stringtranslate.com

Джованни Баттиста Пьяццетта

Автопортрет (1730-е годы), уголь, усиленный белилами на серо-зеленой бумаге. В коллекции Музея Тиссена-Борнемисы , Мадрид
Вознесение Девы Марии (1735), холст, масло. В коллекции Лувра .

Джованни Баттиста Пьяцетта (также называемый Джамбаттиста Пьяццетта или Джамбаттиста Валентино Пьяццетта ) (13 февраля 1682 или 1683 — 28 апреля 1754) — итальянский художник в стиле рококо, изображавший религиозные сюжеты и жанровые сцены .

Биография

Пьяццетта родился в Венеции , сын скульптора Джакомо Пьяццетты, у которого он получил раннее образование в области резьбы по дереву. Начиная с 1697 года он учился у художника Антонио Молинари . По словам Пьяццетты, он учился у Джузеппе Марии Креспи , живя в Болонье в 1703–05 годах, хотя нет никаких записей о формальном обучении Креспи. Благодаря Креспи влияние Карло Чиньяни достигло Пьяццетты. Пьяццетта действительно нашел вдохновение в искусстве Креспи, в котором светотень Караваджо превратилась в идиому изящного очарования в его картинах простых людей. Он также был очень впечатлен алтарными образами, созданными другим болонским художником полувеком ранее, Гверчино .

Около 1710 года он вернулся в Венецию. Там он получил признание как ведущий художник, несмотря на свою ограниченную продукцию и скромную натуру, но в конечном итоге он был менее покровительствуем, как в Венеции, так и особенно за рубежом, чем две другие выдающиеся звезды венецианского позднего барокко / рококо , Риччи и Тьеполо . Тем не менее, круг тем Пьяццетты был шире, чем у этих художников; Тьеполо, например, никогда не писал жанровых картин и ограничивался грандиозными историческими и религиозными алтарями. У Риччи и Тьеполо была светящаяся палитра и легкая непринужденность, которые позволяли им покрывать метры потолка фресками, хотя и с поверхностностью и гламуром, которые отсутствуют в более темных и более интимных изображениях Пьяццетты. Тем не менее, Тьеполо, который сотрудничал с Пьяццеттой в некоторых проектах, находился под сильным влиянием старшего художника; в свою очередь, светимость и блеск палитры Тьеполо повлияли на Пьяццетту в его поздние годы.

Прорицатель , Академия, Венеция

Пьяццетта создал искусство теплого, насыщенного цвета и таинственной поэзии. Он часто изображал крестьянство, даже если часто в величественной манере. Он был весьма оригинален в интенсивности цвета, которую он иногда использовал в своих тенях, и в потустороннем качестве, которое он придавал свету, который рельефно выделял часть композиции. Жесты и взгляды его главных героев намекают на невидимые драмы, как в одной из его самых известных картин, «Прорицатель» (1740, сейчас в Галерее Академии , Венеция). Он привнес подобную неуловимость в произведения религиозного характера, такие как « Sotto in su Glory » Святого Доминика в церкви Санти Джованни и Паоло .

Также примечательны его многочисленные тщательно выполненные рисунки полуфигур или групп голов. Обычно выполненные углем или черным мелом с белым усилением на серой бумаге, они наполнены тем же духом, который оживляет его картины, и были приобретены коллекционерами как самостоятельные работы. Он также делал гравюры .

В 1750 году Пьяццетта стал первым директором недавно основанной Accademia di Belle Arti di Venezia , и посвятил последние несколько лет своей жизни преподаванию. Он был избран членом Болонской Accademia Clementina в 1727 году. Среди художников в его студии были Доменико Маджотто , Франческо Даджиу (il Capella), Иоганн Генрих Тишбейн , Эджидио Далл'Ольо и Антонио Маринетти . [1] Гравер Марко Питтери был связан с его студией и гравировал многие из его работ. [2] Среди молодых художников, которые подражали его стилю, были Джованни Баттиста Писсати, [3] Джулия Лама , Федерико Бенкович и Франческо Полаццо (1683–1753). Он умер в Венеции 28 апреля 1754 года.

Избранные произведения

Идиллия на побережье (1739-1740)

Галерея

Примечания

  1. ^ Спайк, Дж. Т., стр. 181.
  2. ^ Карло Гольдони и Венеция nel secolo XVIII. (1882) Фердинандо Галанти, страница 400.
  3. ^ Lodi monografia storico-artistica Феличе Де Анджели, Андреа Тимолати, опубликовано в Милане (1877 г.), стр. 134.
  4. ^ Первоначально Санта-Мария-делла-Фава , Венеция, а теперь Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия.[1]
  5. ^ Пьяццетта, Джованни Баттиста. «Портрет Джулии Ламы». Музей Тиссена-Борнемисы . Проверено 5 апреля 2020 г.
  6. ^ Пьяццетта, Джованни Баттиста. «Жертвоприношение Исаака». Музей Тиссена-Борнемисы . Проверено 5 апреля 2020 г.
  7. ^ Пьяццетта, Джованни Баттиста. «Портрет молодой женщины в профиль с маской в ​​правой руке». Музей Тиссена-Борнемисы . Получено 5 апреля 2020 г.

Ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Джованни Баттистой Пьяцеттой .