_LCCN2012647848.jpg/1280px-Confederate_dead_on_Matthews_Hill,_Bull_Run_(i.e._Antietam)_LCCN2012647848.jpg)
Гражданская война в США была самым широко освещаемым конфликтом 19-го века. Изображения предоставили бы потомкам всеобъемлющий визуальный отчет о войне и ее ведущих деятелях и произвели бы сильное впечатление на население. То, что не является общеизвестным для широкой публики, так это тот факт, что примерно 70% документальных фотографий войны было снято двумя объективами стереокамеры. [4] Гражданская война в США была первой войной в истории, интимная реальность которой была бы донесена до общественности не только в газетных изображениях, альбомных карточках и визитных карточках, но и в популярном новом 3D-формате, называемом « стереограф », « стереокарта » или «стереовизуализация». Миллионы таких карт были изготовлены и куплены общественностью, жаждущей ощутить природу войны совершенно по-новому. [5]
Гражданская война в США ( 1861–1865) была пятой войной в истории, которая была сфотографирована, первыми четырьмя были Мексикано-американская война (1846–1848), Крымская война (1853–1856), Индейское восстание 1857 года и Вторая итальянская война за независимость (1859).
Мэтью Б. Брэди (18 мая 1822(?) – 15 января 1896), сын ирландских иммигрантов , родился в округе Уоррен, штат Нью-Йорк. Брэди потратил свое состояние на то, чтобы собирать фотографии войны. В начале 1840-х годов Брэди был производителем «ювелирных футляров» для дагерротипов в Нью-Йорке. К 1844 году он открыл собственную галерею дагерров на Бродвее 205, «Нью-Йоркскую галерею дагерровских миниатюр», вместе с Эдвардом Энтони в 1840 году получив наставления от профессора Сэмюэля Б. Морзе за гонорар в 50 долларов. Еще в свои 20 лет следующей целью Брэди было создание в своем зале славы Галереи выдающихся американцев . «С самого начала я считал себя обязанным своей стране сохранить лица ее исторических людей и матерей». [6] Брэди вернулся в Нью-Йорк в мае 1852 года после долгого отсутствия в Европе. Там он искал лечение от неизвестной болезни ( отравление ртутью ?). В 1856 году, увидев огромный потенциал воспроизводимых увеличенных отпечатков и их предназначение для иллюстрированных газет, Брэди нанял фотографа и бизнесмена Александра Гарднера для своей студии в Вашингтоне. [7]
Непревзойденная слава Мэтью Брэди проистекала из его проницательной способности к саморекламе и сильной решимости добиться успеха в качестве выдающегося фотографа-портретиста своего времени. Он также стал известен как самый выдающийся фотограф Гражданской войны в США. С самого начала Брэди решил собрать как можно больше военных видов, понимая, что в не столь отдаленном будущем фотомеханические средства воспроизведения станут возможными. Имея эту цель в виду, Брэди делал, обменивался, одалживал и копировал отпечатки и негативы. Если были дубликаты видов, он их покупал. В свете практики Брэди неудивительно, что очень большое количество военных видов в его обширной коллекции, которые на самом деле не принадлежали ему, стали ассоциироваться почти исключительно с его именем. Почти каждая фотография, связанная с борьбой, казалось, была «фотографией Брэди».
В начале войны Мэтью Брэди получил необходимые разрешения, купил прочные камеры и передвижные «темные комнаты» и отправил своих сотрудников, чтобы начать документировать борьбу, все за свой личный счет. Первая битва при Булл-Ране предоставила первую возможность сфотографировать столкновение противоборствующих армий, однако Брэди вернулся без известных фотографий с поля боя. После разгрома федералов он вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, на следующий день после битвы и был сфотографирован в своей студии в грязном пыльнике и с мечом (см. фото). О жизни Брэди известно поразительно мало, так как он не вел дневников, не писал мемуаров и оставил лишь несколько письменных отчетов. [8]
К концу войны Брэди подсчитал, что потратил 100 000 долларов, чтобы собрать более 10 000 негативов, к которым общественность больше не проявляла интереса. В 1875 году Военное министерство пришло на помощь Брэди и выкупило за 25 000 долларов оставшуюся часть коллекции Брэди. Компания Anthony Company обладала еще одной огромной коллекцией визитных карточек Брэди и военных негативов, полученных ими в качестве компенсации за продолжающуюся задолженность Брэди. От Военного министерства коллекция перешла в Корпус связи США, а в 1940 году она была передана Национальному архиву. 15 января 1896 года Брэди умер без гроша в кармане в благотворительной палате Пресвитерианской больницы в Нью-Йорке. Однако в свои последние дни Брэди не умер в изоляции. Его часто навещали и утешали друзья и поклонники до самого конца. Его похороны были в значительной степени профинансированы друзьями его приемного полка, 7-го Нью-Йоркского полка. [9]
Хотя верно, что вначале предприимчивый Мэтью Брэди за свой счет получил необходимые разрешения от Военного министерства с целью документирования «восстания», в основном это были другие, особенно те фотографы, которые находились под непосредственным руководством Александра Гарднера, которые следовали за армиями и в конечном итоге выполнили сложную задачу по своевременной и последовательной записи для потомков фотографической истории Гражданской войны в США.
Александр Гарднер (1821–1882) родился в Пейсли , Шотландия . Он стал учеником ювелира-серебряных дел мастера в возрасте четырнадцати лет. Вскоре Гарднер обнаружил, что его интересы и таланты лежат в области финансов и журналистики . Когда ему исполнился двадцать один год, он оставил ювелирную мастерскую, чтобы работать репортером в Glasgow Sentinel. Всего через год репортажей он был назначен редактором Sentinel. Любовь к химии вскоре привела его к экспериментам с фотографией. Глубоко обеспокоенный эксплуатацией рабочего класса и в духе ранних кооперативных движений в Шотландии, Гарднер организовал утопическое предприятие в США под названием «Clydesdale Joint Stock Agricultural and Commercial Company» в Айове , однако к 1853 году многие в колонии Айова заболели и умирали от туберкулеза (тогда называвшегося «чахоткой»), и компания Clydesdale была распущена. В 1856 году Алекс, его брат Джеймс и еще семь человек, включая жену Алекса Маргарет (1824–?), его сына Лоуренса (1848–?), его дочь Элизу (1850–?) и его мать Джейн, иммигрировали в Соединенные Штаты. [10] Коллега Джеймс Гибсон, возможно, был одним из них. Алекс искал работу у известного Мэтью Брэди, который нанял его управлять студией в Вашингтоне. Деловая хватка Гарднера и его опыт в мокрой фотографии и, в частности, «Imperial Print», увеличенное изображение размером 17 на 21 дюйм, принесли Брэди огромный успех. С некоторой неохотой Брэди согласился позволить Гарднеру вести переговоры с Anthony Co. о публикации набирающей популярность 2-дюймовой X 3,5-дюймовой « carte-de-visite », или визитной карточки.
Осенью 1861 года Гарднер занял должность официального фотографа в штабе генерала Джорджа Б. Макклеллана, командующего Потомакской армией, и получил почетное звание капитана. Это особое назначение продолжалось до понижения Макклеллана в должности в ноябре 1862 года; однако звание «Фотограф Потомакской армии» использовалось им до конца войны. В 1862 году Гарднер и его операторы сфотографировали 1-е поле битвы при Булл-Ране, кампанию Макклеллана на полуострове и поля сражений при Сидар-Маунтин и Энтитеме. Поскольку поля сражений при Фредериксберге и Чанселорсвилле были поражениями Союза и оставались в руках врага, фотографы с севера не смогли добраться до этих полей.
К маю 1863 года Гарднер открыл собственную студию в Вашингтоне вместе со своим братом Джеймсом, взяв с собой многих бывших сотрудников Мэтью Брэди. Косвенные доказательства указывают на то, что разрыв Гарднера с Брэди не был вызван какими-либо альтруистическими опасениями по поводу надлежащего цитирования в опубликованных работах. Сам Гарднер в 1867 году признал в показаниях, что хотя фотография была идентифицирована на стенде как «Фотография А. Гарднера», например, это просто означало, что она была напечатана или скопирована в его галерее, и он не обязательно был фотографом. [11] Раскол, по всей вероятности, возник из-за некомпетентной деловой практики Брэди и его неспособности регулярно выплачивать зарплату.
В июле 1863 года Гарднер и его сотрудники Джеймс Гибсон и Тимоти О'Салливан сфотографировали свежее поле битвы при Геттисберге, штат Пенсильвания. Сухопутная кампания Гранта и операции в Петербурге в основном фотографировались сотрудником Гарднера Тимоти О'Салливаном, «руководителем моей карты и полевых работ». К июню 1864 года должность официального фотографа штаб-квартиры Гранта перешла к Мэтью Брэди. [12]
В апреле 1865 года Гарднер сфотографировал Льюиса Пауэлла , Джорджа Атцеродта , Дэвида Герольда , Майкла О'Лофлена , Эдмана Спэнглера и Сэмюэля Арнольда , арестованных за заговор с целью убийства президента Авраама Линкольна . Гарднер при содействии О'Салливана также сделал фотографии казни Мэри Сурратт, Льюиса Пауэлла, Джорджа Атцеродта и Дэвида Герольда, когда их повесили в тюрьме Вашингтона 7 июля 1865 года. Четыре месяца спустя Гарднер сфотографировал казнь Генри Вирца , командира печально известного лагеря для военнопленных в Андерсонвилле, штат Джорджия.
В 1865 и 1866 годах «любимый фотограф Линкольна» опубликовал свою двухтомную антологию Gardner’s Photographic Sketch Book of the War . [13] [14] Оба издания состояли из двух томов в кожаном переплете каждое. Оба тома содержали по 50 вклеенных альбуминовых отпечатков имперского размера с сопроводительными страницами описательной печати. Однако, по цене 150 долларов за комплект, это был не тот успех, на который надеялся Гарднер. Когда его спросили о его работе, он сказал: «Она призвана говорить сама за себя... Как напоминание о страшной борьбе, через которую только что прошла страна, можно с уверенностью надеяться, что она будет вызывать непреходящий интерес».
В сентябре 1867 года Гарднер закрыл свою галерею и вместе со своим сыном Лоуренсом и помощником Уильямом Р. Пайвеллом отправился фотографировать вдоль предполагаемого маршрута UPRR, делая фотографии вдоль 35-й параллели от Уайандотта до Хейса, штат Канзас. Закончив свое задание 19 октября, Гарднер вернулся в Вашингтон-Сити и в том же году опубликовал свою антологию размером с фолио «Через континент по железной дороге Union Pacific, Восточный отдел».
В 1875 году Гарднер, человек с гражданскими взглядами, работал в полицейском управлении Вашингтона, скопировав около тысячи дагерротипов для использования в качестве «фотографий для опознания», предшественников «Галереи мошенников». [15] В 1879 году Александр Гарднер официально ушел из фотографии, посвятив оставшиеся годы совершенствованию и расширению сферы деятельности кооперативной модели страхования жизни «Вашингтонской ассоциации благотворительных фондов». [16] Гарднер продолжил свое участие в «Масонской ассоциации взаимной помощи», став ее президентом в 1882 году, и в Обществе Святого Эндрюса, шотландской организации по оказанию помощи. [17]
Джордж Норман Барнард [18] (1819–1902) родился в Ковентри, штат Коннектикут , и в детстве переехал в северную часть штата Нью-Йорк. После недолгой карьеры в гостиничном бизнесе он открыл дагерротипную студию в Освего, штат Нью-Йорк, и стал известен на всю страну своими портретами. Неизвестно, где Барнард научился своему ремеслу. 5 июля 1853 года Барнард сфотографировал пожар на мельницах Эймса в Освего, создав, возможно, первую американскую «новостную» фотографию. [19] В 1854 году он перенес свою работу в Сиракузы, штат Нью-Йорк, и начал использовать процесс мокрого коллодия . В 1859 году Барнард присоединился к фирме Эдварда Энтони. В начале войны Барнард работал на Мэтью Брэди в Вашингтоне, округ Колумбия, и Нью-Йорке. Барнард, помимо портретов и фотографирования войск вокруг Вашингтона, округ Колумбия, был одним из первых фотографов Брэди, которые были отправлены на поле боя, чтобы фотографировать поля сражений Северной Вирджинии и полуострова, включая Булл-Ран и Йорктаун , а также Харперс-Ферри . [20] Барнард наиболее известен своим шедевром 1866 года « Фотографические виды кампании Шермана» , [21] который содержит 61 альбуминовый отпечаток имперского размера, охватывающий сцены оккупации Нэшвилла, великие сражения вокруг Чаттануги и горы Лукаут, кампанию в Атланте, Великий поход к морю и Великий рейд через Каролину. Он продолжал фотографировать после войны, управляя студиями в Чарльстоне, Южная Каролина, и Чикаго. Его чикагская студия была уничтожена историческим пожаром 1871 года. В 1880 году Барнард продал свою студию в Чарльстоне и переехал в Рочестер, штат Нью-Йорк. С 1881 по 1883 год он был выдающимся представителем линии желатиновых сухих пластин Джорджа Истмана. Барнард рискнул основать свой собственный недолговечный концерн по производству сухих пластин с Робертом Х. Фурманом в 1882–1883 годах. В 1884 году Барнарды переехали в Пейнсвилль, штат Огайо, и открыли студию с партнером, местным художником Горацием Тиббалсом, которая использовала их собственные сухие пластины. В 1888 году Джордж закрыл свой бизнес, и его семья переехала в Гадсден, штат Алабама. В 1892 году он в последний раз переехал в Сидарвилл, недалеко от Сиракуз, штат Нью-Йорк, где он сохранил свой интерес к фотографии, фотографируя друзей и семью, и делая ежегодные классные снимки школьников. Джордж Барнард умер 4 февраля 1902 года в доме своей дочери в Онондаге. Ему было 82 года. Он похоронен на кладбище Гилберта в Марцеллусе, штат Нью-Йорк . [22]
Тимоти Х. О'Салливан (1840–1882) родился в Нью-Йорке . Будучи подростком, он был нанят Мэтью Брэди и работал на него непрерывно с 1856 по конец 1862 года, когда он был нанят Александром Гарднером в качестве «руководителя моей карты и полевых работ». Зимой 1861–62 годов О'Салливан был отправлен документировать операции генерала Томаса У. Шермана в Порт-Рояле, Южная Каролина. В июле 1862 года О'Салливан следил за кампанией генерала Джона Поупа в Вирджинии . В июле 1863 года он достиг вершины своей карьеры, когда сделал фотографии в Геттисберге, штат Пенсильвания, в частности, «Жатву смерти». В 1864 году, следуя по следам генерала Гранта , он фотографировал во время осады Питерсберга и осады форта Фишер . Это привело его в суд Аппоматтокса в апреле 1865 года и обратно в Питерсберг в мае. Полностью 45 из 100 отпечатков в «Фотографической книге набросков войны» Гарднера приписаны О'Салливану. [23]
В конце Гражданской войны О'Салливан был назначен официальным правительственным фотографом для экспедиций Кларенса Кинга (1867, 68, 69, 72), Дариенского перешейка (Панама, 1870) и Джорджа Уиллера (1871, 73, 74) соответственно, во время которых он женился на сестре Уильяма Пайвелла Лоре в 1873 году. Фотографии О'Салливана были одними из первых, запечатлевших доисторические руины, ткачей навахо и деревни пуэбло на юго-западе, и сыграли важную роль в привлечении поселенцев на Запад. [24] В 1875 году О'Салливан вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, где он провел последние годы своей короткой жизни в качестве официального фотографа Министерства финансов . Всего семь лет спустя, в молодом возрасте 42 лет, О'Салливан умер от туберкулеза в доме своих родителей на Статен-Айленде, Нью-Йорк. [25]
Джеймс Ф. Гибсон (1828/29–?), возможно, наименее признанный из самых значительных фотографов войны, был также одним из наименее известных. [26] В 1860 году имя шотландца Гибсона появилось вместе с именем его жены Элизабет в переписи населения Вашингтона, округ Колумбия, и в городском справочнике указано, что его нанял Мэтью Брэди. Гибсон, возможно, эмигрировал в Америку с Александром Гарднером, который также был из Шотландии. Первая задокументированная поездка Гибсона на поле боя состоялась, когда он сопровождал Джорджа Н. Барнарда на поле битвы при Булл-Ране в марте 1862 года. Он работал с Гарднером в Геттисберге и был его партнером в Шарпсбурге, но величайшим наследием самого Гибсона стал широкий спектр фотографий, которые он сделал во время пребывания на полуострове Вирджиния, [27] в частности, его пронзительная, знаковая фотография раненых на станции Сэвидж, Вирджиния . Через несколько лет после войны, прежде чем суд смог вынести решение по гражданскому иску Гибсона 1868 года против делового партнера Мэтью Брэди (Гибсон также подал в суд на Гарднера [28] ), он заложил находившуюся в упадке галерею Вашингтона Брэди, которой он частично владел (50%) и управлял с сентября 1864 года, уехал в Канзас с деньгами и больше о нем ничего не слышал. [29]
Эндрю Дж. Рассел (1829–1902) родился в Уолполе, штат Нью-Гэмпшир, в семье Харриет (урожденной Робинсон) и Джозефа Рассела. Он вырос в Нунде, штат Нью-Йорк. Он рано заинтересовался живописью, и в дополнение к созданию портретов для местных общественных деятелей, его влекли железные дороги и поезда. В течение первых двух лет Гражданской войны Рассел рисовал диораму, которая использовалась для вербовки солдат в армию Союза. 22 августа 1862 года он добровольно пошел в Элмиру, штат Нью-Йорк, и в следующем месяце поступил на службу в качестве капитана в роту F 141-го Нью-Йоркского добровольческого полка. В феврале 1863 года Рассел, заинтересовавшийся новым искусством фотографии, заплатил внештатному фотографу Эгберту Гаю Фоуксу 300 долларов за обучение его процессу мокрого коллодиона . [30] Первые фотографии капитана Рассела использовались бригадным генералом Германом Хауптом для иллюстрирования его отчетов. [31] Впечатленный его работой, 1 марта 1863 года Хаупт организовал отстранение Рассела от своего полка и назначение в Корпус строительства железных дорог США, сделав Рассела одним из двух федеральных негражданских фотографов Гражданской войны (рядовой Филип Хаас). В своей должности Рассел не только фотографировал транспортные объекты для Военного министерства, но и, вероятно, подрабатывал, продавая негативы с полей сражений Энтони. [32] Фактически, Рассел сделал более тысячи фотографий за два с половиной года, некоторые из которых были переданы исключительно президенту Линкольну. [33] Он, вероятно, наиболее известен по «Каменной стене у подножия высот Мэри, Фредериксбург, Вирджиния», на которой изображены погибшие конфедераты бригады Барксдейла во время битвы при Чанселорсвилле. [34] Эндрю Рассел умер 22 сентября 1902 года в Бруклине , Нью-Йорк . Он похоронен на кладбище Cypress Hills .
Томас К. Рош (1826–1895) В 1858 году Рош заинтересовался фотографией и был указан в качестве агента по адресу 83 South St. в Бруклине, Нью-Йорк. В 1862 году он поступил на работу в Anthony Co. , сделав первый полный набор стереоизображений Центрального парка, опубликованных ими. Многие ранние стереоизображения Энтони, созданные Рошем, были опубликованы на хрупком стекле, которое, что неудивительно, сегодня встречается крайне редко. На протяжении многих лет Рош был главным фотографом и старшим консультантом Anthony Co. и одним из их самых ценных активов, разработав множество патентов на продукцию и процессы компании. Вероятно, самый важный патент Роша (241 070) был получен в 1881 году на сенсибилизированный бромидом серебра желатин, « сухую пластину ». Процесс Роша ознаменовал конец « мокрой пластины » фотографии. Рош жил в достатке за счет своих многочисленных гонораров и продолжал работать техническим консультантом компании, делясь своими знаниями, мудростью и анекдотами с читателями Anthony's Bulletin вплоть до своей смерти в 1895 году. [35] Рош, вероятно, наиболее известен и считается одним из его многочисленных достижений, примерно 50 стереоснимками, сделанными 3 апреля 1865 года после падения Питерсберга, Вирджиния. Они включают в себя «смертные исследования», по крайней мере 20 стереоснимков мертвых, предположительно сделанных внутри Форт-Махоуна [36] Контракты военного министерства гарантировали Энтони стереонегативы, в то время как правительство снабжало их пластинами большого формата. [37]
Джейкоб Фрэнк «Джей» Кунли (1832–1915) [38] Нью-Йоркский амбротипист, Кунли изначально был пейзажистом, который рано научился ремеслу у Джорджа Н. Барнарда. Он управлял стереоскопической типографией Эдварда Энтони до 1862 года, выполняя задания в Пенсильвании, Нью-Йорке и Вашингтоне, округ Колумбия. Когда разразилась война, Кунли остался в Вашингтоне, фотографируя генералов, солдат, государственных деятелей и тому подобное. В 1862 году он ненадолго переехал в Филадельфию, чтобы открыть партнерство портретной галереи Coonley & Wolfsberger . Шесть месяцев спустя Кунли вернулся в Нью-Йорк, управляя галереей Clarke's Union Gallery на углу Бродвея и Бликер-стрит. В 1864 году он получил контракт от генерал-квартирмейстера Монтгомери Мейгса на фотоработу вдоль линий железных дорог во владении США, в Алабаме, Джорджии и Теннесси. В это время Кунли также создал серию «Нэшвилл» для Эдварда Энтони. [39] Кунли также, скорее всего, был ответственен за по крайней мере четырнадцать фотографий, заархивированных в Библиотеке Конгресса, на которых запечатлена церемония поднятия флага форта Самтер 14 апреля 1865 года, хотя он указан как автор только одной. Фотографические свидетельства свидетельствуют о том, что фотограф из округа Энтони использовал стереокамеру с откидным затвором, используя два местоположения камеры внутри форта. [40] Единственный вид внутри форта Самтер, на котором фактически изображен подъем флага гарнизона, — это работа фотографа Уильяма Э. Джеймса. [41] С 1865 по 1871 год Кунли управлял галереей CJ Quinby's Charleston, SC, а в 1868 году к нему в качестве партнера присоединился Джордж Н. Барнард. [42] Известно, что Кунли управлял бизнесом по адресу 78 Broughton Street, Savannah, Georgia, занимаясь Chromos, гравюрами и картинами, а также изготовлением рам и публикацией стереоизображений и фотографий. Несколько лет спустя Кули провел некоторое время в Нассау, Багамы, по просьбе генерал-губернатора сэра Уильяма Робинсона. Он вернулся в Нью-Йорк в 1881 году и занял должность оператора у JM Mora. В 1886 году Кунли вернулся в Нассау, основав там успешный бизнес до 1904 года, когда он продал все и вернулся в Нью-Йорк. Семидесятидвухлетний Кунли продолжал проводить зимы на Багамах. В статье о его смерти, опубликованной в газете New York Evening World в декабре 1915 года , говорилось, что Кунли, который некоторое время был инвалидом, умер после попытки самоубийства. [43]
Сэмюэл Эббот Кули (1821–1900) из Коннектикута появился в районе Бофорта перед войной в качестве фотографа. Он остался на оккупированной территории в качестве маркитанта и фотографа для X корпуса, используя свои крупноформатные стереокамеры с откидным затвором и двумя объективами. К 1863 году у Кули была фотостудия над его магазином, расположенным по соседству с Арсеналом. Он продал свой фотографический бизнес в мае 1864 года с намерением вернуться на Север. Он снова появился в Бофорте в 1865 году, где открыл торговую точку и одновременно рекламировал себя как «Фотограф, Департамент Юга», выполняя контрактную работу для правительства. [44] Кули разместил в местной газете объявление о перечне из более чем двух тысяч различных негативов, видов, сделанных от Чарльстона, Южная Каролина, до Сент-Огастина, Флорида, включая карточные, стереоскопические и большие виды 11X14, сделанные для правительства. [45] Кули также открыл галереи в Хилтон-Хед, Южная Каролина, и Джексонвилле, Флорида. В 1866 году он также зарекомендовал себя как аукционист и городской маршал, с офисом в отеле Beaufort в Бофорте. Его бухгалтерская книга показывает, что он продавал хлеб и продукты питания различным предприятиям, а также в больницу общего профиля и больницу для больных оспой. В конце концов он вернулся домой в Хартфорд, Коннектикут, в 1869 году, где он предложил в своей галерее «выставку прекрасных стереооптических видов». [46] Сэм скончался 15 мая 1900 года (в возрасте 78 лет) и похоронен на кладбище Old North Cemetery, Хартфорд, Коннектикут.
Джон Рики (1829–1885) был еще одним малоизвестным фотографом Гражданской войны. Шотландец, Рики работал у Александра Гарднера . Рики активно работал в Вирджинии, снимая виды на Датч-Гэп и Сити-Пойнт, а также в Питерсберге, Механиксвилле и Ричмонде и их окрестностях. Рики, вероятно, наиболее известен своими сценами непогребенных мертвецов на полях сражений при Гейнс-Милл и Колд-Харборе . Одна из его самых известных фотографий, «Похоронная группа, Колд-Харбор», была включена вместе с шестью другими его негативами в «Фотографическую книгу зарисовок войны» Гарднера. На ней изображены афроамериканские солдаты, собирающие человеческие останки на поле битвы при Колд-Харборе , почти через год после битвы. [48] Эта фотография примечательна тем, что является одним из относительно немногих изображений, изображающих чернокожих солдат за работой на войне. [49]
Джон Рики был офицером Общества Сент-Эндрюс, шотландской организации помощи в Вашингтоне, округ Колумбия, как и Александр и Джеймс Гарднеры и Дэвид Нокс. [50] Рики умер 6 апреля 1885 года от пневмонии и был похоронен на кладбище Гленвуд (Вашингтон, округ Колумбия) .
Дэвид Б. Вудбери [51] (1839–1879) был, возможно, лучшим из художников, которые оставались с Брэди во время войны. [52] В марте 1862 года Мэтью Брэди отправил Вудбери и Эдварда Уитни фотографировать поле битвы при 1-м Булл-Ране, а в мае — виды кампании на полуострове. В июле 1863 года Вудбери и Энтони Бергер сфотографировали поле битвы при Геттисберге для Брэди, вернувшись 19 ноября, чтобы сделать «фотографии толпы и процессии» (письмо сестре Элизе от 23 ноября 1863 года). Летом 1864 года Вудбери сфотографировал командование штаба Гранта для Брэди, который сменил Александра Гарднера в качестве официального фотографа. [53] 24 апреля Вудбери помогал Дж. Ф. Кунли на ступенях здания казначейства, с целью фотографирования Большого смотра армии , «пластины экспонировались с помощью опускающегося затвора, что было ближе всего к мгновенной экспозиции с мокрой пластиной». [43] Дэвид Б. Вудбери умер 30 декабря 1866 года в Гибралтаре , куда он путешествовал в поисках более мягкого климата для своего ухудшающегося здоровья, вызванного чахоткой. [54]
Дэвид Нокс (1821–1895) родился в Ренфрю, Шотландия. В 1849 году вместе со своей женой Джейн, старшим братом Джоном и женой Джона Элизабет машинист Нокс эмигрировал в Америку, устроившись на работу машинистом в Нью-Хейвене, штат Коннектикут. Нокс стал натурализованным гражданином 22 марта 1855 года, всего через пять лет после трагической гибели 28-летней Джейн и его 7-недельного сына Дэвида. В 1856 году Дэвид переехал в Спрингфилд, штат Иллинойс, устроившись на работу машинистом на Great Western Railroad. Его дом находился всего в одном квартале от резиденции Авраама Линкольна. Вскоре после этого Нокс перевез свою семью в Вашингтон, округ Колумбия. Первое упоминание о работе Нокса в студии Мэтью Б. Брэди содержится в телеграмме от 21 сентября 1862 года, отправленной с поля битвы при Энтитеме Александром Гарднером, адресованной «Галерее Дэвида Нокса Брэди», Вашингтон. Вероятно, Нокс обучался там у Гарднера использованию крупноформатной камеры. Историки не знают точно, когда Нокс ушел с работы Брэди, чтобы присоединиться к новой конкурирующей фирме Александра Гарднера. Отчеты о регистрации призывников за июнь-июль 1863 года показывают Нокса как 42-летнего фотографа, находившегося совсем рядом с галереей Гарднера. Четыре негатива Нокса военного времени были включены в «Фотографическую книгу зарисовок войны Гарднера».[49] Он, вероятно, наиболее известен своей знаковой пластиной «13-дюймовый минометный диктатор, перед Питерсбергом, Вирджиния». Как и его коллеги Джон Рики и братья Гарднер, Нокс был офицером Вашингтонского общества Сент-Эндрюс, шотландской организации по оказанию помощи.[50] 7–10 мая 1868 года кроу, северные шайенны и северные арапахо подписали договоры в Форт-Ларами, Территория Дакота, которые были засвидетельствованы «Алексом Гарднером» и «Дэвидом Ноксом», устанавливающие, что Нокс занимался там фотографией с Гарднером. В 1870 году Дэвид Нокс и его жена Мэрион переехали в Омаху, штат Небраска, где он, по-видимому, закончил заниматься фотографией, чтобы продолжить постоянную работу в качестве машиниста. Он стал главой мастерских машинистов Union Pacific Railroad. [55] Дэвид умер 24 ноября 1895 года и похоронен вместе с Мэрион в Мемориальном парке Форест-Лоун в Омахе, штат Небраска.
Уильям Редиш Пайвелл (1843–1887) работал как на Мэтью Брэди, так и на Александра Гарднера. Фотографии Пайвелла являются важной и неотъемлемой частью исторического фотографического отчета об американской гражданской войне. [56] Три прекрасных негатива приписываются Пайвеллу в «Фотографической книге о войне» Гарднера . [13] [14] Пайвелл был занят как на Западном театре военных действий, так и на Восточном, но, вероятно, лучше всего его помнят по его ранним фотографиям рабских загонов Александрии, штат Вирджиния. [57] С сентября по октябрь 1867 года Пайвелл помогал Александру Гарднеру во время «Обследования железной дороги Канзас-Тихоокеанского региона» через 39-ю параллель, от Уайандотта, штат Канзас, до Форт-Уоллеса в западном Канзасе. Результатом стал альбом Гарднера размером с фолио « Через континент на железной дороге Союза Пасифик, Восточный отдел» . [58] Шесть лет спустя он был официальным фотографом Йеллоустонской экспедиции 1873 года по обследованию маршрута Северной Тихоокеанской железной дороги вдоль реки Йеллоустоун под общим командованием полковника Дэвида С. Стэнли и подполковника Джорджа А. Кастера в качестве заместителя командира. [59]
Уильям Фрэнк Браун (?–1867) родился в Нортфилде, штат Вермонт. В начале войны Браун поступил на службу в роту C 15-го Вермонтского пехотного полка в Берлине, штат Вермонт. После окончания двухлетней службы Браун начал работать внештатным фотографом в лагере 5-го Мичиганского кавалерийского полка, входившего в состав Мичиганской бригады Джорджа А. Кастера. Браун зимовал с ними в их лагере в Стивенсбурге, штат Вирджиния, и сделал некоторые из самых ранних фотографий бригадного генерала Кастера. В 1864–65 годах Браун начал работать по контракту с Александром Гарднером. В мае 1865 года генерал-майор Генри Х. Эббот поручил Брауну сфотографировать водные батареи реки Джеймс вокруг Ричмонда, штат Вирджиния, таким образом «сохранив бесценную запись об их замечательной завершенности». После войны Гарднер опубликовал 120 негативов Брауна под названием «Вид на водяные батареи Конфедерации на реке Джеймс». [60] Браун вернулся в родной Нортфилд, штат Вермонт, где и умер от чахотки ( туберкулеза ) в 1867 году.
Айзек Гриффит (1833–1913) [61] и Чарльз Джон (1838–1906) Тайсон. [62] были жителями Геттисберга, штат Пенсильвания, в июле 1863 года; однако, «Tyson's Excelsior Photographic Gallery» Тайсонов еще не была должным образом оборудована для фотографирования в полевых условиях, на что в то время практически не было спроса. Тайсоны эвакуировали город, как и большинство жителей, до обстрела и оккупации повстанцами 1 июля. Работая вслед за июльскими визитами на поле боя Александра Гарднера и Мэтью Б. Брэди, братья Тайсон, теперь полностью экипированные для фотографирования в полевых условиях, к декабрю предлагали свои «Фотографические виды поля битвы при Геттисберге». Затем, 19 ноября, братья записали ряд исторических снимков шествия на открытие Национального кладбища солдат, на одном из которых был запечатлен президент Линкольн верхом на коне. [63] Уильям Х. Типтон , ученик Тайсонов, занял галерею Тайсонов в 1868 году.
Джордж Стейси (1831–1897) Джордж Стейси был фотографом Гражданской войны, а позже плодовитым издателем стереоизображений, не обязательно своих собственных. [64] Первое упоминание о том, что Джордж Стейси был фотографом, может быть в Нью-Брансуике, Канада. Фотограф с таким именем разместил рекламу в газете Федериктона, Нью-Брансуик, датированной 7 июля 1857 года. Реклама гласила: «НЕЧТО НОВОЕ только что получено в комнате амбротипии Стейси» и рекламировала стереоскопы и другие фотографические потребности. У Джорджа Стейси была витрина на Бродвее 691 в Нью-Йорке с 1861 по 1865 год. Его самые ранние подтвержденные стереоизображения — это серия, которую он сделал во время визита Принца Китового в Портленд, штат Мэн. 20 октября 1860 года. В июне 1861 года Стейси записал свою знаменитую серию «Крепость Монро», где его будущий шурин Колин Ван Гелдер Форбс в то время служил в полку зуавов Дьюри (5-й NYVI). Перепись промышленности показывает, что Стейси все еще занимался продажей стереоизображений в 1870 году. Однако в той и 1880-х годах он также указан как фермер, проживая в Патерсоне, штат Нью-Джерси. Вероятно, что фотография была его зимним занятием, тогда как фермерство он брал на себя в теплые месяцы. [65]
Фредерик Гутекунст (1831–1917) Пенсильванский фотограф, Гутекунст открыл две студии в Филадельфии в 1856 году. 9 июля, всего через шесть дней после битвы при Геттисберге , Гутекунст выпустил серию из семи больших пластин исключительного качества, включая первое изображение местного героя Джона Л. Бернса. [66] Элегантный портрет генерала Улисса С. Гранта вызвал национальный интерес и еще больше выделил «старейшину американских фотографов» среди его современников. К 1893 году он занимался бизнесом почти сорок лет и проживал в престижном пригороде Джермантаун. Гутекунст страдал болезнью Брайта, которая могла спровоцировать падение с лестницы за восемь недель до его смерти. [67]
Эдвард Томпкинс Уитни (1820–1893) В 1844 году Уитни, родившийся в Нью-Йорке, оставил ювелирный бизнес, чтобы изучить процесс дагерротипии у Матрин М. Лоуренс, прежде чем в 1846 году переехать в Рочестер, штат Нью-Йорк, в качестве оператора в студии Томаса Мерсера. В 1850 году Дж. У. Блэк из Бостона обучил Уитни «новому искусству» мокроколлодионной фотографии . Уитни открыл свою собственную «Skylight Gallery» в Рочестере в 1851 году и регулярно посещал нью-йоркские студии Мэтью Брэди и Джереми Герни, чтобы изучать последние достижения в области фотографии. [68] В 1959 году, оправившись от пагубных последствий отравления цианидом, Уитни продал свой бизнес в Рочестере и переехал в Нью-Йорк, открыв галерею на Бродвее 585 вместе с Эндрю У. Парадайзом, «правой рукой» Мэтью Брэди. Тем не менее, зимой 1861–62 годов Брэди поручил Уитни сделать «виды укреплений вокруг Вашингтона и мест, представляющих интерес для правительства». Они включали сцены в Арлингтоне и его окрестностях, Фоллс-Черч и Александрии, штат Вирджиния. В марте 1862 года Брэди снова отправил оператора Уитни и Брэди, Дэвида Вудбери, сделать фотографии на поле битвы при Булл-Ране. Уитни также рассказывает, что он делал снимки Йорктауна, Уильямсбурга, Белого дома, мельницы Гейнса и высадок Вестовера и Беркли во время кампании Макклеллана на полуострове . [69] Уитни лично появляется на необычно большом количестве фотографий с 1861 по 1863 год, и хотя нет никаких сомнений в том, что Уитни делал фотографии для Брэди, увы, нет никаких военных видов, приписываемых конкретно ему. Последний задокументированный автопортрет Уитни (Энтони, Виды в Вашингтон-Сити , 2733) датирован 27 марта 1863 года, в это время он документировал делегацию индейцев Южных равнин внутри хорошо освещенной оранжереи Белого дома (2734, 2735). В дополнение к послевоенным видам Энтони с приписыванием на задней этикетке Уитни и Парадайза, Уитни также указан как работающий с мистером Беквитом в Норволке, Коннектикут. с 1865 по 1871 год, а затем в одиночку в Норуолке с 1873 по 1880 год. Наконец, его можно поместить в Уилтон, Коннектикут с 1879 по 1886 год. [70]
Джеремайя Герни (1812–1895) родился в Коймансе, штат Нью-Йорк. [71] Герни, тогда ювелир в Саратоге, штат Нью-Йорк, стал одним из первых, если не первым студентом в Америке, изучившим «новое искусство» дагерровой фотографии. Герни обучал этому процессу Сэмюэл Ф. Б. Морзе в 1839 году, который объяснил Герни, что «то, что вам придется учесть, — это первоначальные затраты... И, конечно, мой гонорар». Считалось, что гонорар составлял пятьдесят долларов. [72] Герни не упоминался в городских справочниках Нью-Йорка до 1843 года, когда он появился как дагерровец на Бродвее, 189. [71] В 1850-х годах «Галерея дагерров Герни» предлагала гигантские дагерротипные отпечатки с двух полноразмерных пластин. В 1852 году он взял отпуск, чтобы оправиться от распространенной болезни дагеррейского ремесла, отравления парами ртути. [73] В 1857 году Гурни был указан в справочнике Нью-Йорка по адресу Бродвей, 359, в партнерстве с CD Fredericks. В 1860 году он был указан как «фотограф» по адресу Бродвей, 707, в бизнесе как «J. Gurney and Son». Гурни и сын Бенджамин усовершенствовали бумажную фотографию, используя процесс «кристаллотипии». Джеремайя Гурни, вероятно, наиболее известен тем, что сделал фотографию Авраама Линкольна в открытом гробу 24 апреля 1865 года, когда тело президента было выставлено для прощания в мэрии Нью-Йорка. Этот эпизод вызвал много страданий у Мэри Линкольн, которая запретила делать какие-либо фотографии тела своего мужа. Военный министр Эдвин Стэнтон был в ярости и сумел конфисковать все имеющиеся отпечатки и негативы, кроме одного [74] (этот отпечаток, спрятанный секретарем Линкольна Джоном Хэем, был вновь обнаружен в 1952 году в Исторической библиотеке штата Иллинойс 14-летним Рональдом Ритвельдом). В 1874 году партнерство Гурни с его сыном было расторгнуто. В своих мемуарах Гурни заявил, что в 1895 году, в возрасте 83 лет, «я в настоящее время наполовину вышел на пенсию из индустрии фотоискусства, живу здесь, в Коксаки [Нью-Йорк] со своей дочерью Мартой. [75] Джеремайя Гурни умер в том же году.
.jpg/1280px-Confederate_entrenchments_at_edge_of_woods,_Palmer's_field,_on_Orange_Turnpike_(cropped).jpg)
Джордж Оскар Браун (?–?) Работал в 1860–1889 гг. [76] Информация о Брауне скудна. В апреле 1866 года под руководством доктора Рида Бонтесо Браун, в то время всего лишь стюард госпиталя в Армейском медицинском музее в Вашингтоне, округ Колумбия, был нанят в качестве помощника оператора фотографом музея Уильямом Беллом. Заданием было в первую очередь документирование медицинских образцов (костей, черепов и т. д.) на полях сражений Уайлдернесс и Спотсильвания в Вирджинии. Их гидом в тот раз был не кто иной, как лейтенант Джордж Э. Чанселлор, Co. E, 9th Va. Cav., в честь семьи которого названо поле битвы. [77] Хотя Браун был новичком в области фотографии, он проделал достойную работу, сделав ряд стереофотографий, которые помогли нам в понимании тех ужасных сражений. В переписи 1868 года Браун был указан как фотограф в Медицинском музее. К 1870 году Браун продвигал и обучал других использованию процесса «Фарфоровой печати», который был запатентован фотографом Эгебертом Гаем Фоуксом. В 1872 году Браун был избран секретарем Мэрилендской фотографической ассоциации. [78] След Брауна теряется после 1873 года.
Филип Хаас (1808–1871) и Вашингтон Пил (1825–1868) Хотя о ранней личной истории Хааса известно немного, о Пиле почти ничего не известно. В 1839–40 годах Хаас, литограф из Вашингтона, округ Колумбия, пытался освоить новое искусство «дагерротипии » . К 1852 году сорокачетырехлетний Хаас был опытным фотографом с мокрыми пластинами, со студией в Нью-Йорке «возле угла Уайт-стрит». [73] 23 сентября 1861 года пятидесятитрехлетний Хаас поступил на службу в 1-й Нью-Йоркский инженерный корпус, заявив, что ему сорок три. Хаас был призван 17 января 1862 года в качестве второго лейтенанта в роту А. Специальный приказ № 248 от 15 июля 1862 года, Хилтон-Хед, Порт-Ройял, определил Хааса для «специальной службы в штабе». В 1863 году Хаас и недавно приобретенный помощник Вашингтон Пил фотографировали осадные операции генерала Куинси Гилмора на острове Моррис. [79] Пара приписывает себе десятки видов действий армии Союза в Южной Каролине во время Гражданской войны, включая остров Фолли, форт Самтер, гавань Чарльстона, залив Лайтхаус и остров Моррис. [80] Хаас ушел в отставку из-за плохого здоровья 25 мая 1863 года, но продолжал фотографировать для военного министерства. После 1863 года след его жизни становится тоньше. [81] Особое историческое значение имеет «Неопознанный лагерь» пары, [82] признанный в 2000 году автором из Южной Каролины Джеком Томпсоном одной из первых в мире фотографий реального боя. На ней изображены броненосцы класса «монитор» и USS New Ironsides в действии у острова Моррис, Южная Каролина. Для фотографии была предложена дата 8 сентября 1863 года, однако во время этого действия 17-пушечный фрегат вступал в бой с Фортом Молтри на близком расстоянии и вне поля зрения федеральных лагерей, которые находились в 4 милях. На самом деле, это был южный фотограф Джордж С. Кук , который делал фотографии боевых действий с парапета Форта Самтер 8 сентября, в то время как он сам был обстрелян монитором «Weehawken», севшим на мель у мыса Каммингс. Более вероятной возможностью для Хааса и Пила захватить USS New Ironsides в бою был бы длительный период с 5 по 6 сентября, когда в течение 36 часов подряд броненосцы вели огонь по батареям Вагнера и Грегга (верхнее фото) до эвакуации повстанцев 7 сентября. [83]
Джон Карбатт (1832–1905) родился в Шеффилде, Англия. Его первой остановкой в Новом Свете была Канада. Городской справочник Чикаго, штат Иллинойс, 1861 года является первым, который носит его имя в Соединенных Штатах. В 1860-х годах в Чикаго Карбатт был плодовитым производителем стереоизображений Чикаго, Верхнего Миссисипи и «Великого Запада». Западные изображения включали строительство железной дороги Union Pacific и портреты индейцев. Карбатт, возможно, наиболее известен своим значительным вкладом в развитие фотографических процессов в 19 веке и начале 20 века. Он был одним из первых фотографов, экспериментировавших с магниевым светом (январь 1865 г.), он экспериментировал с сухими пластинами еще в 1864 г. и начал производить коммерческие сухие пластины в 1879 г. Карбатт и доктор Артур У. Гудспид сделали самые ранние рентгеновские фотографии в феврале 1896 г. Поэтому неудивительно, что его биограф Уильям Брей едва упоминает его фотографии Гражданской войны. Самый большой известный выпуск фотографий Гражданской войны Карбатта — это около 40 стереоснимков 134-го пехотного полка Иллинойса, стоявшего лагерем в Колумбусе, штат Кентукки. 134-й был 100-дневным подразделением, которое находилось в Колумбусе с июня 1864 г. по октябрь 1864 г. Похоронный поезд Линкольна был сфотографирован Карбаттом, когда он проезжал через Чикаго 1 мая 1865 г., и он следовал за поездом до Спрингфилда, где получил фотографии дома Линкольна. Последняя из больших санитарных ярмарок прошла в Чикаго в июне 1865 года, и Карбатт был там, чтобы сфотографировать интерьер и экстерьер второй Северо-западной солдатской ярмарки . Дома солдат Иллинойса в Чикаго и Каире, штат Иллинойс, требовали постоянного финансирования, и ярмарка помогла покрыть другие текущие расходы Северо-западной санитарной комиссии. [84]
Братья Бирштадт состояли из Эдварда (1824–1906), Чарльза (1828–1903) и Альберта Бирштадта (1830–1902), которые иммигрировали со своими родителями в Нью-Бедфорд, штат Массачусетс, в 1831 году из Золингена, Германия. Братья Бирштадт открыли фотогалерею в Нью-Бедфорде, которой они управляли с 1859 по примерно 1867 год. Альберт, по-видимому, был движущей силой, стоящей за фотографиями Гражданской войны братьев. Он и его друг Эмануэль Лойце получили пропуска в октябре 1861 года от генерала Уинфилда Скотта, чтобы путешествовать, фотографировать и зарисовывать вдоль реки Потомак за пределами Вашингтона, округ Колумбия. Они сделали 19 стереофотографий военного времени Вашингтона, округ Колумбия, и его близлежащих оборонительных сооружений. На фотографиях оборонительных сооружений были изображены пикеты Союза около Льюинсвилля, Вирджиния, и сцены в лагере Гриффин, который находился около Льюинсвилля. В число сфотографированных войск входят 43-й полк добровольцев Нью-Йорка и 49-й полк добровольцев Пенсильвании. Эти изображения были опубликованы братьями Бирштадт в Нью-Бедфорде, штат Массачусетс. Эдвард управлял временной студией в Лэнгли недалеко от казармы 43-го Нью-Йорка в Кэмп-Гриффин. Там он присоединился к другим фотографам, включая Джорджа Хоутона, который сделал несколько знаковых фотографий бригады Вермонт в Северной Вирджинии. Вашингтон, округ Колумбия, был не единственным набегом братьев на фотографию Гражданской войны. Они опубликовали 8 видов Столичной (санитарной) ярмарки, которая прошла в Нью-Йорке в апреле 1864 года. У Альберта Бирштадта была выставка на ярмарке, посвященная культуре коренных американцев. После того, как партнерство распалось около 1867 года, Альберт продолжил свою карьеру как художник и стал членом школы художников реки Гудзон. Он наиболее известен своими драматическими картинами западных Соединенных Штатов. Эдвард и Чарльз продолжили независимую карьеру как фотографы. [85]
Генри П. Мур (1835–1911) родился в Гоффстауне, Нью-Гемпшир. Его семья переехала в Конкорд, Нью-Гемпшир, когда Генри было семь лет. К 1862 году Мур был «известным» фотографом в Конкорде, Нью-Гемпшир. Его приход в фотографию Гражданской войны произошел, когда Мур последовал за солдатами Третьего Нью-Гемпширского полка в Хилтон-Хед, Южная Каролина, в феврале 1862 года и оставался там до апреля или мая 1862 года. Его фотостудия на острове Хилтон-Хед, Южная Каролина, представляла собой палатку, установленную на песчаном хлопковом поле. Он совершил по крайней мере еще одну поездку в ту же область, которая длилась с 22 апреля по конец мая 1863 года. Стеклянные негативы, которые он использовал, имели размер 5 x 8 дюймов. Фотоотпечатки продавались в его галерее в Конкорде, Нью-Гемпшир, по одному доллару за штуку. Мур сделал более 60 фотографий Юга. Изображения включают в себя обширный охват Третьего Нью-Гэмпширского полка, но не ограничиваются этим. Он фотографировал сцены вокруг Хилтон-Хед, 6-го Коннектикутского, Корпуса связи, 1-го Массачусетского кавалерийского полка, военно-морских кораблей и моряков. Военные операции были не единственным его интересом. Сцены плантаций и недавно освобожденных рабов заполняют его портфолио. Он фотографировал обработку хлопка и помещения для рабов на Хилтон-Хед, плантацию Дж. Э. Сибрука на острове Эдисто и «контрабандистов», собирающих сладкий картофель на плантации Хопкинсона на острове Эдисто. Мур продолжил работать фотографом в Конкорде, штат Нью-Гэмпшир, после войны. В 1900 году он переехал в Буффало, штат Нью-Йорк, поближе к своей дочери Элис. Он умер в 1911 году в Буффало, но похоронен в своем родном городе Конкорд, штат Нью-Гэмпшир. [86]
В первые месяцы войны южные «художники» активно документировали события на местах с помощью своих изображений. Фактически, южанин сделал первые фотографии войны внутри Форта Самтер. Однако из-за войны и безудержной инфляции большинство из них вскоре вышли из бизнеса. К сожалению, поскольку военные фотографии долгое время были крайне непопулярны на Юге после восстания, большинство из них были уничтожены. К счастью, этого не произошло со многими заветными семейными портретами военнослужащих Конфедерации, которые жили и погибли во время войны. Эти замечательные фотографии являются одними из последних известных записей о том, кем они были и как выглядели.
Самым известным фотографом Юга был Джордж Смит Кук (1819–1902). Уроженец Стэмфорда, штат Коннектикут , не преуспел в торговом бизнесе, поэтому он переехал в Новый Орлеан и стал портретистом. Это оказалось невыгодным, и в 1842 году Кук начал работать с «новым искусством» дагерротипии , поселившись в Чарльстоне, Южная Каролина , где он вырастил семью. Статус Кука как одного из самых известных фотографов Юга был отчасти обусловлен его визитом в Форт Самтер 8 февраля 1861 года, что привело к первой массовой продаже визитных карточек, фотографии командира форта, майора Роберта Андерсона. Успешный портретный бизнес, переживший войну, и систематическое документирование обстрелов Союзом Чарльстона и, в частности, Форта Самтер добавили известности Куку. Затем, 8 сентября 1863 года, он и его деловой партнер Джеймс Осборн сфотографировали внутреннюю часть Форта Самтер и, как назло, также запечатлели развивающиеся военно-морские действия в гавани, федеральные броненосцы ведут огонь по Форту Молтри. [87] На исторических снимках изображены три монитора-броненосца и USS New Ironsides, стреляющие по Форту Молтри в защиту монитора USS Weehawken, севшего на мель у мыса Каммингс. По неизвестным причинам историческое стереоизображение не продавалось до 1880 года, когда его, наконец, выставил на продажу сын Кука, Джордж Лагранж Кук. [88] К сожалению, обширная коллекция Кука, в основном состоящая из портретов известных южных личностей, была утрачена 17 февраля 1865 года, когда его студия в Колумбии, Южная Каролина, была уничтожена во время огненной бури, охватившей столицу. Кук перевез свою семью в Ричмонд в 1880 году, и его старший сын, Джордж Лагранж Кук, взял на себя управление студией в Чарльстоне. В Ричмонде Кук скупил бизнес фотографов, которые уходили на пенсию или переезжали из города. Таким образом, он собрал самую полную коллекцию отпечатков и негативов бывшей столицы Конфедерации, которая когда-либо существовала. Кук оставался активным фотографом до конца своей жизни. В 1891 году, за год до смерти Джорджа, Джордж-младший присоединился к своему отцу и младшему брату Хьюстису в Ричмонде. После смерти Джорджа-младшего в 1919 году Хьюстис взял на себя управление студией в Ричмонде. [89]
Примечание: Знаменитая фотография «разрывающегося снаряда», ложно приписываемая Куку, на самом деле является картиной лейтенанта CSA Джона Р. Ки, основанной на трех полустереоизображениях, сделанных Куком внутри форта Самтер 8 сентября 1863 года. Эксперты упустили из виду тот факт, что ни одна камера того времени не могла снимать с таким широким углом обзора. [90]
В 1858 году Джеймс М. Осборн (1811–1868), 47-летний дагеррист, уроженец Нью-Йорка, живущий в Чарльстоне, Южная Каролина, объединил усилия с 22-летним уроженцем Чарльстона Фредериком Юджином Дюрбеком (1836–1894). Оба вскоре стали одними из первых фотографов войны. К 1860 году из своей современной студии с большим объемом они достигли национальной аудитории своим рекламируемым «самым большим и разнообразным ассортиментом стереоскопических инструментов и изображений, когда-либо предлагавшихся в этой стране». К тому времени оба присоединились к артиллерийскому полку Лафайета, Дюрбек дослужился до звания полковника. [91] Также в это время O&D выпустила документальные фотографии города и его окрестностей, включая их уникальные исторические, довоенные сцены плантаций и жизни рабов. [92] После федеральной капитуляции Форта Самтер 14 апреля 1861 года Осборн посетил форт и его окрестности по крайней мере дважды, сделав по крайней мере 43 стереоизображения последствий битвы, что является крупнейшей известной группой изображений Конфедерации войны и считается наиболее полной фотографической записью сражения Гражданской войны, когда-либо сделанной. Сегодня известно о существовании тридцати девяти из них. Однако их дружба пережила их бизнес в Чарльстоне, который война и разрушительные пожары положили конец к февралю 1862 года. [93] Затем, в сентябре 1863 года, в ответ на желание генерала Томаса Джордана задокументировать то, что «могут вынести войска Юга», Осборн и его коллега-художник Джордж С. Кук вызвались сфотографировать внутреннюю часть Форта Самтер, который был обстрелян батареями Союза в бесформенную массу. Мало кто из предприимчивых партнеров знал, что одним из результатов этого визита станут первые боевые фотографии в истории. [94]
Джей Дирборн Эдвардс (1831–1900), уроженец Нью-Гэмпшира, родился как Джей Дирборн Муди 14 июля 1831 года. После смерти отца в 1842 году молодой Джей был отправлен в Сент-Луис, чтобы жить с тетей, в это время его фамилия была изменена на Эдвардс. К 17 годам он был преподавателем псевдонауки френологии , и, по-видимому, также начал свою фотографическую карьеру, управляя дагерровской студией на Четвертой улице, 92-1/2. В 1851 году он и его тетя переехали в Новый Орлеан, и Джей быстро обосновался на Ройал-стрит, 19. Он предпочитал работать на открытом воздухе в своем «странном фургоне». Новое искусство мокрой фотографии позволило Эдвардсу распространять свои стереоскопические изображения по всему Новому Орлеану. Поскольку на его стереокарточках был отпечатан номер почтового ящика, историки пришли к выводу, что у него не было собственной галереи в Новом Орлеане. Однако все изменилось, когда он и Э. Х. Ньютон-младший образовали партнерство и открыли Галерею фотографического искусства, расположенную по адресу 19 Royal Street. Галерея специализировалась на «стереоскопических видах любой части света», и ей помогали нью-йоркский издатель Эдвард Энтони и London Stereoscopic Company. [95] Их разнообразный инвентарь включал в себя множество фотографического оборудования, фотографий, амбротипов , мелаинотипов, портретных увеличений, пастельных, масляных и акварельных отпечатков. Эдвардс предпринял одну из самых ранних военных фотоэкспедиций, отправившись в поле в апреле 1861 года. Он следовал за подразделениями Конфедерации из Нового Орлеана в Пенсаколу, Флорида, когда они мобилизовались против Форта Пикенс. [96] Эдвардс рекламировал 39 видов по цене «1 доллар за копию». Два были воспроизведены в виде гравюр на дереве в Harper's Weekly в июне, хотя Эдвардс не получил никакого кредита. После этого Эдвард, по-видимому, вышел из бизнеса. [97]
Уильям Д. Макферсон (? – 9 октября 1867) и Дж. Оливер (?–?) Южные фотографы работали в Новом Орлеане и Батон-Руж, штат Луизиана, в 1860-х годах. Бизнес Макферсона и Оливера был исключительно конфедеративным, пока войска Союза не заняли Батон-Руж в мае 1862 года. Как и другие южные фотографы в оккупированных городах, пара быстро приспособилась к оккупации. Такое соглашение имело преимущество в том, что они могли закупать принадлежности для фотографии через специальные соглашения с военными. [98] Макферсон и Оливер, вероятно, наиболее известны по «Избитой спине», их сенсационному, широко опубликованному портрету « Гордона », сбежавшего раба с плантации в Луизиане, который попал на позиции Союза в Батон-Руж. Пара отправилась в Порт-Хадсон, штат Луизиана, летом 1863 года и сфотографировала тяжелую осаду этого города. После падения Порт-Хадсона 8 июля Макферсон и Оливер сфотографировали захваченные укрепления Конфедерации. [99] В августе 1864 года, после взятия форта Морган в заливе Мобайл, штат Алабама, Макферсон и Оливер сделали полный фотоотчет об этой установке. В 1864 году они переехали в Новый Орлеан и открыли галерею на Канал-стрит, 133. 26 апреля 1865 года «Дж. Оливер, Канал-стрит, 132, фотограф» появился под номером 3490 во втором округе списка призывников в армию Нового Орлеана. [100] В 1865 году они расторгли свое партнерство. Макферсон продолжал вести собственную галерею на Канал-стрит, 132, вплоть до своей смерти от желтой лихорадки в 1867 году. Сэмюэл Т. Блессинг, переживший эпидемию, управлял поместьем Макферсона. [101]
_(LOC)_(14378946990).jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Чарльз Ричард Риз (26 января 1825 – 1914) родился в Аллентауне, штат Пенсильвания, в семье немецких иммигрантов Бернарда и Сары Риз. Чарльз начал свою карьеру в качестве дагерротиписта в Цинциннати около 1850 года. В 1851 году Чарльз и его брат Эдвин открыли студию в Ричмонде, штат Вирджиния, недалеко от Капитолия. К 1853 году Чарльз переехал в бывшую студию Харрисона и Холмса на Бродвее 289, Нью-Йорк, в то время являвшемся эпицентром новой фотоиндустрии. В Нижнем Манхэттене располагались студии некоторых из лучших фотографов в этом бизнесе, таких как Генри Ульке, Мэтью Брэди, Джеремайя Герни, Эдвард Энтони и Авраам Богардус. Конкуренция была жесткой, поэтому «профессор» Риз выдавал себя за европейского политического беженца с инновационным «немецким методом создания изображений». Этот метод использовал разделение труда, при котором все этапы процесса выполнялись так называемым «экспертом». Чтобы конкурировать, Чарльз снизил цены на портреты до двадцати пяти центов за 1/9 пластины и шестидесяти двух центов с футляром, что было низкой ценой даже по стандартам 1850 года. Проработав всего чуть больше двух лет в бизнесе, Чарльз переехал из Нью-Йорка. К 1859 году 30-летний Чарльз вместе со своим братом Эдвином вернулся в будущую столицу Конфедерации, Ричмонд, штат Вирджиния, и снова открыл магазин. Они назвали свою новую студию «Галерея пара Риза». В начале Гражданской войны приток политиков и особенно солдат означал резкий рост бизнеса, и братья были заняты сотнями новых рекрутов, стекавшихся в их галерею. Охваченный патриотическим пылом того времени, Чарльз вскоре вступил в 19-й Вирджинский ополченческий полк, состоящий из владельцев магазинов, железнодорожников и местных пожарных, которые использовались в основном в качестве тюремных охранников, но также использовались в чрезвычайных ситуациях. По мере того, как война прогрессировала, острая нехватка всего стала нормой, и большинство розничных магазинов в Ричмонде, включая студию Риза, в конечном итоге полностью закрылись. Когда Грант двинулся на Питерсберг 3 апреля 1863 года, Ричмонд был эвакуирован. Генерал Юэлл приказал поджечь склады Ричмонда. Пожары вскоре вышли из-под контроля и охватили весь деловой район, включая студию братьев Риз. Однако почти сразу после того, как пожары были потушены, началось восстановление, и Риз вернулся к работе в новой студии под названием «Риз и Бро» по адресу 913 Мейн-стрит. Затем, в 1880 году, по не совсем понятным причинам Чарльз переместил свою студию в Питерсберг, штат Вирджиния, открыв магазин в галерее JE Rockwell на улице Сикамор. Чарльз Риз умер в 1914 году в возрасте 84 лет и был похоронен на кладбище Голливуд вместе со своей женой Минервой и сыновьями Эдди и Чарльзом-младшим. Студия Риз продолжила работу под руководством его единственного выжившего ребенка, Джеймса Конвея Риза. Джеймс прожил до 1955 года и был одним из немногих оставшихся мужчин, которые, возможно, помнили Гражданскую войну и работу своего отца во время этого конфликта.С наступлением Великой депрессии студия Риза в Питерсберге сделала свою последнюю фотографию и закрылась.[102]
Эндрю Дэвид Лайтл (1858–1917) был странствующим фотографом в Цинциннати, штат Огайо, который работал по всему Среднему Югу. В 1858 году он открыл студию на Мейн-стрит в Батон-Руж, штат Луизиана, и в течение следующего полувека запечатлевал места, события и лица столицы Луизианы. Замечательная фотография Лайтла 1-го Индианского полка HA — лишь одна из многих, сделанных в Батон-Руж во время его оккупации войсками Союза. После того, как федеральные войска заняли Батон-Руж в мае 1862 года, Лайтл наладил прибыльные фотографические отношения с армией и флотом США. Помимо предоставления студийных портретов для членов оккупационных сил, Лайтл фотографировал лагеря оккупационной армии вокруг Батон-Руж, а также эскадру блокады Западного залива ВМС под командованием адмирала Джеймса Глазго Фаррагута и эскадру реки Миссисипи. Многие из работ Литла времен гражданской войны сохранились в коллекции фотографий «Батон-Руж Эндрю Д. Литла» [103] в Университете штата Луизиана. Студия Литла была настолько успешной во время гражданской войны, что он смог купить недвижимость со зданиями рядом с особняком губернатора Луизианы, который стал домом семьи Литл на следующие шестьдесят лет. Когда Луизиана вышла из Реконструкции, к Литлу присоединился его сын Говард, работавший под названием Lytle Studio, а позже — Lytle & Son. [104]
Джулиан Ваннерсон (1827–?) В 1857 году Джулиан Ваннерсон был художником-портретистом и главным оператором галереи Джеймса Эрла МакКлиза в Вашингтоне, округ Колумбия, по адресу 308 Пенсильвания-авеню. В 1859 году автографы Ваннерсона были опубликованы в галерее фотографических портретов сенаторов, представителей и делегатов тридцать пятого Конгресса МакКлиза . Его портреты коренных американцев были частью систематических усилий по документированию членов делегаций по договорам, приезжавших в Вашингтон, округ Колумбия [105] После начала Гражданской войны, работая в Ричмонде, Ваннерсон продолжал делать портреты известных генералов Конфедерации, используя свой любимый метод — «соляную» печать. Он наиболее известен своими портретными фотографиями генералов Конфедерации Роберта Э. Ли и Дж. Э. Б. Стюарта и Стоунволла Джексона . Ваннерсон закрыл свой бизнес и продал свое оборудование в конце войны. [106]
В 1910 году агент компании The Reviews of Reviews Company, Нью-Йорк, издатель The Photographic History of the Civil War , приобрел большую часть сохранившихся негативов, которые фотограф из Батон-Руж Эндрю Литл сделал во время федеральной оккупации Батон-Руж. Агент также поговорил с Говардом Литлом о роли, которую его отец сыграл в войне. Из этого разговора и последующей статьи в The Photographic History родилась история Литла как «шпиона-камеры Конфедерации». Помимо этой истории, рассказанной журналисту пятьдесят лет спустя, нет никаких записей о шпионаже Литла. [104] Фотооборудование того времени, включая то, что использовал Литл, включало громоздкие камеры и большие, тяжелые штативы. Камеры использовали негативы из мокрых коллодионных стеклянных пластин с довольно длительным временем экспозиции. Фотографируя в полевых условиях, фотографу требовалась тележка для темной комнаты поблизости для подготовки мокрых пластин к экспонированию и проявки их после экспонирования до того, как они высохнут. Без фургона для фотолаборатории фотографу потребовалась бы целая система гонцов или всадников для перевозки влажных пластин между студией, местом фотографирования в поле и обратно в студию. [107]
Лейтенант Конфедерации Роберт М. Смит был схвачен и заключен в тюрьму на острове Джонсона , штат Огайо. [108] Он уникален тем, что смог тайно сконструировать мокрую фотокамеру, используя сосновый ящик, карманный нож, консервную банку и линзу подзорной трубы. Смит приобрел химикаты в тюремной больнице, чтобы использовать их для фотографического процесса. Он тайно использовал камеру, чтобы фотографировать других заключенных на фронтоне чердака четвертого тюремного блока. [109] Ни в одной другой тюрьме не было фотографа, который делал снимки для заключенных, чтобы они могли отправить их домой. Его вклад хорошо представлен в книге Дэвида Р. Буша «Боюсь, я никогда не покину этот остров: жизнь в тюрьме гражданской войны» (2011).
Странствующие фотографы получали разрешение от командующего генерала обосноваться в лагере, в первую очередь, с прибыльной целью — делать портреты солдат, которые затем можно было отправить близким в качестве памятных подарков. [110]
В сентябре 1862 года фотостудии Севера были обязаны приобретать ежегодную лицензию. К августу 1864 года фотографам также пришлось покупать марки налога. Налог «Sun Picture» на фотографии был введен Управлением внутренних доходов в качестве средства для финансирования войны. [111] Налог составлял 1 ¢, 2 ¢, 3 ¢ или 5 ¢ в зависимости от цены фотографии (1–10 ¢, 10–25 ¢, 25–50 ¢, 50–1 доллар соответственно). Однако для фотографии не было создано специальной марки, поэтому использовались марки налога США, изначально предназначенные для банковских чеков, игральных карт, сертификатов, имущественных прав, коносаментов и т. д. Во многом благодаря лоббистским усилиям Александра Гарднера, Мэтью Брэди, Джереми Герни и Чарльза Д. Фредерикса налог был отменен в 1866 году. [112]
В 1854 году Джеймс Эмброуз Каттинг и его партнер Айзек А. Рен получили три патента, которые были «улучшениями» в процессе мокрого коллодиона . Каттинг разработал метод склеивания двух кусков стекла вместе с помощью канадского бальзама. Хотя он был задуман как способ герметичного запечатывания амбротипов в качестве метода сохранения, этот процесс в конечном итоге оказался ненужным, поскольку сам слой лака работал исключительно хорошо в качестве защитного средства. Фактически, известно, что амбротипы, которые использовали патент Каттинга, демонстрируют ухудшение, вызванное этой техникой. Многочисленные громкие судебные иски (Э. Энтони, Дж. Герни, К. Д. Фредерикс, Дж. Богардус) и споры вокруг патентов могли иметь устрашающий эффект и препятствовать более широкому использованию «мгновенной» (стоп-кадровой) фотографии во время Гражданской войны. Запатентованная формула Каттинга содержала химический компонент, бромистый калий, который значительно повышал чувствительность коллодия. Когда в 1868 году патентные продления подошли к возобновлению, Патентное бюро решило, что первоначальные патенты не должны были быть выданы, и в продлении было отказано. Решение было частично основано на доказательствах, найденных в книге Генри Снеллинга «История и практика фотографии». Снеллинг в 1853 году описал использование тех же ключевых ингредиентов, которые были обнаружены в высокоскоростной эмульсии Каттинга. [113]
Еще одной распространенной проблемой фотографов 19 века было отсутствие защиты авторских прав, что Philadelphia Photographer назвал «пиратским воровством». В 1870 году 41-й Конгресс принял HR 1714. Интерполяции, сделанные в новом законе, были обусловлены в первую очередь влиянием Александра Гарднера. [114]
Результаты усилий всех фотографов Гражданской войны можно увидеть почти во всех исторических текстах конфликта. С точки зрения фотографии, Гражданская война в США является наиболее освещенным конфликтом 19 века. Она предвосхитила развитие военной фотожурналистики Второй мировой войны , Корейской войны и Вьетнамской войны .
Количество доступных фотографий времен Гражданской войны резко контрастирует с нехваткой снимков последующих конфликтов, таких как войны России в Центральной Азии , Франко-прусская война и различные колониальные войны до англо -бурской войны .
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )