Джойс Джонсон — американский автор художественной и документальной прозы, чьи произведения тесно связаны с поколением битников . Она также была детской актрисой и появилась в бродвейской постановке « Я помню маму» , о которой она написала в своих мемуарах 2004 года « Пропавшие мужчины» .
Она родилась под именем Джойс Глассман в 1935 году в еврейской семье в Нью-Йорке [1] и выросла в районе Морнингсайд-Хайтс на Манхэттене , в нескольких кварталах от квартиры Джоан Воллмер Адамс, где с 1944 по 1946 год жили Уильям Берроуз , Аллен Гинзберг и Джек Керуак. Джонсон воспитывалась в нетрадиционной для того времени манере. Одним из примеров является ее мать, которая в 19 лет постоянно переезжала с места на место, пытаясь помочь своей семье обрести лучшие супружеские перспективы. [2] Как она сказала на форуме Legacy Project Forum колледжа округа Моррис, посвященном женщинам поколения битников [3], подвергаясь воздействию множества различных ситуаций в детстве, она считает, что именно поэтому она научилась не зависеть ни от кого. Как и ее мать, она ходила в среднюю школу для девочек и женский колледж. [3]
В 13 лет она начала проводить время в парке Вашингтон-сквер , средоточии богемной и фолк-музыкальной культуры той эпохи. В 16 лет она поступила в колледж Барнард . Она обнаружила, что большинство студентов, посещающих колледж Барнард, были женщинами из среднего класса, отправленными туда их семьями, чтобы найти хорошего мужа. Некоторые из этих женщин восстали против того, чтобы это было их единственной причиной посещать школу, и перешли от социальных ожиданий к построению собственной идентичности как независимых женщин. [3] Это привело к тому, что Джонсон стала выступать за женщин как за личностей, а не просто как за материал для жен.
Джонсон рассказала в своей книге «Дверь широко открыта» , что когда она родилась, ее мать хотела, чтобы она была вундеркиндом. Одной из мечт ее матери в юности было стать концертной певицей, и она подтолкнула Джонсон пойти по музыкальному пути. Когда она выросла в подростковом возрасте, ее мать подготовила прорыв Джонсон, записав ее на многочисленные дорогостоящие курсы по написанию музыкальных комедий, она научилась писать и сочинять свою собственную музыку и сценарии. В то время как Джонсон продолжала писать музыкальные комедии для своей матери, она также писала истории, которые она не осмелилась бы принести домой или дать прочитать своей матери. Одна история была опубликована в журнале Barnard Literary о напряженных отношениях Джонсон с ее семьей. [4]
Джонсон вспоминала, что жила двойной жизнью до восемнадцати лет, в то время она была в отношениях с преподавателем Барнарда по имени Дональд Кук, который был на десять лет старше ее и был также однокурсником Люсьена Карра и Аллена Гинзберга в Колумбийском университете. Благодаря своим отношениям с Куком она познакомилась с Карлом Соломоном , Берроузом и Гинзбергом. Гинзберг и Джонсон встретились в квартире Кука, когда ей было 16, и с этого момента началась ее дружба с Гинзбергом. [4]
В 1955 году Джонсон была убеждена, что ее отношения с Куком приведут их к браку, как только она уедет из родительского дома. Однако в итоге она жила в комнате для прислуги в квартире недалеко от Колумбии и работала секретаршей, где ей платили пятьдесят долларов в неделю, чтобы она могла выжить самостоятельно, хотя этого было недостаточно. Ее отношения с Куком не стали лучше, поскольку он отдалился от нее и в конечном итоге оставил ее, чтобы быть с другим студентом Барнарда. [4]
В колледже Барнард она подружилась с Элис Коуэн (недолгое время любовницей Аллена Гинзберга), которая познакомила ее с кругом битников. Гинзберг организовала Глассману и Керуаку свидание вслепую, пока она работала над своим первым романом « Приходи и присоединяйся к танцу» , который был продан издательству Random House, когда ей был 21 год, и опубликован пять лет спустя, в 1962 году, как раз когда она начинала свою карьеру книжного редактора. Ее отношения с Джеком Керуаком были довольно значимым этапом в ее жизни.
«Я должен сказать, что одним из редких людей, которые очень активно поощряли меня в моем творчестве, был Джек Керуак» [3]
Среди причин, по которым это был значимый этап для Джонсон, — ее заявление выше, в котором она признает тот факт, что именно ее отношения с Керуаком привели ее к успеху в писательской карьере, потому что он поддерживал ее в ее стремлении заняться литературой. Во время ее отношений с Керуаком она поняла, что мужчины просто видят в женщинах материал для своих произведений и сексуальные объекты, а не личности. Джонсон считает, что это осознание женщинами-битниками проложило путь к освобождению женщин того времени, вызвав у них желание быть больше, чем просто второстепенными персонажами. [3]
После разрыва с Джеком Керуаком она недолгое время была замужем за художником-абстракционистом Джеймсом Джонсоном, который погиб в аварии на мотоцикле. [1] От второго брака с художником Питером Пинчбеком, закончившегося разводом, у нее родился сын Дэниел Пинчбек , также писатель. [3]
Большинство романов Джонсон освещали проблему статуса женщин в обществе и ограничения их опыта из-за их пола как женщины. Женщины воспринимались как неудачники, мятежники и грешные существа, которых невозможно было контролировать. Таким образом, эти проблемы побудили Джонсон написать свой дебютный роман « Приходи и присоединяйся к танцу» в 1962 году. [5] Книга была опубликована до того, как движение битников стало широко распространенным культурным явлением, и была признана первым романом битников, написанным женщиной. Помимо « Приходи и присоединяйся к танцу» , она также опубликовала другие романы, такие как «Плохие связи» в 1978 году и «В ночном кафе» в 1987 году. Эти романы имеют схожую тему, где они освещают жизнь женщин в 1950-х и 60-х годах. [6]
В первый месяц 1957 года Джонсон встретила Джека Керуака на свидании вслепую, организованном Алленом Гинзбергом. Керуак вдохновил Джонсон написать свою первую книгу в 1962 году. Однако их любовная связь продлилась всего два года и привела ее к написанию мемуаров под названием « Второстепенные персонажи » [7] , которые были опубликованы в 1983 году. Мемуары отражают ее жизнь между 1957 и 1958 годами, особенно ее отношения с Керуаком. В них также подчеркивается, что Керуак поднялся из безвестности к славе после публикации своего романа « На дороге» в 1957 году. Кроме того, в них также размышляется о том, как она сама отворачивается от жизни среднего класса, где ее родители хотели, чтобы она стала композитором. Однако она хотела стать поэтом и музыкантом; поэтому она начала сбегать и тайком выходить в парк Вашингтон-сквер, чтобы следовать за своей мечтой. Эти мемуары привлекли внимание к содержанию, личной жизни, карьерному опыту женщин, связанных с писателями поколения битников. [7]
В 1990 году, ровно через 28 лет после публикации ее первого романа, она опубликовала аналитическую журналистскую работу под названием «Что знала Лиза: правда и ложь дела Стейнберга» . Журнал вращался вокруг психологических, сексуальных и социальных сил. Ее художественные произведения и статьи публиковались в Harper's , Harper's Bazaar , New York , The New York Times Magazine , The New Yorker , Vanity Fair и The Washington Post . [8] Она была редактором в William Morrow , The Dial Press , McGraw-Hill и The Atlantic Monthly Press . После ухода из издательства она писала для периодических изданий, включая Vanity Fair , The New Yorker , The New York Times Magazine , New York , Harper's Bazaar , Mirabella и Harper's . С 1983 по 1997 год она преподавала писательское мастерство на конференции писателей Bread Loaf , в Университете Вермонта , Нью-Йоркском университете и, в первую очередь, на программе магистра изящных искусств Колумбийского университета . [9]
Из того периода ее самой известной работой являются ее мемуары под названием « Второстепенные персонажи», которые выиграли Национальную премию книжных критиков [10] в 1983 году. Затем в 1987 году ее предпоследняя глава из ее романа « В ночном кафе » , которая называется «Детское крыло», выиграла первую премию премии О. Генри. Кроме того, она получила награду или грант от Национального фонда искусств (NEA) в 1992 году. [9]
В 2000 году она опубликовала мемуары Door Wide Open: A Beat Love Affair in Letters . Это сборник писем об их любовных отношениях, написанных ею и Керуаком с 1957 по 1958 год. За ним последовала публикация еще одних мемуаров Missing Men в 2004 году. После четырех лет публикации своей работы она подписала контракт со своим издателем Viking/Penguin на биографию Джека Керуака под названием The Voice is All: The Lonely Victory of Jack Kerouac в 2008 году. Ей потребовалось четыре года, чтобы опубликовать мемуары, которые, как она объяснила, были отложены из-за проблем с доступом к архиву Керуака, который был приобретен Berg Collection . Кроме того, политика Kerouac Estate ограничивала доступ к его бумагам только уполномоченными биографами. [11]
В целом мемуары Джойс Джонсон содержат инсайты относительно ее личного опыта, воспоминаний и идентичности. Она написала четыре мемуара: « Второстепенные персонажи» , «Дверь широко открыта: бит-любовь в письмах» , «Пропавшие мужчины: мемуары» и «Голос — это все: одинокая победа Джека Керуака» , которые были опубликованы в 1983, 2000, 2004 и 2012 годах соответственно. Можно увидеть, что ее жизненный опыт как женщины-писателя и отношения с Джеком Керуаком были описаны в этих мемуарах.
Что касается стиля письма, у Джойс Джонсон был свой собственный способ выражения своих мыслей в письменной форме. Видно, что она скрупулезна в своей работе, потому что хочет дать читателям наилучший опыт чтения. Главной заботой Джойс Джонсон в процессе письма является структура, а не тема в ее литературных произведениях. [12] Это означает, что ей нужен правильный план для организации идей в ее произведениях. Таким образом, ее стиль письма отличается от стиля других писателей-битников, которые обычно ассоциируются с понятием спонтанного письма.
Кроме того, Джойс Джонсон использовала описательный и повествовательный стили для описания своих жизненных историй, включающих персонажей, обстановку и конфликты. Эти стили письма можно считать наиболее эффективным способом для нее описать события в деталях, основываясь на ее личном опыте. Ей приходилось быть избирательной в выборе конкретных событий для включения в ее литературное произведение. Это можно увидеть в интервью с Нэнси Грейс :
Например, я мог бы включить все, что со мной происходило в те годы, о которых я писал, но было много вещей, которые я просто опустил, потому что я хотел иметь фокус. Например, тот факт, что когда я был ребенком, я был в театре. Что ж, это было очень интересно, но это увело бы меня от того, о чем я на самом деле писал, поэтому я не включил этот материал [9]
На основании этого интервью можно сделать вывод, что написание мемуаров — непростая задача, поскольку автору приходилось вспоминать конкретные события, чтобы избежать какой-либо фальсификации. Это иллюстрирует, что Джойс Джонсон хочет, чтобы ее читатели пережили ее жизнь и поняли послание через ее творчество. Таким образом, такого рода экспозиция помогает сформировать их понимание ее жизни как женщины-писателя и движения битников в двадцатом веке.
Помимо мемуаров и автобиографий, Джойс Джонсон также писала художественные романы. Ее писательский дебют в 1962 году, « Приходи и присоединяйся к танцу» — художественный роман, написанный годом ранее, до ее встречи с Керуаком. Сюжетная линия завершается в суете и хаосе движения битников в 1955 году, где она освещает историю мятежной молодой студентки колледжа, которая обладает качествами большинства мужчин-битников — быть авантюрной, беззаботной и сексуально активной. Несмотря на то, что это бросает вызов ортодоксальным идеям женственности того времени, Джонсон утверждает, что она писала на основе реальных ситуаций, в которых женщины, которых она знала, жили жизнью, далекой от соответствия их гендерным ожиданиям. [13] В интервью Нэнси Грейс в мае 1999 года Джонсон призналась, что «Фальшивомонетчики » Андре Жида оказали на нее большое влияние, чтобы она написала такую историю. Она считала, что постоянно беспокоилась о написании этого в начале.
О, я писала этот роман с такой неуверенностью, что едва могла поверить, что я действительно его пишу. Я была так напугана. И еще я была довольно нервной. Я прекрасно понимала, что пишу о вещах, о которых не должна писать милая молодая леди. Если бы вы писали об этих вещах, люди бы подумали, что вы сами их пережили — что мои родители прочитали бы это и были бы шокированы. И разные люди действительно читали это и были шокированы. Рецензенты были шокированы! [9]
Шестнадцать лет спустя Джонсон выпустила свой второй художественный роман в 1978 году, Bad Connections , а затем написала еще один художественный роман In the Night Cafe (1987). Оба романа отражают богемную культуру 1960-х годов с большим акцентом на эмоциях женских персонажей, сталкивающихся с трудностями как женщины-битники. [13] По словам Джонсон в том же интервью, она считала In the Night Cafe своей лучшей книгой и заявила, что чтение романов Генри Джеймса повлияло на нее в написании художественной литературы.
Ее отношения с романистом Джеком Керуаком помогли сформировать ее личность как писателя, поскольку он поддерживал ее в начале ее писательской карьеры. Ее стиль письма отображается в любовных письмах, написанных во время ее общения с Керуаком, которые позже были опубликованы в ее книге Door Wide Open: A Beat Love Affair in Letters . [1]
Живя в самом сердце движения битников 1950-х годов , ее работы очень значимы в изображении жизни женщин в эпоху, когда большую часть времени женские голоса были фоном в историях, написанных авторами-мужчинами-битниками, такими как Гинзберг, Берроуз и Керуак. Поэтому Джонсон решает предложить читателям понимание идентичности женщин в движении, несмотря на то, что их обычно исключают. [14] Джонсон воспринимает себя просто как наблюдателя движения, в котором она участвовала, как способ расширить свои возможности, где она может комментировать его, но в то же время не слишком привязываться к нему. Она упоминала в одном из своих мемуаров:
Роль наблюдателя имеет свои преимущества. Вы можете играть столько роли в группе, сколько захотите, но когда вас втягивают слишком сильно, вы всегда можете сказать: «Ну, в конце концов, я всего лишь наблюдатель», и снова отступить в безопасное место [1]
Джойс интересовалась женским движением того времени и была рада, что ее работы получили признание как женщины-автора поколения битников. [9]
Хотя Джонсон признана за установление прочных литературных связей, ее работы следует также признать за то, что они оказали еще большее влияние. Все ее литературные работы играют роль в развеивании молчания, которое обычно приписывается женскому персонажу в послевоенной литературе. [15] Будучи одной из немногих женщин, которым удалось найти свой путь к вершине движения битников, Джонсон использует эту возможность как средство для того, чтобы поделиться своим опытом жизни как женщины, которая отошла от достижения пути условности в своих литературных работах. [16]
Я бы поставил себе целью писать о молодых женщинах, совсем не похожих на тех, что изображены на страницах New Yorker. Я бы писал о меблированных комнатах и сексе. [12]
Три ее романа, Come and Join the Dance , Bad Connections и In the Night Café, изображали схожую тему, которая была культурным и гендерным дискурсом. Эти романы успешно отображали приключения белых женщин среднего класса, особенно в 1950-х и 1960-х годах. Вопрос феминизма широко затрагивается во всех ее трех романах, особенно в Bad Connections, опубликованном в 1978 году. Интересно отметить, что, хотя роман не переиздавался много лет и не имел тщательного анализа со стороны академиков, [12] контекст истории в романе дает ценное определение духа времени 1950-х и 1960-х годов, а также размышлений одной из женщин, которые вращались вокруг движения битников. [15] Поскольку произведения Джонсон разворачиваются в контексте американской контркультуры, где культура с ценностями и нормами поведения контрастирует с культурой обычного общества, они следуют шаблону, в котором главная героиня сталкивается с определенным количеством трудностей, чтобы обрести свободу освободиться от жизни, традиционно уготованной женщинам. [17]
То есть роман воплощает правила, обычаи и убеждения поколения битников для женщин, но критикует их, переворачивая статус полов, даже сохраняя бинарную, иерархическую структуру гендерной системы. [12]
Ее полувымышленные романы также разделяют схожее сходство, где они представляют богемную женщину в качестве главного персонажа, которая ищет то, что должно быть свободным даже после того, как она его получила. Они также подчеркивают противоречивую ситуацию, с которой сталкиваются женщины в ту эпоху, живущие под сильным влиянием поколения битников. [17] Кроме того, ее три самых ранних романа тесно связаны с собственным опытом Джонсон после ее первого контакта с битниками.
Эти три романа образуют трилогию, охватывающую жизнь Джонсона в хипстерском и хипповском Нью-Йорке, а также критику битников и контркультуры и дискурсов шестидесятых. [18]
Принимая это во внимание, ее изображение женщин в ее произведениях открывает новый способ взглянуть на то, как женщина, проникнутая идеями этого движения, представляет собой женщину-протагониста в значительной степени на обочине быстро развивающегося американского общества. [2] Также интересно отметить, что точка зрения Джонсон на жизнь, несомненно, находилась под влиянием Керуака и битников в отношении их общего отношения к женщинам. Тем самым, это показывает, как Джонсон решает выдвинуть женщину на передний план и в конечном итоге отходит от единообразного и поверхностного изображения женщин мужчинами-битниками.
Несмотря на то, что большинство ее научно-популярных произведений повествуют о ее опыте как одной из немногих женщин поколения битников и ее отношениях с Керуаком, ее художественные произведения, по-видимому, являются скорее протофеминистской реакцией на патриархальные убеждения и сексистское толкование женщин. [16] Ее главные герои не только выступали в качестве реконфигурации доминирующего дискурса битников, они также выступали арбитрами в реакционной культуре битников в дополнение к формированию культуры женской неполноценности и маргинальности. [16] Другими словами, ее произведения можно рассматривать как ответные реакции женщин на доминирование писателей-мужчин в движении битников. Она успешно продемонстрировала неправильные восприятия и конфликты, окружающие белую женщину-главного героя из среднего класса в жестком патриархальном обществе.
Все началось со свидания вслепую, которое организовал поэт и автор «Воя» Аллен Гинзберг, который также был выпускником бит-школы. [19]
Привет. Я Джек. Аллен сказал мне, что вы очень любезны. Не хотите ли зайти в Howard Johnson's на Восьмой улице? Я буду сидеть за стойкой. [20]
Джойс Джонсон, которой было 21 год, встретила Джека Керуака, который был на 13 лет старше ее. Так начались отношения, которые продлились почти два года. Их отношения начались из-за их общей страсти к писательству и не продлились долго, так как Джонсон утверждал, что Керуак был неуклюжим, когда дело касалось отношений с женщинами. В те дни Джонсон все еще боролась со своим первым романом, который называется «Приходи и присоединяйся к танцу». [19]
Более того, Керуак был бабником, постоянно менял партнёрш, а также имел дурную привычку пить. [19] Одной из главных причин, по которой их отношения закончились, была его мать, Габриэль Л'Эвеск Керуак. Она очень подозрительно относилась ко всем его друзьям и полностью изолировала его от любых отношений, потому что хотела, чтобы он оставался верен ей без какой-либо конкуренции со стороны других женщин. [12] Керуак и его мать были слишком увлечены друг другом, так как между ними не было никаких секретов относительно их личной жизни.
Тем не менее, Джонсон запечатлела этот период своих отношений в своих мемуарах « Второстепенные персонажи» в 1983 году, что затем дало толчок ее карьере как писателя. [7] В одном из своих интервью Джонсон сказала, что никогда не представляла себя пишущей документальную литературу. Однако «Второстепенные персонажи» заставляют ее чувствовать удовлетворение от того, что она пишет что-то, что исходит непосредственно из жизни, что совершенно отличается от написания художественных рассказов. Несомненно, в реальной жизни действительно много неожиданностей и непредсказуемости. Написав мемуары, Джонсон хотела узнать и понять события, которые происходили в ее последние дни. [12]
К сожалению, ее решение включить свою прошлую жизнь с Керуаком в «Второстепенных персонажах» вызвало некоторые проблемы, когда люди начали утверждать, что она использует популярность Керуака для собственной выгоды. [21] Роль Джонсон как бывшей девушки популярного автора затмила ее собственные работы, хотя она сама была состоявшимся писателем.
В каком-то смысле это было проклятием. Потому что люди не могут видеть во мне писателя вне моего отношения к этому материалу. Это было чрезвычайно расстраивающе. [19] Что меня расстраивало, так это то, что люди, которые знают мои работы, похоже, помнят их только в контексте моих произведений о Джеке. [12]
«Второстепенные персонажи» — это смесь многих разных тем, таких как поколение битников и те женщины, которые надеются избежать предубеждений общества. Хотя Керуак был главным героем в истории, как и его вклад в молодое американское поколение, мемуары на самом деле о грусти так называемого второстепенного персонажа, который хочет стать главным. [19]
В конце концов, это мемуары о ней самой, которые начались с ее истории взросления в Верхнем Вест-Сайде. Джонсон заявила, что она просто внезапно подумала, что хочет писать о тех, кто не выжил. Тем не менее, ее работа все равно стала второстепенной для движения битников, как и для других женщин-писательниц. Роль Джойс Джонсон в истории битников слишком часто рассматривается просто как роль девушки Джека Керуака. [21]
Чтобы сделать это еще хуже, в ее последней книге, Голос - это все: Одинокая победа Джека Керуака , ожидалось, что она снова напишет что-то, сосредоточенное на ее двухлетних отношениях с Керуаком. Тем не менее, она фактически решила создать пятидесятилетнюю биографию его с другого ракурса по сравнению с другими биографами. С их коротким периодом близких отношений, Джонсон использовала все свои знания о Керуаке, чтобы сформировать свою точку зрения, когда она писала Голос - это все . [21] Она знала о своем предмете лучше по сравнению с другими авторами, потому что она провела большую часть своего времени с Керуаком в период его восхождения в жизни. [22]
Репутация Джонсона как писателя часто затмевается мистикой, окружающей Керуака. Биограф Керуака Эллис Эмберн ложно утверждает, что Джонсон и Хелен Уивер , другой автор и бывшая девушка Керуака, вступили в физическую драку в своей книге «Подземный Керуак» . [20] Джонсон и Уивер утверждают, что этого никогда не было, и продолжили дружбу, будучи взрослыми.
{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )