Лай Афонг или Лай Фонг ( кит .黎芳; ок. 1838 или 1839 – 1890) был китайским фотографом, основавшим студию Afong, считавшуюся самой успешной фотостудией в конце династии Цин . [1] Он широко признан самым значительным китайским фотографом девятнадцатого века. [2] [1] [3]
Лай Афонг родился в Гаомине , провинция Гуандун , и прибыл в Гонконг в 1850-х годах в качестве беженца от восстания тайпинов . [4] Неизвестно, как он научился мокроколлодионному процессу, [5] но говорят, что уже к 1859 году он научился искусству фотографии. [6] В какой-то момент между 1865 и 1867 годами Лай Афонг работал в гонконгской студии португальского фотографа Жозе Жоакима Алвеша де Силвейры; к 1870 году самое раннее известное объявление о студии Афонга было напечатано в виде рекламы в Hong Kong Daily Press . [1] Тематика работ Лая Афонга варьировалась от портретов и фотографий общественной жизни до городских пейзажей и ландшафтов. [7] Мало что известно о его жизни, хотя многие из его изображений сохранились до наших дней как свидетельство его необыкновенного таланта. [2] После смерти Лая Афонга в 1890-х годах бизнес перешел к его сыну. [8]
Лай Афонг путешествовал по провинциям Фуцзянь , Гуандун , Хэбэй , Сунцзян (сегодня Шанхай ) и Гонконг , создавая фотографии. Его коллекция видов включала фотографии шедевров китайской архитектуры, таких как Летний дворец и пагода Ароматных холмов в Пекине , Храм шести баньяновых деревьев в Гуанчжоу и многие другие, а также великолепные панорамы таких мест, как гавань Виктория и остров Гуланъюй . Поскольку репутация Лай Афонга быстро росла, как китайские, так и иностранные клиенты стекались в его студию для портретных сессий, включая некоторых из самых важных людей Китая, таких как чиновник династии Цин Ли Хунчжан . [9] Согласно оборотной стороне многих его работ Carte de visite , он был фотографом губернатора Гонконга сэра Артура Кеннеди KCB и великого князя Алексея Александровича Российского . [7]
Лай Афонг был самым успешным из своего поколения китайских фотографов, привлекая как китайскую, так и иностранную космополитическую клиентуру. [7] Лай Афонг рекламировался в англоязычных газетах, предлагая «Большую и более полную коллекцию видов, чем любое другое учреждение в Китайской империи» [10] , и художник снабжал большую часть своих работ подписями как на китайском, так и на английском языках. [11] Фотографии студии Афонга продавались как китайским клиентам — как местным жителям Гонконга , так и приезжим из других частей Китая, — так и иностранным посетителям Китая. [2]
Студия Афонга стала местом назначения и учебным полигоном для иностранных фотографов в регионе, и такие фотографы, как Эмиль Русфельдт и Д.К. Гриффит, начали свою карьеру под руководством Лая Афонга. [6] В 1875 году Гриффит утверждал, что его наставник «вышел на арену европейского искусства, связав свое имя с фотографией в ее лучшей форме, и по праву стоит первым среди своих соотечественников в Гонконге». [1] Джон Томсон , шотландский фотограф, работавший в то время в Китае, в своей книге « Малаккский пролив, Индокитай и Китай » высоко оценил изображения Лая Афонга как «чрезвычайно хорошо выполненные [и] замечательные по своему художественному выбору позиции» . [12]
Лай Афонг, кажется, был единственным китайским фотографом своего поколения, которого приняли его зарубежные современники. [1] Однако его работы выделяются среди них, так как многие из фотографических композиций Лай Афонга демонстрируют техническое и эстетическое влияние традиционной китайской живописи , известной как гохуа. [13] Кроме того, Лай Афонг отдавал предпочтение панораме больше, чем любой другой фотограф, работавший в Китае в 19 веке, заслужив своим работам место среди гигантов пейзажной фотографии 19 века , таких как Карлтон Уоткинс в Америке и Гюстав Ле Грей во Франции. [14] Ни один другой китайский фотограф девятнадцатого века не предлагал столь обширного и разнообразного вида Китая поздней династии Цин . [3]
В феврале 2020 года Музей искусств Джонсона при Корнеллском университете представил «Лай Фонг (ок. 1839-1890): фотограф Китая», первую музейную выставку, посвященную Лай Фонгу. [15] Большинство представленных фотографий были предоставлены взаймы из коллекции фотографий Китая Стефана Левентейля , одной из ведущих в мире коллекций ранней китайской фотографии . [16] Хотя личный просмотр был прерван пандемией COVID-19 , выставка получила похвалу от международных новостных агентств, таких как крупнейшая газета Китая People's Daily , за «подлинное [показание] жизни китайского общества в 19 веке, рассказывающее историю Китая в ту эпоху» [9] и в Fine Books and Collections за демонстрацию «великолепных видов быстрорастущего Гонконга, Гуанчжоу, Пекина, Шанхая, Фучжоу и Сямыня, а также важных ранних портретов разнообразных людей позднего периода династии Цин в Китае». [17]
Будучи самым успешным китайским фотографом своего времени, [7] фотографии Лая Афонга предлагают редкую возможность увидеть Китай и его народ глазами китайского художника, до того, как преобразования двадцатого века изменили страну навсегда. После того, как он томился в почти полной безвестности в течение десятилетий после его смерти, присутствие его работ в архивах, таких как Stephan Loewentheil China Photography Collection, помогло представить Лая Афонга более широкой современной аудитории. Фотографии Лая Афонга в настоящее время хранятся в постоянных коллекциях Музея искусств Метрополитен , [18] Музея Дж. Пола Гетти , [19] Национальной галереи Шотландии , [20] и нескольких других известных музейных коллекций. [5] [21] [22]
Несколько препятствий затрудняют надежную идентификацию художников, которые фотографировали Китай девятнадцатого века: скудность материала, который разбросан по всему миру, редко правильно регистрируется или каталогизируется, а немногие идентификаторы и индексы, которые существуют (художник, студия, местоположение и т. д.), часто ошибочны. [23] Когда ранние фотографы прекращали свою деятельность или покидали Китай, содержимое их студий (включая негативы на стеклянных пластинах ) продавалось или выставлялось на аукционе, и часто приобреталось другими фотографами, работавшими в Китае, которые затем делали новые отпечатки с негативов, чтобы включить их в свои собственные коллекции. [1] Кроме того, особенно в такой большой стране, как Китай, путешественники часто покупали фотографии нескольких фотографов, которых они посещали во время своих поездок, и объединяли их в один альбом по возвращении. [23] Таким образом, фотоальбомы 19 века, даже те, которые имеют этикетку определенной студии, часто являются работой не только этой студии, но и нескольких других неаккредитованных фотографов. [23]
Несмотря на известность Лая Афонга, относительно немногие работы можно с уверенностью идентифицировать как принадлежащие его руке. [24] Нехватка оригинальных фотографий и отсутствие архивных записей затрудняют идентификацию работ Лая Афонга. [1] Хотя фотографии, напечатанные с собственных негативов Лая Афонга, доминировали в продукции его фотостудии, студия Афонга была известна тем, что иногда включала отпечатки с негативов, сделанных другими фотографами, в свои альбомы. Это явление распространилось и на другие студии, и фотографии Лая Афонга часто попадали в альбомы, выпущенные другими студиями, или в альбомы, собранные покупателями отпечатков. Поскольку Лай Афонг был «мастером-фотографом с высокочувствительным художественным чутьем», он включал в свои альбомы только работы известных иностранных фотографов, таких как Милтон Миллер, Джон Томсон и Даттон и Майклз . [1] Например, альбом People and Views of China, приписываемый Лаю Афонгу, содержит изображения Милтона Миллера, Сент-Джона Эдвардса и других неопознанных фотографов. Однако, по мере того, как Лай Фонг расширял свою коллекцию видов посредством обширных фотографических экспедиций, он заменял чужие негативы своими собственными видами. Альбомы студии Афонга , созданные после 1880 года, по-видимому, содержат мало или вообще не содержат изображений других фотографов. [1]
{{cite book}}: |journal=проигнорировано ( помощь )
{{cite book}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )