Джек Пирс (настоящее имя Яннис Пикулас ; 5 мая 1889 г. — 19 июля 1968 г.) — голливудский визажист, наиболее известный по созданию культового грима для Бориса Карлоффа в фильме «Франкенштейн» (1931), а также различных других классических гримов монстров для Universal Studios.
Эмигрировав в США из родной Греции в подростковом возрасте, Пирс попробовал себя в нескольких профессиях, в том числе в качестве бейсболиста- любителя .
В 1920-х годах Пирс занялся серией работ в кино — менеджером кинотеатра, каскадером, актером, даже помощником режиссера — что в конечном итоге привело его к мастерству в области грима. Небольшого роста Пирс никогда не был «главным героем», и он отложил свою актерскую карьеру, чтобы специализироваться на гриме для других исполнителей. В 1915 году его наняли для работы в съемочных группах для постановок студии. На съемках фильма « Обезьяна разговаривает» в 1926 году Джек Пирс создал грим для актера Жака Лернье, который играл обезьяну со способностью общаться. Глава Universal Карл Леммле был покорен творческим результатом. Затем появилось лицо Конрада Фейдта с гримасой рикус-ухмылки в немом фильме «Человек, который смеется » (1928). Затем Пирса наняла на полную ставку киностудия Universal Pictures . Смерть в 1930 году Лона Чейни , который на протяжении 1920-х годов прославился созданием гротескного и часто болезненного грима в фильмах ужасов, открыла нишу для Пирса и Universal. Фильмы Чейни подарили зрителям изуродованные, чудовищные лица, которые нравились Пирсу и кинозрителям того времени.
Первый « разговорный » фильм ужасов Universal , «Дракула» (1931), избегал сложного грима ужасов. Пирс разработал специальный цветной грим для Белы Лугоши для его персонажа-вампира, но Лугоши настоял на нанесении собственного грима. Для всех последующих появлений персонажа в фильмах Пирс установил совершенно другой облик, переделав Дракулу в человека с седеющими волосами и усами. Самым значительным творением во время работы Пирса в студии был «Франкенштейн» (1931), где Лугоши изначально был выбран на роль Монстра. Предварительный дизайн (из современных газетных отчетов и воспоминаний о кинопробах актера Эдварда Ван Слоана ) был похож на немецкий фильм Пауля Вегенера « Голем» (1920); это неудивительная идея, поскольку руководитель студии Карл Леммле-младший и режиссер Роберт Флори оба были знакомы с немецкими экспрессионистскими фильмами. Однако есть некоторые доказательства того, что образ Голема на самом деле не использовался в кинопробе, которую Флори снимал с Лугоши. И Флори, и Пол Ивано , его оператор на тесте, вспоминали, что грим не сильно отличался от того, что позже будет носить Борис Карлофф. В оригинальном сценарии Флори есть набросок, который, как говорят, подтверждает эту идею [1], а также рукописная заметка Флори о том, что у монстра должны быть электрические болты по бокам шеи. [2] Однако нет никакой гарантии, что набросок и заметки действительно были сделаны одновременно с кинопробой. Независимо от того, были ли какие-либо аспекты внешнего вида монстра основаны на предложениях других людей, ясно, что Пирс придумал дизайн, который был ужасающим, а также логичным в контексте истории. Итак, там, где Генри Франкенштейн получил доступ к мозговой полости, есть шрам и печать, а ныне знаменитые «болты» на шее на самом деле являются электродами: носителями электричества, используемого для оживления зашитого трупа. Вопрос о том, в какой степени режиссер Джеймс Уэйл внес вклад в первоначальную концепцию, остается спорным.
Хотя Лугоши не появился в самом известном фильме Пирса, эти двое в будущем будут работать вместе: они сотрудничали над образом его дьявольского персонажа в фильме « Белый зомби» (1932), для которого Universal одолжила Пирса. [ необходима цитата ]
Пирс имел репутацию человека вспыльчивого или, по крайней мере, крайне сурового, но его отношения с Карлоффом были хорошими. Они оба сотрудничали над дизайном теперь уже культового грима , причем Карлофф удалил зубную пластину, чтобы создать углубление на одной стороне лица Монстра. Он также терпел четыре часа грима под рукой Пирса каждый день, в течение которых его голова была наращена хлопком, коллодием и камедью, а зеленый грим (предназначенный для того, чтобы выглядеть бледным на черно-белой пленке) был нанесен на его лицо и руки. Готовый продукт был всемирно признан и с тех пор стал общепринятым визуальным представлением творения Мэри Шелли. Мумия , выпущенная в следующем году, сочетает в себе сюжет Дракулы с трюками с гримом Франкенштейна , чтобы превратить Карлоффа в невероятно постаревшего и морщинистого египетского принца. И снова сотрудничество Пирса и Карлоффа было одобрено критиками и впечатлило зрителей. В том же году Пирс разработал сатанинский грим для Лугоши в фильме «Белый зомби» , хотя это был независимый фильм, а не продукция компании Universal.
20 ноября 1957 года Ральф Эдвардс воссоединил Джека Пирса с улыбающимся Борисом Карлоффом в программе биографии знаменитостей This Is Your Life . В той вечерней программе Джек поделился некоторыми воспоминаниями о совместной работе с Карлоффом на съемочной площадке Universal. Карлофф, специальный гость вечера, был приятно удивлен, снова увидев Джека Пирса, и назвал его величайшим гримером в индустрии.
Как глава отдела грима Universal, Пирс считается автором и создателем культовых гримов для таких фильмов, как «Франкенштейн» , «Мумия» (1932), «Человек-волк» (1941) и их различных сиквелов, связанных с персонажами. Используя свои «внештатные» методы, грим Пирса часто был очень изнурительным и требовал значительного количества времени для нанесения. Пирс всегда неохотно использовал латексные приспособления, отдавая предпочтение своей технике создания черт лица из хлопка и коллодия или носовой замазки. В конце концов Пирс начал использовать латексные приспособления, в частности резиновый нос для Лона Чейни-младшего в «Человеке-волке» (1941) (края приспособления отчетливо видны на протяжении большей части фильма) и резиновый головной убор для Бориса Карлоффа в «Невесте Франкенштейна» (1935) и «Сыне Франкенштейна» (1939).
Пирса не особенно любили в Universal, что отчасти привело к его краху на студии. Его самые печально известные отношения были с Лоном Чейни-младшим. Оба работали над четырьмя фильмами «Человек-волк» и тремя фильмами «Мумия» на Universal. Чейни утверждал, что Пирс усугубил трудности в долгом, неудобном процессе добавлением липких приспособлений. Грим Лона для Человека-волка частично состоял из шерсти яка , приклеенной к его лицу и опаленной горячим утюгом. Чейни утверждал, что Пирс намеренно обжигал его горячим утюгом. По имеющимся данным, у Чейни также была аллергическая реакция на резиновый грим для головы, который Пирс использовал на нем в «Призраке Франкенштейна» . Позже Чейни страдал от старательно наложенных повязок Пирса для трех фильмов «Мумия», хотя «грим» был просто резиновой маской, разработанной для лица Чейни и прикрепленной спиртовой резинкой. Поклонники жанра, похоже, преувеличили конфликт Пирса и Чейни до огромных размеров. Чейни, очевидно, был знаком с суровостью косметической трансформации, наблюдая за своим отцом в течение многих лет. Он создал свой собственный неандертальский грим для One Million BC , который, безусловно, был таким же сложным, как и тот, который в конечном итоге был применен к нему; как сообщается, он также сделал свой собственный сложный грим сожженного лица для The Indestructible Man , в первую очередь из-за низкого бюджета. В интервью за год до своей смерти Пирса спросили, было ли трудно работать с Чейни, на что Пирс ответил: «И да, и нет, это все, что я могу сказать». Что касается Чейни, несмотря на имевшуюся язвительность, он позже назвал Пирса гением грима, уступающим только собственному отцу Чейни.
Помимо его необычного ужасного грима, повторяющейся чертой макияжа Пирса было придание актерам линии роста волос вдовьей пики. Бела Лугоши и его испаноязычный коллега Карлос Виллариас оба носили парики вдовьей пики в своих версиях Дракулы в 1931 году, а грим Лугоши для Белого зомби 1932 года включал еще более суровый вдовий пик. Пирс сбрил линию роста волос Бориса Карлоффа и превратил ее в стреловидный вдовий пик для фильма 1934 года «Черная кошка» , а комик Бад Эбботт увеличил его истончающуюся линию роста волос с помощью парика вдовьей пики в своих ранних фильмах с Лу Костелло . Пирс даже придал Лону Чейни-младшему низкую, заостренную линию роста волос в таких фильмах Inner Sanctum , как «Странное признание» и «Сын Дракулы» 1943 года . Напротив, для комедии 1938 года «Роскошный сервис », в которой Винсент Прайс дебютировал в кино, Пирс сгладил естественный мыс Прайса с помощью накладных волос.
Пирс использовал устоявшийся театральный метод «укладки» бород и усов, как и большинство художников, которые поднялись через театр и раннее немое кино. Трудоемкий процесс включал в себя стрижку длинных волос (человеческих волос, волос яка или креповых волос, в зависимости от ситуации), нанесение спиртовой смолы в линию поперек лица или челюсти и наложение одного ряда волос. Когда это высыхало, вторая, перекрывающая линия волос приклеивалась поверх нее, продолжая процедуру до тех пор, пока борода (или лицо оборотня) не была покрыта. Затем общее нанесение подстригалось до соответствующей формы и длины. При этом он не был против более простых, предварительно сформированных усов или бород. Фактически, половина усов, которые он наложил на Джона Кэррадайна в роли Дракулы в « Доме Франкенштейна», выпадает, когда Кэррадайн падает с убегающей кареты.
Джек Пирс был бесцеремонно уволен из Universal в 1946 году после двадцати лет службы. Одна из теорий заключается в том, что Пирс сопротивлялся использованию новой технологии вспененного латекса для грима, которая была разработана в конце 1930-х годов. Это, предположительно, ускорило бы создание монстров, тем самым сэкономив время и деньги. Однако Пирс не был новичком в латексной резине; он использовал латексный головной убор для Монстра Франкенштейна с 1935 года, бровь и нос Человека-волка всегда были цельными резиновыми приспособлениями, и, как уже отмечалось, «грим» мумии на самом деле представлял собой резиновые маски. Пирс передал создание этих приспособлений мастеру Эллису Берману. Universal снимала от 40 до 60 картин в год, из которых только полдюжины могли включать в себя какой-то сложный грим персонажа или лицо монстра, и то обычно экономно. Он был против использования вспененного латекса для грима в возрасте, предпочитая проверенную временем процедуру нанесения на лицо спиртовой смолы, накладывания слоя папиросной бумаги, затем сминания бумаги и повторения процесса. В целом, большая часть работы Пирса заключалась в контроле за его гримерным подразделением, контроле гламурного макияжа ведущих леди и стандартного макияжа для ведущих мужчин и характерных актеров.
Что еще важнее, новое руководство студии, которая теперь называлась Universal International, хотело повысить имидж компании с фильмов категории B и программистов до престижных фильмов. Братья Уэстмор, чье имя было так же известно в отрасли, как и Макс Фактор, надавили на студию, чтобы нанять своего младшего брата Бада, чтобы тот возглавил отдел. Хотя профессиональный опыт Бада Уэстмора ограничивался второстепенными фильмами для PRC , он был фотогеничным, обаятельным и молодым, в отличие от Пирса. Universal получила тайник имени Уэстмор, и Бад Уэстмор стал главой отдела на следующие двадцать лет, а Джек Пирс остался без работы.
Время от времени Джек Пирс получал работу в крупных постановках, таких как «Жанна д'Арк» (1948) или версия Дэнни Кея « Тайная жизнь Уолтера Митти» , для которой он загримировал Карлоффа в качестве монстра Франкенштейна для сцены сновидений, вырезанной из фильма. В основном, после Universal Пирс работал над малобюджетными независимыми вестернами и фильмами ужасов. Известные творения Пирса в этот период включают в себя волосатого недоумка в «Подростковом монстре» , которого сыграл 40-летний каскадер Джил Перкинс, который дублировал Белу Лугоши в гриме Пирса в роли монстра в «Франкенштейн встречает Человека-волка» ; «За временным барьером» с группой лысых, покрытых шрамами атомных мутантов и ведущим актером Робертом Кларком, превращающимся в иссохшего древнего; «Сотворение гуманоидов» , создающего расу лысых киборгов с серебряными глазами с помощью лысых шапок и склеральных контактных линз; и повторение его образа Человека-волка для «Красавицы и чудовища» (1962), которого сыграл Марк Дэймон.
Он создал множество исторических, старческих и характерных образов в таких телевизионных антологических сериалах, как Screen Directors Playhouse , You Are There и Telephone Time . В одном из эпизодов этого шоу, драме под названием The Golden Junkman, Лон Чейни-младший играл неграмотного, но доброго армянского торговца старьем, который по ходу сюжета стареет от 30 до 70 лет, с чем Пирс справился с блеском.
Его коллега со времен Universal, режиссер и продюсер Артур Любин , нанял Пирса на, как оказалось, его последнюю работу — четыре года стабильной работы в телесериале «Мистер Эд» с 1961 по 1964 год.
Пирс умер в 1968 году в Голливуде от уремии .
Работа Джека Пирса в Universal оказала влияние на многих в сфере развлечений, включая визажистов Рика Бейкера и Тома Савини . Джек Пирс был новатором в мире экранных развлечений и материального дизайна. В 2003 году Пирс был отмечен наградой за достижения всей жизни от Голливудской гильдии визажистов и парикмахеров.
В последние годы возникло сильное желание дать Пирсу звезду на Голливудском бульваре за его работу. [ необходима цитата ]
В мае 2013 года Школа киногрима в Лос-Анджелесе открыла мемориальную галерею в честь Пирса. [3]