Джон Уэбстер (ок. 1578 – ок. 1632) был английским драматургом якобинского периода, наиболее известным своими трагедиями «Белый дьявол» и «Герцогиня Мальфи» , которые часто рассматриваются как шедевры английской сцены начала XVII века. [1] Его жизнь и карьера пересекались с жизнью и карьерой Шекспира .
Жизнь Вебстера неясна, и даты его рождения и смерти неизвестны. Его отец, каретник, которого также звали Джон Вебстер, женился на дочери кузнеца по имени Элизабет Коутс 4 ноября 1577 года, и вполне вероятно, что Вебстер родился вскоре после этого, в Лондоне или около него. Семья жила в приходе Святого Гроба Господня. Его отец Джон и дядя Эдвард были вольными членами компании Merchant Taylors' Company , а Вебстер посещал школу Merchant Taylors' School на Саффолк-лейн в Лондоне. [2] 1 августа 1598 года «Джон Вебстер, недавно из Нью-Инна» был принят в Миддл-Темпл , один из судебных иннов; ввиду правовых интересов, очевидных в его драматических работах, это мог быть драматург. [3] Вебстер женился на 17-летней Саре Пениалл 18 марта 1605 года в церкви Святой Марии в Ислингтоне . [4] Для проведения свадьбы в Великий пост требовалось специальное разрешение , поскольку Сара была на седьмом месяце беременности. Их первый ребенок, Джон Вебстер III, был крещен в приходе Святого Данстана-на-Западе 8 марта 1606 года. [5] Завещания соседа, умершего в 1617 году, указывают на то, что у него родились и другие дети.
Большая часть того, что о нем известно, относится к его театральной деятельности. Вебстер все еще писал пьесы в середине 1620-х годов, но в «Иерархии благословенных ангелов» Томаса Хейвуда (лицензирована 7 ноября 1634 года) о нем говорится в прошедшем времени, подразумевая, что он к тому времени уже умер.
Портрета Вебстера не сохранилось.
К 1602 году Вебстер работал с командами драматургов над историческими пьесами, большинство из которых так и не были напечатаны. Они включали трагедию « Падение Цезаря » (написанную совместно с Майклом Дрейтоном , Томасом Деккером , Томасом Миддлтоном и Энтони Мандеем ) и совместную с Деккером пьесу « Рождество приходит, но раз в год» (1602). [6] С Деккером он также написал пьесу «Сэр Томас Уайетт» , которая была напечатана в 1607 году и, вероятно, впервые поставлена в 1602 году. Он снова работал с Деккером над двумя городскими комедиями : «На запад» в 1604 году и «На север» в 1605 году. Также в 1604 году он адаптировал пьесу Джона Марстона « Недовольный » для постановки труппой « Слуг короля» .
Несмотря на свою способность писать комедии, Вебстер наиболее известен двумя задумчивыми английскими трагедиями, основанными на итальянских источниках. «Белый дьявол» , пересказ интриг с участием Виттории Аккорамбони , итальянки, убитой в возрасте 28 лет, потерпел неудачу, когда был поставлен в театре Red Bull в 1612 году (опубликован в том же году), будучи слишком необычным и интеллектуальным для своей аудитории. «Герцогиня Мальфи» , впервые поставленная труппой King's Men около 1614 года и опубликованная девять лет спустя, имела больший успех. Он также написал пьесу под названием «Гиз» , основанную на французской истории, о которой мало что известно, так как текст не сохранился. [6]
The White Devil был поставлен в Red Bull Theatre, театре под открытым небом, который, как полагают, специализировался на предоставлении простой, эскапистской драмы для в основном рабочей аудитории, фактор, который может объяснить, почему интеллектуальная и сложная пьеса Вебстера была непопулярна среди своей аудитории. Напротив, The Duchess of Malfi , вероятно, была представлена King's Men в меньшем, крытом театре Blackfriars Theatre , где ее могла бы оценить более образованная публика. Таким образом, эти две пьесы были бы сыграны совершенно по-разному: The White Devil взрослыми актерами, вероятно, в непрерывном действии, с возможностью сложных сценических эффектов, а The Duchess of Malfi в контролируемой среде, с искусственным освещением и музыкальными интермедиями между актами, что, возможно, давало время зрителям принять в противном случае странную быстроту, с которой герцогиня могла рожать детей.
Вебстер написал еще одну пьесу самостоятельно: « Дело о дьявольском законе» (ок. 1617–1619), трагикомедия . Его более поздние пьесы были совместными городскими комедиями : «Что угодно для тихой жизни» ( ок. 1621 ), написанная в соавторстве с Томасом Миддлтоном , и «Лекарство для рогоносца» (ок. 1624), написанная в соавторстве с Уильямом Роули . В 1624 году он также стал соавтором тематической пьесы о недавнем скандале « Не дайте вдове спать» (совместно с Джоном Фордом , Роули и Деккером). [6] Пьеса утеряна, но ее сюжет известен из судебного дела. Считается, что он внес свой вклад в трагикомедию «Прекрасная дева гостиницы» с Джоном Флетчером , Фордом и Филиппом Массинджером . Его «Аппий и Вирджиния» , вероятно, написанная совместно с Томасом Хейвудом , датируется неопределенно.
Сложные, сложные, тонкие и ученые пьесы Вебстера трудны, но вознаграждаются и до сих пор часто ставятся. Вебстер приобрел репутацию драматурга елизаветинской и якобинской эпохи с самым беспощадно темным видением человеческой природы. Даже больше, чем Джон Форд , чья пьеса 'Tis Pity She's a Whore также мрачна, трагедии Вебстера представляют собой ужасающее видение человечества. В своей поэме "Шепот бессмертия" Т. С. Элиот памятно говорит, что Вебстер всегда видел "череп под кожей".
Героиня главной роли в произведении Вебстера «Герцогиня Мальфи» представлена как образ добродетели по сравнению со своими злобными братьями. Она встречает смерть с классическим стоическим мужеством в мученической сцене, которую сравнивают со сценой короля в пьесе Кристофера Марло « Эдуард II» . Использование Вебстером сильной, добродетельной женщины в качестве главного героя было редкостью для его времени и знаменует собой преднамеренную переработку некоторых оригинальных исторических событий, на которых была основана пьеса. Характер герцогини напоминает комментарий викторианского поэта и эссеиста Алджернона Чарльза Суинберна в «Изучении Шекспира» о том, что в таких трагедиях, как « Король Лир» , Шекспир показал такой мрачный мир как контраст или фон для добродетельных героинь, таких как Офелия и Имоджен, чтобы их характеристика не казалась слишком невероятной. Суинберн описывает таких героинь как сияющих во тьме. [ необходима цитата ]
Драму Вебстера в целом отвергали в XVIII и XIX веках, но многие критики и любители театра в XX веке считали «Белого дьявола» и «Герцогиню Мальфи» блестящими пьесами с большим поэтическим качеством. Одним из объяснений изменения взглядов является то, что ужасы войны в начале XX века привели к тому, что отчаявшиеся главные герои снова оказались на сцене и были поняты. У. А. Эдвардс писал о пьесах Вебстера в «Исследовании II» (1933–1934): «События не поддаются контролю, как и наши человеческие желания; давайте хватать то, что приходит, и хвататься за это, вырываться из трудных углов и встречать конец без визга». Жестокость и пессимизм трагедий показались некоторым аналитикам близкими к современным чувствам. [7]
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
