stringtranslate.com

Джованни Баттиста Пьяццетта

Автопортрет (1730-е), уголь, усиленный белилами, на зелено-серой бумаге. В коллекции музея Тиссена-Борнемисы , Мадрид.
Успение Богородицы (1735), холст, масло. В коллекции Лувра

Джованни Баттиста Пьяццетта (также называемый Джамбаттиста Пьяццетта или Джамбаттиста Валентино Пьяццетта ) (13 февраля 1682 или 1683 — 28 апреля 1754) — итальянский художник в стиле рококо, изображавший религиозные сюжеты и жанровые сцены .

биография

Пьяцетта родился в Венеции в семье скульптора Джакомо Пьяцетты, у которого он рано обучался резьбе по дереву. С 1697 года учился у художника Антонио Молинари . По словам Пьяцетты, он учился у Джузеппе Марии Креспи , живя в Болонье в 1703–05 годах, хотя Креспи не имеет никаких записей о формальной опеке. Благодаря Креспи влияние Карло Чиньяни достигло Пьяццетты. Пьяццетта действительно нашел вдохновение в искусстве Креспи, в котором светотени Караваджо превратились в идиому изящного очарования в его картинах простых людей. Большое впечатление на него также произвели алтарные образы, созданные другим болонским художником полувеком ранее, Гверчино .

Около 1710 года он вернулся в Венецию. Там он завоевал признание как ведущий художник, несмотря на свою ограниченность творчества и скромный характер, но в конечном итоге он пользовался меньшим покровительством, как в Венеции, так и особенно за рубежом, чем две другие выдающиеся звезды венецианского позднего барокко / рококо , Риччи и Тьеполо . И все же круг тем Пьяццеты был шире, чем у этих художников; Тьеполо, например, никогда не писал жанровых картин и ограничивался великой историей и религиозными алтарями. Риччи и Тьеполо обладали яркой палитрой и легкой легкостью, что позволило им покрыть фресками метры потолка, хотя и с поверхностностью и гламуром, которых нет в более темных и интимных изображениях Пьяццетты. Тем не менее, Тьеполо, который сотрудничал с Пьяццеттой в некоторых проектах, находился под сильным влиянием старшего художника; в свою очередь, яркость и блеск палитры Тьеполо повлияли на Пьяцетту в последние годы его жизни.

Прорицатель , Академия, Венеция.

Пьяццетта создал искусство теплых, насыщенных красок и загадочной поэзии. Он часто изображал крестьянство, хотя и часто в большой манере. Он был весьма оригинален в интенсивности цвета, который он иногда использовал в своих тенях, и в потустороннем качестве, которое он придавал свету, который рельефно подчеркивает часть композиции. Жесты и взгляды его героев намекают на невидимые драмы, как в одной из его самых известных картин « Прорицатель» (1740, сейчас находится в Галерее Академии в Венеции). Подобную неуловимость он привнес в произведения религиозного характера, такие как «Сотто в славе святого Доминика» в церкви Санти Джованни и Паоло .

Также примечательны его многочисленные тщательно выполненные рисунки поясных фигур или групп голов. Обычно они выполнены углем или черным мелом с белыми акцентами на серой бумаге, они наполнены тем же духом, который оживляет его картины, и приобретались коллекционерами как самостоятельные произведения. Он также производил гравюры .

В 1750 году Пьяццетта стал первым директором недавно основанной Академии изящных искусств Венеции и посвятил последние несколько лет своей жизни преподаванию. Он был избран членом Болонской Академии Клементины в 1727 году. Среди художников в его студии были Доменико Маджотто , Франческо Дагиу (иль Капелла), Иоганн Генрих Тишбейн , Эджидио Далл'Ольо и Антонио Маринетти . [1] Гравер Марко Питтери был связан с его студией и гравировал многие из его работ. [2] Среди молодых художников, подражавших его стилю, — Джованни Баттиста Писсати, [3] Джулия Лама , Федерико Бенкович и Франческо Полаццо (1683–1753). Он умер в Венеции 28 апреля 1754 года.

Избранные работы

Идиллия на побережье (1739-1740)

Галерея

Примечания

  1. ^ Спайк, Джей Ти. стр. 181
  2. ^ Карло Гольдони и Венеция nel secolo XVIII. (1882) Фердинандо Галанти, страница 400.
  3. ^ Lodi monografia storico-artistica Феличе Де Анджели, Андреа Тимолати, опубликовано в Милане (1877 г.), стр. 134.
  4. ^ первоначально Санта-Мария-делла-Фава , Венеция, а теперь Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия.[1]
  5. ^ Пьяццетта, Джованни Баттиста. «Портрет Джулии Ламы». Музей Тиссена-Борнемисы . Проверено 5 апреля 2020 г.
  6. ^ Пьяццетта, Джованни Баттиста. «Жертвоприношение Исаака». Музей Тиссена-Борнемисы . Проверено 5 апреля 2020 г.
  7. ^ Пьяццетта, Джованни Баттиста. «Портрет молодой женщины в профиль с маской в ​​правой руке». Музей Тиссена-Борнемисы . Проверено 5 апреля 2020 г.

Рекомендации

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Джованни Баттистой Пьяццеттой .