Сэр Джайлс Гилберт Скотт, OM RA FRIBA (9 ноября 1880 г. — 8 февраля 1960 г.) — британский архитектор, известный своими работами над Новой Бодлианской библиотекой , Библиотекой Кембриджского университета , Леди Маргарет-холлом в Оксфорде , электростанцией Баттерси , Ливерпульским собором и проектированием знаменитой красной телефонной будки .
Скотт происходил из семьи архитекторов. Его отец Джордж Гилберт Скотт-младший был соучредителем Watts & Co. , вторым председателем которой стал Скотт. Он был известен своим смешением готических традиций с модернизмом , превращая то, что в противном случае могло бы быть функционально спроектированными зданиями, в популярные достопримечательности.
Родившийся в Хэмпстеде , Лондон, Скотт был одним из шести детей и третьим сыном Джорджа Гилберта Скотта-младшего и его жены Эллен Кинг Сэмсон. [1] Его отец был архитектором, который стал соучредителем архитектурной и дизайнерской компании Watts & Co. в 1874 году . [1] Его дедом по отцовской линии был сэр (Джордж) Гилберт Скотт , более известный архитектор, известный проектированием Мемориала Альберта и отеля Midland Grand Hotel на вокзале Сент-Панкрас . [2]
Когда Скотту было три года, его отца признали душевнобольным и временно поместили в больницу Bethlem Royal Hospital . В результате сыновья видели его мало. Позже Джайлз сказал, что помнит, что видел отца только дважды. В 1889 году дядя завещал молодому Скотту владение фермой Hollis Street Farm недалеко от Нинфилда , Сассекс, с пожизненной арендой его матери. [3] В течение недели Эллен Скотт и ее трое сыновей жили в квартире в Баттерси , проводя выходные и праздники на ферме. [4] Она регулярно брала их на велосипедные прогулки, чтобы зарисовать здания в этом районе, и поощряла их интерес к архитектуре. [5] Среди зданий, которые рисовал молодой Скотт, были аббатство Battle Abbey , Brede Place и церковь Etchingham Church ; сын Скотта, Ричард Гилберт Скотт , предполагает, что последняя, с ее прочной центральной башней, «была, возможно, зародышем Ливерпульского собора». [ 4]
Скотт и его братья были воспитаны как католики; их отец был новообращенным католиком. Джайлз поступил в колледж Бомонт по рекомендации своего отца, который восхищался зданиями его подготовительной школы, работой Дж. Ф. Бентли . [6] В январе 1899 года Скотт стал штатным учеником в офисе Темпл Мур , который учился у отца Скотта. [n 1] От Мура, или Эллен Скотт, или от бывшего помощника своего отца П. Б. Фримена, Скотт узнал о работе своего отца. [5] В исследовании работ Скотта 2005 года Джон Томас отмечает, что «важная церковь Скотта-старшего Святой Агнессы, Кеннингтон (1874–77; 1880-е–93) явно повлияла на ранние работы Джайлза, включая часовню Богоматери Ливерпульского собора ». [5]
В более поздние годы Скотт заметил Джону Бетджемену : «Я всегда думал, что мой отец был гением. … Он был гораздо лучшим архитектором, чем мой дед, и все же посмотрите на репутацию этих двух людей!» [3] [n 2] Отец Скотта и его дед были представителями высокой викторианской готики ; Скотт, еще будучи молодым человеком, увидел возможность проектирования в готическом стиле без обилия деталей, которое было характерно для их работ. [1] Он имел необычайно свободную руку в разработке своих идей, поскольку Мур обычно работал дома, оставляя Фримена управлять офисом. [3]
В 1901 году, когда Скотт был еще учеником Мура, епархия Ливерпуля объявила конкурс на выбор архитектора нового собора. Два известных архитектора были назначены в качестве оценщиков открытого конкурса для архитекторов, желающих быть рассмотренными. [11] Г. Ф. Бодли был ведущим представителем стиля готического возрождения , а также бывшим учеником и родственником по браку деда Скотта. [12] Р. Норман Шоу был эклектичным архитектором, начинавшим в готическом стиле, а позже отдавшим предпочтение тому, что его биограф Эндрю Сэйнт называет «полнокровной классической или имперской архитектурой». [13] Архитекторов приглашали по публичному объявлению представить портфолио своих работ на рассмотрение Бодли и Шоу. Из них два оценщика выбрали первый шорт-лист архитекторов, которых пригласили подготовить чертежи для нового здания.
Для архитекторов конкурс был важным событием; он не только был одним из крупнейших строительных проектов своего времени, но и был всего лишь третьей возможностью построить англиканский собор в Англии со времен Реформации в XVI веке ( первым был собор Святого Павла , перестроенный с нуля после Великого пожара в Лондоне в 1666 году, а вторым был собор Труро , строительство которого началось в XIX веке). [14] В конкурсе приняли участие 103 человека [14] , среди которых были архитекторы Темпл Мур, Чарльз Ренни Макинтош [15] и Чарльз Рейли . [16] С одобрения Мура Скотт подал свою собственную заявку, над которой работал в свободное время. [3]
В 1903 году оценщики рекомендовали назначить Скотта. Было много комментариев по поводу выдвижения 22-летнего человека, не имеющего никаких существующих зданий в своем активе. Скотт признал, что до сих пор его единственным проектом, который должен был быть реализован, была стойка для труб. [n 3] Выбор победителя был еще более спорным, когда выяснилось, что Скотт был католиком, [n 4] но рекомендация оценщиков была принята епархиальными властями. [3]
Из-за возраста и неопытности Скотта комитет собора назначил Бодли в качестве со-архитектора для работы в тандеме с ним. [18] Историк Ливерпульского собора отмечает, что со стороны Бодли было великодушно вступить в рабочие отношения с молодым и неопытным студентом. [19] Бодли был близким другом отца Скотта, но его сотрудничество с молодым Скоттом было нестабильным, особенно после того, как Бодли принял заказы на проектирование двух соборов в США, [n 5] что потребовало частых отсутствий в Ливерпуле. [3] Скотт жаловался, что это «сделало соглашение о рабочем партнерстве более фарсом, чем когда-либо, и, честно говоря, мое терпение в отношении существующего положения дел почти исчерпано». [20] Скотт собирался уйти в отставку, когда Бодли внезапно умер в 1907 году, оставив его во главе. [21] Комитет собора назначил Скотта единственным архитектором, и хотя он оставил за собой право назначить другого со-архитектора, он никогда серьезно не рассматривал этот вариант. [5]
.jpg/1280px-Anglican_Cathedral_Liverpool_2_(6730011723).jpg)
В 1910 году Скотт понял, что он не доволен основным проектом, который выглядел как традиционный готический собор в стиле предыдущего века. Он убедил комитет собора позволить ему начать все заново (трудное решение, так как часть каменной кладки уже была возведена) и перепроектировал его как более простое и симметричное здание с одной массивной центральной башней вместо первоначального предложения о башнях-близнецах. [22] Новые планы Скотта предусматривали больше внутреннего пространства. [23] В то же время Скотт изменил декоративный стиль, потеряв большую часть готических деталей и введя более современный, монументальный стиль. [24]
Часовня Богоматери , [5] первая часть здания, которая должна была быть завершена, была освящена в 1910 году епископом Шавассом в присутствии двух архиепископов и 24 других епископов. [25] Работа была серьезно ограничена во время Первой мировой войны из-за нехватки рабочей силы, материалов и денег. [26] К 1920 году рабочая сила была восстановлена, и каменоломни в Вултоне , источник красного песчаника для большей части здания, были вновь открыты. [26] Первая часть основного корпуса собора была завершена к 1924 году, и 19 июля 1924 года, в 20-ю годовщину закладки первого камня, собор был освящен в присутствии короля Георга V и королевы Марии , а также епископов и архиепископов со всего мира. [26]
Строительство продолжалось в течение 1930-х годов, но резко замедлилось во время Второй мировой войны, как и во время Первой. Скотт продолжал работать над проектом до самой смерти, совершенствуя дизайн по ходу дела. Он спроектировал каждый аспект здания вплоть до мельчайших деталей. Собор был закончен в 1978 году, почти через два десятилетия после смерти Скотта. [27]
Пока Скотт враждовал с Бодли в Ливерпуле, ему удалось спроектировать и увидеть строительство своей первой полноценной церкви. Это была церковь Благовещения, римско-католическая церковь в Борнмуте , в которой он сделал высокий трансепт, похожий на его первоначальный план для Ливерпуля. [3] Его работа над другой новой римско-католической церковью в Шерингеме , Норфолк, показала его предпочтение простым готическим фасадам. [3] Другие церкви, построенные Скоттом в это время, в Рэмси на острове Мэн, Нортфлите в Кенте и Стоникрофте в Ливерпуле, показывают развитие его стиля. Скотт и его брат Адриан работали над Grey Wings , домом в Эштеде, Суррей, в 1913 году. [28] Работая в Ливерпуле, Скотт познакомился и женился на Луизе Уоллбэнк Хьюз, секретарше в отеле Adelphi ; его мать была недовольна, узнав, что она была протестанткой. [3] Брак был счастливым и продлился до смерти Луизы Скотт в 1949 году. У них было трое сыновей, один из которых умер в младенчестве. [3]
Во время Первой мировой войны Скотт был майором Королевской морской пехоты . Он отвечал за строительство морских оборонительных сооружений на побережье Ла-Манша . [3]
По мере того, как рос Ливерпульский собор, слава Скотта росла, и он начал получать заказы на светские здания. [3] Одним из первых был Клэр-колледж, Кембридж , Мемориальный суд, который был в нео-георгианском стиле на западном берегу реки Кем. [1] Этот стиль был также использован для Честер-хауса , дома, который он спроектировал для себя в Кларендон-Плейс, Паддингтон в 1924 году, который выиграл ежегодную медаль за лондонскую уличную архитектуру Королевского института британских архитекторов в 1928 году. [29] Жилых зданий Скотта немного; одним из самых известных является особняк Кропторн-Корт в Мейда-Вейл , где фасад выступает по диагонали, устраняя необходимость в световых колодцах . [3]
Скотт продолжал работать над церквями в межвоенные годы. Вскоре после работы над нефом в аббатстве Даунсайд ему было поручено спроектировать небольшую римско-католическую церковь Богоматери и Святого Альфеге в Бате , первая часть которой была завершена в 1929 году. [30] Его проект был вдохновлен церковью Санта-Мария-ин-Космедин в Риме. [31] Переработка Скоттом основных элементов этой большой и древней церкви в гораздо меньшую приходскую церковь Бата была описана как «восторг», который «не может не изумлять». [30] [32] Примерно 25 лет спустя он написал: «Эта церковь была моим первым опытом в романском стиле архитектуры. Она всегда была одной из моих любимых работ». [32] На капители одной из колонн под западной галереей У. Д. Гоф вырезал изображение архитектора и щит с надписью «Aegidio architecto» (архитектор Джайлс) — возможно, единственное изображение Скотта в камне. [31]
Самый распространенный проект Скотта был для Главного почтамта . [3] Он был одним из трех архитекторов, приглашенных Королевской комиссией по изящным искусствам для представления проектов новых телефонных киосков. [n 6] Приглашение пришло в то время, когда Скотт был сделан попечителем Музея сэра Джона Соуна . Его проект был в классическом стиле, увенчанный куполом, напоминающим мавзолей, который Соун спроектировал для себя во дворе старой церкви Сент-Панкрас в Лондоне. [34] Это был выбранный проект, и он был запущен в производство из чугуна как « Киоск № 2 » или «К2» Главного почтового управления . [34] В 1932 году проект был расширен, включив в него почтовый ящик и два автомата по продаже марок как « Киоск № 4 » или «К4». [34] Более поздние разработки адаптировали тот же общий вид для массового производства: киоск «Юбилей», представленный к серебряному юбилею короля Георга V в 1935 году и известный как «К6», в конечном итоге стал неотъемлемой частью почти каждого города и деревни. [35] [n 7]
В 1930 году London Power Company наняла Скотта в качестве архитектора-консультанта для своей новой электростанции в Баттерси . Здание было спроектировано главным инженером компании Леонардом Пирсом , а роль Скотта заключалась в улучшении внешнего вида массивной архитектуры. [n 8] Он выбрал внешнюю кирпичную кладку, добавил немного деталей на отвесные стены и переделал четыре угловых дымохода так, чтобы они напоминали классические колонны. [3] Электростанция Баттерси , открытая в 1933 году, но заброшенная с 1982 года, остается одним из самых заметных промышленных зданий в Лондоне. Во время ее открытия The Observer , хотя и выразил некоторые сомнения относительно деталей работы Скотта, назвал ее «одной из лучших достопримечательностей Лондона». [n 9] В опросе, организованном The Architectural Review в 1939 году, чтобы выяснить, что, по мнению неспециалистов, является лучшими современными зданиями Великобритании, электростанция Баттерси оказалась на втором месте, после здания Питера Джонса . [39]
В Кембридже , рядом с Мемориальным двором колледжа Клэр, Скотт спроектировал огромную библиотеку для всего Кембриджского университета . Он разместил два шестиэтажных двора параллельно с двенадцатиэтажной башней в центре и соединил окна вертикально с книжными стеллажами. Главный читальный зал имел размеры почти 200 футов (61 м) на 41 фут (12 м) и высоту 31 фут (9,4 м), освещаемый 25 круглыми окнами-фонарями с каждой стороны. [40] Во время его открытия в 1934 году The Times прокомментировала, что здание демонстрировало «то же самое наслаждение моделированием в массе, которое является главным личным вкладом сэра Джайлза Скотта в современную архитектуру». [40]
Скотт был избран президентом Королевского института британских архитекторов на 1933 год, в год его столетия (уже будучи награжденным престижной Королевской золотой медалью RIBA в 1925 году). [41] В своем президентском обращении он призвал коллег принять то, что он назвал «срединной линией»: объединить лучшее из традиций со свежим современным подходом, отказаться от догм и признать «влияние окружения на выбор материалов и технику их использования. … Я призываю к честному и здравому принятию тех особенностей и материалов, которые практичны и красивы, независимо от того, соответствуют ли они формуле современной или традиционной школы». [42]
С 1937 по 1940 год Скотт работал над Новой Бодлеанской библиотекой на Брод-стрит в Оксфорде. Обычно это не считается его лучшей работой. Необходимость обеспечить хранение миллионов книг без строительства выше окружающих сооружений привела к тому, что он спроектировал конструкцию, уходящую глубоко в землю, за двумя возвышениями, не выше тех, что вокруг них. [1] Его биограф А. С. Г. Батлер прокомментировал: «В попытке быть вежливым с ними — которые варьируются от поздней готики до викторианского тюдоровского — Скотт создал не очень впечатляющий нео-якобинский дизайн». [1] Более поздний биограф, Гэвин Стэмп , восхваляет значительное техническое достижение сохранения здания в низком масштабе за счет строительства под землей, но соглашается, что эстетически это здание не входит в число самых удачных работ Скотта. [3] Николаус Певзнер отвергает его как «ни то, ни другое». [43]
Поиски Скоттом «средней линии» вызвали у него трудности, когда он был назначен архитектором нового собора Ковентри в 1942 году. Под давлением нового епископа Ковентри, требовавшего современного дизайна, и Королевской комиссии по изящным искусствам, требующей воссоздания старого собора, он подвергся критике за попытку компромисса между ними и проектирование здания, которое было ни рыба, ни мясо. Не в силах примирить эти различия, Скотт ушел в отставку в 1947 году; был проведен конкурс, в котором победил Бэзил Спенс с бескомпромиссно современным дизайном.
После того, как в 1941 году палата общин Вестминстерского дворца была разрушена бомбами, Скотт был назначен в 1944 году для ее восстановления. Здесь он был полностью зажат сохранившимся зданием, но был полностью убежден, что новая палата должна соответствовать старой, поскольку все остальное будет противоречить готическому стилю Чарльза Барри и Огастеса Пьюджина . Эта точка зрения нашла поддержку у Уинстона Черчилля, который заметил: «Мы формируем наши здания, а затем наши здания формируют нас». [44] В ходе дебатов 25 января 1945 года Палата общин одобрила его выбор 121 голосом против 21. [45]
После того, как спала спешка с строительными работами, вызванными военными разрушениями, Скотт установил новую крышу на здании Гилдхолла в лондонском Сити и спроектировал модернистские кирпичные офисы для Корпорации чуть севернее. Несмотря на то, что он выступал против размещения крупных промышленных зданий в центре городов, он принял заказ на строительство электростанции Bankside на берегу реки Темзы в Саутуарке , где он использовал то, чему научился в Баттерси, и собрал все дымоходы в одну башню. Это здание было преобразовано в конце 1990-х годов в галерею современного искусства Tate Modern .
Скотт продолжал получать заказы на религиозные здания. В Престоне, Ланкашир, он построил римско-католическую церковь, которая примечательна необычайно длинным и повторяющимся нефом. Его кармелитская церковь в Кенсингтоне , выше по дороге от церкви Св. Марии Эбботс , построенной его дедом, использовала поперечные бетонные арки, чтобы заполнить труднодоступное место (церковь заменила другую, потерянную во время войны). Скотт создал проект часовни Тринити-колледжа в Торонто , завершенной в 1955 году, прекрасный пример перпендикулярной готики, выполненный местной фирмой George and Moorhouse и с окнами работы Э. Лиддалла Армстронга из Уайтфрайарса.
Скотт продолжал работать до конца своих 70-х. Он работал над проектами для Римско-католической церкви Христа Царя в Плимуте , когда у него обнаружили рак легких. Он отнес проекты в больницу университетского колледжа , где продолжал их перерабатывать до самой своей смерти в возрасте 79 лет.
Скотт был похоронен монахами аббатства Эмплфорт [46] у западного входа в Ливерпульский собор , рядом со своей женой (Скотт специально просил, чтобы ни одно тело не было захоронено внутри здания, поскольку он не хотел, чтобы оно стало мавзолеем). [47] Хотя изначально в проекте 1942 года планировалось, что западная часть собора будет находиться внутри крыльца, место захоронения в конечном итоге было закрыто подъездной дорогой к автостоянке. [48] Планировка дороги была изменена, могила была восстановлена, а могильный указатель заменен в 2012 году. [49]
Заупокойную мессу по Скотту отслужил отец Патрик Кейси в римско-католической церкви Святого Джеймса на Испанской площади в Лондоне 17 февраля 1960 года. [50]
Помимо отца и деда, в семье Скотта были и другие архитекторы: дядя Джон Олдрид Скотт , брат Адриан Гилберт Скотт и сын Ричард Гилберт Скотт .
После освящения Ливерпульского собора Скотт был посвящен в рыцари королем Георгом V в Ноусли-холле , где король и королева остановились в качестве гостей 17-го графа Дерби . [51]
В 1944 году король Георг VI наградил его орденом «За заслуги» (OM) . [52]
9 ноября 2020 года, в 140-ю годовщину со дня рождения Скотта, в его честь был создан дудл Google , изображающий его красные телефонные будки .
{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка ) CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка )