Джеймс Келлауэй Коллинг (1816–1905) или Дж. К. Коллинг был английским архитектором, художником-акварелистом и известным книжным иллюстратором. Он был пионером ранней хромолитографической печати, и его графические работы сравнивали с работами Уильяма Морриса и Джона Раскина [2] [3]
Первоначально Коллинг учился на инженера, а затем с 1832 года работал в архитектурном бюро Мэтью Хабершона (1789–1852) [4] Хабершон был талантливым художником и одним из первых энтузиастов домов с деревянным каркасом, опубликовав в 1836 году книгу «Древние фахверковые дома Англии» . [5] Между 1836 и 1840 годами он переехал в Норидж, чтобы работать сначала под руководством Джона Брауна, а затем Джона Колсона, который специализировался на церковной архитектуре, и именно в этот период Коллинг начал готовить свои иллюстрации расписной церковной мебели и скульптуры в церквях Восточной Англии. [6] [7]
Первоначально Коллинг, по-видимому, не имел большого успеха как архитектор, и вместо этого он, возможно, сосредоточился на архитектурной иллюстрации. Он брал учеников, чтобы обучать их архитектурному рисунку. Среди этих учеников были Уильям Иден Несфилд и будущий американский архитектор Джон Хаббард Стерджис . [8] Коллинга следует особенно помнить как пионера хромолитографической печати. [ по мнению кого? ] Техника хромолитографии, или использование литографии для цветной печати, распространилась в Британию из Европы в середине 1840-х годов. Это предоставило Коллингу возможность иллюстрировать расписные средневековые экраны или энкаустические напольные плитки, которые он запечатлел в церквях Восточной Англии. Его первый том « Готические орнаменты: серия примеров обогащенных деталей и аксессуаров архитектуры Великобритании» появился в 1838 году и был ранним начинанием издателя Джорджа Белла . Как и Раскин , он презирал побелку, заявляя в главе II своего второго тома: «Эта любовь к побелке, которой так упорно увлекались церковные старосты прошлого века, была пуританским понятием, которое, вероятно, передалось им со времен Реформации; и чем скорее от нее полностью избавятся вместе с белыми потолками наших жилых домов, тем лучше». Затем он продолжал до 1865 года публиковать серию книг о средневековой детализации и декоре, используя множество цветных гравюр. Во введении к первому тому « Готического орнамента » Коллинг упоминает о поддержке, которую ему оказал Эван Кристиан , и вполне вероятно, что Кристиан использовал дизайн Коллинга для церквей комиссаров . Позже, когда Кристиан в 1895 году проектировал западный фасад Национальной портретной галереи , Коллинг предоставил рисунки для детализации. В более поздней жизни Коллинг больше времени уделял созданию акварелей лондонских зданий и уличных сцен.
В середине 1850-х годов Коллингу удалось основать свою архитектурную практику благодаря контактам с ливерпульской банковской семьей Нейлорс [9] , владельцами банка Leyland and Bullins. [10]
Это привело к ряду крупных проектов:
Первым из этих проектов была частичная перестройка Хутон- холла на Виррале. Поместье Хутон было куплено Ричардом Нейлором в 1849 году у сэра Мэсси Стэнли, который наделал карточных долгов. Коллингу было поручено разработать планы новой башни в итальянском стиле и оранжереи. Хутон-холл был снесен в 1932 году, но некоторые колонны оранжереи были сохранены Клафом Уильямсом-Эллисом в Портмейрионе . [11]
Albany был возведен в 1856 году для Ричарда Нейлора, и он был построен как место встречи для хлопковых брокеров. Он содержал офисы и комнаты для совещаний, а также складские помещения в подвале. Это один из самых ранних примеров викторианских офисов в Ливерпуле. Центральный двор изначально был открытым, чтобы обеспечить брокерам хорошее освещение для изучения образцов хлопка. Для выполнения этой работы Коллинг сформировал партнерство со своим бывшим учеником Джоном Хаббардом Стерджисом, теперь работающим архитектором в Лезерхеде . Отцом Стерджиса был Рассел Стерджис, американский торговец из Бостона , который теперь был председателем банка Barings . Это может обеспечить связь с Нейлорами, которые были крупными банкирами Ливерпуля. Коллинг, по-видимому, предоставил планы, в то время как Стерджис руководил работой.
В 1843 году Ричард Кристофер Нейлор купил Nantclwyd Hall у семьи Кенрик, а в 1857 году он поручил Коллингу разработать планы расширения дома [12] , включавшие юго-восточное крыло, в стиле, соответствующем оригинальному дому, за исключением замены окон с переплетами на окна со стойкой и фрамугой. В этой части находится крыло детской с прекрасными потолками из лепнины. [13] [14]
Следующим проектом Коллинга в 1857–60 годах (предположительно, как результат Олбани) было здание Ashwicke Hall в Маршфилде , Глостершир, для ливерпульского адвоката Джона Орреда. [15] Это был массивный замковый тюдоровский готический дом с высокой восьмиугольной башней на юго-восточном углу. Восьмиугольная башня очень похожа на восьмиугольную башню в Лейтон-холле, Поуис в Монтгомеришире . Коллинг также, вероятно, был архитектором замкового надвратного дома в Ashwicke Park и Ashwicke Grange.
Еще один заказ поступил в 1859 году от Джона Нейлора, брата Ричарда Нейлора, который также был банкиром и землевладельцем в Монтгомеришире , на перестройку Гартмил-холла в Берриу для своего зятя генерал-майора Уильяма Джорджа Голда. [16] Богатый Джон Нейлор предоставил Коллингу полную свободу действий при строительстве Гартмил-холла, о чем свидетельствует использование обильной позолоты и штукатурки для украшения потолка и декоративной терракоты на внешней стороне. Это была возможность для него воплотить в жизнь некоторые из проектов, проиллюстрированных в его книгах.
Коллинг также отвечал за некоторые церковные архитектурные и реставрационные работы, включая новый проход для церкви Скоул в Норфолке. Его самым впечатляющим примером церковной архитектуры была церковь Св. Павла в Хутоне , построенная по его проектам для Ричарда Нейлора между 1858 и 1862 годами.
Партнер Коллинга Стерджис заинтересовался заменой резного камня на более дешевую терракоту для украшения своих зданий и начал получать заказы из Бостона , используя формованную терракоту с работ Блэшфилда в Стэмфорде . В 1869 году Коллинг предоставил проекты для «Пайнбанка», дома в Бостоне, а в 1870 году Коллинг предоставил некоторые из проектов для искусно украшенного Музея изящных искусств в Бостоне . Хотя он был снесен в 1906 году, это было одно из первых крупных зданий в США, украшенное терракотовым орнаментом. [17]
