Франсуа Александр Николя Шери Дельсарт (19 ноября 1811 – 20 июля 1871) был французским певцом, оратором и тренером. Хотя он добился некоторого успеха как композитор, он в основном известен как учитель пения и декламации (ораторского искусства).
Дельсарт родился в Солеме, Нор . Он стал учеником Парижской консерватории , некоторое время был тенором в Opéra Comique и сочинил несколько песен. Во время обучения пению в Консерватории он перестал удовлетворяться тем, что он считал произвольными методами обучения актерскому мастерству. Он начал изучать, как люди двигаются, ведут себя и реагируют на различные эмоциональные и реальные жизненные ситуации. Наблюдая за людьми в реальной жизни и в общественных местах всех видов, он открыл определенные модели выражения, в конечном итоге названные Наукой прикладной эстетики. Она состояла из тщательного изучения голоса, дыхания, динамики движений, охватывая все выразительные элементы человеческого тела. Он надеялся разработать точную науку физического выражения эмоций, но он умер, не достигнув своих целей.
Дельсарт обучал проповедников, художников, певцов, композиторов, ораторов и актеров телесному выражению эмоций. Его целью было помочь клиентам связать их внутренний эмоциональный опыт с использованием жеста. Дельсарт классифицировал идеи, связанные с тем, как эмоции физически выражаются в теле, в различные правила, «законы» или «принципы». Эти законы были организованы Дельсартом в таблицы и диаграммы. Дельсарт не преподавал систематически, а скорее через вдохновение момента, и не оставил после себя никаких публикаций о своих уроках. В Америке теории Дельсарта были развиты в то, что стало известно как (американская) система Дельсарта.
Идеи Дельсарта оказали влияние на движение физической культуры в конце 19 века. [1] Дельсарт предназначал свою работу для исполнительских искусств , включая театр , и одним из его многочисленных учеников (среди которых были также ораторы и учителя) была Сара Бернар . [1]
Дельсарт никогда не писал текстов, объясняющих его метод, как и его единственный ученик, американский актер Стил Маккей , который привез теории своего учителя в Америку в лекционных демонстрациях, которые он читал в Нью-Йорке и Бостоне в 1871 году. Однако ученица Маккея Женевьева Стеббинс продолжила их дело, разработав систему «гармонической гимнастики» [1] , и в 1886 году она опубликовала книгу, основанную на теориях Дельсарта, под названием «Система выражения Дельсарта» , которая имела большой успех и выдержала шесть изданий (а также множество подражательных публикаций). Стеббинс также много читала лекции по теориям Дельсарта и демонстрировала их (в сочетании с гармонической гимнастикой), позируя статуи и исполняя так называемые «пантомимы», иллюстрирующие стихотворение, историю или концепцию, тем самым приближая работу Дельсарта к танцу. [1] Согласно современному описанию, позы статуй Стеббинс, закручивающиеся по спирали с головы до ног, «грациозно перетекали от простого к сложному... начиная с простой позы и продолжая медленным, ритмичным движением каждой части тела». [2] Хотя она не называла себя танцовщицей, самое позднее с 1890 года она начала исполнять настоящие танцы, а также позы. [2]
В 1890-х годах в Европе вновь возник интерес к дельсартизму. [1] Принципы Дельсарта были включены в экспрессионистский танец и современный танец в целом благодаря влиянию Айседоры Дункан [a] и школы Денишоун Рут Сен-Дени и Теда Шона . [1] [3] В то время как Сен-Дени утверждала, что выступление Стеббинс вдохновило ее на танец, Шон сознательно воплотил систему Дельсарта в своей работе (и его книга Every Little Movement (1954) является ключевым англоязычным текстом по этой теме). [3] Помимо того, что она пронизывала все движение современного танца в Америке, [4] влияние Дельсарта также можно ощутить в немецком танцтеатре через работу Рудольфа Лабана [b] и Мэри Вигман . [1]
По иронии судьбы, именно большой успех системы Дельсарта стал и ее крахом. К 1890-м годам ее преподавали повсюду, и не всегда в соответствии с эмоциональной основой, которую изначально имел в виду Дельсарт. Для преподавания курса с именем Дельсарт не требовалось никакой сертификации, и исследование регрессировало до пустого позирования с небольшой эмоциональной правдой за ним. Стивен Ванг заключает: «это привело других к стереотипной и мелодраматической жестикуляции, лишенной того самого сердца, которое Дельсарт стремился восстановить». [7]
Дельсарт был дядей композитора Жоржа Бизе и дедушкой художницы Терезы Жеральди .
В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, ред. (1905). New International Encyclopedia (1-е изд.). Нью-Йорк: Dodd, Mead. {{cite encyclopedia}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )