Он начал свою карьеру архитектора в Болонье , зарабатывая живописью и изготовлением перспективных шаблонов для мастеров инкрустации . Свою первую поездку в Рим он совершил в 1536 году, чтобы сделать обмерные рисунки римских храмов , с мыслью опубликовать иллюстрированный Витрувий . Тогда Франсуа I вызвал его в Фонтенбло , где он провел 1541–1543 годы. Здесь он, вероятно, встретил своих собратьев-болонцев, архитектора Себастьяно Серлио и художника Приматиччо .
После своего возвращения в Италию он спроектировал Палаццо Бокки в Болонье. Позже он переехал в Рим. Здесь он работал у Папы Юлия III , а после смерти последнего был принят на работу в папскую семью Фарнезе и работал с Микеланджело , который глубоко повлиял на его стиль (подробности о его работах в этот период см. в разделе «Работы»).
С 1564 года Виньола продолжил работу Микеланджело в базилике Святого Петра [4] и построил два подчиненных купола в соответствии с планами Микеланджело.
Якопо Бароцци умер в Риме в 1573 году. [4] В 1973 году его останки были перезахоронены в Пантеоне Рима .
Работает
Основные архитектурные работы
Основные работы Виньолы включают:
Церковь Джезу в Риме, также называемая Церковью Святейшего Имени Иисуса в «Аргентине».
Вилла Джулия для Папы Юлия III в Риме (1550–1553). Здесь Виньола работал с Амманати , который спроектировал нимфей и другие элементы сада под общим руководством Вазари , под руководством знающего папы и Микеланджело . На медали 1553 года главная вилла Виньолы изображена практически в том виде, в каком она была завершена, за исключением пары куполов.
Палаццо Фарнезе, Пьяченца . Это был грандиозный проект огромного дворца, по масштабам сравнимый только с Ватиканским дворцом в Италии; прямоугольный план составляет около 111 на 88 метров. Однако фактическое строительство составило лишь менее половины первоначального проекта Виньолы и не имело многих запланированных архитектурных особенностей; недостающие элементы включают часть внешних окружающих стен, главный фасад, созданный по образцу древней триумфальной арки и с большой башней, а также театр в большом внутреннем дворе.
Монастырь Папского университета Святого Фомы Аквинского, Ангеликум, традиционно приписывается Виньоле, но был завершен после его смерти. Десять арок по длинным сторонам и семь по коротким поддерживаются пилястрами с тосканским орнаментом, возвышающимися над высокими постаментами. Нижний уровень от верхнего отделяет простой фриз с гладкими триглифами и метопами . [5]
Le Due Regole della prospettiva prattica , 1682 г.
Две его опубликованные книги помогли сформулировать канон классического архитектурного стиля. Самый ранний, Regola delli cinque ordini d'architettura («Канон пяти архитектурных ордеров»] (впервые опубликованный в 1562 году, вероятно, в Риме), представил практическую систему Виньолы для построения колонн пяти классических ордеров (тосканский, дорический, ионический). , коринфский и композитный), используя пропорции, которые Виньола вывел из своих собственных измерений классических римских памятников. [7] Ясность и простота использования трактата Виньолы позволили ему в последующие столетия стать самой публикуемой книгой в истории архитектуры. [8] Второй трактат Виньолы, Due regole della prospettiva pratica («Два правила практической перспективы»), опубликованный посмертно с обширными комментариями математика Игнацио Данти (Болонья, 1583 г.), отдает предпочтение одноточечной перспективе, а не двухточечным методам, таким как бифокальная конструкция. Виньола представил – без теоретических неясностей – практические применения, которые могли быть понятны потенциальному покровителю. [9] [ нужна полная цитата ]
