Джон Ричард Джефферис (6 ноября 1848 г. – 14 августа 1887 г.) был английским писателем-натуралистом, известным своим изображением английской сельской жизни в эссе, книгах по естественной истории и романах. Его детство на небольшой ферме в Уилтшире оказало на него большое влияние и стало фоном для всех его основных произведений художественной литературы.
Корпус произведений Джеффриса охватывает ряд жанров и тем, включая «Бевис» (1882), классическую детскую книгу, и «После Лондона» (1885), научно-фантастическое произведение. Большую часть своей взрослой жизни он страдал от туберкулеза , и его борьба с болезнью и бедностью также сыграла свою роль в его творчестве. Джеффрис ценил и развивал интенсивность чувств в своем опыте окружающего мира, развитие, которое он подробно описывает в «Истории моего сердца» (1883). Эта работа, интроспективное описание его мыслей и чувств о мире, принесла ему репутацию мистика природы в то время, но именно его успех в передаче своего осознания природы и людей в ней, как в его художественной литературе, так и в сборниках эссе, таких как «Браконьер-любитель» (1879) и «Вокруг большого поместья» (1880), привлек большинство поклонников. Уолтер Безант так описал свою реакцию на первое прочтение Джеффериса: «Да ведь мы, должно быть, всю жизнь были слепы; самые удивительные вещи происходили прямо у нас под носом, но мы их не видели» [1] .
Джон Ричард Джефферис (он использовал первое имя только в детстве) [3] родился в Коуте в приходе Чиселдон , недалеко от Суиндона , Уилтшир, в семье фермера Джеймса Лакетта Джеффериса (1816–1896). [4] Его место рождения и дом теперь являются музеем, открытым для публики. Джеймс Джефферис получил ферму от своего отца, Джона Джеффериса, который был печатником в Лондоне, прежде чем вернуться в Суиндон, чтобы управлять семейной мельницей и пекарней. Мать Ричарда, Элизабет Гайд (1817–1895), которую всегда называли Бетси, была дочерью переплетчика и управляющего Джона Джеффериса. [4]
Эти отношения отражены в персонажах позднего романа Джеффериса «Амариллис на ярмарке» (1887); и портреты семьи в романе совпадают с внешними описаниями Джеффериса. [5] Джеймс Джефферис, как и Иден в «Амариллис» , был предан своему саду, одновременно изо всех сил пытаясь добиться финансового успеха фермы. Сад, с любовью описанный в «Волшебстве леса и Амариллис» , также произвел сильное впечатление на воспоминания тех, кто знал Джеффериса в то время. [6] Бетси, как и жена Иден, похоже, была недовольна жизнью на ферме: [3] «городская женщина с красивым лицом и любящей удовольствия душой, добрая и щедрая до изъяна, но не приспособленная к сельской жизни». Ферма была очень маленькой, с 39 акрами (160 000 м 2 ) пастбища; и ипотека в 1500 фунтов стерлингов позже положит начало сползанию в долги Джеймса Джеффриса, который потерял ферму в 1877 году и стал подрабатывающим садовником. [7] Но эти трудности были менее очевидны в детстве Ричарда. Ситуация была во многом похожа на ситуацию в After London (1885), где фермерский и садоводческий барон снова основан на Джеймсе Джеффрисе: [8] «Все место, таким образом, приходило в упадок, в то время как в то же время оно, казалось, течет молоком и медом». Одна часть семьи Джеффриса поразительно отсутствует в книгах. В Wood Magic , Bevis and Amaryllis у героя (или героини) нет братьев и сестер; только After London дает главному герою братьев и изображает несовершенную симпатию между ними. Первый ребенок Джеймса и Элизабет, Эллен, умерла молодой; но у Ричарда было два младших брата и младшая сестра. [3]
Джефферис провел несколько своих ранних лет, в возрасте от четырех до девяти лет, со своей тетей и дядей, Харрилдами, в Сиденхэме , где он посещал частную школу, возвращаясь в Коут на каникулы. [9] Его дядя, Томас Харрилд, был сыном новатора в области печати Роберта Харрилда . Джефферис поддерживал тесную дружбу с миссис Эллен Харрилд (урожденной Гайд), и его письма к ней являются важным источником для биографов. В Коуте он проводил большую часть своего времени в сельской местности; и многое из того, что он рассказывает о Бевисе, верно и для него самого. Его отец брал его на охоту, когда ему было восемь лет; и уже в девять лет он подстрелил кролика. Вскоре он проводил большую часть своего времени на охоте (как с ружьем, так и с ловушками) и рыбалке. [10] Он также, как и Бевис, добавил самодельную оснастку к лодке, чтобы плавать по водохранилищу; и, как говорят, он построил свое собственное каноэ, как герой « После Лондона» . [11] В то же время он стал заядлым читателем: его любимыми книгами были «Одиссея » Гомера , «Реликвии» Перси , «Дон Кихот» и «Следопыт » Джеймса Фенимора Купера , который служил моделью для имитации сражений, происходивших на поле между фермой и водохранилищем. [12]
В ноябре 1864 года, в возрасте шестнадцати лет, он и его двоюродный брат Джеймс Кокс сбежали во Францию, намереваясь дойти до России. (Кокс, немного старше Джеффриса, работал на Большой Западной железной дороге и имел немного сбережений.) Перейдя канал, они вскоре обнаружили, что их школьный французский был недостаточным, и вернулись в Англию. Прежде чем они достигли Суиндона, они заметили рекламу дешевых переправ из Ливерпуля в Америку и отправились в этом новом направлении. Однако билеты не включали стоимость еды; и мальчики были вынуждены вернуться в Суиндон после того, как попытка заложить их часы привлекла внимание полиции. [13]
Джефферис бросил школу в пятнадцать лет и поначалу продолжал бродить в одиночестве по окрестностям. Он одевался небрежно и отращивал волосы до воротника. Это, вместе с его «согнутой фигурой и длинным быстрым шагом, делало его объектом удивления в городе Суиндон. Но он совершенно не осознавал этого или был к этому равнодушен». [14] Он мало помогал на ферме (его единственным увлечением было рубить и колоть дрова) и считался чем-то вроде бездельника. Оружие, которое он всегда носил с собой, вызывало подозрения у местных землевладельцев – один из них сказал: «Этот молодой Джефферис не тот парень, которого вы хотите видеть в своих чехлах». [15] Наконец, в начале 1866 года он начал работать репортером газеты North Wiltshire Herald . [16] В течение нескольких лет он работал репортером, сотрудничая не только с North Wiltshire Herald , но также с Wilts and Gloucestershire Standard и Swindon Advertiser . [17] Редактор Swindon Advertiser , Уильям Моррис, антиквар и местный историк, одалживал Джефферису книги и поощрял его ранние попытки писать. [18] Сам Джефферис проявил антикварный интерес к сельской местности: он опубликовал статьи по местной истории в North Wiltshire Herald и был первым, кто заметил каменный круг около фермы Коут. Он также проводил много времени на холмах, особенно в горном форте железного века, замке Лиддингтон , где он лежал на траве, восторженно чувствуя и ища связь с природным миром. [19] В сентябре 1867 года и июле 1868 года он был очень болен. Оглядываясь назад, можно сказать, что эти болезни были первыми симптомами туберкулеза, который его убьет. Он вышел из них ослабленным и очень худым – «Мои ноги тонкие, как у кузнечика», – писал он своей тете. Болезнь также побудила его пересмотреть свой собственный характер: в будущем он собирался стать «не шикарным, но стильным», поскольку люди придают так много значения внешности. [20]
Теперь он активно занимался карьерой писателя, писал историю Годдардов, местной семьи, и «Отчетность, редактирование и авторство: практические советы для начинающих в литературе» (1873), в которой он делился плодами своего краткого опыта работы местным репортером. Тем временем романы, которые он писал, не могли найти издателя. [21] Вместо этого он привлек к себе внимание всей страны серией писем в The Times о сельскохозяйственном рабочем Уилтшира, опубликованных в ноябре 1872 года. Письма, как и другие его произведения этого периода, отражают консервативные взгляды его воспитания. [22]
В 1874 году, в год выхода его первого опубликованного романа «Алая шаль» , он женился на Джесси Баден (1853–1926), дочери фермера неподалеку. Прожив несколько месяцев на ферме Коут, пара переехала в дом в Суиндоне в 1875 году (его нынешний адрес — 93 Victoria Road); и их первый ребенок, Ричард Гарольд Джефферис, родился там 3 мая. [23]
В то время как в Суиндоне Джефферису было трудно искать публикации или работу у лондонских издателей; [24] и в начале 1877 года вместе с Джесси и их маленьким сыном Гарольдом он переехал в дом, который сейчас находится по адресу 296 Ewell Road, Tolworth , недалеко от Сурбитона . [25] (У входа в библиотеку Сурбитона есть деревянная табличка, увековечивающая это событие. [26] ) Этот район тогда находился на грани роста Лондона. Джефферис проводил много времени, бродя по близлежащей сельской местности; и эти прогулки позже дадут материал для книги Nature Near London (1883). [27]
Годы в Сурбитоне были знаменательными. Следующий ребенок пары, дочь, названная Джесси в честь ее матери (но известная по ее второму имени, Филлис), родилась (6 декабря 1880 года) [4] , и Джефферис, наконец, начал делать себе имя. Его новое окружение определило его, как для него самого, так и для других, как писателя, пишущего о сельской местности. Статьи, основанные на опыте Джеффериса в Уилтшире, нашли готовый рынок в The Pall Mall Gazette . Сначала вышла серия эссе, основанных на его дружбе с смотрителем поместья Бердероп, недалеко от Коута, The Gamekeeper at Home , собранная в виде книги в 1878 году. Книга была хорошо принята, и Джеффериса сравнивали с великим английским писателем-натуралистом Гилбертом Уайтом [4] . Еще три сборника следовали той же схеме публикации в The Pall Mall Gazette , а затем в виде книг: Wild Life in a Southern County и The Amateur Poacher (обе 1879), а также Round About a Great Estate (1880). Другой сборник, Hodge and his Masters (1880), собрал статьи, впервые опубликованные в Standard . За несколько лет, которые Джефферис потратил на написание этих эссе, его литературное мастерство быстро развивалось: «The Amateur Poacher» в частности считается крупным шагом вперед по сравнению с более ранними работами, первым, в котором он приближается к автобиографической теме, которая лежит в основе его лучших произведений. [29] Небольшой роман, Greene Ferne Farm (1880), был первым, получившим признание как от современников, так и в более поздней науке. [30]
Две книги этих лет образуют последовательность. Wood Magic: A Fable (1881) представляет своего героя-ребенка, Бевиса, маленького ребенка на ферме около небольшого озера, называемого «Longpond», явно ферма Коут и водохранилище Коут. Исследование Бевиса сада и соседних полей приводит его к контакту с птицами и животными страны, которые могут говорить с ним, как и даже неодушевленные части природы, такие как ручей и ветер. Часть книги представляет собой изображение взаимодействия маленького ребенка с природным миром, но большая часть представляет собой циничную басню о животных о восстании против сороки Капчака, местного тирана. В Бевисе (1882) мальчик старше, и элемент фантазии, с помощью которого животные могут разговаривать, полностью отсутствует. Вместо этого мы видим реалистичные приключения Бевиса и его друга Марка, которые сражаются в шутливых боях с другими местными детьми, оснащают лодку и плывут на остров на озере (который они называют «Новое море»), ловят рыбу и даже стреляют из самодельного ружья.
В декабре 1881 года Джефферис начал страдать от своего до тех пор не диагностированного туберкулеза с анальным свищом . После ряда болезненных операций он переехал в Западный Брайтон , чтобы выздороветь. [4] Примерно в это же время он написал свою необычную автобиографию « История моего сердца» (1883). Он планировал эту работу семнадцать лет, и, по его словам, она была «абсолютно и непоколебимо правдивой». Это была не автобиография событий его жизни, а излияние его самых глубоких мыслей и чувств.
Статьи о районе Сурбитон были перепечатаны в популярном журнале Nature Near London (1883), хотя в последних главах книги упоминаются Бичи-Хед , маяк Дитчлинг и другие достопримечательности Сассекса .
В Брайтоне его третий ребенок, Ричард Оливер Ланселот Джефферис, родился 18 июля 1883 года. Но его жизнь была короткой. Джефферис переехал в Элтем , тогда в Кенте , теперь часть Гринвича , в июне 1884 года, и здесь, в начале 1885 года, ребенок внезапно умер от менингита . Джефферис был настолько потрясен, что не смог присутствовать на похоронах. [31]
Следующий роман Джеффриса « После Лондона » (1885) можно рассматривать как ранний пример « постапокалиптической фантастики »: после того, как какая-то внезапная и неопределенная катастрофа опустошила Англию, сельская местность возвращается к природе, а немногие выжившие — к квазисредневековому образу жизни.
Книга состоит из двух частей. Первая, «Возвращение в варварство», — это рассказ более позднего историка о падении цивилизации и его последствиях, с любовным описанием того, как природа возвращает себе Англию: поля зарастают лесом, домашние животные дичают, дороги и города зарастают, ненавистный Лондон превращается в озеро и ядовитое болото. Вторая часть, «Дикая Англия», — это в основном простое приключение, действие которого происходит много лет спустя в диком ландшафте и обществе (здесь Джефферис также подает пример жанру); но вступительная часть, несмотря на некоторые неправдоподобия, была высоко оценена за ее строгость и убедительное повествование.
Критики, недовольные второй частью, часто делают исключение для глав 22–24, которые выходят за рамки воссоздания средневекового мира и дают тревожное и сюрреалистическое описание места падения города. [32]
Интерес Джеффриса к катастрофам предшествовал After London : два коротких неопубликованных произведения 1870-х годов описывают социальный крах после того, как Лондон был парализован странными зимними условиями. В лучшем из них рассказчиком является будущий историк, собирающий историю по сохранившимся свидетельствам. [33] Фантастика второй части также имеет предшественника в коротком произведении The Rise of Maximin, Emperor of the Occident , опубликованном в The New Monthly Magazine в 1876 году, в данном случае приключение, происходящее в далеком и воображаемом прошлом. [34]
Хотя общество, которое Джефферис изображает после падения Лондона, неприятно, с деспотичными мелкими тиранами, воюющими друг с другом, и незащищенностью и несправедливостью по отношению к бедным, оно все же послужило источником вдохновения для утопического романа Уильяма Морриса «Новости из ниоткуда » (1890). В письме 1885 года он пишет о своей реакции на «После Лондона» : «абсурдные надежды вились вокруг моего сердца, когда я его читал». [35] « После Лондона» также повлияло на постапокалиптический роман М. П. Шила «Пурпурное облако » . [36]
После Элтема Джефферис недолго жил в разных частях Сассекса, сначала в Ротерфилде , затем в доме на Кроуборо -Хилл. В Кроуборо Джефферис завершил свой самый амбициозный и самый необычный роман «Амариллис на ярмарке» (1887). Основанный на его собственной семье в Коуте, он описывает ферму и семью, незаметно приближающуюся к катастрофе. Повествовательного развития мало; вместо этого значимые или типичные моменты представлены в коротких сценах или даже картинах . [37]
Болезнь и, как следствие, снижение производительности труда разорили Джеффриса; и редактор Чарльз Лонгман предложил подать заявку в Королевский литературный фонд . Сначала Джеффрис сопротивлялся предложению, считая помощь от аристократических покровителей, не вовлеченных в литературную работу, унизительной: «Покровители литературы! было ли когда-либо такое позорище в девятнадцатом веке? Покровители литературы! Это просто отвратительно!» Лонгману наконец удалось убедить Джеффриса, что фонду «помогали все, кто добился каких-либо успехов в литературе». Заявка была принята, и комитет проголосовал за грант в размере ста фунтов. Другой фонд, организованный Лонгманом, позволил Джеффрису переехать ближе к морю, в Горинг , пригород Уортинга . [38] Там, 14 августа 1887 года, он умер от туберкулеза и истощения. [4] Он похоронен на кладбище Бродвотер и Уортинга в Уортинге.
После его смерти был создан ряд посмертных сборников его произведений, ранее опубликованных в газетах и журналах, начиная с Field and Hedgerow (1889), редактируемого его вдовой. С тех пор появились новые сборники, но даже сейчас не все его произведения были собраны и переизданы.
Среди ранних работ Генри Стивенса Солта можно отметить три :
Дж. С. Флетчер написал несколько романов об английской сельской жизни, основанных на произведениях Джеффериса, начиная с «Чудесного Уэйпентаке» (1894). [39]
Работы Джеффериса вдохновили Генри Уильямсона заняться писательством; Уильямсон отредактировал сборник сочинений Джеффериса с названием, которое указывает на большое уважение, которое он питал к Джефферису:
Другие писатели, которые восхищались Джефферисом, включали Дэвида Гарнетта , [40] Эдварда Томаса (который написал его биографию), Лесли Пола , Этель Маннин , [41] Джона Фаулза , Генри Миллера , [42] Рэймонда Уильямса , Джеффа Вандермеера и Людовика Кеннеди . [43]
Канадский поэт Джон Ньюлав опубликовал «Надпись Ричарду Джефферису на сарсене в Барбери» в сборнике «Тасманийский дьявол и другие стихотворения » .
В заповеднике Ричарда Джеффериса в Сурбитоне увековечена его память. [44]
В 2022 году в телесериале BBC « Antiques Road Trip» был показан музей Ричарда Джеффриса, где эксперт по антиквариату Джеймс Брэкстон встретился с директором музея Майком Принглом, чтобы рассказать историю автора. [45]
Роман Джеффриса After London послужил источником вдохновения для концептуального альбома группы Bird in the Belly 2022 года After the City . Группа адаптировала отрывки из романа вместе с балладами , поэзией о чуме и поэзией о голоде в Ланкашире, чтобы создать предысторию событий, которые Джеффрис подробно описывает в своем романе. [46]
Общество Ричарда Джеффриса ежегодно присуждает премию Ричарда Джеффриса за литературу о природе. [47]
Следующий список является выборочным. Большая часть работ Джеффриса не была опубликована в виде книги при его жизни. Многие работы, сохранившиеся в рукописи или опубликованные только в журналах, были опубликованы по частям различными редакторами после его смерти. Поскольку его вклад в журналы был, как правило, анонимным, идентификация часто является проблемой. Для более полного обзора см. Miller and Matthews (1993).
Только первый из них (продюсером которого выступила его вдова) был запланирован Джефферисом.
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Тексты из Викиресурса