stringtranslate.com

Дженни Боддингтон

Дженнифер «Дженни» Боддингтон (урожденная Блэквуд ) (1922 – 15 ноября 2015) — австралийский кинорежиссер и продюсер, первый куратор отдела фотографии в Национальной галерее Виктории в Мельбурне (1972–1994) и исследователь .

Ранний период жизни

Боддингтон родилась в Мельбурне, Австралия, в 1922 году. Она вышла замуж в начале 1940-х годов и родила сына Тима в 1943 году. Начав свою карьеру [1] среди австралийских кинематографистов Новой волны в Сиднее [2] , она работала помощником костюмера у художника по костюмам Даля Коллингса над художественным фильмом Гарри Уотта « Оверлендеры » (1946), а затем над восемьюстами костюмами для незаконченного продолжения Уотта, «Эврика Стокад» (1948). [3]

Обучение

Боддингтон поступил в Commonwealth Film Unit [4] в 1948 году в качестве ассистента монтажной и проработал там два с половиной года [5], приобретя подругу на всю жизнь в лице Джоан Лонг (сценарист и кинопродюсер, позже известная по сценарию Caddie (1976) и продюсированию Puberty Blues (1981)). [6] [7] В 1947/8 годах Commonwealth Film Unit, часть Австралийского национального совета по кинематографии, переехала с 66 King Street в деловом центре Сиднея на 5 Condor Street в Бервуде, пригороде Сиднея, в здание Департамента образования 1879 года, где помещения состояли из монтажных комнат, театра, комнаты с записывающим оборудованием, операторской и офисных помещений. Подразделение предоставляло обучение, которое частные компании не предоставляли. [8] Боддингтон обучалась там у известных австралийских и канадских документалистов, включая главного продюсера Австралийского национального совета по кинематографии Стэнли Хоуза , [9] Колина Дина и Рона Маслина Уильямса, а ее первый опыт монтажа и режиссуры пришелся на работу с Джоном Хейером над фильмом «Долина наша» (1948).

Фильмы Зантуса

Развелась в 1950 году, вернулась в Мельбурн и в течение шести лет писала сценарии, монтировала и снимала учебные фильмы для съемочной группы Главного почтамта Виктории .

В 1956 году она устроилась на работу на телеканал ABC , где монтировала репортажи об Олимпийских играх в Мельбурне , и познакомилась с кинооператором (Ньюкомб) Эдрианом Боддингтоном (род. 3 июня 1911 г., Калгурли), за которого вышла замуж в 1958 году. У них родилось еще трое сыновей: Джеймс (род. 1959), Аластер (род. 1961) и Николас (род. 1963).

Создав вместе партнерство Zanthus Films, [10] для которого она вернулась к своей фамилии Blackwood, они работали из своего дома в Хоторне , [11] снимая документальные фильмы, включая заказанный BP Three in a Million (1959), [12] Port of Melbourne (1961) и You Are Not Alone (1961) на тогдашнюю табуированную тему рака груди и мастэктомии. Эти фильмы были среди первых победителей премии Австралийского института кино , как и фильм Anzac (1959), написанный по сценарию Сирила Перла , который стал пионером в использовании исторических кадров с эффектами рострум-камеры.

Куратор фотографии

После смерти Эдриана Боддингтона в возрасте 59 лет в 1970 году Дженни Боддингтон ушла из активного кинопроизводства. Затем она заняла пост первого штатного куратора [13] фотографии [14] в Национальной галерее Виктории в 1972 году. [15] [16] [17] Она была выбрана из пятидесяти трех претендентов, [18] став первым таким куратором в Австралии и, возможно, только третьим в мире. Ее выбор работ для выставки и приобретения был инклюзивным, [19] не ограничиваясь только «художественной» фотографией, [20] а скорее подчеркивая ее ценность как средства коммуникации. [21] Ее назначение произошло в то время, когда средство стало ценным как предмет коллекционирования, и когда художественные школы в Австралии добавили дипломы и степени по фотографии. [22]

Боддингтон посвятила несколько выставок современным австралийским фотографам [23], включая известных и недавно открытых, предоставляя равные возможности художникам-мужчинам и женщинам; среди них были Микки Аллан , [24] [25] Джон Роудс , [26] Кэрол Джерремс , Джиллиан Гибб, Рут Мэддисон и Дэвид Стивенсон. Она дебютировала с пейзажным фотографом из Джилонга Лори Уилсон, [27] и продвигала работы молодого Билла Хенсона, признав его талант первой крупной выставкой, когда он был еще студентом. [28] Она защищала этот акцент в ответе на статью критика Джеффа Стронга в январе 1983 года в The Age , написав:

...он критикует Национальную галерею Виктории за демонстрацию «нежелания показывать новые современные работы, выступая скорее как музей фотографического искусства» (а именно этим мы и являемся!). На трех из четырех выставок 1982 года это учреждение демонстрировало работы ныне живущих австралийцев, всего 19, и 11 из них не из Мельбурна. « Пейзаж, Австралия » включала работы четырех ныне живущих австралийцев (Марка Джонсона, Сидней; Тома Псомотрагоса, Мельбурн; Стивена Уикхэма , Мельбурн; Ричарда Уолдендорпа , Перт). «Портреты камерой 1 и 2» включали работы с 1840-х годов до наших дней, как международные, так и австралийские, с современными примерами Теда Крэнстоуна, Сидней; Макса Дюпена , Сидней; Майкла Галлахера, Перт: Энтони Грина, Мельбурн; Джули Миллоуик, Мельбурн; Макса Пэма , Сидней (проживающего в Брунее); Акселя Пойгнанта , Лондон; Джона Радвански, Хобарт; Маргарет Рич, Балларат; Генри Тэлбот , Мельбурн. Пять из этих фотографов молоды и могут быть описаны как современные. Honoring Trees включала расширенную работу Уэсли Стейси из Нового Южного Уэльса с примерами Джона Като , Макса Дюпена, Энтони Грина и Джона Уилкинса. [29]

Было предоставлено место важным ранним австралийским фотографиям, включая работы Фреда Крюгера [30], чьи отпечатки и стеклянные пластины были переданы куратору его потомками, а также фотографам Антарктиды Фрэнку Херли и Герберту Понтингу . [31] [32]

Опыт Боддингтона как исследователя документального кино и сценариста позволил сделать некоторые оригинальные выводы в публикациях; использование Расселом Драйсдейлом цветной фотографии в качестве памятной записки было изложено на выставке, которую она курировала в 1987 году, и в ее эссе-каталоге, [33] которое раскрывает в ранее неизвестных фотографических изображениях этот метод работы и экспрессивную стилизацию Драйсдейла в интерпретации цвета, предмета и определенных мест. [34] [35]

В своей роли Боддингтон совершила поездку по Европе, Лондону и Америке в 1975 году, встретившись с фотографами Андре Кертешем и Биллом Брандтом, а также с Джоном Шарковски , директором Музея современного искусства , — этот опыт повлиял на ее представления о кураторстве и привел ее к решению, что приобретение важных зарубежных материалов должно стать приоритетом. [36] [37] С этой целью южноафриканскому фотографу времен апартеида Дэвиду Голдблатту и не менее противоречивому чеху Яну Саудеку были предоставлены крупные выставки (которые были одними из первых выставок этих фотографов на международном уровне), а их работы были куплены во время пребывания Боддингтона в должности.

Дальнейшая жизнь

Вернувшись в Сидней в 1994 году в возрасте 72 лет, Боддингтон продолжила работать внештатным исследователем, каталогизируя файлы и фотоархивы Walkabout и других коллекций в библиотеке Митчелла , а также внося вклад в Австралийский биографический словарь . Она умерла 15 ноября 2015 года в Мельбурне.

Публикации

Фильмы (избранные)

Ссылки

  1. ^ Френч, Лиза (2003) «О своих собственных достоинствах: женщины и движущееся изображение в Австралии». В Lisa French (ред.) Womenvision: женщины и движущееся изображение в Австралии. Damned Publishing, Мельбурн, стр. 6.
  2. ^ "Дженни Боддингтон". www.austlit.edu.au . Получено 2 июня 2015 г. .
  3. ↑ Джоан Лонг, «Часть вторая исторического обзора женщин в австралийском кинопроизводстве», Cinema Papers, сентябрь 1976 г., стр. 139
  4. ^ "Moran, Albert (1987) 'Documentary Consensus: The Commonwealth Film Unit: 1954–1964' в O'Regan, T и Shoesmit, B (ред.) History on/and/in Film, Perth, History & Film Association of Australia". Архивировано из оригинала 17 марта 2022 г. Получено 2 июня 2015 г.
  5. ↑ «У фильма-балета есть женщина-редактор», интервью Боддингтона в The Age, среда, 3 февраля 1965 г., стр. 16
  6. ^ Боддингтон, Дж. (2000) Некролог Джоан Лонг, In Senses of Cinema , июль–август № 8 2000 г.;
  7. ^ "Джоан Лонг вспоминает, как женщины попали в кино". Filmnews . Новый Южный Уэльс, Австралия. 1 марта 1985 г. стр. 1. Получено 19 января 2020 г. – через Trove.
  8. ^ Луиза Алесси (2013). Оценка наследия: Screen Australia, № 101 Eton Road, Lindfield . Перумал Мерфи Алесси, Heritage Consultants.
  9. ^ БОДДИНГТОН, ДЖЕННИ: ИНТЕРВЬЮ С КЕНОМ БЕРРИМАНОМ И КВЕНТИНОМ ТЕРНОРОМ: УСТНАЯ ИСТОРИЯ. Национальный архив кино и звука, Австралия, номер записи – 458163
  10. ↑ Марк Хиндрейкер и Марк Джонсон, «Интервью: Дженни Боддингтон», в Photofile , август 1983 г.
  11. ↑ «У фильма-балета есть женщина-редактор», интервью Боддингтона в The Age, среда, 3 февраля 1965 г., стр. 16
  12. ^ в котором рассказывается о трех иммигрантах в Австралии из Греции, Великобритании и Германии, которые вписываются в промышленность и повседневную жизнь. Blackwood, Jennie & Boddington, Adrian & BP Australia & Zanthus Films (1981). Три на миллион. Zanthus Films, Мельбурн, Вик.
  13. ^ Galbally, Ann & National Gallery of Victoria (1987). Коллекции Национальной галереи Виктории. Oxford University Press, Мельбурн. стр.236
  14. ↑ Эли, Дебора История фотографии , 1 июня 1999 г., т. 23(2), стр. 118-122
  15. ↑ Национальная галерея Виктории; Кромби, Изобель; Ван Вик, Сьюзен (2002), 2nd sight: австралийская фотография в Национальной галерее Виктории , Национальная галерея Виктории, ISBN 978-0-7241-0211-2
  16. ^ Кокс, Леонард Б. Национальная галерея Виктории, 1861-1968: Поиск коллекции. Мельбурн: Национальная галерея Виктории; Brown Prior Anderson Pty Ltd, 1971
  17. ↑ Австралийский фотограф Кэрол Джерремс сфотографировала Боддингтона в NGV в 1974 году. См.: Кэрол ДЖЕРРЕМС Айвенго, Мельбурн, Австралия 1949 – 1980 «Куратор фотографии Дженни Боддингтон и фотограф Мелани Ле Гуай в Национальной галерее Виктории) 1974» Архивировано 10 июня 2015 года в Wayback Machine
  18. ↑ Протоколы фотографического подкомитета NGV. Мельбурн, 16 мая 1972 г., цитируется в работе Тейт, Сюзанны. Фотографические коллекции в Виктории: Галерея города Уэверли, Художественная галерея Хоршема и Национальная галерея Виктории: анализ прошлой истории и будущих направлений. Мельбурнский университет: Дипломная работа аспиранта, 1998 г., Глава 2: Отдел фотографии Национальной галереи Виктории. С. 17–18.
  19. ^ Британский журнал фотографии. Ежегодник. Генри Гринвуд, Лондон, Том 125, Выпуск 1, стр. 213
  20. ^ Де Лоренцо, Кэтрин (2014) «Агентство и авторство в австралийских фотоисториях». В Шихан, Таня, 1976– (2015). Фотография, история, различие. Ганновер, Нью-Гэмпшир, Dartmouth College Press
  21. ^ Боркоман, Дж., Джек, РИ, Боддингтон, Дж., Тернер, П., Гаскинс, Б., Хоу, Г., Браун, Дж. Л., ... Мейнард, М. (1977). Фотография в Австралии: конференция по фотографии как средству коммуникации и форме искусства. Сидней: Сиднейский университет, кафедра образования взрослых.
  22. ^ "Времена меняются, снятые на камеру. (Новости)", The Age (Мельбурн, Австралия) , Fairfax Media Publications Pty Limited: 22, 20 октября 2011 г., ISSN  0312-6307
  23. ^ Времена меняются, снятые на камеру. (Новости) Габриэлла Кослович. The Age (Мельбурн, Австралия), 20 октября 2011 г., стр. 22
  24. ^ Boddington, Jennie & National Gallery of Victoria (1980). Микки Аллан: Botany Bay сегодня: Джиллиан Гибб: One year's work. Галерея, Мельбурн
  25. ^ Аллан, Микки и Дункан, Дженефер и Университет Монаша. Кафедра визуальных искусств. Выставочная галерея (1987). Микки Аллан: перспектива, 1975–1987. Галерея Университета Монаша, Клейтон, Вик.
  26. ^ Боддингтон, Дженни (1978). Пейзажи Лори Уилсон и Австралия Джона Родса: Галерея фотографии, 7 июня. Национальная галерея Виктории, [sl]
  27. ^ Национальная галерея Виктории и Боддингтон, Дженни, 1922– и Уилсон, Лори, 1920–1980 (1982). Лори Уилсон. Национальная галерея Виктории, Мельбурн
  28. ^ "Примечательно, что, будучи таким молодым, его арсенал технических навыков настолько узко сфокусирован и точно направлен на удовлетворение его потребностей. Он сам обрабатывает цвет в своей спальне [...]. Он упоминал об "определенной болезненности" в своей работе. Что ж, это тоже элемент жизни. Молодые балерины, кажется, находятся под чарами, в плену. В одно и то же время он нежный художник и тиран. Изысканность и контроль цвета в этих оттенках вызовут удивление и удовольствие, где намек на коралловый свет пропитывает мочку уха, или крошечный блик загорается едва заметным прикосновением на кончике ресниц или окаймляет профилированную радужную оболочку ее глаза. Иногда он дразнит только намеком на дымчатую форму, но присутствие дышит внутри кадра. Разве мы не скорбим о смертности, когда воспринимаем (ибо здесь есть и тактильное, и визуальное понимание) прядь волос на затылке ее шеи? Есть что-то в порядке Тайна. Войди в транс». Дженни Боддингтон (1975), « Нежные годы», опубликованная брошюра галереи фотографий, Национальная галерея Виктории. Мельбурн
  29. ^ Боддингтон, Дженни (17 января 1983 г.). «Письма: Фотографы». The Age . стр. 10.
  30. ^ Lydon, Jane & Coranderrk Aboriginal Station (2005). Зрительный контакт: фотографирование коренных австралийцев. Duke University Press, Дарем, Северная Каролина, стр. 153
  31. ^ Херли, Фрэнк, 1885–1962 и Понтинг, Герберт, 1870–1935 и Боддингтон, Дженни, 1922– (1979). Антарктические фотографии, 1910–1916. Лондон [и т.д.] Macmillan
  32. ^ Boddington, J. (1980) Введение. В Ponting, Herbert & Hurley, Frank, 1885–1962, (соавтор.) (1980). 1910–1916 Антарктические фотографии: экспедиции Скотта, Моусона и Шеклтона . St. Martin's Press, Нью-Йорк
  33. ^ Wilson, Gavin & Cairns Regional Gallery & Wilson, Gavin, 1952– (1998). Художники-побеги: модернисты в тропиках. Cairns Regional Gallery, Квинсленд, стр. 95,92,125.
  34. ^ Boddington, Jennie & Drysdale, Russell Sir, 1912–1981 & Национальная галерея Виктории (1987). Drysdale, фотограф. Национальная галерея Виктории, 1987, Мельбурн
  35. ^ Heathcote, Christopher & Drysdale, Russell Sir, 1912–1981, (художник) & TarraWarra Museum of Art (издатель) (2013). Russell Drysdale: определение современного австралийского ландшафта. Город Кент, Южная Австралия Wakefield Press
  36. ^ Кромби, Изобель. «Создание коллекции: международная фотография в Национальной галерее Виктории» в Re_View: 170 лет фотографии. Мельбурн: Национальная галерея Виктории, 2009, стр. 9.
  37. ^ «В рамках ограничений, которые миссис Боддингтон описала как скудный бюджет, и с помощью грантов от фотографических компаний она надеется представлять выставки из коллекции каждые два месяца, включая выставки из-за рубежа, предоставленные в аренду». Дженни Боддингтон цитирует Эдна Болинг в книге «Куратор фотографий» в The Canberra Times , четверг, 28 ноября 1974 г., стр. 18
  38. ^ "НАЦИОНАЛЬНАЯ YWCA. Австралии организует выставку фотографий "Женщины в 1975 году". Выставка откроется одновременно в Канберре, Мельбурне и Аделаиде в среду, 17 сентября. Выставку в Канберре откроет Кэтрин Уэст, старший преподаватель политологии в ANU, в 18:00 в среду, и она будет открыта для публики с четверга, 18 сентября, по среду, 24 сентября. Все расходы на выставку покрываются за счет правительственного гранта Международного года женщин. Более 150 фотографий были отобраны из 1500, представленных Дженни Боддингтон, куратором отдела фотографии в Национальной галерее в Мельбурне. Выставка будет путешествовать по Австралии и по всем центрам YWCA". The Canberra Times, четверг, 11 сентября 1975 г., стр. 15
  39. ^ "ВЕЛИКОЛЕПНЫЕ ВИЗУАЛЬНЫЕ ЗАПИСИ". The Canberra Times . Австралийская столичная территория, Австралия. 17 ноября 1979 г. стр. 14. Получено 19 января 2020 г. – через Trove.