Фердинанд Джозеф Ламот ( урождённый Лемотт , [2] позже Мортон ; ок. 20 сентября 1890 г. — 10 июля 1941 г.), профессионально известный как Джелли Ролл Мортон , был американским блюзовым и джазовым пианистом, руководителем оркестра и композитором креольского происхождения из Луизианы . [3] Мортон был первым аранжировщиком джаза, доказав, что жанр, укоренённый в импровизации, может сохранять свои основные характеристики при записи нотами. [4] Его композиция « Jelly Roll Blues », опубликованная в 1915 году, была одной из первых опубликованных джазовых композиций. Он также утверждал, что изобрёл этот жанр. [5]
Мортон также написал « King Porter Stomp », « Wolverine Blues », « Black Bottom Stomp » и «I Thought I Heard Buddy Bolden Say», последняя из которых является данью уважения новоорлеанским музыкантам начала XX века.
Заявление Мортона о том, что он изобрел джаз в 1902 году, подверглось критике. [3] Музыкальный критик Скотт Янов писал: «Джелли Ролл Мортон нанес себе много вреда посмертно, преувеличивая свою ценность... Достижения Мортона как раннего новатора настолько велики, что ему не было нужды приукрашивать правду». [3] Гюнтер Шуллер говорит о «гиперболических утверждениях» Мортона, что «нет никаких доказательств обратного» и что «значительные достижения Мортона сами по себе дают разумное обоснование». [6]
Мортон родился под именем Фердинанд Жозеф Ламот (или Лемотт) в креольской общине [7] в районе Фобур-Мариньи в Новом Орлеане около 1890 года; он утверждал, что родился в 1884 году в своей регистрационной карточке Первой мировой войны в 1918 году. Оба родителя прослеживали свою креольскую родословную на четыре поколения до 18 века. [8] Дата и год рождения Мортона неопределенны, учитывая, что свидетельство о рождении ему никогда не выдавалось. Закон, требующий свидетельств о рождении для граждан, не был введен в действие до 1914 года. [9] Его родителями были Мартен-Эдуард Жозеф Ламот, также известный как Эдвард Жозеф Ламот, каменщик и иногда тромбонист, [10] и Луиза Эрманс Монетт, домашняя работница. Его родители никогда не были официально женаты, и его отец ушел от матери, когда Мортону было около трех лет. После того, как его мать вышла замуж за Уильяма Мутона в 1894 году, Фердинанд взял фамилию отчима, англицировав ее в Мортон, адаптировав «Ферд» как неофициальное имя. У Ферда было две сестры, одна из которых, Эжени, вышла замуж за Игнаси Коласа в 1913 году. [11]
В возрасте четырнадцати лет Мортон начал играть на пианино в борделе. [12] Он часто пел непристойные тексты и использовал прозвище «Jelly Roll», что было афроамериканским сленгом для женских гениталий. [13] [14] Работая там, он жил со своей прабабушкой, которая ходила в церковь. Он убедил ее, что работает ночным сторожем на заводе по производству бочек. После того, как бабушка Мортона узнала, что он играет джаз в борделе, она отреклась от него за то, что он позорит имя Ламот. [15] «Когда моя бабушка узнала, что я играю джаз в одном из спортивных домов в округе, она сказала мне, что я опозорил семью, и запретила мне жить в этом доме. Она сказала мне, что дьявольская музыка наверняка приведет меня к падению...» [15] Корнетист Рекс Стюарт вспоминал, что Мортон выбрал « псевдоним „Мортон“, чтобы защитить свою семью от позора, если его опознают как „профессора“ борделя». [13]
Около 1904 года Мортон начал гастролировать по югу США, работая в таких шоу менестрелей , как Will Benbow 's Chocolate Drops, [16] играя в азартные игры и сочиняя музыку. Его песни " Jelly Roll Blues ", "New Orleans Blues", "Frog-I-More Rag", "Animule Dance" и " King Porter Stomp " были написаны в этот период. Пианисты Stride Джеймс П. Джонсон и Вилли "Лев" Смит видели его выступления в Чикаго в 1910 году и в Нью-Йорке в 1911 году. [17]
В 1912–14 годах Мортон гастролировал со своей девушкой Розой Браун в качестве водевильного артиста, прежде чем три года прожил в Чикаго. К 1914 году он начал записывать свои композиции на бумаге. В 1915 году «Jelly Roll Blues» стала одной из первых опубликованных джазовых композиций. Джелли Ролл Мортон был нанят Беном Шуком-младшим около 1916 года. Шук был связан с клубом Jubilee, которым руководила Мейбл Льюис, певица контральто и бывший член оригинального состава Fisk University Jubilee Singers [ нужна цитата ] . В 1917 году он отправился в Калифорнию с руководителем оркестра Уильямом Мануэлем Джонсоном и сестрой Джонсона Анитой Гонсалес, урожденной Бесси Джулией Джонсон. Танго Мортона «The Crave» было популярно в Голливуде. [18] Его пригласили выступить в ночном клубе Hotel Patricia в Ванкувере , Канада. Автор Марк Миллер описал его прибытие как «длительный период странствий в качестве пианиста, исполнителя водевиля, игрока, мошенника и, как гласит легенда, сутенера». [19] Мортон вернулся в Чикаго в 1923 году, чтобы заявить об авторстве «Росомах», которые стали популярны как « Блюз Росомахи ». Он выпустил первую из своих коммерческих записей, сначала в виде фортепианных роллов, затем на пластинке, как в качестве солиста фортепиано, так и с джазовыми оркестрами. [20]
В 1926 году Мортон подписал контракт с Victor Talking Machine Company , что дало ему возможность привезти хорошо отрепетированную группу для исполнения его аранжировок в студиях звукозаписи Victor в Чикаго. Эти записи Jelly Roll Morton and His Red Hot Peppers включали Kid Ory , Omer Simeon , George Mitchell , Johnny St. Cyr , Barney Bigard , Johnny Dodds , Baby Dodds и Andrew Hilaire . [21]
После переезда в Нью-Йорк Мортон продолжил записываться для Victor. [22] Хотя у него были проблемы с поиском музыкантов, которые хотели играть его стиль джаза, он записывался с Омером Симеоном , Джорджем Баке , Альбертом Николасом , Барни Бигардом , Расселом Прокопом , Лоренцо Тио и Арти Шоу , трубачами Уордом Пинкеттом , Баббером Майли , Джонни Данном и Генри «Редом» Алленом , Сидни Беше , Полом Барнсом , Бадом Фрименом , Попсом Фостером , Полом Барбареном , Кози Коулом и Зутти Синглтоном . Его нью-йоркские сессии не привели к появлению хита. [23]
Отчасти из-за Великой депрессии RCA Victor не продлил контракт Мортона на запись в 1931 году. Он продолжал играть в Нью-Йорке, но испытывал финансовые трудности. В 1934 году у него было недолгое радиошоу, затем он гастролировал в составе бурлеск-группы. В 1935 году его 30-летняя композиция " King Porter Stomp ", аранжированная Флетчером Хендерсоном , стала первым хитом Бенни Гудмена и стандартом свинга, но Мортон не получил никаких гонораров за записи. [24]
В 1935 году Мортон переехал в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы стать менеджером и пианистом в баре, который в разное время назывался Music Box, Blue Moon Inn и Jungle Inn, по адресу 1211 U Street NW в Шоу , афроамериканском районе . Мортон был церемониймейстером, вышибалой и барменом. Владелица клуба разрешала своим друзьям бесплатный вход и напитки, что помешало Мортону сделать бизнес успешным. [25] Во время краткого пребывания Мортона в Music Box фольклорист Алан Ломакс услышал его игру. В мае 1938 года Ломакс пригласил Мортона записывать музыку и интервью для Библиотеки Конгресса . Сеансы должны были представлять собой короткое интервью с музыкальными примерами для исследователей Библиотеки Конгресса, но сеансы растянулись до восьми часов, при этом Мортон говорил и играл на пианино. Ломакс проводил более длинные интервью, делая заметки, но не записывая. [26] Ломакс интересовался днями Мортона в Сторивилле , Новом Орлеане, и непристойными песнями того времени. Хотя Мортон не хотел записывать их, он все же согласился на это. Из-за суггестивного характера песен некоторые записи Библиотеки Конгресса не были выпущены до 2005 года. [26]
В этих интервью Мортон утверждал, что родился в 1885 году. Исследователи Мортона, такие как Лоуренс Гуши, говорят, что Мортон знал, что если бы он родился в 1890 году, он был бы слишком молод, чтобы претендовать на звание изобретателя джаза. Однако Мортон мог не знать свою настоящую дату рождения, и остается вероятность, что он говорил правду. Он сказал, что Бадди Болден играл регтайм , но не джаз, точка зрения, не принятая некоторыми современниками Болдена в Новом Орлеане. Противоречия могут возникать из-за разных определений «регтайм» и «джаз».
В 1938 году Мортон был ранен ножом другом владельца музыкальной шкатулки и получил ранения в голову и грудь. Ближайшая больница для белых отказалась его лечить, так как в городе существовала расовая сегрегация учреждений. Его перевезли в черную больницу, которая находилась дальше. Когда он находился в больнице, врачи прикладывали лед к его ранам на несколько часов, прежде чем заняться травмой. Его выздоровление от ран было неполным, и с тех пор он часто болел и легко начинал задыхаться. После этого инцидента его жена Мейбл потребовала, чтобы они покинули Вашингтон. [25]
Обострение астмы отправило его в больницу в Нью-Йорке на три месяца. Он продолжал страдать от проблем с дыханием, когда отправился в Лос-Анджелес с намерением возобновить свою карьеру. Он умер 10 июля 1941 года после одиннадцатидневного пребывания в окружной больнице Лос-Анджелеса . Обычно считалось, что ему было 50 лет. По словам историка джаза Дэвида Гелли в 2000 году, высокомерие и «самодовольная» персона Мортона оттолкнули так много музыкантов, что лишь немногие из них присутствовали на его похоронах. [27]
В статье о похоронах в выпуске DownBeat от 1 августа 1941 года сообщалось, что его гроб несли Кид Ори, Матт Кэри , Фред Вашингтон и Эд Гарланд . Отмечалось, что Дюк Эллингтон и Джимми Лансфорд отсутствовали, хотя оба в то время находились в Лос-Анджелесе. [28] Мерсер Эллингтон , сын Дюка Эллингтона, присутствовал на похоронах. Статья была воспроизведена в Mister Jelly Roll , биографии Мортона 1950 года, написанной Аланом Ломаксом.
Мортон женился на Мейбл Бертран, танцовщице, в ноябре 1928 года в Гэри, штат Индиана .
Он был «очень набожным католиком », по словам Аниты Гонсалес, его давней спутницы. На его могиле изображены большие четки, а не какие-либо музыкальные образы. [29]
Фортепианный стиль Мортона был сформирован из раннего вторичного регтайма и «крика», которые также развились отдельно в нью-йоркскую школу страйд-пианино . Игра Мортона была также близка к баррелхаусу , который породил буги-вуги . [30]
Мортон часто играл мелодию мелодии большим пальцем правой руки, одновременно озвучивая гармонию над этими нотами пальцами правой руки. Это могло добавить грубоватый или «нестройный» звук из-за игры уменьшенной квинты над мелодией. Эту технику все еще можно признать принадлежащей Новому Орлеану. Мортон также ходил в мажорных и минорных секстах в басу, вместо десятых или октав. Он играл основные свинговые ритмы как левой, так и правой рукой.
Несколько композиций Мортона были музыкальными данями самому себе, включая «Winin' Boy», «The Jelly Roll Blues» (с подзаголовком «The Original Jelly-Roll»); и «Mr. Jelly Lord». В эпоху биг-бэндов его «King Porter Stomp», которую Мортон написал десятилетиями ранее, была большим хитом для Флетчера Хендерсона и Бенни Гудмена ; она стала стандартом, исполняемым большинством других свинговых групп того времени. Мортон утверждал, что написал несколько мелодий, авторские права на которые принадлежали другим, включая « Alabama Bound » [31] и « Tiger Rag ». «Sweet Peter», которую Мортон записал в 1926 году, по-видимому, является источником мелодии хита « All of Me », который был приписан Джеральду Марксу и Сеймуру Саймонсу в 1931 году.
Его музыкальное влияние продолжается в творчестве Дика Хаймана [32] и Реджинальда Робинсона . [33]
В 2013 году Кэти Мартин опубликовала статью, в которой утверждала, что книга интервью Алана Ломакса выставляет Мортона в негативном свете. [34] Мартин не согласилась с тем, что Мортон был эгоистом.
Называясь высшим эгоистом, Джелли Ролл часто становился жертвой вольных и сенсационных репортажей. Однако, если мы прочитаем слова, которые он сам написал, мы узнаем, что у него был почти комплекс неполноценности , и он сказал, что создал свой собственный стиль джазового фортепиано, потому что «Все мои коллеги-музыканты были намного быстрее в манипуляциях, я думал, чем я, и я не чувствовал, что я был в их классе». Поэтому он использовал более медленный темп, чтобы обеспечить гибкость за счет использования большего количества нот, щепотку испанского, чтобы придать ряду правильную приправу, избегание игры тройного форте непрерывно и многие другие моменты. [35]
