Gioseffo Zarlino (31 января или 22 марта 1517 — 4 февраля 1590) — итальянский музыкальный теоретик и композитор эпохи Возрождения . Он внёс большой вклад в теорию контрапункта , а также в музыкальную настройку .
Зарлино родился в Кьодже , недалеко от Венеции . Его раннее образование было у францисканцев , и позже он сам присоединился к ордену. В 1536 году он был певцом в соборе Кьоджи , а к 1539 году он стал не только дьяконом, но и главным органистом. В 1540 году он был рукоположен, а в 1541 году отправился в Венецию, чтобы учиться у известного контрапунктиста и маэстро ди капелла собора Святого Марка Адриана Вилларта .
В 1565 году, после отставки Чиприано де Роре , Зарлино занял пост капельмейстера собора Святого Марка, одну из самых престижных музыкальных должностей в Италии, и занимал его до своей смерти. Будучи капельмейстером, он обучал некоторых ведущих деятелей венецианской школы композиторов, включая Клаудио Меруло , Джироламо Дируту и Джованни Кроче , а также Винченцо Галилея , отца астронома, и известного реакционного полемиста Джованни Артузи .
Хотя он был умеренно плодовитым композитором, а его мотеты отточены и демонстрируют мастерство канонического контрапункта , его главной претензией на известность была его работа в качестве теоретика. В то время как Пьетро Аарон , возможно, был первым теоретиком, описавшим версию meantone , Дзарлино, по-видимому, был первым, кто сделал это с точностью, описав meantone размером 2/7-comma в своем Le istitutioni harmoniche в 1558 году. Дзарлино также описал meantone размером 1/4-comma и meantone размером 1/3-comma, считая все три темперации пригодными для использования. В более позднее время они были приближены к 50-, 31- и 19-тоновым равномерным темперациям соответственно. В своем Dimostrationi harmoniche 1571 года он пересмотрел нумерацию ладов, чтобы финалы лада соответствовали нотам натурального гексахорда. [1] Он также написал трактат под названием Sopplimenti Musicali , опубликованный в 1588 году и посвященный папе Сиксту V. [1] [2]
Зарлино был первым, кто теоретизировал примат трезвучия над интервалом как средство структурирования гармонии. Его изложение чистой интонации, основанной на пропорциях в пределах «Senario» (1, 2, 3, 4, 5, 6) и 8, является отходом от ранее установленной пифагорейской диатонической системы, переданной Боэцием . См.: интенсивная диатоническая гамма Птолемея . Он также был одним из первых теоретиков, предложивших объяснение запрета параллельных квинт и октав в контрапункте, и изучивших эффект и гармонические последствия ложного отношения.
Сочинения Сарлино, в первую очередь опубликованные Франческо Франчески , распространились по всей Европе в конце XVI века. Переводы и аннотированные версии были распространены во Франции , Германии , а также в Нидерландах среди учеников Свелинка , тем самым оказав влияние на следующее поколение музыкантов, представлявших стиль раннего барокко .
Композиции Сарлино более консервативны в идиоме, чем композиции многих его современников. Его мадригалы избегают гомофонических текстур, обычно используемых другими композиторами, оставаясь полифоническими на всем протяжении, в манере его мотетов. Его работы были опубликованы между 1549 и 1567 годами и включают 41 мотет, в основном для пяти и шести голосов, и 13 светских произведений, в основном мадригалов, для четырех и пяти голосов. Его 10 мотетов на Песнь Песней использовали текст перевода Библии Исидоро Кьяри .
