоток , штат Миссисипи — 27 декабря 2008, Лос-Анджелес ) научился игре на гитаре в юности. Он переехал в Лос-Анджелес в 1959 году, [1] где стал сессионным музыкантом. Его самая известная ранняя работа была в составе Shindogs, домашней группы сериала ABC-TV Shindig! (1964–66), в состав которого также входили гитарист и клавишник Леон Рассел . [2] Он был первым артистом, подписавшим контракт с Independent Records. Его дебютный сингл «Guess I Must be Dreamin» был спродюсирован Расселом. [3]
Бонни Брамлетт (урожденная Бонни Линн О'Фаррелл, родилась 8 ноября 1944 года в Гранит-Сити, штат Иллинойс ) была опытной певицей в раннем возрасте, выступая, когда ей было 14 лет, с блюзовым гитаристом Альбертом Кингом и в группе Ike & Tina Turner. Ревю — первая белая Икетта . [4] Она переехала в Лос-Анджелес в 1967 году, а позже в том же году познакомилась с Брамлеттом и вышла замуж за него. [5]
Делейни Брамлетт и Леон Рассел имели множество связей в музыкальном бизнесе благодаря своей работе в Shindogs и сформировали группу солидных, хотя и временных музыкантов вокруг Делани и Бонни. Группа стала известна как «Дилани, Бонни и друзья» из-за регулярных смен состава. Они заключили контракт на запись со Stax Records и завершили работу над своим первым альбомом Home в 1968 году. В своей автобиографии 2007 года Эрик Клэптон ошибочно [ оригинальное исследование? ] заявляет, что Delaney & Bonnie and Friends были первой белой группой, подписавшей контракт со Stax. [6] Несмотря на помощь в продюсировании и сессии со стороны Дональда «Дака» Данна , Исаака Хейса и других оплотов Stax той эпохи, альбом не имел успеха — возможно, из-за плохой рекламы, поскольку это был один из 27 альбомов, одновременно выпущенных Stax в первая попытка этого лейбла утвердиться на рынке альбомов. [7]
Делейни и Бонни перешли на Elektra Records для записи своего второго альбома The Original Delaney & Bonnie & Friends (Accept No Substitute) (1969). Хотя он и не пользовался большим спросом, он вызвал ажиотаж в кругах музыкальной индустрии, когда, прослушав предварительные миксы альбома, Джордж Харрисон предложил Делейни и Бонни контракт с лейблом Apple Records группы Beatles , который Делейни и Бонни подписали, несмотря на их предыдущие договорные обязательства перед Elektra. Контракт с Apple впоследствии был аннулирован, но этот инцидент положил начало ссоре между Делейни и Elektra. [8] Делейни и Бонни были освобождены от контракта с Elektra в конце 1969 года, после того как Делейни пригрозил убить основателя Elektra Джека Хольцмана, потому что их альбом не продавался в городе, где жил его отец. [9]
Благодаря Accept No Substitute и по предложению своего друга Харрисона [10] Эрик Клэптон взял Delaney & Bonnie and Friends в турне в середине 1969 года на разогреве у сформированной им супергруппы Blind Faith . Клэптон быстро подружился с Делейни, Бонни и их группой, предпочитая их музыку музыке Blind Faith. Впечатленный их живыми выступлениями, в этот период он часто появлялся на сцене с Delaney & Bonnie and Friends, а также продолжал записываться и гастролировать с ними после распада Blind Faith в августе 1969 года. Клэптон помог Делейни и Бонни заключить новый контракт со звукозаписывающей компанией с его тогдашним американским лейблом Atco (Atco ( Atlantic ) Records) и выступил (с Харрисоном, Дэйвом Мэйсоном и другими) на третьем альбоме Делейни и Бонни, концерте On Tour с Эриком Клэптоном. (Atco; записано в Великобритании 7 декабря 1969 года и выпущено в Северной Америке в марте 1970 года). Этот альбом станет их самым успешным, достигнув 29-го места в Billboard 200 [ 11] и получив статус золотого рекорда RIAA . Клэптон также нанял Делейни, Бонни и их группу для поддержки его дебютного сольного альбома , записанного в конце 1969 - начале 1970 годов и спродюсированного Делейни.
Делейни и Бонни продолжали выпускать хорошо уважаемые, хотя и скромно продаваемые, альбомы на протяжении всей своей карьеры. "Soul Shake" (кавер на песню Soulshake Пегги Скотт и Джо Джо Бенсон 1969 года) из песни To Bonnie from Delaney (1970) достигла 43-го места в Hot 100 19 сентября 1970 года, а " Never Ending Song of Love " - из преимущественно акустического альбома Motel Shot (1971), достиг 13-го места в Hot 100 с 24 по 14 июля 1971 года и стал синглом Billboard под номером 67 в 1971 году. Другая известная деятельность группы в этот период включает участие (с Grateful Dead , The Band и Дженис Джоплин ) в турне Festival Express 1970 года по Канаде , с появлением на фестивале Strawberry Fields ; появление в фильме Ричарда К. Сарафяна 1971 года « Исчезающая точка» , включив песню «You Got to Believe» в саундтрек к нему; и прямая трансляция в июле 1971 года на нью-йоркском канале WABC-FM (ныне WPLJ ) при поддержке Дуэйна Оллмана , Грегга Оллмана и Кинга Кертиса . (Песня из последнего набора, « Come On in My Kitchen », включена в сборник Дуэйна Оллмана 1974 года An Anthology Vol. II .)
К концу 1971 года часто бурные отношения Делейни и Бонни начали проявлять признаки напряжения. [12] Бонни описала их отношения как оскорбительные из-за их пристрастия к кокаину , и они часто ссорились. [5] Их следующий альбом, Country Life , был отклонен Atco по причине плохого качества, [13] и Atco/Atlantic решили продать контракт Делейни и Бонни на запись, включая мастер-записи этого альбома, компании CBS Records. Columbia выпустила этот альбом под названием D&B Together в марте 1972 года, в другой последовательности треков, чем та, что была представлена Atco. Это был последний альбом Делейни и Бонни с новым материалом. Они развелись в 1972 году. [5]
.png/1280px-BonnieBramlett(by_Scott_Dudelson).png)
Делейни и Бонни обычно лучше всего помнят по их альбомам On Tour с Эриком Клэптоном и Motel Shot . On Tour на сегодняшний день стал их самым продаваемым альбомом и (за исключением версии «Come On in My Kitchen» с Дуэйном Оллманом, выпущенной после разрыва Делейни и Бонни и смерти Оллмана) единственным официальным документом их концертной работы. [ нужна цитация ] Делейни и Бонни многие считали лучшими на сцене. В своей автобиографии исполнительный директор Atlantic Records Джерри Векслер заявил, что студийный альбом, который он спродюсировал для группы, To Bonnie from Delaney , «не совсем зажег их живые выступления». [14] Клэптон делает еще более сильное заявление в своей автобиографии: «Для меня продолжать [с Blind Faith] после Делейни и Бонни было очень, очень тяжело, потому что я думал, что они намного лучше нас». [15] Motel Shot , хотя технически это был студийный альбом, в основном был записан «вживую в студии» с использованием акустических инструментов — редкость для рок-групп того времени. [ нужна цитата ]
Помимо богатого записанного наследия, Делейни и Бонни оказали влияние на многих коллег-музыкантов своего времени. В частности, Клэптон сказал: «Делейни научил меня всему, что я знаю о пении», [16] и Делейни упоминается как человек, который научил Джорджа Харрисона играть на слайд-гитаре, [17] технику, которую Харрисон использовал с большим эффектом на протяжении всего времени. его сольная карьера звукозаписи. Бонни, со своей стороны, считается (вместе с Делейни, Клэптоном и/или Леоном Расселом) соавтором различных популярных песен, в том числе « Groupie (Superstar) » (вошедшей в десятку лучших хитов группы The Carpenters в 1971 году; также перепела бывшая - Бэк-вокалистка Делейни и Бонни Рита Кулидж , Бетт Мидлер , Sonic Youth и многие другие) и «Let It Rain» Клэптона. (Авторство песен Бонни стало предметом споров в последние годы жизни Делейни: Делейни утверждал, что он написал многие из этих песен, но передал право собственности Бонни, чтобы уклониться от обременительного издательского контракта [18] - утверждение, косвенно подкрепленное заявлениями, сделанными Клэптона [19] [20] Многие песни, в написании которых участвовала Бонни Брамлетт во время существования группы, но в которых Делейни Брамлетт изначально не упоминалась, теперь оба Брамлетта указаны в качестве соавторов в базе данных репертуара BMI.) [ 21]
«Друзья» Делейни и Бонни, посвященные периоду расцвета группы в 1969–70 годах, также оказали значительное влияние. После распада этой версии группы в начале 1970 года Леон Рассел нанял многих ее бывших участников, за исключением Делейни, Бонни и певца/клавишника Бобби Уитлока , чтобы присоединиться к группе Джо Кокера , участвуя в сессиях записи Cocker's Mad Dogs & Englishmen. и тур по Северной Америке (март – май 1970; версия "Groupie (Superstar)" Риты Кулидж была записана с этой группой во время турне). Тем временем Уитлок присоединился к Клэптону в его доме в Суррее, Великобритания, где они написали песни и решили сформировать группу, к которой позже присоединились два бывших участника группы "Friends"/Cocker, басист Карл Рэдл и барабанщик Джим Гордон . Как Derek and the Dominos , они записали знаковый альбом Layla and Other Assorted Love Songs (1970) при участии во многих треках другого бывшего «Friend», ведущего/слайд-гитариста Дуэйна Оллмана. Дерек и Домино также составили основную аккомпанирующую группу на сольном дебютном альбоме Джорджа Харрисона All Things Must Pass (1970) при поддержке еще большего количества бывших "Друзей": Дэйва Мэйсона, Бобби Киса и Джима Прайса. [ нужна цитата ]
Кроме того, GNP Crescendo Records (США) и London Records (Великобритания) выпустили альбом с записями Делани Брамлетт 1964–65 и 1967 годов в 1971 году под названием Delaney & Bonnie: Genesis . Бонни Брамлетт , хотя и не является альбомом Delaney & Bonnie как таковая , все же появляется с Делейни в трех из двенадцати композиций этого альбома.