Джонатан Дэвид Сэмюэл Джонс (7 октября 1911 г. — 3 сентября 1985 г.) [1] — американский джазовый барабанщик . Руководитель группы и пионер джазовой перкуссии, Джонс был ведущим ритм-секцией оркестра Каунта Бэйси с 1934 по 1948 год. Иногда его называли Папа Джо Джонс, чтобы отличать от молодого барабанщика Филли Джо Джонса .
Родившись в Чикаго , штат Иллинойс , США, [1] Джонс переехал в Алабаму , где научился играть на нескольких инструментах, включая саксофон, фортепиано и барабаны. [1] Он работал барабанщиком и танцором степа на карнавальных шоу, пока не присоединился к группе Уолтера Пейджа , Blue Devils в Оклахома-Сити в конце 1920-х годов. Он записывался с трубачом Ллойдом Хантером Serenaders в 1931 году, а затем присоединился к группе пианиста Каунта Бэйси в 1934 году. [1] Джонс, Бэйси, гитарист Фредди Грин и басист Уолтер Пейдж иногда объявлялись «всеамериканской ритм-секцией», идеальной командой. [1] Джонс взял короткий перерыв на два года, когда служил в армии , но он оставался с Бэйси до 1948 года. [1] Он участвовал в серии концертов Jazz at the Philharmonic . [1]
Он был одним из первых барабанщиков, который продвигал использование щёток на барабанах и перенёс роль хронометража с бас-барабана на тарелку хай-хэт . [1] Джонс оказал большое влияние на более поздних барабанщиков, таких как Бадди Рич , Кенни Кларк , Рой Хейнс , Макс Роуч и Луи Беллсон . Он также снялся в нескольких фильмах, наиболее известным из которых был музыкальный короткометражный фильм Jammin' the Blues (1944).
В последующие годы Джонс регулярно выступал в джаз-клубе West End на пересечении 116-й и Бродвея в Нью-Йорке. На этих выступлениях обычно присутствовали другие барабанщики, такие как Макс Роуч и Рой Хейнс. Помимо своего мастерства игры на барабанах, Джонс был известен своим вспыльчивым, воинственным темпераментом. Один из известных случаев его раздражительного нрава произошел весной 1936 года во время джем-сейшена в клубе Reno в Канзас-Сити. Молодой Чарли Паркер пытался сыграть импровизированное соло, но потерял счет смены аккордов; в знак презрения Джонс бросил тарелку из своей ударной установки на пол возле ног Паркера, чтобы заставить его покинуть сцену.
В отличие от преобладающего джазового стиля игры на барабанах, примером которого является громкий, настойчивый стук Джина Крупы по бас-барабану на каждом такте, Джонс часто вообще не играл на бас-барабане. Джонс также продолжал ритм райд на хай-хэте , в то время как он постоянно открывался и закрывался вместо общепринятой практики ударять по нему только тогда, когда он был закрыт. Стиль Джонса повлиял на тенденцию современных джазовых барабанщиков играть ритмы с отсчетом времени на тарелке, которая теперь известна как райд-тарелка .
В 1979 году Джонс был включен в Зал славы джаза Алабамы за вклад в музыкальное наследие Бирмингема, Алабама . В 1985 году Джонс стал обладателем стипендии American Jazz Masters, присуждаемой Национальным фондом искусств .
Его автобиография (рассказанная Альберту Мюррею ) под названием «Rifftide: The Life and Opinions of Papa Jo Jones» («Риффтайд: жизнь и мнения Папы Джо Джонса») , основанная на беседах между Джонсом и писателем Мюрреем с 1977 года до смерти Джонса в 1985 году, была посмертно опубликована в 2011 году издательством Университета Миннесоты. [2]
Известный в последние годы жизни как Папа Джо Джонс, его иногда путают с другим влиятельным джазовым барабанщиком, Филли Джо Джонсом . [1] Они умерли с разницей всего в несколько дней.
Джонс умер от пневмонии в Нью-Йорке в возрасте 73 лет. [3]
