Джон Рич (1692–26 ноября 1761) был важным режиссером и театральным менеджером в Лондоне XVIII века . Он открыл Новый театр в Линкольнс-Инн-Филдс в 1714 году, которым он управлял, пока не построил Королевский театр Ковент-Гарден в 1732 году. Он управлял Ковент-Гарденом до 1761 года, ставя все более роскошные постановки. Он популяризировал пантомиму на английской сцене и сам играл танцующего и немого Арлекина с 1717 по 1760 год под сценическим псевдонимом «Лун». [1] [2] Версия персонажа слуги Рича, Арлекино, отошла от бедного, растрепанного, громкого и грубого персонажа к красочно одетому, молчаливому Арлекину , исполняющему причудливые трюки, танцы и магию. [3] На решение Рича быть немым персонажем повлиял его непривлекательный голос, о котором он прекрасно знал, [2] а британская идея персонажа Арлекина во многом была вдохновлена игрой Рича.
Рич как театральный менеджер
Точная дата рождения Джона Рича не установлена. Он был крещен 19 мая 1692 года в церкви Св. Эндрю в Холборне, старший сын театрального управляющего Кристофера Рича , умершего 4 ноября 1714 года, и его жены Сары (урожденной Бьюли).
Кристофер Рич оставил своему старшему сыну три четверти своей доли в театре Lincoln's Inn Fields и связанный с ним патент в своем завещании. [4] [5] Младший брат Джона Рича, Кристофер Мосьер Рич (1693-1774) получил оставшуюся четверть. В то время театр все еще находился на реконструкции, [6] и представления начались только 14 декабря 1714 года. Два брата взяли на себя управление театром вместе в самом начале, но с годами Кристофер Мосьер постепенно отошел от активного участия. [4]
Театр Рича стал специализироваться на том, что современники называли « зрелищем ». Сегодня мы могли бы назвать это « спецэффектами ». Его постановки стремились представить настоящие пушечные выстрелы, животных и многочисленные иллюзии битвы. В частности, Джон Рич преувеличил театральность зрелища Реставрации , создав новую форму наемной драмы, предназначенную строго для создания пышного сценического искусства . Работа Рича подверглась резкой критике со стороны некоторых, были опубликованы открытые письма, обвиняющие его работу в разложении культуры и морали сцены. [7]
Когда Александр Поуп написал первую версию «Дунсиады» , и еще больше во втором и третьем изданиях, Рич предстает как главный симптом болезни века и упадка вкуса. В своей «Дунсиаде Variorum» 1732 года он делает Джона Рича ангелом богини Тупости:
Бессмертный бог! Как спокойно сидит он, вольготно
Среди бумажных снегов и яростного града гороха;
И гордый, что приказы своей хозяйки исполняет,
Скачет в вихре и управляет бурей». (III л. 257–260)
За время работы продюсером и режиссером Рич имел множество сражений с конкурирующими менеджерами, включая Колли Сиббера . Поуп резюмирует битву между Drury Lane Сиббера и Lincoln's Inn Fields Рича следующим образом:
«Здесь кричит весь Друри, там весь Линкольнс-Инн;
Соперничающие театры возвышают нашу (Скудоумную) империю,
Как своими трудами, так и своей хвалой».
1728 год был годом, когда Рич поставил «Оперу нищего » Джона Гэя . [6] Пьеса шла с таким успехом (было 62 представления), что про нее говорили, что она «сделала Гэя богатым, а Рича — геем». [5] Джон Гэй был давним другом Поупа и часто сотрудничал с ним.
Через пару лет после успеха The Beggar's Opera Рич переместил свою компанию из Lincoln's Inn Fields в новый театр в Ковент-Гардене. [1] [8] До сих пор распространено заблуждение, что Рич построил театр Ковент-Гарден на прибыль от The Beggar's Opera . Истинные факты были легко доступны по крайней мере с 1906 года, когда была опубликована история театра Генри Сакса Уиндема. [9] Рич сделал то, что мог бы сделать любой предприниматель — он разместил рекламу для инвесторов, собрал деньги и на них построил театр. Полный бумажный след, показывающий эти события, все еще существует: копия его Предложений , которые подписали все потенциальные инвесторы, находится в Британской библиотеке . [10] Последующее распределение акций для каждого инвестора заносится в Реестр сделок Миддлсекса в Лондонском столичном архиве , а записи банка Хоара на Флит-стрит показывают, когда были получены деньги. Эти факты теперь можно найти в другом месте, в различных источниках, [4] [11] и они показывают, что прибыль от Оперы нищих не была задействована каким-либо образом. Обзор Лондона даже включает Приложение, в котором указаны имена всех инвесторов. [12] Театр Рича открылся в 1732 году и был первым из трех театров на этом месте, теперь известном как Королевский оперный театр . Рич поручил некоторым из великих пейзажистов своего времени нарисовать декорации для Театра, включая Джорджа Ламберта . [6]
Театры Рича Lincoln's Inn, а затем Covent Garden, конкурировали на протяжении всей его жизни с театром Cibber's Drury Lane . Действительно, два театра дважды ставили одну и ту же пьесу в один и тот же вечер, с «Ромео и Джульеттой» и «Королем Лиром» в 1756–57 годах. Компания Рича также поставила ряд шекспировских пьес, которые редко можно увидеть сегодня, среди них «Цимбелин» . В «Апологии Сиббера» он возлагает вину за деградацию и стремительный рост расходов на постановки пьес на Рича. Общее мнение сатириков состояло в том, что Сиббер был так же виновен, как и Рич.
Хотя его соперники, возможно, и изображали его плохо, Рич заслужил репутацию хорошего менеджера среди других игроков, за хорошую деловую практику, а также за актеров второго плана, которые покинули сцену. [6]
Около 1735 года Джон Рич вместе со своим художником-декоратором Джорджем Ламбертом основал « Клуб бифштексов» , который собирался по субботам в зале театра Ковент-Гарден. [4] [6]
Георг Фридрих Гендель
В 1734 году Рич начал сотрудничать с Георгом Фридрихом Генделем , разрешив постановки его опер и ораторий в его новом театре Ковент-Гарден. [13] [14] Однако оперы теперь вышли из моды и потеряли свою популярность. Постановки были прекращены через пару лет. С другой стороны, постановки ораторий оказались чрезвычайно успешными. Они исполнялись в те дни Великого поста , когда театральные представления были запрещены лордом -камергером , и удобно заняли нишу в театральном календаре. Постановки стали ежегодным событием и продолжались долгое время после смерти и Генделя, и Рича. [4]
Рич как исполнитель
Рич начал свою работу в роли «Луна», персонажа Арлекина, в 1717 году, надевая трико с ромбовидными заплатками и маской, поощряя тишину, которая стала нормой для персонажа пантомимы. [2] К 1728 году Рич стал синонимом роскошных (и успешных) постановок. Он исполнил несколько ролей в качестве персонажа «Арлекина», будучи менеджером в Lincoln's Inn Fields, включая роль доктора Арлекина Фаустуса. [3] [6] Его хвалили за его стиль движений, позволяющий каждой конечности рассказывать историю, например, в «Арлекин-волшебнике» , где он изобразил арлекина, вылупляющегося из яйца. [1] [7] По словам Соама Дженинса в «Искусстве танца» , [15] Рич был прекрасным танцором, известным своим возвышением:
Пиндар Рич презирает пошлые дороги
и парит на высоте орла среди облаков,
в то время как более скромные танцоры, боясь подняться,
жужжат внизу, среди цветущего тимьяна.
То мягко и медленно он изгибает кружащийся круг,
то высоко поднимается на волшебной стезе,
то прыгает ввысь, слишком быстро для смертного взора,
то падает невредимым с какой-то колоссальной высоты;
подобно Протею , в тысяче обликов он виден,
иногда как Бог , иногда как Арлекин .
После смерти Рича 26 ноября 1761 года пантомиму критиковали за то, что она утратила артистизм, который он демонстрировал в своих выступлениях, полагаясь вместо этого больше на зрелищность и хоровые номера. [3] Только после его смерти многие из его соперников, включая Дэвида Гаррика , признали его работу. Гаррик даже сказал, что его выступления в пантомиме не имели себе равных в его время. [5]
Частная жизнь
Джон Рич женился на Генриетте Бреревуд 7 февраля 1717 года в Сент-Клемент-Дэйнс; у них был сын, который умер в младенчестве. Генриетта умерла в сентябре 1725 года, и Рич затем завязал отношения с одной из актрис его труппы, Эми Смитис. Ее имя упоминается в споре о задержке в оформлении завещания по завещанию Рича в 1779 году. [16] У них было четыре дочери, которые дожили до зрелого возраста: Генриетта (1727), Шарлотта (ок. 1727?), Мэри (1730) и Сара (1733). Рич считал их своими законными детьми, хотя брак до сих пор не был найден. Эми умерла в ноябре 1737 года и была похоронена как «Эми, жена мистера Дж. Рича» 1 декабря в семейном склепе в Хиллингдоне. В этот период Рич также зачал двух детей от другой своей актрисы, Энн Бенсон - Чарльз Рич родился в 1729 году, но больше о нем ничего не известно; и за ним последовала Кэтрин Бенсон около 1730 года. Рич признал Кэтрин своей «родной дочерью» в своем завещании и оставил ей наследство. Наконец, в 1744 году Рич женился на Присцилле Уилфорд, которая использовала сценический псевдоним миссис Стивенс. Она пережила его, и имущество Рича в конечном итоге было разделено поровну между ней и четырьмя дочерьми. [4]
Племянницей Рича от Присциллы Уилфорд была Мэри Балкли , которая обучалась и выступала в театре Ковент-Гарден при его жизни. [17]
{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link), Театральный музей PeoplePlayUK, получено 2 июля 2007 г.