Август Уильям Дерлет (24 февраля 1909 — 4 июля 1971) — американский писатель и составитель антологий. Он был первым издателем книг, в которых были изданы произведения Г. Ф. Лавкрафта . Он внес вклад в Мифы Ктулху и жанр космических ужасов и помог основать издательство Arkham House (которое много сделало для того, чтобы сверхъестественная фантастика была напечатана в твердом переплете в США, что было легко доступно только в Великобритании). Дерлет также был ведущим американским региональным писателем своего времени, а также плодовитым в нескольких других жанрах, включая историческую фантастику , поэзию , детективную фантастику , научную фантастику и биографию . В частности, он создал вымышленного детектива Солар Понса , стилизацию под Шерлока Холмса Артура Конан Дойля .
Стипендиат Гуггенхайма 1938 года , Дерлет считал своей самой серьезной работой амбициозную « Сагу о прериях Сак» , серию художественных, исторических, поэтических и научно-популярных натуралистических произведений, призванных увековечить жизнь в Висконсине, который он знал. Дерлета также можно считать пионером в области натуралистики и охраны природы в его творчестве. [2]
Сын Уильяма Джулиуса Дерлета и Роуз Луизы Фольк, Дерлет вырос в Сок-Сити, штат Висконсин . [3] Он получил образование в местной приходской и государственной средней школе. Дерлет написал свою первую художественную литературу в 13 лет. Больше всего его интересовало чтение, и он совершал три похода в библиотеку в неделю. Он откладывал деньги, чтобы покупать книги (его личная библиотека позже превысила 12 000 томов). Некоторые из его самых больших влияний были эссе Ральфа Уолдо Эмерсона , Уолта Уитмена , «Американского Меркурия » Х. Л. Менкена , «Истории Расселаса, принца Абиссинии » Сэмюэля Джонсона , Александра Дюма , Эдгара Аллана По , Вальтера Скотта и « Уолдена » Генри Дэвида Торо .
Сорок отклоненных рассказов, и три года спустя, по словам антолога Джима Стивенса, он продал свой первый рассказ «Bat's Bellfry» журналу Weird Tales в 1926 году. Дерлет писал в течение четырех лет обучения в Университете Висконсина , где он получил степень бакалавра в 1930 году. [4] В это время он также некоторое время работал помощником редактора журнала Mystic Magazine издательства Fawcett Publications в Миннеаполисе .
Вернувшись в Сок-Сити летом 1931 года, Дерлет работал на местном консервном заводе и сотрудничал с другом детства Марком Шорером (впоследствии председателем кафедры английского языка Калифорнийского университета в Беркли ). Они арендовали домик, писали готические и другие рассказы ужасов и продавали их в журнал Weird Tales . Дерлет занял место в списке почета О'Брайена за Five Alone , опубликованный в Place of Hawks , но впервые был опубликован в журнале Pagany .
За свою раннюю работу над « Сагой о прериях Сак» Дерлет был удостоен престижной стипендии Гуггенхайма; его спонсорами были Хелен К. Уайт , лауреат Нобелевской премии, романист Синклер Льюис и поэт Эдгар Ли, мастера антологии Spoon River .
В середине 1930-х годов Дерлет организовал Клуб рейнджеров для молодежи, работал клерком и президентом местного школьного совета , был инспектором по условно-досрочному освобождению, организовал местный мужской клуб и ассоциацию родителей и учителей . [5] Он также читал лекции по американской региональной литературе в Университете Висконсина и был редактором журнала Outdoors Magazine .
Вместе с давним другом Дональдом Уондри Дерлет основал Arkham House в 1939 году. Первоначальной целью издательства была публикация произведений Г. Ф. Лавкрафта, с которым Дерлет переписывался с подросткового возраста. В то же время он начал преподавать курс американской региональной литературы в Университете Висконсина.
В 1941 году он стал литературным редактором газеты The Capital Times в Мэдисоне , и занимал эту должность до своей отставки в 1960 году. Его хобби включали фехтование, плавание, шахматы, филателию и комиксы (как сообщается, Дерлет использовал финансирование от своей стипендии Гуггенхайма для переплета своей коллекции комиксов, которая в последнее время оценивалась в миллионы долларов, а не для путешествий за границу, как предполагалось в награде.). Однако истинным призванием Дерлета были походы по местности его родных земель в Висконсине, а также наблюдение и фиксация природы экспертным взглядом.
Дерлет однажды написал о своих методах письма: «Я пишу очень быстро, от 750 000 до миллиона слов в год, и очень мало — это макулатурный материал».
В 1948 году на 6-м Всемирном съезде любителей научной фантастики в Торонто он был избран президентом Ассоциации издателей фэнтези . [6]
Он женился 6 апреля 1953 года на Сандре Эвелин Уинтерс. Они развелись шесть лет спустя. [4] Дерлет сохранила опеку над двумя детьми пары, Эйприл Роуз Дерлет и Уолденом Уильямом Дерлетом. Эйприл получила степень бакалавра искусств по английскому языку в Университете Висконсин-Мэдисон в 1977 году. Она стала мажоритарным акционером, президентом и генеральным директором Arkham House в 1994 году. Она оставалась в этой должности до своей смерти. Она была известна в обществе как натуралист и гуманист. Эйприл умерла 21 марта 2011 года. [7]
В 1960 году Дерлет начал редактировать и издавать журнал под названием « Ястреб и Козодой» , посвященный поэзии о человеке и природе.
Дерлет умер от сердечного приступа 4 июля 1971 года [8] и похоронен на кладбище Св. Алоизия в городе Сок-Сити. [3] Мост US 12 через реку Висконсин назван в его честь. Дерлет был католиком . [9]
В биографии Дерлета Дороти М. Гроуб Литерски заявила, что Дерлет был бисексуалом и поддерживал длительные романтические отношения как с мужчинами, так и с женщинами. Это утверждение не было проверено; имена этих романтических партнеров не были указаны (в интересах конфиденциальности, по словам Литерски), и никаких доказательств или признаний того, что Дерлет имел бисексуальную или гомосексуальную ориентацию, никогда не было найдено в его личной переписке. [10]
За свою жизнь Дерлет написал более 150 рассказов и более 100 книг.
Дерлет написал обширную серию романов, рассказов, дневников, поэм и других произведений о Сак-Прери . Дерлет предполагал, что эта серия будет включать до 50 романов, рассказывающих предполагаемую историю жизни региона с 19-го века и далее, с аналогиями с «Человеческой комедией » Бальзака и «В поисках утраченного времени » Пруста .
Эта и другие ранние работы Дерлета сделали его известной фигурой среди региональных литературных деятелей своего времени: первых лауреатов Пулитцеровской премии Хэмлина Гарланда и Зоны Гейл , а также Синклера Льюиса, который был как поклонником, так и критиком Дерлета.
Как писал Эдвард Вагенкнехт в «Кавалькаде американского романа» : «У мистера Дерлета есть то, чего не хватает... современным романистам в целом, так это страны. Он принадлежит ей. Он пишет о стране и людях, которые являются костью от его кости и плотью от его плоти. В его вымышленном мире существует единство, гораздо более глубокое и фундаментальное, чем все, что может быть дано идеологией. Также ясно, что он не получил лучшую и наиболее полезную с точки зрения художественного творчества часть своего фонового материала из исследований в библиотеке; как и Скотт, в своих романах «Граница», он, скорее, производит впечатление, что впитал все это с молоком матери».
Джим Стивенс, редактор An August Derleth Reader (1992), утверждает: «Дерлету удалось собрать мифы Висконсина, которые отдавали дань уважения древним основам нашей современной жизни».
Автор открыл « Сагу о прериях Сак» четырьмя повестями, составившими «Место ястребов », опубликованными издательством Loring & Mussey в 1935 году. После публикации The Detroit News написала: «Безусловно, с этой книгой мистер Дерлет может быть добавлен в число выдающихся американских писателей». [11]
Первый роман Дерлета « Тихо летняя ночь » был опубликован два года спустя знаменитым редактором издательства Charles Scribners Максвеллом Перкинсом и стал вторым в его «Саге о прериях Сак».
Village Year , первый из серии журналов — размышления о природе, жизни американцев в деревнях Среднего Запада и многом другом — был опубликован в 1941 году и получил похвалу от The New York Times Book Review : «Книга мгновенной чувствительной отзывчивости... воссоздает свою сцену с остротой и красотой и вносит необычный вклад в современную Америку». New York Herald Tribune заметила, что «Дерлет... углубляет ценность своей деревенской обстановки, полностью представляя устойчивый природный фон; с людьми, проецируемыми на него, письмо приобретает качество старой фламандской картины, человечество живое, забавное и милое на переднем плане и великолепная природа за его пределами». Джеймс Грей, писавший в St. Louis Dispatch, заключил: «Дерлет достиг своего рода прозаического эквивалента Spoon River Anthology ».
В том же году издательство Charles Scribners & Sons опубликовало Evening in Spring . Эту работу Дерлет считал одной из своих лучших. То, что The Milwaukee Journal назвал «этой прекрасной маленькой историей любви», является автобиографическим романом о первой любви, окруженной религиозным фанатизмом маленького городка. Работа получила похвалу критиков: The New Yorker посчитал ее историей, рассказанной «с нежностью и очарованием», в то время как Chicago Tribune заключила: «Это как если бы он перевернул страницы старого дневника и рассказал, с возрожденными чувствами, о муках боли и острой, ясной сладости первой любви мальчика». Хелен Констанс Уайт написала в The Capital Times, что это «...лучше всего сформулированная, наиболее полно дисциплинированная из его историй».
За ними в 1943 году последовал роман «Тень ночи » издательства Scribners, о котором газета Chicago Sun написала: «Структурно он совершенен, как резной драгоценный камень... Психологический роман первого порядка и приключенческая история, уникальная и вдохновляющая».
Однако в ноябре 1945 года работа Дерлета подверглась нападкам со стороны его бывшего поклонника и наставника Синклера Льюиса. В своей статье в журнале Esquire Льюис заметил: «Доказательством заслуг мистера Дерлета является то, что он заставляет человека хотеть совершить путешествие и увидеть его особый Авалон: реку Висконсин, сияющую среди своих островов, и замки барона Пьерно и Геркулеса Дусмана. Он — чемпион и оправдание регионализма. Но он также крепкий, суетливый, самоуверенный, самоуверенный и сильно потеющий молодой человек с недостатками настолько серьезными, что меланхоличное прочтение их может оказаться более ценным для учеников, чем изучение его серьезных достоинств. Если бы его когда-нибудь удалось убедить, что он не так хорош, как он думает, если бы он научился искусству сидеть спокойно и пользоваться синим карандашом, он мог бы стать вдвое лучше, чем он думает, — что поставило бы его в один ряд с Гомером». Дерлет добродушно перепечатал критику вместе со своей фотографией без свитера на задней обложке своего сельского журнала 1948 года: Village Daybook .
Более светлая сторона саги о прериях Сак — это серия квазиавтобиографических рассказов, известных как «Рассказы Гаса Элкера», забавные истории о сельской жизни, которые Питер Рубер , последний редактор Дерлета, назвал «...моделями построения и... слитыми с некоторыми из самых запоминающихся персонажей американской литературы». Большинство из них были написаны в период с 1934 по конец 1940-х годов, хотя последний, «Хвост собаки», был опубликован в 1959 году и получил премию журнала Scholastic Magazine за лучший рассказ года. Серия была собрана и переиздана в Country Matters в 1996 году.
«Walden West» , опубликованный в 1961 году, многими считается лучшей работой Дерлета. Эта прозаическая медитация построена на том же фундаментальном материале, что и серия дневников Sac Prairie, но организована вокруг трех тем: «сохранение памяти... звуки и запахи страны... и наблюдение Торо о том, что «масса людей ведет жизнь в тихом отчаянии » . Смесь очерков о природе, философских размышлений и тщательного наблюдения за людьми и местом «Sac Prairie». Об этой работе Джордж Вукелич, автор «North Country Notebook», пишет: « Walden West Дерлета ... равен « Winesburg, Ohio» Шервуда Андерсона, « Our Town » Торнтона Уайлдера и «Spoon River Anthology » Эдгара Ли Мастерса ». Спустя восемь лет последовало « Возвращение в Уолден-Уэст» — произведение схожего качества, но с более заметным экологическим уклоном в повествовании, отмечает критик Норберт Блей .
Близким литературным родственником « Саги о прериях Сак» является «Висконсинская сага» Дерлета , включающая в себя несколько исторических романов.
Детективная литература представляла собой еще одну значительную часть работы Дерлета. Наиболее примечательной среди этих работ была серия из 70 рассказов в нежной стилизации под Шерлока Холмса , чьим создателем, сэром Артуром Конан Дойлем , он очень восхищался. В историях фигурирует британский детектив в стиле Холмса по имени Солар Понс , проживающий по адресу Прейд-стрит, 7Б в Лондоне. В их число также входил один опубликованный роман ( Последнее путешествие мистера Фэрли ). Серия была высоко оценена такими известными писателями и критиками детективной литературы, как Эллери Куин ( Фредерик Дэнней ), Энтони Буше , Винсент Старретт и Говард Хейкрафт .
В своем томе 1944 года «Злоключения Шерлока Холмса » Эллери Куин написал о «Загадке Норкросса» Дерлета, раннем рассказе о Понсе: «Сколько начинающих авторов, даже не достигших возраста, чтобы голосовать, могли бы с такой точностью передать дух и атмосферу?» Куин добавляет: «Его выбор благозвучного Солар Понс — привлекательное дополнение к увлекательному преданию о шерлокианской номенклатуре». Винсент Старретт в своем предисловии к изданию 1964 года « Справочника Солар Понса » написал, что серия — «такая же блестящая галактика шерлокианских стилизованных произведений, какие у нас были с тех пор, как канонические развлечения подошли к концу».
Несмотря на близкое сходство с творением Дойла, Понс жил в эпоху после Первой мировой войны, в десятилетия 1920-х и 1930-х годов. Хотя Дерлет так и не написал роман о Понсе, который мог бы сравниться с « Собакой Баскервилей », редактор Питер Рубер писал, что «Дерлет» создал более чем несколько историй о Соларе Понсе, почти таких же хороших, как у сэра Артура, и многие из них имели лучшую конструкцию сюжета.
Хотя для Дерлета эти истории были своего рода развлечением, Рубер, который редактировал издание The Original Text Solar Pons Omnibus Edition (2000), утверждал: «Поскольку эти истории в целом были столь высокого качества, их следует оценивать по их собственным достоинствам как уникальный вклад в анналы детективной литературы, а не сравнивать с бесконечными подражателями Шерлоку Холмсу».
Некоторые из рассказов были опубликованы самостоятельно, через новый импринт под названием " Mycroft & Moran ", название, имеющее юмористическое значение для исследователей Холмса. В течение примерно десятилетия активной группой поддержки была Praed Street Irregulars, созданная по образцу Baker Street Irregulars .
В 1946 году двое сыновей Конан Дойла предприняли несколько попыток заставить Дерлета прекратить публикацию серии «Солар Понс», но их усилия не увенчались успехом и в конечном итоге были отозваны. [12]
Детективная проза Дерлета также включает серию произведений, действие которых происходит в Сак-Прери, а главным героем является судья Пек.
Дерлет написал множество разнообразных детских произведений, включая биографии, призванные познакомить юных читателей с исследователем Жаком Маркеттом , а также Ральфом Уолдо Эмерсоном и Генри Дэвидом Торо . Однако, пожалуй, наиболее важной среди его работ для юных читателей является серия «Загадки Стива и Сима», также известная как серия «Нерегулярные войска Милл-Крик». [13] Десятитомная серия, опубликованная между 1958 и 1970 годами, происходит в Сак-Прери 1920-х годов и, таким образом, может считаться по праву частью « Саги о Сак-Прери» , а также продолжением корпуса детективной литературы Дерлета. Роберт Худ, пишущий в New York Times , сказал: «Стив и Сим, главные герои, являются кузенами двадцатого века Гека Финна и Тома Сойера; второстепенные персонажи Дерлета — маленькие жемчужины комического рисунка». Первый роман в серии, «Лунные няни» , на самом деле включает в себя приключение на плоту по реке Висконсин , что заставило регионального писателя Джесси Стюарта предположить, что роман был тем, что «люди старшего возраста могли бы прочитать, чтобы вернуть дух и мечты юности». Связь с сагой о Сак-Прери была отмечена Chicago Tribune : «В очередной раз небольшое сообщество Среднего Запада 1920-х годов изображено с проницательностью, мастерством и сухим юмором».
Дерлет был корреспондентом и другом Г. Ф. Лавкрафта – когда Лавкрафт писал о «графе д'Эрлетте» в своих произведениях , это было в знак уважения к Дерлету. Дерлет придумал термин «Мифы Ктулху», чтобы описать вымышленную вселенную, изображенную в серии историй, которыми делились Лавкрафт и другие писатели его круга.
Когда Лавкрафт умер в 1937 году, Дерлет и Дональд Уондри собрали сборник рассказов Лавкрафта и попытались опубликовать их. Существующие издатели не проявили особого интереса, поэтому Дерлет и Уондри основали Arkham House в 1939 году для этой цели. Название компании произошло от вымышленного города Лавкрафта Аркхэм , штат Массачусетс , который фигурирует во многих его рассказах. В 1939 году Arkham House опубликовал The Outsider and Others , огромный сборник, в который вошла большая часть известных рассказов Лавкрафта. Дерлет и Уондри вскоре расширили Arkham House и начали регулярный график публикаций после того, как в 1941 году была опубликована его вторая книга Someone in the Dark , сборник некоторых рассказов ужасов самого Дерлета.
После смерти Лавкрафта Дерлет написал ряд рассказов, основанных на фрагментах и заметках, оставленных Лавкрафтом. Они были опубликованы в Weird Tales , а затем в виде книги под заголовком «Г. Ф. Лавкрафт и Август Дерлет», причем Дерлет называл себя «посмертным соавтором». Эта практика вызвала возражения в некоторых кругах, что Дерлет просто использовал имя Лавкрафта, чтобы продвигать то, что по сути было его собственной литературой; СТ Джоши называет «посмертное сотрудничество» началом «возможно, самой позорной фазы деятельности Дерлета». [14]
Dirk W. Mosig [ 15] ST Joshi [16] и Richard L. Tierney [17] были недовольны изобретением Дерлетом термина Cthulhu Mythos (сам Лавкрафт использовал Yog-Sothothery ) и его представлением художественной литературы Лавкрафта как имеющей общую схему, отражающую христианское мировоззрение самого Дерлета, которое они противопоставляют описанию Лавкрафтом аморальной вселенной. Однако Роберт М. Прайс указывает, что хотя рассказы Дерлета отличаются от рассказов Лавкрафта в использовании надежды и изображении борьбы добра и зла, тем не менее, основа систематизации Дерлета находится у Лавкрафта. Он также предполагает, что различия могут быть преувеличены:
Дерлет был более оптимистичен, чем Лавкрафт, в своей концепции Мифов, но мы имеем дело с разницей скорее в степени, чем в качестве. Действительно, есть истории, в которых главные герои Дерлета выходят сухими из воды (например, «Тень на чердаке», «Ведьмина долина» или «Запертая комната»), но часто герой обречен (например, «Дом в долине», «Наследие Пибоди», «Что-то в лесу»), как у Лавкрафта. И следует помнить, что иногда лавкрафтовскому герою удается преодолеть трудности, например, в «Ужасе в музее», «Заброшенном доме» и «Деле Чарльза Декстера Варда». [18]
Дерлет также рассматривал Великих Древних Лавкрафта как представителей стихийных сил, создавая новые вымышленные сущности, чтобы конкретизировать эту концепцию.
Оставив в стороне подобные дебаты, следует отметить, что основание Дерлетом Arkham House и его успешные усилия по спасению Лавкрафта от литературного забвения широко признаны практиками в области ужасов как основополагающие события в этой области. Например, Рэмси Кэмпбелл признал поддержку и руководство Дерлета в начале своей собственной писательской карьеры [19] , а Кирби Макколи ссылался на Дерлета и Arkham House как на источник вдохновения для своей собственной антологии Dark Forces [20] . Arkham House и Дерлет также опубликовали Dark Carnival , первую книгу Рэя Брэдбери . Брайан Ламли отмечает важность Дерлета для его собственной работы над Лавкрафтом и утверждает во введении к работе Дерлета в 2009 году, что он был «...одним из первых, лучших и самых проницательных редакторов и издателей мрачной фантастики».
Как бы ни была важна работа Дерлета по спасению Лавкрафта от литературной безвестности после его смерти, Дерлет также создал собственную серию ужасов и призрачной фантастики; до сих пор часто антологизируемую. Лучшие из этой работы, недавно переизданные в четырех томах рассказов — большинство из которых были первоначально опубликованы в Weird Tales , иллюстрируют оригинальные способности Дерлета в этом жанре. Хотя Дерлет считал свою работу в этом жанре менее важной, чем его самые серьезные литературные усилия, составители этих четырех антологий, включая Рэмси Кэмпбелла, отмечают, что рассказы все еще находят отклик спустя более 50 лет.
В 2009 году Библиотека Америки включила рассказ Дерлета « Комната с панелями» в свою двухвековую ретроспективу «Американских фантастических сказок».
Дерлет также написал много исторических романов, как часть как Саги о прериях Сак , так и Саги о Висконсине . Он также писал историю; возможно, наиболее примечательным из них был «Висконсин: река тысячи островов », опубликованный в 1942 году. Работа была одной из серии под названием «Реки Америки», задуманной писательницей Констанс Линдси Скиннер во время Великой депрессии как серия, которая соединила бы американцев с их наследием через историю великих рек страны. Скиннер хотел, чтобы серия была написана художниками, а не академиками. Дерлет, хотя и не был обученным историком, был, по словам бывшего историка штата Висконсин Уильяма Ф. Томпсона , «...очень компетентным региональным историком, который основывал свои исторические сочинения на исследовании первичных документов и который регулярно обращался за помощью к профессионалам...». В предисловии к переизданию работы, выпущенному издательством Висконсинского университета в 1985 году , Томпсон заключил: «Ни один другой писатель, независимо от происхождения или образования, не знал и не понимал свой особый «уголок земли» лучше, чем Август Дерлет».
Кроме того, Дерлет написал несколько томов поэзии. Три из его сборников — «Кожа Земли » (1942), «Избранные стихотворения» (1944) и «Край ночи» (1945) — были опубликованы издательством Decker Press , которое также печатало работы других поэтов Среднего Запада, таких как Эдгар Ли Мастерс .
Дерлет также был автором нескольких биографий других писателей, включая Зону Гейл , Ральфа Уолдо Эмерсона и Генри Дэвида Торо .
Он также написал предисловия к нескольким сборникам классических комиксов начала 20 века, таким как «Бастер Браун» , «Маленький Немо в стране сновидений» и «Дети Katzenjammer» , а также к книге детской поэзии под названием «Путь мальчика » и предисловие к «Рассказам из индейской ложи» Фиби Джуэлл Николс . Дерлет также писал под псевдонимами Стивен Грендон, Кеньон Холмс и Талли Мейсон.
Документы Дерлета были переданы в дар Историческому обществу Висконсина в Мэдисоне. [21]
Август Дерлет, 62 года, известный автор и издатель из Висконсина, умер в воскресенье, по-видимому, от сердечного приступа.
