Джейсон Салавон (родился в 1970 году) — американский современный художник . Он известен тем, что использует специальное компьютерное программное обеспечение для манипулирования и перенастройки уже существующих медиа и данных для создания новых визуальных произведений изобразительного искусства . [1]
Сын художника, Джейсон Салавон родился в 1970 году в Индианаполисе , штат Индиана , и вырос в Форт-Уэрте , штат Техас (Хилл 2004). [2] Он получил степень бакалавра в 1993 году в Техасском университете в Остине [3] и степень магистра изящных искусств в 1997 году в Школе института искусств Чикаго . Во время и после школы Салавон работал художником и программистом в индустрии видеоигр. После получения степени магистра изящных искусств он также разрабатывал и преподавал курсы в качестве инструктора в Школе института искусств Чикаго . [4] В настоящее время Салавон живет в Чикаго , где он является студийным художником и доцентом Чикагского университета . [5] [6]
Салавон известен тем, что использует пользовательское компьютерное программное обеспечение для манипулирования и перенастройки медиа и данных для создания новых визуальных произведений искусства. Значительная часть работ Салавона включает два общих способа манипулирования уже существующими медиа для создания произведений искусства: во-первых, путем наложения изображений (например, нескольких фотографий) и усреднения результата для создания визуальных объединений и, во-вторых, путем распределения обработанных медиа (например, отдельных кадров фильма) бок о бок или в других конфигурациях. Примером первого способа является набор работ Салавона 2004 года « 100 особых моментов » , который состоит из изображений, основанных на среднем значении групп из 100 уникальных памятных фотографий, взятых из Интернета. [7] [8] [9]
Примером второго метода производства является его работа 2000 года « Самый кассовый фильм всех времен, 1 x 1» , которая представляет собой статичное изображение, показывающее все кадры фильма «Титаник», сведенные к среднему цвету, наиболее характерному для каждого кадра. [10] [11] [12] Салавон использовал аналогичный метод в своей серии «Эмблема» 2003 года , сведя такие фильмы, как «Космическая одиссея 2001 года » Стэнли Кубрика , к набору концентрических колец цвета, представляющих каждый кадр фильма. [4]
Третья часть работы Салавона включает в себя перекомпозицию статистических данных в визуальные образы. Например, в работах 2001 года Shoes, Domestic Production, 1960-1998 Салавон организовал и преобразовал набор данных, касающихся индустрии шоу, в «психоделические созвездия», взрывающиеся цветом. Более недавним примером является работа Салавона 2006 года American Varietal , заказ на преобразование данных переписи в сайт-специфическое искусство для новой штаб-квартиры Бюро переписи населения США в Сьютленде, штат Мэриленд .
Публичная инсталляция Сальвона «American Varietal» установлена в Бюро переписи населения США в Сьютленде, штат Мэриленд . [13] [14]
В какой-то момент времени результаты поиска Google по термину «Playboy» поставили сайт Салавона на более высокую позицию, чем собственный сайт Playboy . [15] Вероятно, это стало результатом обширного обсуждения в блогосфере и ссылок на сайт Салавона для его работ Every Playboy Centerfold, The Decades , объединений, показывающих десятилетие за десятилетием эволюцию «среднего» разворота Playboy с 1960-х по 1990-е годы.
В 2018 году работа Салавона «Всё сразу (часть III)» была представлена на выставке Chicago New Media 1973-1992, куратором которой был Джон Кейтс. [16]