Джеймс Гилрей (13 августа 1756 [1] [2] — 1 июня 1815) — британский карикатурист и гравёр, известный своими гравюрами на политические и социальные темы , в основном опубликованными в период с 1792 по 1810 год. Многие из его работ хранятся в Национальной портретной галерее в Лондоне.
Гилрея называли «отцом политической карикатуры », его работы высмеивали Георга III , Наполеона , премьер-министров и генералов. [3] Его считали одним из двух самых влиятельных карикатуристов , вторым был Уильям Хогарт . Остроумие и юмор Гилрея , знание жизни, богатство находчивости, острое чувство смешного и красота исполнения сразу же дали ему первое место среди карикатуристов. [3] [4] [5]
Он родился в Челси , Лондон. Его отец служил солдатом: он потерял руку в битве при Фонтенуа и был принят, сначала как пациент, а затем как пенсионер на открытом воздухе, в госпиталь Челси . Гилрей начал жизнь с изучения гравюры букв, в которой он вскоре стал мастером. Найдя это занятие утомительным, он затем некоторое время бродил с компанией бродячих актеров. После неоднозначного опыта он вернулся в Лондон и был принят в качестве студента в Королевскую академию , зарабатывая на жизнь гравюрой и, вероятно, выпустив значительное количество карикатур под вымышленными именами. [6]
Почти все его карикатуры выполнены в технике офорта , некоторые также в технике акватинты , а несколько в технике пунктира . Ни одну из них нельзя правильно назвать гравюрой , хотя этот термин часто вольно используется для их описания. Работы Хогарта были предметом его восхищения и изучения в ранние годы. «Пэдди на коне» , появившаяся в 1779 году, является первой карикатурой, которая, безусловно, принадлежит ему. Две карикатуры на морскую победу адмирала Родни в битве при Сент , выпущенные в 1782 году, были одними из первых в памятной серии его политических очерков. [6] [7]
Имя издателя и продавца печатных изданий Гиллрея, Ханны Хамфри , чей магазин сначала находился на Стрэнд , 227 , затем на Нью-Бонд-стрит , затем на Олд-Бонд-стрит и, наконец, на Сент-Джеймс-стрит , неразрывно связано с именем самого карикатуриста. Гиллрей жил с мисс (часто называемой миссис) Хамфри в течение всего периода своей славы. Считается, что он несколько раз думал о женитьбе на ней, и что однажды пара направлялась в церковь, когда Гиллрей сказала: «Это глупое дело, мне кажется, мисс Хамфри. Мы очень комфортно живем вместе; нам лучше оставить все как есть». Однако нет никаких доказательств, подтверждающих истории, которые скандалисты придумали об их отношениях. [6] На одной из гравюр Гилрея, «Двухпенсовый вист», изображены четыре человека, играющие в карты, а персонаж, изображенный вторым слева, стареющая дама в очках и шляпке, по общему мнению, является точным изображением мисс Хамфри.
Пластины Гиллрея были выставлены в витрине магазина Хамфри, где их рассматривала нетерпеливая толпа. [6] На одном из его поздних отпечатков, Very Slippy-Weather , на заднем плане изображен магазин мисс Хамфри на улице Сент-Джеймс. В витрине магазина представлено несколько ранее опубликованных отпечатков Гиллрея, таких как Tiddy-Doll the Great French Gingerbread Maker, Draw Out a New Batch of Kings; His Man, Talley Mixing up the Dough , сатира на склонность Наполеона к созданию королей.
Зрение Гиллрея начало ухудшаться в 1806 году. Он начал носить очки, но они были неудовлетворительными. Неспособный работать на прежнем высоком уровне, Джеймс Гиллрей впал в депрессию и начал много пить. Он сделал свою последнюю печать в сентябре 1809 года. В результате своего чрезмерного употребления алкоголя Гиллрей страдал подагрой на протяжении всей своей дальнейшей жизни.
Его последняя работа, по проекту Банбери , называется «Интерьер парикмахерской во время суда присяжных» и датируется 1811 годом. Пока он работал над ней, он сошел с ума, хотя у него были редкие промежутки здравомыслия, которые он использовал в своей последней работе. Приближение безумия могло быть ускорено его невоздержанными привычками. [6]
В июле 1811 года Гилрей попытался покончить с собой, выпрыгнув из чердачного окна над магазином Хамфри на Сент-Джеймс-стрит. Гилрей впал в безумие, и за ним ухаживала Ханна Хамфри до самой его смерти 1 июня 1815 года в Лондоне; он был похоронен на кладбище Сент-Джеймс , Пикадилли .
Ряд его самых острых сатир направлен против Георга III , который, изучив некоторые из набросков Гилрея, сказал: «Я не понимаю этих карикатур». Гилрей отомстил себе за это высказывание своей карикатурой под названием « Знаток, изучающий бондаря» , которую он сделал с помощью свечи на «сохранителе всех вещей», так что набросок одновременно высмеивает и претензии короля на знание искусства, и его скупые привычки. [6]
Во время Французской революции Гилрей занял консервативную позицию и выпускал карикатуру за карикатурой, высмеивая французов и Наполеона (обычно используя слово «якобинец» ) и прославляя Джона Буля . Некоторые из них были опубликованы в « Anti-Jacobin Review» . Однако его не следует считать ярым политическим приверженцем партии вигов или тори ; его карикатуры высмеивали представителей всех сторон политического спектра. [6]
Времена, в которые жил Гилрей, были особенно благоприятными для развития великой школы карикатуры. Партийная война велась с большой энергией и немалой горечью; и личности свободно предавались с обеих сторон. Несравненное остроумие и юмор Гилрея, знание жизни, плодородие ресурсов, острое чувство смешного и красота исполнения сразу же дали ему первое место среди карикатуристов. Он выделяется в истории карикатуры тем, что его наброски являются настоящими произведениями искусства. Идеи, воплощенные в некоторых из них, возвышенны и поэтически великолепны по своей интенсивности смысла, в то время как прямолинейность — которую некоторые называют грубостью — которую демонстрируют другие, характерна для общей свободы обращения, распространенной во всех интеллектуальных отделах в 18 веке. Историческая ценность работ Гилрея была признана многими проницательными исследователями истории. Как было справедливо отмечено: « Лорд Стэнхоуп использовал Гилрея как правдивого передатчика речей, а также как выразительного иллюстратора событий». [4]
Его современное политическое влияние подтверждается письмом лорда Бейтмена от 3 ноября 1798 года. «Оппозиция, — пишет он Гилрею, — настолько низка, насколько мы можем желать. Вы оказали бесконечную услугу, принизив ее и сделав смешной». О необычайном трудолюбии Гилрея можно судить по тому факту, что ему приписывают около 1000 карикатур; в то время как некоторые считают его автором целых 1600 или 1700. Согласно одиннадцатому изданию Британской энциклопедии , «Гилрей столь же бесценен для изучающих английские манеры, как и для политических студентов, нападая на социальные глупости того времени с уничтожающей сатирой; и ничто не ускользает от его внимания, даже пустячное изменение моды в одежде. Большой такт, который Гилрей проявляет в ударе по смехотворной стороне любого предмета, можно сравнить только с изысканной отделкой его набросков — лучшие из которых достигают эпического величия и мильтоновской возвышенности концепции». [4]
Карикатуры Гилрея обычно делятся на два класса: политические серии и социальные, хотя важно не приписывать термину «серия» какую-либо концепцию непрерывности или полноты. Политические карикатуры составляют важную и бесценную часть истории, сохранившейся до наших дней в конце правления Георга III. Они были распространены не только в Британии, но и по всей Европе и оказали мощное влияние как в Британии, так и за рубежом. В политических гравюрах наиболее заметными фигурами являются Георг III , жена Георга королева Шарлотта , принц Уэльский (позже принц-регент , затем король Георг IV ), Фокс , Питт Младший , Берк и Наполеон Бонапарт . [4]
В 1788 году появились две прекрасные карикатуры Гиллрея. «Кровь на Громе», переправляющаяся через Красное море, изображает лорда Терлоу, несущего Уоррена Гастингса через море крови: Гастингс выглядит очень довольным и несет два больших мешка денег. «Рыночный день» изображает министериалистов того времени как скот на продажу. [4]
Среди лучших сатир Гилрея на Георга III : «Фермер Джордж и его жена» , две сопутствующие тарелки, на одной из которых король поджаривает кексы на завтрак, а на другой королева жарит шпроты; «Антисахаристы» , где королевская чета предлагает отказаться от сахара, к великому ужасу семьи; «Знаток, осматривающий бондаря» ; парные тарелки «Сластолюбец под ужасами пищеварения» и «Умеренность, наслаждающаяся скромной трапезой» , высмеивающие излишества принца-регента (позднее Георга IV Соединенного Королевства ) и скупость его отца, Георга III Соединенного Королевства соответственно; «Королевская любезность» ; «Урок яблочных клецок » и «Одержимые свиньи» . [4]
Другие политические карикатуры включают: «Британия между Сциллой и Харибдой» , картина, на которой Питт, так часто являющийся задницей Гилрея, представлен в выгодном свете; «Брачная ночь» ; «Апофеоз Гоша» , которая концентрирует крайности Французской революции в одном ракурсе; «Детская с Британией, покоящейся в мире» ; «Первый поцелуй за десять лет» (1803), еще одна сатира на мир, которая, как говорят, очень позабавила Наполеона; «Рукописи на стене» ; «Коалиция конфедератов» , выпад в адрес коалиции, которая заменила министерство Аддингтона; « Откупоривание старого хереса» ; «Пламб-пудинг в опасности» (вероятно, самая известная политическая гравюра из когда-либо опубликованных); «Создание приличия» ; «Утешения ложа из роз» ; «Вид на избирательную кампанию в Ковент-Гардене» ; «Встревоженный Фаэтон» ; и «Пандора открывает свой ящик» . [4]
Помимо откровенности в своих наблюдениях, Гилрей мог быть невероятно тонким и пронзать тщеславие с удивительно ловким подходом. Выдающимся примером этого является его гравюра « Модные контрасты; или Туфелька герцогини, уступающая [ sic ] величине стопы герцога » . Это было сокрушительное изображение, направленное на нелепое подхалимство, направленное прессой в отношении Фредерики Шарлотты Ульрики, герцогини Йоркской , и предполагаемой изящности ее ног. На гравюре были изображены только ступни и лодыжки герцога и герцогини Йоркских в явно совокупительной позе, причем ступни герцога были увеличены, а ступни герцогини нарисованы очень маленькими. Эта гравюра навсегда заставила замолчать подхалимство прессы относительно союза герцога и герцогини.
Различные серии карикатур, хотя они едва ли имеют историческую важность политической серии, более понятны и даже более забавны. Среди лучших: «Шекспир принесенный в жертву» ; «Двухпенсовый вист» (с изображением Ханны Хамфри); «О, если бы эта слишком плотная плоть растаяла» ; «Сэндвич-морковь» ; «Подагра» ; « Утешение мозолям » ; «Прочь унылая забота» ; «Коровья оспа» , которая дает юмористическое выражение популярному страху перед вакцинацией ; «Диллетантские театральные постановки» ; и «Гармония перед браком» и «Брачные гармонии» — два наброска, резко контрастирующие друг с другом. [4]
Избранные работы Гилрея появились в книге « Джеймс Гилрей: карикатуры», напечатанной между 1818 и серединой 1820-х годов и изданной Джоном Миллером, Бридж-стрит и У. Блэквудом, Эдинбург. Было выпущено девять частей. Следующее издание было Томасом Маклином, опубликованное с ключом в 1830 году.
В 1851 году Генри Джордж Бон выпустил издание с оригинальных пластин в красивом фолио слона с более грубыми набросками — обычно известными как «Скрытые пластины» — опубликованными в отдельном томе. Для этого издания Томас Райт и Роберт Хардинг Эванс написали комментарий, историю времен, охваченных карикатурами. Многие копии издания Бона были разбиты на отдельные листы и выдавались за оригиналы (см. Сбор ниже). Хотя два тома издания Бона часто представляются как полное собрание работ Гилрея, это не так: например, « Doublûres of Characters» не включен ни в один из томов. Это, скорее всего, потому, что этот отпечаток был опубликован не Ханной Хамфри, а Джоном Райтом для Anti-Jacobin Review and Magazine .
Следующее издание под названием «Работы Джеймса Гилрея, карикатуриста: с историей его жизни и времени» (Chatto & Windus, 1874) было работой Томаса Райта [10] и представило Гилрея более широкой публике. Это издание, которое полностью состоит из одного тома, содержит два портрета Гилрея и более 400 иллюстраций. [4]
Цены на аукционах работ Гиллрея росли с 1970-х годов. На аукционе коллекции Дрейпер-Хилл на аукционе Phillips в Лондоне в 2001 году несколько ключевых отпечатков, включая «Модные контрасты» , были проданы более чем за 10 000 долларов США. С 2002 года ежегодные аукционы карикатур на аукционе Bonhams в Лондоне, каждый из которых включал большую подборку отпечатков Гиллрея, продолжили эту тенденцию. «Отпечаток света, изгоняющего тьму» , был продан в 2006 году за более чем 9 000 долларов США, в то время как «Модные контрасты» были проданы в том же году более чем за 20 000 долларов США.
Этот резкий рост цен также привел к тому, что недобросовестные продавцы пытаются выдавать отпечатки из издания Bohn за оригиналы, и тем, кто не знаком с этой практикой, может быть сложно отличить повторный чекан (обычно называемый «a Bohn») от оригинала. Основными показателями отпечатка из издания Bohn являются (i) наличие номера в правом верхнем углу отпечатка (номер чаще всего находится на самом изображении, но может быть и снаружи на полях); (ii) тот факт, что издание Bohn было выпущено без раскрашивания; и (iii) тот факт, что оттиски для основных опубликованных томов издания Bohn были напечатаны на обеих сторонах бумаги (издание Bohn так называемых «Suppressed Plates», как и оригиналы, было напечатано только на одной стороне бумаги). Однако тот факт, что отпечаток односторонний, не означает, что это не перечеканка Бона: существует много Бонов (например, Свет, изгоняющий Тьму ), которые имеют номер, но которые напечатаны только на одной стороне бумаги. Эти односторонние пронумерованные отпечатки почти всегда печатаются на бумаге гораздо более высокого качества, чем та, которая использовалась для переплетенных томов, и качество печати обычно также намного выше, при этом больше внимания уделяется обеспечению четкого оттиска. Считается, что эти оттиски были отчеканены Генри Боном с целью их раскрашивания, а затем продажи как высококачественных отдельных отпечатков, во многом так же, как отпечатки, опубликованные при жизни Гиллрея. Существует много примеров таких односторонних перечеканок, как цветных, так и неокрашенных. Поскольку цены на Боны обычно составляют от одной десятой до одной двадцатой от цен на оригиналы, недобросовестные продавцы пойдут на многое, чтобы скрыть тот факт, что отпечаток является Боном. Некоторые распространенные методы включают: (i) витиевато сформулированные описания, которые пытаются избежать раскрытия того факта, что отпечаток является перечеканенным (хотя некоторые продавцы просто лгут); (ii) если номер находится за пределами изображения, обрезать отпечаток по самым краям изображения; (iii) если номер находится внутри изображения, осторожно зачистить поверхность, чтобы стереть номер; (iv) нарезать полоски изображения, чтобы удалить номер; (v) наложить отпечаток на бумагу или поместить его в рамку таким образом, чтобы было трудно определить, есть ли печать на обороте; и (vi) добавить цвет.
Также в последнее время [ когда? ] цены на издания Джона Миллера стремительно растут, потому что они доступны для коллекционеров и рассматриваются как надежная инвестиция [ кем? ] . Они рассматриваются как хорошая альтернатива желанным оригиналам из типографии миссис Хамфри.
Гилрея по-прежнему почитают как одного из самых влиятельных политических карикатуристов всех времен, и среди ведущих карикатуристов на политической сцене Соединенного Королевства сегодня и Стив Белл , и Мартин Роусон признают его, вероятно, самым влиятельным из всех своих предшественников в этой конкретной области [ требуется ссылка ] . Профессор Дэвид Тейлор, эксперт по политической сатире из Университета Торонто , заявил в 2013 году: «Без сомнения, если бы ведущий карикатурист того времени — Джеймс Гилрей — изобразил Роба Форда , он был бы гораздо более беспощадным, чем они сегодня». [11]
Считается одним из двух самых влиятельных карикатуристов, наряду с Уильямом Хогартом , Гилрея называют отцом политической карикатуры . [3] Новозеландский карикатурист 20-го века Дэвид Лоу назвал Хогарта дедушкой, а Гилрея отцом политической карикатуры. [3] Лицо Корта Фланки из британского телевизионного сатирического кукольного шоу 1980-х/1990-х годов Spitting Image — карикатура на Гилрея, задуманная как дань уважения отцу политической карикатуры. [12]
В статье под названием « Прочтение по - руссоистски «Национальных удобств» Гилрея» Джон Мурс писал: «Как показывают «Национальные удобства» и «Модная мамочка», Гилрей интересовался идеями Руссо , его творчество находилось под их влиянием, и, как показывают более поздние разработки в области революции и радикализма, он относился к Руссо с большим уважением, чем к другим революционным влияниям, используя руссоистскую технику орфографических ошибок, чтобы внести неопределенность в свои описания текстов Руссо». [13]
.jpg/1280px-Flemish_characters_by_James_Gillray_(2).jpg)
.jpg/1280px-The_Spanish-bull-fight,_-_or_-_the_Corsican-matador_in_danger_-_(BM_1851,0901.1257).jpg)
