Сэр Джайлс Гилберт Скотт OM RA FRIBA (9 ноября 1880 — 8 февраля 1960) был британским архитектором, известным своей работой над Новой Бодлианской библиотекой , Библиотекой Кембриджского университета , Леди Маргарет Холл, Оксфорд , Электростанцией Баттерси , Ливерпульским собором и проектированием легендарная красная телефонная будка .
Скотт происходил из семьи архитекторов. Он был известен своим сочетанием готической традиции с модернизмом , превращая здания, которые в противном случае могли бы быть функционально спроектированными, в популярные достопримечательности.
Скотт родился в Хэмпстеде , Лондон, и был одним из шести детей и третьим сыном Джорджа Гилберта Скотта-младшего и его жены Эллен Кинг Самсон. [1] Его отец был архитектором, который в 1874 году стал соучредителем компании по архитектуре и дизайну интерьеров Watts & Co. [1] Его дедом по отцовской линии был сэр (Джордж) Гилберт Скотт , более известный архитектор, известный проектированием Альберта . Мемориал и гранд-отель Midland на вокзале Сент-Панкрас . [2]
Когда Скотту было три года, его отец был признан душевнобольным и временно помещен в Королевскую больницу Бетлема . Следовательно, его сыновья мало его видели. Позже Джайлз сказал, что помнит, что видел своего отца только дважды. По завещанию дяди в 1889 году молодой Скотт получил право собственности на ферму Холлис-Стрит недалеко от Нинфилда , Сассекс, с пожизненной арендой его матери. [3] В течение недели Эллен Скотт и трое ее сыновей жили в квартире в Баттерси , проводя выходные и каникулы на ферме. [4] Она регулярно водила их на велосипедные прогулки, чтобы зарисовать здания в этом районе, и поощряла их интересоваться архитектурой. [5] Среди зданий, которые нарисовал молодой Скотт, были Battle Abbey , Brede Place и Etchingham Church ; Сын Скотта, Ричард Гилберт Скотт , предполагает, что последний, с его прочной центральной башней, «возможно, был зародышем Ливерпульского собора». [4]
Скотт и его братья были воспитаны католиками; их отец был обращенным католиком. Джайлз поступил в колледж Бомонт по рекомендации своего отца, который восхищался зданиями его подготовительной школы, работой Дж. Ф. Бентли . [6] В январе 1899 года Скотт стал прилежным учеником в офисе Темпл Мура , который учился у отца Скотта. [n 1] От Мура, или Эллен Скотт, или от бывшего помощника своего отца П. Б. Фримена Скотт познакомился с творчеством своего отца. [5] В исследовании работ Скотта в 2005 году Джон Томас отмечает, что «важная церковь Святой Агнессы в Кеннингтоне » Скотта-старшего (1874–77; 1880–93) явно повлияла на ранние работы Джайлза, включая Часовню Леди Ливерпульского собора ». [5]
Позже Скотт заметил Джону Бетджеману : «Я всегда думаю, что мой отец был гением… Он был гораздо лучшим архитектором, чем мой дедушка, и все же посмотрите на репутацию этих двух мужчин!» [3] [n 2] Отец Скотта и его дед были представителями высокой викторианской готики ; Скотт, еще будучи молодым человеком, увидел возможность проектирования в готическом стиле без обилия деталей, которым отличались их работы. [1] Он имел необычайно полную свободу действий в реализации своих идей, поскольку Мур обычно работал дома, оставляя Фримена руководить офисом. [3]
В 1901 году, когда Скотт еще учился у Мура, Ливерпульская епархия объявила конкурс на выбор архитектора нового собора. Два известных архитектора были назначены экспертами открытого конкурса среди желающих принять участие в конкурсе. [11] Г. Ф. Бодли был ведущим представителем стиля готического возрождения , а также бывшим учеником и родственником по браку дедушки Скотта. [12] Р. Норман Шоу был архитектором-эклектиком, начавшим с готического стиля, а затем отдавшим предпочтение тому, что его биограф Эндрю Сэйнт называет «чистокровной классической или имперской архитектурой». [13] Архитекторы были приглашены публичной рекламой представить портфолио своих работ на рассмотрение Бодли и Шоу. Из них два эксперта выбрали первый короткий список архитекторов, которых пригласят для подготовки чертежей нового здания.
Для архитекторов конкурс стал важным событием; Это был не только один из крупнейших строительных проектов своего времени, но и третья возможность построить англиканский собор в Англии со времен Реформации XVI века ( собор Святого Павла был первым, перестроенным с нуля после Великой Лондонский пожар 1666 года, второй собор Труро , начавшийся в 19 веке). [14] На конкурс было подано 103 заявки, [14] от таких архитекторов, как Темпл Мур, Чарльз Ренни Макинтош [15] и Чарльз Рейли . [16] С одобрения Мура Скотт представил свою собственную работу, над которой работал в свободное время. [3]
В 1903 году асессоры рекомендовали назначить Скотта. Выдвижение 22-летнего парня, у которого на счету нет существующих зданий, вызвало широкий резонанс. Скотт признался, что до сих пор его единственной конструкцией была стойка для труб. [n 3] Выбор победителя стал еще более спорным, когда выяснилось, что Скотт был католиком, [n 4] но рекомендация экспертов была принята епархиальными властями. [3]
Из-за возраста и неопытности Скотта комитет собора назначил Бодли соавтором архитектора, который будет работать с ним в тандеме. [18] Историк Ливерпульского собора отмечает, что со стороны Бодли было великодушно вступить в рабочие отношения с молодым и неопытным студентом. [19] Бодли был близким другом отца Скотта, но его сотрудничество с молодым Скоттом было неспокойным, особенно после того, как Бодли принял заказы на проектирование двух соборов в США, [n 5] что потребовало частого отсутствия в Ливерпуле. [3] Скотт жаловался, что это «превратило рабочее соглашение о партнерстве в больший фарс, чем когда-либо, и, честно говоря, мое терпение в отношении существующего положения дел почти исчерпано». [20] Скотт был на грани ухода в отставку, когда Бодли внезапно умер в 1907 году, оставив его во главе. [21] Комитет собора назначил Скотта единственным архитектором, и хотя он оставил за собой право назначить другого соархитектора, он никогда всерьез не рассматривал возможность сделать это. [5]
.jpg/1280px-Anglican_Cathedral_Liverpool_2_(6730011723).jpg)
В 1910 году Скотт понял, что его не устраивает основной проект, который выглядел как традиционный готический собор в стиле прошлого века. Он убедил комитет собора позволить ему начать все сначала (трудное решение, поскольку часть каменной кладки уже была возведена) и перепроектировал его как более простое и симметричное здание с единственной массивной центральной башней вместо первоначального предложения о двухместной башне. башни. [22] Новые планы Скотта предусматривали больше внутреннего пространства. [23] В то же время Скотт изменил декоративный стиль, потеряв большую часть готических деталей и представив более современный, монументальный стиль. [24]
Часовня Леди , [5] первая часть здания, которая будет завершена, была освящена в 1910 году епископом Шавассом в присутствии двух архиепископов и 24 других епископов. [25] Во время Первой мировой войны работа была сильно ограничена из-за нехватки рабочей силы, материалов и денег. [26] К 1920 году рабочая сила была восстановлена, и каменоломни в Вултоне , источнике красного песчаника для большей части здания, вновь открылись. [26] Первая часть основного корпуса собора была завершена к 1924 году, а 19 июля 1924 года, в 20-ю годовщину закладки первого камня, собор был освящен в присутствии короля Георга V и королевы Марии . а также епископы и архиепископы со всего мира. [26]
Строительство продолжалось на протяжении 1930-х годов, но резко замедлилось во время Второй мировой войны, как и во время Первой мировой войны. Скотт продолжал работать над проектом до своей смерти, совершенствуя дизайн по ходу дела. Он спроектировал каждый аспект здания до мельчайших деталей. Собор был закончен в 1978 году, почти через два десятилетия после смерти Скотта. [27]
Пока Скотт враждовал с Бодли в Ливерпуле, ему удалось спроектировать и увидеть построенную свою первую полноценную церковь. Это была церковь Благовещения, римско-католическая церковь в Борнмуте , в которой он сделал высокий трансепт, аналогичный его первоначальному плану для Ливерпуля. [3] Его работа над другой новой римско-католической церковью в Шерингеме , Норфолк, показала его предпочтение простым готическим фасадам. [3] Другие церкви, построенные Скоттом в это время, в Рэмси на острове Мэн, Нортфлите в Кенте и Стоникрофте в Ливерпуле, демонстрируют развитие его стиля. Скотт и его брат Адриан работали над Grey Wings , домом в Эштеде, графство Суррей, в 1913 году . его мать была недовольна, узнав, что она протестантка. [3] Брак был счастливым и продлился до смерти Луизы Скотт в 1949 году. У них было трое сыновей, один из которых умер в младенчестве. [3]
Во время Первой мировой войны Скотт был майором Королевской морской пехоты . Он отвечал за строительство морской обороны на побережье Ла-Манша . [3]
По мере роста Ливерпульского собора слава Скотта росла, и он начал получать заказы на строительство светских зданий. [3] Одним из первых был Мемориальный двор Клэр-колледжа в Кембридже , построенный в нео-грузинском стиле на западном берегу реки Кэм. [1] Этот стиль также использовался для Честер-Хауса , дома, который он спроектировал для себя в Кларендон-Плейс, Паддингтон в 1924 году, который выиграл ежегодную медаль Лондонской уличной архитектуры Королевского института британских архитекторов в 1928 году. [29] Жилой дом Скотта построек мало; одним из самых известных является особняк Кропторн-Корт в Мейда-Вейл , фасад которого выступает по диагонали, что устраняет необходимость в световых колодцах . [3]
Скотт продолжал работать в церквях в межвоенные годы. Вскоре после работы над нефом аббатства Даунсайд ему было поручено спроектировать небольшую римско-католическую церковь Богоматери и Святого Альфеджа в Бате , первая часть которой была завершена в 1929 году . Санта-Мария-ин-Космедин , Рим. [31] Перегонка Скоттом основных элементов этой большой и древней церкви в гораздо меньшую приходскую церковь Бата была описана как «восторг», который «не может не удивлять». [30] [32] Примерно 25 лет спустя он написал: «Церковь была моим первым эссе о романском стиле архитектуры. Она всегда была одной из моих любимых работ». [32] На капители одной из колонн под западной галереей В. Д. Гоф вырезал изображение архитектора и щит с надписью «Aegidio Architecto» (Архитектор Джайлс) – возможно, единственное изображение Скотта в камне. [31]
Самый распространенный дизайн Скотта был для Главпочтамта . [3] Он был одним из трех архитекторов, приглашенных Королевской комиссией изящных искусств для представления проектов новых телефонных киосков. [n 6] Приглашение поступило в то время, когда Скотт стал попечителем музея сэра Джона Соуна . Его проект был выполнен в классическом стиле и увенчан куполом, напоминающим мавзолей, спроектированный Соаном для себя во дворе старой церкви Сент-Панкрас в Лондоне. [34] Это была выбранная конструкция, и она была запущена в производство из чугуна под названием « Киоск № 2 » ГПО или «К2». [34] В 1932 году конструкция была расширена за счет включения почтового ящика и двух автоматов по продаже марок под названием « Киоск № 4 » или «К4». [34] Более поздние проекты адаптировали тот же общий вид для массового производства: киоск «Юбилейный», представленный к серебряному юбилею короля Георга V в 1935 году и известный как «К6», со временем стал неотъемлемой частью почти каждого города и деревни. [35] [№ 7]
В 1930 году Лондонская энергетическая компания наняла Скотта в качестве архитектора-консультанта для своей новой электростанции в Баттерси . Здание было спроектировано главным инженером компании Леонардом Пирсом , а роль Скотта заключалась в улучшении внешнего вида массивной архитектуры. [n 8] Он выбрал внешнюю кирпичную кладку, добавил некоторые детали на отвесные стены и реконструировал четыре угловых дымохода так, чтобы они напоминали классические колонны. [3] Электростанция Баттерси , открытая в 1933 году, но заброшенная с 1982 года, остается одним из самых заметных промышленных зданий в Лондоне. На момент открытия The Observer , хотя и выразил некоторые сомнения по поводу деталей творчества Скотта, назвал его «одной из лучших достопримечательностей Лондона». [n 9] В опросе, организованном The Architectural Review в 1939 году с целью определить, что непрофессионалы считают лучшими современными зданиями Великобритании, электростанция Баттерси оказалась на втором месте после здания Питера Джонса . [39]
В Кембридже , рядом с Мемориальным двором Клэр-колледжа, Скотт спроектировал огромную библиотеку для всего Кембриджского университета . Он расположил два шестиэтажных двора параллельно двенадцатиэтажной башне в центре, а окна вертикально соединил с книжными шкафами. Главный читальный зал имел размеры почти 200 футов (61 м), высоту 41 фут (12 м) и 31 фут (9,4 м), освещенный 25 окнами в фонаре с закругленными головками с каждой стороны. [40] Во время своего открытия в 1934 году The Times отметила, что здание демонстрирует «то же удовольствие от массового моделирования, которое является главным личным вкладом сэра Джайлза Скотта в современную архитектуру». [40]
Скотт был избран президентом Королевского института британских архитекторов в 1933 году, в год его столетия (он уже был награжден престижной Королевской золотой медалью RIBA в 1925 году). [41] В своем президентском обращении он призвал коллег принять то, что он назвал «средней линией»: объединить лучшее из традиций со свежим современным подходом, избегать догм и признать «влияние окружающей среды на выбор материалов и техника их использования… Я призываю к откровенному и здравому принятию тех особенностей и материалов, которые практичны и красивы, независимо от того, соответствуют ли они формуле современной или традиционной школы». [42]
С 1937 по 1940 год Скотт работал в Новой Бодлианской библиотеке на Брод-стрит в Оксфорде. Обычно это не считается его лучшей работой. Нуждаясь в том, чтобы обеспечить хранение миллионов книг, не строя выше окружающих построек, он придумал конструкцию, уходящую глубоко в землю, за двумя возвышениями, не выше окружающих. [1] Его биограф ASG Батлер прокомментировал: «Пытаясь быть вежливым по отношению к ним – от поздней готики до викторианских времен Тюдоров – Скотт создал не очень впечатляющий нео-якобский дизайн». [1] Более поздний биограф Гэвин Стэмп хвалит значительные технические достижения, заключающиеся в сохранении небольшого размера здания за счет подземного строительства, но соглашается, что с эстетической точки зрения это здание не входит в число самых успешных проектов Скотта. [3] Николаус Певснер отвергает это как «ни то, ни другое». [43]
Поиски Скоттом «средней линии» вызвали у него трудности, когда он был назначен архитектором нового собора Ковентри в 1942 году. На него оказывали давление новый епископ Ковентри с требованием современного дизайна и Королевская комиссия изящных искусств с просьбой воссоздать старый собор. , его критиковали за попытку найти компромисс между ними и спроектировать здание, в котором не было ни рыбы, ни птицы. Не сумев примирить эти разногласия, Скотт подал в отставку в 1947 году; конкурс провел и выиграл Бэзил Спенс с бескомпромиссно современным дизайном.
После того, как палата общин Вестминстерского дворца была разрушена бомбой в 1941 году, Скотту было поручено в 1944 году восстановить ее. Здесь он был полностью окружен уцелевшим зданием, но полностью придерживался мнения, что новая палата должна соответствовать старой, поскольку все остальное могло бы вступить в противоречие с готическим стилем Чарльза Барри и Огастеса Пьюгина . Эта точка зрения нашла поддержку у Уинстона Черчилля , который заметил: «Мы формируем наши здания, а затем наши здания формируют нас». [44] В ходе дебатов 25 января 1945 года Палата общин одобрила его выбор 121 голосом против 21. [45]
После того, как спешка на строительные работы, вызванная военным ущербом, утихла, Скотт построил новую крышу Ратуши в лондонском Сити и спроектировал модернистские кирпичные офисы для Корпорации к северу. Несмотря на то, что он выступал против размещения крупных промышленных зданий в центре городов, он принял заказ на строительство электростанции Бэнксайд на берегу реки Темзы в Саутварке , где он опирался на то, чему научился в Баттерси, и собрал все дымоходы в один. башня. Это здание было преобразовано в конце 1990-х годов в галерею современного искусства Тейт .
Скотт продолжал получать заказы на строительство религиозных зданий. В Престоне, Ланкашир, он построил римско-католическую церковь, которая отличается необычайно длинным и повторяющимся нефом. Его кармелитская церковь в Кенсингтоне , расположенная вверх по дороге от Сент-Мэри-Эбботс , построенная его дедом, использовала поперечные бетонные арки для заполнения сложного участка (церковь заменила другую, потерянную на войне). Скотт создал проект часовни Тринити-колледжа в Торонто , завершенной в 1955 году, прекрасного образца перпендикулярной готики, выполненной местной фирмой Джорджа и Мурхауса и с окнами Э. Лиддалла Армстронга из Уайтфрайарс.
Скотт продолжал работать до тех пор, пока ему не исполнилось 70 лет. Он работал над проектами Римско-католической церкви Христа Царя в Плимуте , когда у него развился рак легких. Он отнес проекты в больницу Университетского колледжа , где продолжал пересматривать их до своей смерти в возрасте 79 лет.
Скотт был похоронен монахами аббатства Амплфорт [46] возле западного входа в Ливерпульский собор вместе со своей женой (Скотт специально просил, чтобы ни одно тело не хоронилось внутри здания, поскольку он не хотел, чтобы оно стало мавзолеем). [47] Хотя первоначально в проекте 1942 года планировалось, что западная часть собора будет находиться внутри крыльца, место могилы в конечном итоге было покрыто подъездной дорогой к автостоянке. [48] В 2012 году была изменена планировка дороги, восстановлена могила и заменен указатель на могиле. [49]
Заупокойную мессу по Скотту отслужил отец Патрик Кейси в Римско-католической церкви Святого Иакова на Спэниш-плейс в Лондоне 17 февраля 1960 года. [50]
Помимо его отца и деда, среди других членов семьи Скотта, которые были архитекторами, были дядя Джон Олдрид Скотт , брат Адриан Гилберт Скотт и сын Ричард Гилберт Скотт .
После освящения Ливерпульского собора Скотт был посвящен в рыцари королем Георгом V в Ноусли-холле , где король и королева останавливались в качестве гостей 17-го графа Дерби . [51]
В 1944 году король Георг VI назначил его кавалером Ордена «За заслуги» (ОМ) . [52]
9 ноября 2020 года, в 140-летие со дня рождения Скотта, он был удостоен дудла Google , изображающего его красные телефонные будки .
{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка ) CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )