Жан Мишель Роллен Рот Ле Жантиль (3 ноября 1938 — 15 декабря 2010) — французский кинорежиссёр, актёр и писатель, наиболее известный своими работами в жанре фантастики .
Карьера Роллина, охватывающая более пятидесяти лет, включала в себя ранние короткометражные фильмы и его первые четыре классических фильма о вампирах : «Насилие вампира» (1968), «Новый вампир» (1970), «Дрожание вампиров» (1970) и «Реквием для вампира » (1970). 1971). Последующие известные работы Роллена включают «Роза де Фер» (1973), «Левре де Санг» (1975), «Изюминки смерти» (1978), «Очарование» (1979) и «Смерть живая » (1982). [1]
Его фильмы известны своей изысканной, хотя в основном статичной, кинематографией, нестандартным развитием сюжета, поэтичным диалогом, игривым сюрреализмом и повторяющимся использованием хорошо выстроенных женских главных персонажей. Необычные развязки и абстрактные визуальные символы были товарными знаками. Вопреки высоким производственным ценностям и точному мастерству, его фильмы снимались за небольшие деньги, часто в сжатые сроки. В середине 1970-х годов отсутствие постоянной работы заставило режиссера снимать в основном порнографические фильмы под разными псевдонимами, что он продолжал делать до начала 1980-х годов.
Жан Роллен родился в Нейи-сюр-Сен (ныне О-де-Сен ), Франция, в семье Клода Луи Рене Роллена-Рота-Ле Жантиля, актёра и театрального режиссёра, выступавшего под сценическим псевдонимом Клод Мартен, и его жены Дениз (урождённой Леффруа), натурщицы. [2] Его единокровным братом был актёр Оливье Роллен.
У Роллина была страсть к кино с раннего возраста. Свой первый фильм он увидел во время Второй мировой войны. Это был «Капитан Фракасс» , фильм 1942 года, снятый Абелем Гансом . Роллен решил, что хочет снимать фильмы, когда вырастет; его отец, театральный актер, оказал на него сильное влияние. В подростковом возрасте он увлекся американскими сериалами и читал комиксы.
Когда ему было 16, он нашел работу в Les Films de Saturne , помогая писать счета-фактуры и зарабатывая немного денег, хотя он хотел быть вовлеченным в кино. Они специализировались на создании начальных и конечных титров и коротких мультфильмов, но также снимались настоящие фильмы, такие как промышленные короткометражки и документальные фильмы. Роллен был частью съемочной группы в короткометражном документальном фильме о Snecma , большом заводе во Франции, который строил двигатели и самолеты. Он организовал съемку трекинга, проложил рельсы, проверил электричество и помог оператору.
Когда Роллен служил во французской армии , он работал редактором в отделе кино вместе с Клодом Лелушем. Они работали над армейской рекламой, где Лелуш был режиссером, а Роллен — монтажером. Они также сняли два фильма: «Mechanographie» , документальный фильм, и «La Guerre de Silence» ( Война молчания ), настоящий фильм с актерами и историей.
В 1958 году, после увольнения из армии, он снял свой первый короткометражный фильм Les Amours Jaunes ( Желтые любовники ). Он снял его на 35-миллиметровую камеру Maurigraphe и использовал в качестве места действия пляж в Дьепе , тот же пляж, который он использовал в своих более поздних фильмах.
В 1960 году Роллен решил снять свой первый полнометражный фильм, но позже отказался от проекта, так как у него не было денег, чтобы закончить его. Его следующий короткометражный фильм, Ciel de Cuivre ( Небо меди ), был снят в 1961 году и был довольно сюрреалистичным, хотя и рассказывал сентиментальную историю. Он не закончил фильм, потому что у него закончились деньги, и фильм был не очень хорош. Отснятый материал сейчас утерян.
В 1962 году он был помощником режиссера на фильме Un cheval pour Deux ( Конь для двоих ), что не было для него большим опытом, и он решил подойти к кино по-другому. В начале шестидесятых Роллен заинтересовался политикой и снял короткометражный документальный фильм в 1964 году под названием Vivre en Espagne ( Жизнь в Испании ). Он был о генералиссимусе Франсиско Франко, было снято тридцать минут, но он многим рисковал, чтобы его снять. Роллен и съемочная группа оказались преследуемыми полицией и едва сумели вернуться во Францию. Жан также снял короткометражный фильм в 1965 году под названием Les Pays Loins .
В 1968 году Жан снял свой первый полнометражный фильм Le viol du vampire ( Похищение вампира ). В то время он еще не был известен в мире кино, сняв лишь несколько короткометражных и документальных фильмов. Фильм был снят с небольшим бюджетом и состоял из двух частей, поскольку изначально планировалось, что это будет еще один короткометражный фильм; вторая часть была добавлена позже, чтобы он был выпущен как полнометражный фильм. [3] Выход Le Viol вызвал общественный скандал и возмущение, его сильное вдохновение американскими сериалами не привлекло зрителей. Он был выпущен во время событий мая 1968 года , и из-за беспорядков это была редкая театральная постановка в то время. Сам Роллен также подвергался угрозам из-за этого скандала, [4] из-за этого он на короткое время решил отказаться от создания фильмов.
Его второй полнометражный фильм La vampire nue ( Обнаженный вампир ) был его первым цветным фильмом. Он был в основном вдохновлен фильмом Judex 1916 года , а также сюрреализмом в целом. Роллен хотел сделать что-то немного более умеренное, чем Le Viol , традиционный детективный фильм. В любом случае, как он сам заявил, это был тот же тип фильма, что и его первый полнометражный фильм, он также имеет тот же дух. La vampire nue также стал примечательным тем, что представил Катрин и Мари-Пьер Кастель , сестер-близнецов, которые часто сотрудничали с Ролленом в первые годы его карьеры.
После La vampire nue Роллен оказался в финансовом кризисе и, попав в аварию во время съемок, которая его травмировала, обстоятельства изменились в лучшую сторону, когда он встретился с продюсером Моникой Натан, владелицей компании Films Moderns. Натан, доверившись и поддержав Роллена, отказалась от нескольких самых известных французских режиссеров Новой волны в плане финансирования и вместо этого полностью поддержала Роллена как продюсера и соавтора сценария для его следующего проекта Le Frisson des Vampires ( Дрожь вампиров ), на который сильно повлияли атрибуты движения хиппи. Однако в нем сохранились многие темы, которые можно было бы ожидать от фильма Роллена, и одна из самых знаковых сцен, когда-либо появлявшихся в фильме Роллена: актриса Доминик, выходящая из старых напольных часов. Производство фильма проходило в заброшенном замке в Суассоне , [Примечание 1] коммуне в департаменте Эна в Пикардии .
В 1971 году Роллен снял « Реквием по вампиру » , который стал одним из его самых успешных фильмов, и это была еще одна малобюджетная постановка, на производство которой почти не потребовалось денег. В течение первых сорока минут фильма не было диалогов, это было, по словам Роллена, чтобы сделать «максимально наивный фильм», упрощая историю, режиссуру и операторскую работу. Первоначально Роллен имел в виду Катрин Кастель, чтобы сыграть одну из ведущих леди в « Реквиеме »; однако Кастель не смогла принять роль из-за беременности, что вынудило Роллена предложить роль Мэр-Пьер. Вторую главную женскую роль сыграла Мирей Д'Аржан, которую Роллен выбрал после того, как ее познакомил с ним агент. Роллен обнаружил, что агент Д'Аржан забирает ее зарплату, что побудило его связаться с адвокатом и вернуть ей ее зарплату. « Реквием» снимали в небольшой деревне Кревкёр. Кладбище располагалось за пределами деревни на холме. Замок, историческое место, полностью обставленное подлинными антиквариатами, все из которых стоили целое состояние, был арендован у герцогини Рош-Гийон . Роллен и съемочная группа интересовались не ее замком, а руинами подземелья наверху, с которого открывался вид на всю местность. [5] После этого Роллен временно отошел от создания фильмов, связанных с эротическим жанром вампиров.
Добившись успеха в раннюю вампирскую эру, Роллен приступил к другому подходу к кинопроизводству. Роллен сам финансировал свой фильм 1973 года «Железная роза» ( The Iron Rose ) и был убежден, что он станет провалом, что приведет к финансовому краху. До начала производства он заключил сделку с Impex films на режиссуру ряда хардкорных порнофильмов в ближайшем будущем, чтобы снять « Железную розу» и гарантировать, что фильм не провалится. История повествует о двух молодых влюбленных ( Франсуаза Паскаль и Хьюз Кестер ), которые встречаются на свадебном приеме и договариваются пойти на свидание, ради которого они решают прогуляться по огромному кладбищу. Пока они занимаются любовью в подземной гробнице, на поверхности происходят странные и причудливые события. С наступлением ночи они отчаянно пытаются сбежать с кладбища и, безуспешно, оказываются там, где и начали. Их медленно одолевают истерия и паранойя, которые приводят к их смертности. Фильм снимался в городе Амьен в течение четырех недель и был впервые показан на 2-м ежегодном съезде Fantastique в Париже в апреле 1973 года. Первоначально фильм был встречен негативно, и в результате Роллен не смог найти никого, кто бы поддержал его будущие личные проекты. [6]
Роллен снял фильмы для взрослых с эротическим подтекстом Jeunes filles impudiques ( Школьницы-автостопщицы ), Le sourire vertical ( Вертикальная улыбка ) и Tout le monde il en a deux ( Сексуальные вакханалии или Лети со мной по-французски ) под псевдонимом Мишель Жантиль, поскольку он был финансово неспособен найти бюджет для другого мейнстримного художественного фильма. Однако в 1974 году Роллен снял фильм ужасов и приключений и самопровозглашенный «экспрессионистский» фильм Les démoniaques , который был вдохновлен классикой приключений, которой он восхищался в юности. В фильме снялись Жоэль Кёр и Вилли Брак , с которыми Роллен работал над Jeunes filles impudiques . История повествует о двух молодых женщинах, которые попали в кораблекрушение и были жестоко изнасилованы и убиты группой пиратов-изгоев, только чтобы воскреснуть после того, как занялись любовью с дьяволом, чтобы отомстить. У Роллена было много споров с продюсерами фильма во время производства проекта, поскольку они настаивали на низком бюджете. Он был госпитализирован на две недели после работы из-за умственного и физического истощения. Возникли и другие проблемы, включая рабочее название Les diablesses , которое пришлось изменить, поскольку авторские права не были бесплатными, и из-за того, что близнецы Кастель не были доступны для ролей мстительных призраков, эти роли были предложены неопытным актрисам Лиеве Лоне и Патрисии Эрменье. [Примечание 2]
Роллен ненадолго вернулся к эротическому жанру вампиров в 1975 году, когда он написал и снял фильм « Кровавые губы» ( Lèvres de sang ). Фильм включает в себя все сюрреалистические сказочные аспекты, которыми известны фильмы Роллена. История повествует о молодом человеке по имени Фредерик, который отправляется на поиски женщины, одетой в белое, после обнаружения фотографии разрушенного замка. Фотография вызывает подавленное детское воспоминание, которое может быть сном. Несмотря на то, что его мать пытается убедить его, что это был сон, Фредерик становится зацикленным и одержимым поиском замка и женщины, которая может быть внутри. В фильме «Кровавые губы» снялись Жан-Лу Филипп , с которым Роллен написал фильм в соавторстве, Энни Белль и Натали Перрей , с которой Роллен часто работал на протяжении всей своей карьеры в качестве актрисы, сценариста и редактора. В фильме также возвращаются близнецы Кастель в составе группы вампиров.
Из-за коммерческих неудач фильмов La rose de fer и Lèvres de sang у Роллена снова не было выбора, кроме как снять еще один фильм для взрослых о сексе по финансовым причинам, поскольку в обозримом будущем не было возможности снять художественный фильм. Phantasmes ( Once Upon a Virgin ) был написан и снят Ролленом для выпуска в 1975 году и был первым и единственным порнографическим фильмом, в котором он был указан под своим собственным именем, потому что ему понравилось то, что он сделал в фильме. Роллен упомянул, что фильм является его «первой и последней попыткой серьезного» фильма для взрослых, он хотел создать фильм, который не просто «высмеивал бы секс». Музыка для Phantasmes считается одним из лучших качеств фильма, любезно предоставленная композитором Дидье Уильямом Лепо из Lèvres de sang . [Примечание 3]
В период с 1976 по 1977 год его работа состояла исключительно из хардкорных порнографических фильмов, поскольку денег не хватало, а продюсеры не хотели финансировать какие-либо новые мейнстримные проекты из-за его предыдущих коммерческих неудач. В этот период было выпущено семь порнофильмов под его псевдонимом Мишель Жантиль, и в одном из них, Suce moi vampire ( Suck Me Vampire : хардкорная версия Lèvres de sang ), он указал себя как Мишель Ган. Его хардкорный фильм 1976 года Douces pénétraitions ознаменовал последний раз, когда близнецы Кастель появились вместе, работая у Роллена, и последний раз, когда Мари-Пьер вообще работала с ним. Катрин продолжала появляться в его фильмах в течение нескольких лет.
Жан Роллен вернулся в 1978 году, когда он написал и снял Les raisins de la mort ( Гроздья смерти ), который считается первым французским кровавым фильмом. Его описывают как один из самых важных фильмов во всем его каноне [Примечание 4] и считают редким отходом от его обычных мечтательных и поэтических работ. После негативного приема и коммерческих провалов его предыдущих фильмов и необходимости снимать порнографические картины Роллен в конечном итоге получил финансовую поддержку для производства своего следующего мейнстримового фильма. История здесь повествует о молодой женщине Элизабет ( Мари-Жорж Паскаль ), которая отправляется в уединенный виноградник в горах, принадлежащий ее жениху. Там она обнаруживает, что местные жители, которые занимают деревню, были превращены в бездумных зомби опасным пестицидом, который загрязнил виноград, растущий на винограднике после винного фестиваля, который прошел несколькими днями ранее.
В фильме снялась порноактриса Брижит Лаэ в своей первой главной роли, поскольку Роллен был первым французским режиссером, который признал ее актерские способности и предложил ей гораздо более заметные роли в своих последующих фильмах. Роллен заявил, что « Изюминки смерти» был его «первым традиционным, почти традиционным, производством», что было связано с тем, что фильм получил солидное финансирование с внесенными изменениями и со спецэффектами, предоставленными итальянскими экспертами. Клод Беконье был оператором-постановщиком, что способствовало успеху фильма. Роллен приписал большую часть успеха фильма изображению Элизабет Мари-Жорж Паскаль, которая, как он помнил, показала очень «трогательную» игру в фильме. «Изюминки смерти » снимали в пустынном горном регионе Севенны .
Фильм часто упоминается как навеянный « Ночью живых мертвецов» Джорджа А. Ромеро . Однако у него больше общего с испано-итальянским фильмом ужасов 1974 года Хорхе Грау « Пусть спящие трупы лежат» (также известным как «Живые мертвецы в морге Манчестера »). [ требуется ссылка ] Фильм не следует традиционному методу зомби, вместо этого зомби Роллина сосредоточены на безумии с сильным экологически сознательным посланием. Как он упомянул, зомби «сохранили свое сознание» и, наконец, «страдают за то, что они есть». [примечание 4] После заметного успеха фильма Роллин продолжил сниматься в порнографических фильмах под новым псевдонимом Роберт Ксавье, сохранив при этом за собой титул Мишеля Жантиля.
В 1979 году, и теперь уже зарекомендовав себя как довольно успешный режиссер, Роллен создал «Очарование» , в котором он вернулся к истокам жанра фантастики, которым известны его ранние работы. Фильм вдохновлен коротким рассказом Un verre de sang ( Стакан крови ) французского поэта Жана Лоррена и рассказывает историю о богатых французах, которые на рубеже веков начинают пить кровь быков, чтобы вылечить анемию. Название фильма отсылает и отдает дань уважения французскому журналу с таким же названием, который посвящен различным формам эротики в искусстве. [Примечание 5] История «Очарования» Роллена немного отличается от истории романа Лоррена тем, что в 1905 году группа богатых парижанок приезжает на скотобойню, чтобы выпить кровь быка, поскольку она, как полагают, является лекарством от анемии. Центральная история следует за двумя возлюбленными Элизабет и Евой ( Франка Май и Брижит Лахайе соответственно), служанками, которые живут в заброшенном замке и внезапно прерываются вором по имени Марк (Жан-Пьер Лемэр), который укрывается в замке, чтобы спрятаться от группы воров, у которых он украл монеты. Когда Марк занимается любовью с Евой, она вынуждена выйти на улицу и столкнуться с ворами в близлежащих конюшнях, чтобы заключить сделку; ее заставляют заняться сексом с одним из воров-мужчин, и впоследствии их убивает Ева в знаковой сцене, где Ева держит косу. Вскоре выясняется, что Элизабет и Ева ожидают прибытия группы женщин, где происходит чувственное занятие любовью, и женщины, как выясняется, пожирают кровь людей.
Фильм часто называют [ кем? ] фильмом о вампирах. Однако в нем нет элементов, которыми известны его ранние фильмы о вампирах, кроме питья крови. Производство « Очарования» не обошлось без осложнений; поскольку это, возможно, был один из самых простых фильмов для съемок в опыте Роллена, несмотря на низкий бюджет, история была встречена неодобрением со стороны продюсера фильма Кристины Рено. Как сказал сам Роллен, «сопродюсер хотел, чтобы (он) сделал очень откровенный секс-фильм — прямолинейную эксплуатацию без особого акцента на фантастических элементах». Роллен преодолел эти препятствия и снял фильм, который хотел. В состав съемочной группы также входили Натали Перрей, которая проектировала костюмы, и Филипп Д'Арам, который написал музыку. Было предсказано, что «Очарование» приведет к успеху, как и «Изюминки смерти» . Однако в результате неудачи один из директоров UGC, крупного французского дистрибьютора, отменил обещанные Роллену показы. [Примечание 5] Поскольку фильм стал для Роллена очередной финансовой неудачей, у него не осталось иного выбора, кроме как возобновить свою порнографическую работу, которая продолжалась до конца 1970-х годов.
Карьера Жана Роллена продолжалась и в 1980-х годах, и он начал десятилетие с выхода фильма «Ночь охоты » ( La nuit des traquées ) летом 1980 года. Этот популярный фильм ознаменовался возвращением порноактрисы Брижит Лаэ в ее первой главной роли в фильме Роллена. После дебюта фильм считался провальным. Однако в конечном итоге он собрал некоторое количество поклонников в последующие годы, как и несколько работ Роллена в прошлом. « Ночь охоты» была снята менее чем за десять дней с чрезвычайно низким бюджетом, как и его порнографические фильмы. Роллен признался, что «устал от X-фильмов», поскольку фильм должен был стать еще одним фильмом о жестком сексе, и сказал продюсеру: «Если вы хотите фильм ужасов за ту же цену», то «я могу сделать его за 9 дней». Роллин пришел к решению задействовать в картине актеров порнографической индустрии, чтобы снизить стоимость производства и дать актерам возможность продемонстрировать свой настоящий талант. [Примечание 6] Фильм является примечательным произведением в каноне Роллина, так как он отличается от всех его предыдущих работ и является отходом от жанра фантастики, которым так известны его фильмы; фильм часто поэтичен, но при этом он служит реалистичному тону и леденящей душу атмосфере. Лахайе изображает характер Элизабет, молодой женщины, обнаруженной бродящей под дождем темной ночью мужчиной по имени Роберт (Венсан Гардер). Поскольку Элизабет не помнит, почему она здесь, и часто продолжает терять память каждые несколько минут, Роберт отвозит ее в свою квартиру в городе, где они занимаются любовью. На следующее утро, когда Роберт идет на работу, врач по имени Франсис и женщина по имени Соланж (Бернар Папино и Рэйчел Мхас) находят Элизабет и сопровождают ее обратно в клинику, откуда она сбежала. Выясняется, что Элизабет и другие пациенты в настоящее время находятся в больнице из-за прогрессирующего заболевания, вызванного загрязнением окружающей среды.
Помимо Лаэ, Роллен имел в виду актрису Мартин Дельву на роль подруги персонажа Лаэ Вероник. Дельву познакомил Роллен и Лайонел Уоллман актер Ален Плюми, и когда ей предложили роль, она согласилась. До начала съемок, которые должны были проходить в районе Ла Дефанс, она попала в серьезную автомобильную аварию, в результате которой она потеряла сознание со сломанной ногой и умерла в течение недели от полученных травм. Затем роль Вероник предложили Доминик Журне. [7] Порноактриса Кэтрин Грейнер и ее частая сотрудница Натали Перрей появились в качестве пациентов в больнице.
В первый год показа фильм был встречен негативно и не понравился зрителям во время своего выхода; не получив успешного отклика на фестивале Stigès. [8] Однако он получил положительную реакцию, когда был показан на фестивале в Триесте, где его приветствовали и считали крайне подрывной работой. Сам Роллен заявил, что «я не думаю, что это очень хороший фильм, и, вероятно, это один из моих худших фильмов», и что если бы он мог переделать хотя бы один из своих фильмов, то это была бы La nuit des traquées . [Примечание 6]
В 1980 году Роллен снял испанский фильм ужасов о зомби Le lac des morts vivants (широко известный как Zombie Lake ) под псевдонимом JA Lazer. Режиссером фильма должен был стать Хесус Франко , но из-за неудачного поворота событий он оказался недоступен. В этот момент Роллен планировал уйти в отпуск, и утром, когда он собирался уезжать, ему позвонили из продюсерской компании Eurociné и спросили, не хочет ли он снять фильм ужасов, съемки которого должны были начаться следующим утром, поскольку Франко не мог быть найден. Роллен согласился и прибыл на съемочную площадку следующим утром. Компания не смогла включить имя Роллена в проект из-за проблем с контактом, поскольку в титрах фильма должно было быть указано испанское имя, и был выбран JA Lazer. Le lac des morts vivants был выпущен в 1981 году, и Роллен признался, что фильм ему никогда не нравился. Он содержит большинство элементов, которые можно было бы ожидать от фильма Франко, и включает в себя постоянных соавторов Франко, таких как актеры Говард Вернон , Надин Паскаль, Антонио Майанс и Ален Пети, а также композитора Дэниела Уайта. Фотографии для фильма были любезно предоставлены Максом Монтейе, с которым Роллен позже работал в нескольких проектах. Сам Роллен появился в фильме в эпизодической роли. [Примечание 7]
В 1981 году Роллен вернулся с драматическим фильмом Les paumées du petit matin ( Беглецы или Беглецы ). Он знаменует собой отход от обычных ужасных тонов, которыми примечательны его фильмы, и здесь смешивает драму с элементами приключений, триллера и криминала, сохраняя при этом эротические и поэтические темы и оставаясь отличительной и уникальной работой Роллена. История следует за двумя молодыми женщинами, которые находятся в психиатрической больнице в сельской местности; Мишель (Лоренс Дуба), проблемный подросток, была возвращена в больницу после побега и вынуждена носить смирительную рубашку. Ей удается привлечь внимание Мари (Кристиан Коппе), девочки-подростка, которая сидит в саду на кресле-качалке, глядя в пространство и никогда не разговаривая, уронив жестяную миску с едой из окна своей спальни, и звук каким-то образом возвращает Мари к реальности. Они сбегают из приюта и сталкиваются с группой танцоров бурлеска, певицей из бара и группой женщин, которые насилуют Мари. Их путешествие заканчивается, когда они оказываются вовлеченными в преступление и смерть. В актерский состав входят обычные соратники Роллена Луиза Дур, Натали Перрей, Брижит Лаи и сам Роллен в эпизодической роли. Les paumées du petit matin, к сожалению, не получил надлежащего кинотеатрального проката в 1981 году, что привело к тому, что он стал одним из самых сложных фильмов Роллена для поиска в будущем. Тем не менее, он получил свой первый релиз на DVD в 2009 году в Соединенных Штатах благодаря Redemption Films , с последующим выпуском в Соединенном Королевстве. Опять же, из-за ограниченного бюджета и проблем со сценарием, Роллен заявил, что с самого начала было много проблем с производством; что это был «невероятный беспорядок», наполненный «клише и банальностями мелодрамы». Более поздние отзывы о фильме были довольно положительными; Катал Тохилл и Пит Томбс в своих замечательных «Безнравственных рассказах» зашли так далеко, что назвали его шизофреническим произведением, но они также отметили, что «начало и конец — это чистый Роллин» и «то, что есть хорошего в (The Escapetes), очень хорошо». [Примечание 8]
Его фильм 1982 года La morte vivante ( Живая мертвая девушка ) был его самой коммерческой и успешной работой со времен Les raisins de la mort . В дополнение к небольшому бюджету Роллену снова пришлось бороться с продюсерами, чтобы построить фильм, который он хотел, так как они требовали еще одну часть о зомби. Он не хотел этого делать и был вдохновлен созданием фильма с комбинациями из своих предыдущих работ. Роллен описал, что живая мертвая девушка - это своего рода женщина-вампир, которая пожирает кровь людей, взяв идею из своих работ о вампирах, но не совсем сделав ее вампиром. Кровь - заметный аспект, взятый из Les raisins de la mort . Его обычные поэтические, сверхъестественные и ужасные темы все еще присутствуют в фильме. Роллен создал историю молодой женщины по имени Катрин Вальмон ( Франсуаза Бланшар ), которая была мертва и похоронена в своем семейном склепе под особняком Вальмон в течение последних двух лет. Когда три вора проникают в хранилища и планируют ограбить Кэтрин и ее покойного родственника, лишив их драгоценностей, пока они лежат в гробах, происходит землетрясение, которое внезапно воскрешает Кэтрин. Не осознавая своего окружения, она должна найти человеческих жертв и выпить их кровь, чтобы не сойти с ума и, возможно, умереть, с дрейфом в воспоминаниях детства о своей подруге детства Элен ( Марина Пьерро ). Во время которого фотограф Барбара (Карина Бароне) очаровывается Кэтрин, когда обнаруживает ее, и думает, что она довольно странная, и отправляется раскрыть тайну. Подруга детства Кэтрин, Элен, намеревается купить особняк Вальмон, который в настоящее время выставлен на продажу, и странный телефонный звонок приводит ее в дом, где она обнаруживает, что Кэтрин жива, а тела воров, агента по недвижимости и ее парня. Пытаясь убедить себя, что Кэтрин на самом деле не умерла, она понимает, что она вернулась из мертвых и должна помочь ей, приведя ее ничего не подозревающих жертв. Часть финансирования фильма была любезно предоставлена Жаком Раифом, который был соавтором сценария. Фотограф фильма Пьер Леблон нашел замок, который стал особняком Вальмон, который они арендовали. Замок предоставлял жилье для актеров и съемочной группы, в котором владелец предложил готовить. По словам Роллена, владелец настаивал на том, чтобы его называли «Его светлость», и что с ним было очень трудно ладить [9]Актрису Франсуазу Бланшар познакомила с Роллен Фанни Магье, актриса, сыгравшая в фильме. Когда пришла Бланшар, Роллен не был уверен, предлагать ли ей роль Кэтрин, поскольку в первой сцене, в которой ее персонаж воскресает, Бланшар появилась в брюках, которые не требовались для сцены, и Роллен не просил ее снимать их. Однако она получила роль из-за хорошего контакта. Бланшар проявила большой профессионализм в своей роли, и в одной конкретной сцене, финальной сцене фильма, в которой персонаж Бланшар плачет и кричит после того, как пожирает своего друга детства, съемочная группа забеспокоилась о ее психическом состоянии, поскольку они думали, что она сошла с ума. Она показала потрясающую игру для этой роли. [10] Во время подготовки фильма Роллен был в Риме с Лайонелом Уоллманом, чтобы найти актрису на роль Элен. Роллен имел в виду Терезу Энн Савой на эту роль, которая его очень впечатлила. Поговорив с Савоем и показав ей сценарий порнографической картины, которая была на английском языке и лишена интереса, и не для La morte vivante , поскольку она не говорила по-французски, она отказалась от роли и сказала своему агенту, что никогда в жизни не будет сниматься с таким парнем, как он. Его вторым выбором стала актриса Марина Пьерро, постоянная сотрудница режиссера Валериана Боровчика , которая сразу понравилась Роллену. Пьерро приняла роль. [11] В роли фотографов американский актер Майк Маршалл , с которым Роллену нравилось работать во время съемок, получил роль Грега, а канадской актрисе Карине Бароне предложили роль Барбары из-за того, что предыдущая актриса, снимавшаяся в Les paumées du petit matin, отказалась, поскольку она безошибочно считала, что это якобы эротический фильм. [12] Фильм имел коммерческий успех в кинотеатрах и получил довольно положительный прием, особенно в Италии. [13] После выхода фильма на экраны, Роллен был предан нечестным дистрибьютором, который устроил премьеру в избранном количестве небольших кинотеатров за его спиной, поскольку фильм заслуживал гораздо большей аудитории в высококлассных кинотеатрах. Однако, La morte vivante был выбран на многих фестивалях, которые не принесли фильму большого успеха, особенно в Риме, где друг Роллена, Андриано Пинтальди, представил фильм на своем фестивале, где он получил приз публики. [14]
После того, как Роллен снял еще три порнографических фильма после La morte vivante , в 1984 году вышел его следующий полнометражный фильм Les trottoirs de Bangkok ( Тротуары Бангкока ). Это редкая постановка для Роллена, поскольку она не содержит его традиционных сверхъестественных, ужасов или жанра фантастики. На нее сильно повлияла детская страсть Роллена к старым сериалам, поскольку в ней присутствуют темы приключений, преступлений и тайн, комиксов и вдохновлена классикой Бориса Карлоффа 1932 года «Маска Фу Манчу ». Главная героиня фильма — порноактриса Йоко, о которой Роллен упомянул, что «никогда не работал с актрисой, которая была бы столь открыта и легка в режиссуре». Она играет роль Евы, которая находится в бегах от французской секретной службы и конкурирующего синдиката, которым отчаянно требуется смертельное химическое вещество, которым она обладает. Это ее единственная основная роль за пределами порноиндустрии. Франсуаза Бланшар возвращается в своем втором фильме с Ролленом, где она появляется в роли Клодин, женщины, которая работает на синдикат и вынуждена найти Еву и передать ее своему злодейскому боссу, вместо этого она решает защитить Еву. В актерский состав второго плана входят аргентинский актер Жерар Ландри , израильская актриса Брижит Боргезе , Жан-Пьер Буиксу , с которым Роллен работал много раз на протяжении всей своей карьеры, и эпизодическое появление Роллена. При ограниченном бюджете и снова работая с продюсером Лайонелом Уоллманом и оператором Клодом Беконье, производство Les trottoris de Bangkok было снято в нескольких местах, многие из которых не имели разрешения; китайский квартал Порт-д'Итали и доки, где выгружались товары из Азии, заброшенный притон недалеко от Елисейских полей и часть французской железной дороги. Фильм стал успешным, и Роллин признался, что, несмотря на то, что фильм был провальным, он сказал, что «все съемки были очень веселыми». Работа с Йоко побудила Роллина написать новый фильм, в котором она снималась вместе с Брижит Лахайе, но, к сожалению, фильм так и не был снят, поскольку Йоко ушла из кино в начале девяностых. [Примечание 9]
Роллен получил второстепенную работу после Les trottoirs de Bangkok ; в 1985 году он возобновил свою работу под псевдонимом «Мишель Жантиль» с непорнографической работой, комедией-фарсом Ne prends pas les poulets pour des pigeons , в которой воссоединились Брижит Боргезе и Жерар Ландри из его предыдущего фильма, и в которой участвовал французский актер и комик Попек . Роллен был нанят, и поэтому его настоящее имя не было прикреплено к проекту. В 1988 году он получил не указанную в титрах режиссерскую роль в эротическом сиквеле Emmanuelle 6 , для которого он написал сценарий. Фильм страдал от множества недостатков во время производства под руководством Бруно Цинконе, и Роллен был вовлечен в попытку спасти то, что он мог, и убедиться, что производство было завершено для финансистов. [Примечание 10]
В конце десятилетия Роллин создал фильм « Затерянные в Нью-Йорке» ( Perdues dans New York ), который был снят в 1989 году. Роллин упомянул, что фильм был «антологией всех тем и навязчивых образов, которые я использовал в своих фильмах», и что он «завершил то, что было начато в предыдущих 13 фильмах». Друг Роллина, который был продюсером, настоял на его помощи, поскольку ему нужны были натурные съемки Нью-Йорка для предстоящего телесериала, над которым он работал. Роллин согласился и отправился в Нью-Йорк с небольшой съемочной группой и 16-миллиметровой камерой. Во время съемок кадров Роллин загорелся идеей импровизировать на тему, в которой две молодые женщины разлучены и отчаянно ищут друг друга. Он снял фильм продолжительностью чуть меньше часа и сразу же столкнулся с трудностями в поиске дистрибуции, будь то выпуск в кинотеатрах или на телевидении. В конце восьмидесятых было трудно найти дистрибьюторов для независимых и эксплуатационных фильмов, так как во времена революций и перемен дистрибьюторы брали только более коммерческие и высокобюджетные фильмы. Только в последующие годы фильм нашел свою аудиторию на рынке домашнего видео. [Примечание 11] Первоначально «Perdues dans New York» должен был стать последним произведением канона Роллина, поскольку в этот период он заболел, и он выразил благодарность своим многочисленным поклонникам, отдав дань уважения своим ранним работам.
Несмотря на его намерения уйти из режиссуры после Perdues dans New York , его последний фильм 1980-х годов, Killing Car (рабочее название Femme dangerouseuse ), был снят в 1989 году. Это триллер о мести и одна из его самых недооцененных и упускаемых из виду работ. Первоначально предполагалось, что это будет софткорная постановка под псевдонимом Michel Gentil, Rollin прикрепил к проекту свое собственное имя и сделал его одним из самых личных и самореферентных из всех его работ. Фильм был снят на 16 мм и менее чем за неделю при минимальном бюджете менее 100 000 долларов. Австралийская модель Тики Цанг , родом из Брисбена, Квинсленд , некоторое время проживала в Париже, Франция, когда ее обнаружил Rollin и предложил ей роль «Женщины-автомобилистки», странной женщины, которая угоняет старый Buick и продолжает убивать несколько человек, чтобы отомстить за прошлую трагедию. Роль «Женщины-автомобилистки» была написана специально для Цанг, и это единственный фильм, в котором ее имя упоминается. « Убийственная машина » отсылает к предыдущим работам Роллен, включая Цанга, выходящего из напольных часов (как и Доминик в знаковой сцене из «Тревоги вампиров» ). Макс Монтейе вернулся в качестве оператора, а Филипп Брежан написал музыку. В актерский состав вошли постоянные соавторы Жан-Пьер Буиксу и Жан-Лу Филипп. После съемок Роллен был госпитализирован из-за истощения и начал монтировать фильм после выздоровления. Процесс монтажа длился два года. [Примечание 12] Во время пост-продакшна возникло несколько проблем, поскольку фильму было трудно получить распространение, как и в «Потерянных в Нью-Йорке» , если он не мог получить театральное распространение, Роллен соглашался на видео или телевизионный релиз. Фильм был выпущен в 1993 году. Было объявлено, что на сегодняшний день не существует ни пригодной для использования копии, ни негатива фильма, а все известные негативы фильма считаются утерянными.
Последняя работа Роллена над фильмами для взрослых состоялась в 1994 году, когда он ненадолго вернулся в качестве режиссера (не указан в титрах) и написал сценарий для фильма « Запах Матильды » . Первоначально Роллен был необходим в качестве сценариста для фильма, поскольку он должен был заменить Мишель Рико, штатного автора продюсера Марка Дорселя, которая недавно скончалась. Однако Роллен стал сорежиссером фильма, снятого для видео. После своей последней работы над секс-фильмом Роллен позже вернулся к своим традиционным работам, когда он продолжил заниматься тем, чем он был наиболее известен. [Примечание 13]
Роллин продолжил свою карьеру в 1990-х годах, после того, что должно было стать кратким возвращением в 1994 году, когда он снял и написал последний порнографический фильм. Он оставался верен форме в течение последних лет своего кинопроизводства, и его следующий фильм был запущен в производство в 1995 году; Les deux orphelines vampires ( Два вампира-сироты ) увидел возвращение его самой узнаваемой работы и его первого фильма о вампирах после Levres de sang 1975 года . С недавним ростом популярности работ Ролллина и возрождением жанра о вампирах в целом, наиболее заметным с Дракулой Брэма Стокера , это побудило Роллина создать новый фильм о вампирах, совершенно отличный от блокбастера Фрэнсиса Форда Копполы 1992 года, поскольку он заявил, что это был «вообще не хороший фильм», и что «он просто не работает ни на секунду». [15] Идея фильма была основана на одноименном романе Роллена и была запущена в производство в июне 1995 года всего за 3 000 000 фунтов стерлингов, что на самом деле больше, чем получали его предыдущие работы. Съемки проходили в Нью-Йорке в начале и в Париже в течение оставшихся трех недель. Операторскую работу выполнил Норбер Марфэн-Синтес, который ранее работал с итальянским режиссером Дуччо Тессари , поскольку Макс Монтейе был недоступен. Натали Перрей познакомила Роллена с Марфэн-Синтесом, поскольку у нее был опыт работы с Марфэн-Синтесом во многих фильмах; в знак благодарности Роллен предложил Перрей роль в фильме « Два вампира-орфея» . Главные роли были предложены двум неопытным актрисам, Александре Пик и Изабель Тебул, которых Роллен выбрал, ответив на напечатанное ими в газете объявление. Брижит Лахайе получила в фильме второстепенную роль. [15] После длительного периода пост-продакшна фильм был наконец выпущен 9 июля 1997 года.
Его следующая режиссерская работа, « Невеста Дракулы » , была запущена в производство в 1999 году. [16] Роллен написал сценарий к фильму, как и ко многим своим предыдущим работам. В это время Роллен проходил диализ из-за болезни почек и в течение некоторого времени не оставался со съемочной группой, а производство было разделено с Жаном-Ноэлем Деламаром в его отсутствие, в то время как Роллинг останавливался в отеле в Кане . Места съемок включали острова Шозе , где проходила большая часть съемок, кладбище в Эпине-Шамплатре , замок в Бланди, Сена и Марна и порт Пурвиль-ле-Дьепп. Давние соратники Брижит Лаэ, Катрин Кастель и Натали Перрей вернулись для важных ролей в фильме. Племянница Роллена, Сандрин Токе, появилась в фильме в роли молодого вампира, обожженного лучами солнца. После производства, Роллен получил пересадку почки в октябре 2000 года во время пост-продакшна, который длился почти два года. Фильм был успешно показан в кинотеатрах 14 августа 2002 года, из-за чего Роллен не был полностью удовлетворен датой выпуска. Однако он был рад, что фильм был выпущен в кинотеатрах и был довольно хорошо принят. [16]
Роллен был женат на Симоне Роллен Рот Ле Жантиль (урожденной Морель), от которой у него было двое сыновей, Серж и Карел. [17] [18] Он был женат на Симоне до своей смерти.
Роллен умер 15 декабря 2010 года после долгой борьбы с раком, у него остались жена Симона, сын Серж и внучка Габриэль. [19] Он похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже. Сын Роллена, Карел (1973–2001), [20] [18] и его жена Симона (1934–2016) покоятся рядом с ним.
Следующий список состоит из основных работ Жана Роллена как режиссера и сценариста, а не из его псевдонимных или порнографических работ. Полный список всех его работ, включая продюсерские и актерские работы, см. в полной фильмографии.