Сэр Джон Блэквуд МакИвен (13 апреля 1868 — 14 июня 1948) — шотландский классический композитор и педагог. Он был профессором гармонии и композиции в Королевской музыкальной академии в Лондоне с 1898 по 1924 год и директором с 1924 по 1936 год. Он был плодовитым композитором, но приложил мало усилий, чтобы довести свою музыку до сведения широкой публики.
Жизнь и карьера
Ранние года
Джон Блэквуд МакИвен родился в Ховике в 1868 году в семье Джеймса МакИвена и его первой жены Джейн, урожденной Блэквуд. Джеймс МакИвен был пресвитерианским священником; он переехал в церковь в Глазго , где вырос его сын. [1] МакИвен получил степень магистра в Университете Глазго в 1888 году, с тех пор по 1891 год он изучал музыку, работая хормейстером, сначала в Глазго, а затем в приходской церкви Ланарк . [2] В 1891 году он переехал в Лондон, чтобы получить более широкий музыкальный опыт, [3] и к 1893 году он сочинил два струнных квартета, три симфонии, мессу и другие произведения. [4] В том же году он поступил в Королевскую музыкальную академию (RAM), где учился у Эбенезера Праута , Фредерика Кордера и Тобиаса Маттея . [5]
Будучи студентом RAM, МакИвен выиграл медаль Чарльза Лукаса [6] и сыграл свой Первый струнный квартет на одном из концертов академии. [7] Два года спустя он вернулся в Шотландию в качестве преподавателя игры на фортепиано и композиции в Музыкальной школе Атенеум (позже Королевской шотландской музыкальной академии ) и хормейстера Южной приходской церкви Гринока . [2]
Профессор и директор
В 1898 году МакИвен принял приглашение от сэра Александра Маккензи , директора RAM, стать профессором гармонии и композиции. Он занимал этот пост в течение следующих 26 лет. [8] Среди его учеников были композиторы Уильям Олвин , Дороти Хауэлл и Приоль Ренье . [5] Он был известен как требовательный учитель, который делал упор на дисциплину, но поощрял либеральные эстетические взгляды своих учеников. [1] [9]
В 1902 году МакИвен женился на пианистке Хедвиг Этель Коул (1879–1949), [10] дочери Генри Алвина Бевана Коула, военно-морского архитектора. Детей в браке не было. [1]
В 1905 году вместе с Фредериком Кордером и Тобиасом Маттеем МакИвен стал соучредителем Общества британских композиторов ; он также был президентом Объединенного общества музыкантов. [5] Он придерживался радикально эгалитарных политических взглядов и написал серию левых трактатов, в том числе «Отменить деньги» и «Тотальная демократия» . [1]
В 1924 году, после выхода Маккензи на пенсию, МакИвен был назначен директором RAM. Газета Manchester Guardian сообщила о его пребывании в должности, что, хотя он и не изо всех сил старался добиться популярности среди своих студентов и сотрудников, «его неизменная преданность и честность снискали ему уважение всех, кто с ним общался». [9] В 1926 году он получил почетную степень DMus Оксфордского университета . Он был посвящен в рыцари в новогодних почестях 1931 года и вышел в отставку в 1936 году .
МакИвен умер в 1948 году в Лондоне в возрасте 80 лет. Его вдова умерла в следующем году. [1] Он завещал остаток своего имущества Университету Глазго, чтобы помочь в продвижении исполнения камерной музыки композиторами шотландского происхождения и происхождения. [1]
Музыка
Биограф МакИвена Джереми Диббл пишет, что оркестровая музыка композитора отражает «яркую, поствагнеровскую палитру Штрауса, Скрябина и поздних французских романтиков, таких как Шоссон, Дюка и Шарпантье… склонность к позднему романтизму, которая даже расширилась». к « Sprechgesang » в «Четырнадцати стихотворениях» для «изменяемого голоса» и фортепиано (1943)». Диббл комментирует, что большое количество камерной музыки МакИвена «демонстрирует творческий ум, склонный к более абстрактному, полифоническому мышлению». [1] Бернар Бенолиэль в «Словаре музыки и музыкантов Гроува» отмечает, что музыка МакИвена «синтезирует шотландские (а иногда и французские) народные идиомы и романтическое наследие Берлиоза, Листа, Вагнера, а также французской и русской школ; Дебюсси оказал особенное влияние» . [5]
Диббл пишет, что в «Трех пограничных балладах » (1905–1908) композитор «мастерство формы и оркестровки, подкрепленное мощным эмоциональным импульсом, соперничает с Элгаром». [1] Самым известным оркестровым произведением МакИвена была Симфония Солуэя 1922 года; [4] это была первая британская симфония, записанная для граммофона. [4] Он написал Концерт для альта для Лайонела Тертиса , который The Times после его премьеры в 1901 году описал как «интересный и очень хорошо написанный». [11] Критики сходятся во мнении, что лучшие работы МакИвена — это его камерные композиции. [3] [4] [9]
Музыка МакИвена не получила большого общественного признания, отчасти потому, что он редко к этому стремился. Диббл отмечает, что он «по-видимому, не заботился о распространении своих собственных работ». Несмотря на это, МакИвен, тем не менее, многое сделал для продвижения дела других британских композиторов, особенно как видный член Королевского филармонического общества в годы между Первой и Второй мировыми войнами. [1]
В последние годы компания Chandos Records возродила многие произведения МакИвена, выпустив три компакт-диска с масштабными произведениями под управлением Аласдера Митчелла, в том числе «Симфонию Солуэя», «Хиллы о`Хезер» для виолончели с оркестром, «Где дует дикий тимьян», «Три пограничные баллады» и «Гимн» . в утро Рождества Христова ; еще три компакт-диска струнных квартетов МакИвена; и один компакт-диск с сольной фортепианной музыкой, включая крупномасштабную фортепианную сонату 1903 года .
МакИвен написал два музыкальных учебника: « Упражнения по фразировке в игре на фортепиано » и «Принципы фразировки и артикуляции в музыке» . The Musical Times считала, что его главным литературным вкладом была « Мысль в музыке: исследование принципов музыкального ритма, фразировки и выражения» . [4]
Избранные произведения
Этап
Королевский бунтарь , комическая опера в 3-х действиях (1909)
Оркестровый
Комала , Симфоническая поэма (1889)
Ланарк , Увертюра (1890)
Сюита ми мажор (1893)
Сюита в стиле F (1893)
Увертюра к комедии (1895)
Симфония ля минор (1892–1898); опубликован как струнный квартет в 1903 году.
Три пограничные баллады (1906–1908)
Коронах (1906)
Демон-любовник (1906–1907)
Грей Галлоуэй (1908)
Солуэй , Симфония № 5 до ♯ минор (1911)
«Веселый танец» , «Танцевальные мелодии» для струнного оркестра (1920, оркестровка 1927); оригинал для струнного квартета
Сюита старинных национальных танцев для струнного оркестра (1924); также для струнного квартета
Прелюдия (1925)
Там, где веет дикий тимьян , Прелюдия (1936)
Увертюра ди-бал для камерного оркестра (1936)
Сюита для струнного оркестра (1936)
Прелюдия
Что сказала виолончель
Der kleine Meister (Маленькие мастера)
Восточный
Скерцо
Сюита до мажор для струнного оркестра (1941)
Сюита ре мажор для струнного оркестра (1941)
Сюита «Балет лилипутии» для струнного оркестра и арфы
концертанте
Концерт для альта с оркестром (1901)
Хиллз о'Хезер , ретроспектива для виолончели с оркестром (1918)
Принц Чарли , Шотландская рапсодия для скрипки с оркестром (1924, оркестровка 1941); оригинал для скрипки и фортепиано
Камерная музыка
Струнный квартет фа мажор (1893)
Струнный квартет фа минор (1893)
Струнный квартет № 1 фа мажор (1893)
Струнный квартет № 2 ля минор (1898), обработка Симфонии ля минор; опубликовано в 1903 г.
Грайх Ми Кри , Музыка для декламации для 2-х скрипок, альта, виолончели, фортепиано и ударных (1900)
Струнный квартет № 3 ми минор (1901)
6 горских танцев для скрипки и фортепиано (1902)
Струнный квартет № 4 до минор (1905)
Струнный квинтет «Фантазия-квинтет» ми минор (1911)
«Нуги» , 7 багателей (Струнный квартет № 5) для 2-х скрипок, альта и виолончели (1912)
Плач соль минор
Марш маленького народа ми ♭ мажор
Peat Reek соль минор
Скерзино соль минор
Юмореска в ля
Дху Лох в D
Ред Мердок соль минор
Струнный квартет № 6 «Бискайя» ля мажор (1913); опубликовано под номером 8
Ле Фар (Маяк)
Les Dunes (Дюны)
La racleuse (Устричница)
Соната № 1 ми ♭ мажор для скрипки и фортепиано (1913)
Соната № 2 фа минор для скрипки и фортепиано (1913–1914)
2 стихотворения для скрипки и фортепиано (1913)
Дыхание июня; также для альта и фортепиано
Одинокий берег
Соната № 3 соль мажор для скрипки и фортепиано (1913)
Струнный квартет № 7 «Плач» (1916); опубликовано под номером 9
Маленькая соната (Соната № 4) ля мажор для скрипки и фортепиано (1917)
Струнный квартет № 8 ми ♭ мажор (1918)
Струнный квартет № 9 си минор (1920)
«Веселый танец» , «Танцевальные мелодии» (Струнный квартет № 10) для 2-х скрипок, альта и виолончели (1920); также для струнного оркестра
Martinmas Tide соль минор для скрипки и фортепиано (1921)
Соната № 5 Соната-фантазия для скрипки и фортепиано (1921)
Струнный квартет № 11 ми минор (1921)
Принц Чарли , «Шотландская рапсодия» для скрипки и фортепиано (1924); также для скрипки с оркестром
Сюита старинных национальных танцев , струнный квартет № 12 (1924); оригинальная версия для струнного оркестра
Струнный квартет № 13 до минор (1928)
Соната № 6 для скрипки и фортепиано (1929)
Струнный квартет № 14 ре минор (1936)
Маленький квартет: In modo Scotico , струнный квартет № 15 (1936)
«Тролль чаша» , четырехголосная песня для смешанного хора и фортепиано (1905); слова Томаса Деккера
Аллен-а-Дейл , Песня в четырех частях для смешанного хора и фортепиано (1907); слова сэра Вальтера Скотта
Партия песни «Связи любви» для смешанного хора и фортепиано (1909); слова Эндрю Уэнлесса
Три сцены из театрализованного представления «Империя» в Хрустальном дворце, 1910, для хора и духового оркестра (1909)
«Ветер в дымоходе» , партия песни (1911); слова Брета Харта
Осенняя песня , Двухголосная песня для женского хора и фортепиано (1912)
«Гирлянда» для смешанного хора и фортепиано.
Псалом 24: Припев и «Вознесите сердца ваши» для смешанного хора а капелла
6 двухголосных песен для женских голосов и фортепиано
Когда через Пьяццетту для смешанного хора а капелла
Литературный
Упражнения по фразировке в игре на фортепиано (1908)
Учебник гармонии и контрапункта (1908)
Букварь гармонии для использования в школах (1911)
Мысль в музыке: исследование принципов музыкального ритма, фразировки и выражения (1912)
Принципы фразировки и артикуляции в музыке (1916)
Основы музыкальной эстетики, или Элементы музыки (1917)
Первые шаги в музыкальной композиции (1922)
Tempo Rubato, или Изменение времени в музыкальном исполнении (1928)
Введение в неопубликованное издание фортепианных сонат Бетховена ( 1932 )
Примечания
^ abcdefghi Диббл, Джереми, «МакИвен, сэр Джон Блэквуд (1868–1948)», Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, январь 2013 г. Проверено 15 ноября 2017 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
^ аб Тэтчер, Реджинальд. «МакИвен, сэр Джон Блэквуд (1868–1948), директор Королевской музыкальной академии», архив Национального биографического словаря, 1959. Проверено 15 ноября 2017 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании).
^ ab «Некролог: сэр Джон МакИвен», The Times , 17 июня 1948 г., стр. 7
^ abcdef "Джон Блэквуд МакИвен", The Musical Times , 1 июля 1948 г., стр. 221–222 (требуется подписка)
^ abcd Бенолиэль, Бернар. «МакИвен, Джон», Grove Music Online , Oxford University Press. Проверено 15 ноября 2017 г.
^ «Королевская музыкальная академия», The Musical Times , 1 августа 1895 г., стр. 528–529 (требуется подписка)
^ «Королевская музыкальная академия», The Musical Times , 1 июля 1895 г., стр. 469 (требуется подписка)
^ Фармер, HG История музыки в Шотландии (1948)
^ abc Некролог: сэр Джон МакИвен», The Manchester Guardian , 18 июня 1948 г., стр. 3
↑ 1939 г. В реестре Англии и Уэльса указана дата рождения 12 января 1879 г.
^ «Концерт мистера МакИвена», The Times , 27 мая 1901 г., стр. 9
^ "Джон МакИвен", Chandos Records. Проверено 5 ноября 2021 г.
Оцифрованные партитуры его музыкальных произведений можно просмотреть в коллекции «Пять веков шотландской музыки», организованной AHDS Performing Arts.
Подробная информация о завещании МакИвена и ежегодном мемориальном концерте Мемориальный концерт шотландской музыки МакИвена