Джон Дункан — американский многоплатформенный художник, чьё творчество включает перформанс , инсталляции , современную музыку , видеоарт и экспериментальное кино , часто с широким использованием записанного звука. Его музыка в основном состоит из записей с коротковолнового радио , полевых записей и голоса. Его мероприятия и инсталляции являются формой экзистенциального исследования, часто конфронтационного характера. [1] В настоящее время Дункан живёт (и работает) в Болонье , Италия .
Дункан родился в Уичито, штат Канзас , в семье английских и шотландских предков. Он воспитывался в строгом кальвинистском стиле, где самостоятельность, упорный труд и подавление эмоциональных страданий считались добродетелями. Сомнение в авторитетах сурово наказывалось. [2] В подростковом возрасте он изучал рисунок и живопись вместе с психологией и физикой света. Его первым знакомством с экспериментальной музыкой стала пластинка Жака Ласри Chronophagie , обнаруженная в закромах Публичной библиотеки Уичито . В 1971 году он подал заявление и получил статус отказника по убеждениям . В 19 лет он уехал в Лос-Анджелес, чтобы поступить в CalArts , где учился у Аллана Капроу .
В середине 1970-х годов его лос-анджелесские перформансы, мероприятия и инсталляции находились под влиянием «Бедного театра» Ежи Гротовского , а также катарсического раскрытия личного опыта, увиденного в работах венского художника-акциониста Рудольфа Шварцкоглера и раннего феминистского перформанса . Несколько из его ранних мероприятий проводились в частном порядке или перед небольшим количеством свидетелей. Страх был поощрением к изучению физических эффектов страха. Дункан надел маску и выстрелил из холостого пистолета в упор в двух тщательно отобранных участников, Тома Реккиона и Пола Маккарти , выбранных «...потому что они были близкими друзьями, которые не ожидали, что с ними произойдет что-то подобное, и которые могли бы оценить событие так, как я его задумал». [3] Автобусная поездка сексуально стимулировала ничего не подозревающих пассажиров городского автобуса с помощью жидкости, заливаемой в вентиляционную систему, чтобы наблюдать за результатами. [4] «Свидание вслепую » , включающее половой акт с женским трупом, за которым последовала вазэктомия , оба случая проводились в частном порядке, было представлено как аудиособытие для аудитории в темном складе, демонстрируя, как мужчины склонны превращать эмоциональные страдания в ярость. [5] Неназванное событие обмена персонажами с Маккарти проводилось в частном порядке в студии Маккарти, где Дункан записывал действия на видео, которое Маккарти немедленно стер.
Другие события были представлены радиоаудитории, одновременно отделенной друг от друга и слишком большой, чтобы собраться в одном месте. [6] No было первым публичным выступлением Дункана с райхианским упражнением (позже известным как биоэнергетический анализ ), транслировавшимся в прямом эфире на Close Radio . Happy Homes , его последнее выступление перед отъездом из Лос-Анджелеса, было телефонным разговором с радиотерапевтом доктором Тони Грант , транслировавшимся в прямом эфире на всю территорию Соединенных Штатов по радиосети ABC. [7] Дункан описал несколько случаев жестокого обращения с детьми, свидетелем которых он был лично, работая водителем городского автобуса в Лос-Анджелесе, когда он попросил терапевта дать ему совет.
Его первые фильмы были сняты на Super-8, без звука или с отдельным звуком, и предназначались либо для отдельных работ, либо для использования в качестве элементов в живых мероприятиях. Спектакль For Women Only сосредоточен вокруг фильма, призванного эротически возбудить женскую аудиторию, которую затем приглашали войти в заднюю комнату и сексуально оскорбить Дункана. The Secret Film был показан индивидуально восьми зрителям, прежде чем сам фильм и комната, где он демонстрировался, были уничтожены пожаром.
Вместе с Маккарти он был сопродюсером Close Radio , еженедельной серии прямых радиопередач на KPFK, которая предоставляла эфирное время артистам, работающим со звуком, многие из которых делали это впервые. Архив Close Radio был передан в дар Getty Center в 2007 году. [8]
В 1978 году он стал тесно связан с Los Angeles Free Music Society (LAFMS) , работая над совместными проектами с Томом Реккионом, Фредриком Нильсеном и Джо Поттсом. Его самые ранние аудиоэксперименты были сделаны в это время, включая работу с Майклом Ледонн-Беннетом, Маккарти, Реккионом и Нильсеном. Его первый сольный LP Organic был выпущен в 1979 году. Его первые сольные записи с коротковолновым радио были выпущены в 1982 году на EP Creed , который также включал полную трансляцию Happy Homes .
В 1982 году Дункан покинул Соединенные Штаты и переехал в Токио, где продолжил свою исполнительскую деятельность и расширил свои эксперименты с записанными коротковолновыми передачами и фильмами. Музыка, которую он создал в этот период, включая Kokka (Национальный гимн) с Cosey Fanni Tutti и Chris Carter , сольный LP Riot и Dark Market Broadcast , привела к сотрудничеству с рядом японских исполнителей нойз-музыки , включая Masami Akita , Keiji Haino и Hijokaidan . Его сольные записи и живые концерты этого периода делают его одним из первых пионеров японского нойза; первым неяпонцем, работавшим в этом жанре в Японии. [9]
Именно здесь он начал намеренно ограничивать экспозицию своего визуального искусства публичными аренами, за пределами устоявшихся художественных галерей и учреждений. Его выступления были сосредоточены на дыхательных упражнениях Райха , проводимых на сцене и на публике, включая выступление Каст на полу женского общественного туалета на «Второй ежегодной конференции альтернативных медиа» в Токио в 1986 году. Серия коллажей, которую он создал для показа в стратегически выбранных общественных мужских туалетах под названием «Выставка туалетов», сочетала графические изображения военных разрушений от мировых событий с коммерческой порнографией, чтобы подчеркнуть связи между ними, в частных киосках, которые часто посещали мужчины из правительственных учреждений (Коккай-гидзидомаэ), банковского сектора (Хибия) и индустрии моды (Сибуя), в моменты рассеянного размышления.
В середине 1980-х годов он начал пиратские радио- и телепередачи с помощью портативных передатчиков, изготовленных по индивидуальному заказу самим Дунканом, работая нелегально с крыш многоквартирных домов в центре Токио и заброшенного госпиталя армии США около Сагамихары, а также периодические передачи из своего собственного дома. В передачах Radio Code были представлены ранние живые работы музыканта Кейдзи Хайно и солистки буто Хисако Хорикавы, которые также транслировались по всему Токио через другие пиратские радиостанции, в частности Radio Homerun в Симокитадзаве. Телевизионные передачи TVC-1 транслировались с крыш в центре Токио на частоте, назначенной NHK 1 после того, как станция завершила свой день вещания, ограниченный 12 минутами, чтобы избежать контакта с полицией Токио. [10]
Его работы в кино и видео включают фильмы «Trigger» на Super-8 с сольным саундтреком, «Brutal Birthday» с живым саундтреком в исполнении группы Дункана CV Massage, а также вспомогательный фильм для перформанса Move Forward , в который вошли кадры из жесткой порнографии и анимированные технические чертежи стратегий ядерной атаки.
Он также снял серию коммерческих видео для взрослых для Kuki Inc. под именем John See, для которых он также писал сценарии, редактировал, сочинял саундтреки и иногда играл в эпизодических ролях. Несколько перемонтированных версий видео John See транслировались по TVC-1, также появляясь в видеоинсталляции 2003 года See . [11]
В 1988 году Дункан переехал в Амстердам, где его творчество стало более интроспективным, особенно после месячного пребывания в буддийском монастыре в Чиангмае , Таиланд , в 1993 году.
Серия выступлений Kick с упражнениями Райха проводилась перед живой аудиторией по всей Европе с 1989 года на фестивале Ars Electronica в Линце, Австрия, по 1993 год. Финальное мероприятие состоялось на алтаре Приходской церкви в Берлине и завершилось живым сольным концертом.
Его аудиоинсталляция Stress Chamber состоит из трех независимых двигателей, вибрирующих стенки грузового контейнера на его резонансной частоте, дистанционно управляемых снаружи. Участники входят по одному, обнаженные, чтобы быть запертыми внутри, позволяя вибрациям перемещаться случайным образом вокруг и через тело участника. Stress Chamber была впервые представлена в Амстердаме на фестивале Absolute Threshold Machine . Первоначально организаторы фестиваля угрожали отменить работу из-за ее тенденции вибрировать территорию вокруг в радиусе 90 метров, обеспокоенные тем, что она станет «орудием пыток». В конце концов работа была разрешена, и очередь, которую она создала, держала весь фестиваль открытым на несколько часов дольше, чем предполагалось. [12] [13]
В 1988 и 1989 годах несколько его фильмов транслировались на Rabotnik TV вместе с Anthem , райхианским упражнением, выполненным для камеры Rabotnik TV в заброшенном здании, используемом героиновыми наркоманами. Звук для Anthem был записан Эндрю М. Маккензи.
В период с 1990 по 1993 год вещание Radio Code FM продолжалось в виде еженедельных программ, которые он продюсировал и вел на пиратских станциях Radio 100 и Radio Patapoe.
В мероприятии Maze в июне 1995 года участвовала группа из семи добровольцев, включая Дункана и младенца, запертых на ночь голыми и слепыми в подвале Амстердама, чтобы напрямую испытать работу ума в ситуации неожиданной сенсорной депривации. Мероприятие закончилось, когда несколько участников взломали выходную дверь ногтями и сломали ее. Младенец проспал все мероприятие. [13] Видео, созданное из инфракрасных фотографий, сделанных во время мероприятия, было снято позже в том же году в Contained в Линце, Австрия.
Музыка этого периода включает в себя CD-релизы Contact с Эндрю М. Маккензи, Send с треками Маккензи и Збигнева Карковски и The Crackling , составленный с Максом П. Спрингером в 1996 году из полевых записей, сделанных Дунканом в Стэнфордском линейном ускорительном центре . Обзор 1997 года Роба Янга утверждал, что The Crackling сделал исследовательский центр Стэнфорда «...возможно, самым большим музыкальным инструментом из когда-либо созданных». [14]
В 1996 году он встретил Джулиану Стефани, когда она позировала в качестве модели для фотопроекта Дункана Icons . Ее академическое образование в области математики, работа в области фотографии и практика медитации быстро укрепили связь между ними. Осенью 1996 года они покинули Амстердам и открыли студию в Скрутто-ди-Сан-Леонардо, деревне с населением менее 100 человек в провинции Фриули-Венеция-Джулия в Италии на границе со Словенией . Они поженились в Скрутто-ди-Сан-Леонардо в 1998 году. Их совместные работы включают Charge Field и Palace of Mind . Они договорились о мирном расставании в 2005 году.
Художественные произведения этого периода включают в себя наружную аудиоинсталляцию The Keening Towers (2003) для 2-й Гетеборгской биеннале, составленную из детских голосов, непрерывно воспроизводимых в течение 90 дней через динамики, подвешенные на высоте 25 метров над входом в Гетеборгский художественный музей, а также перформанс Voice Contact (1998–2000), где участники-волонтеры входят в одиночку, обнаженные и слепые, в пустую комнату, а Дункан, также обнаженный и слепой, реагирует на каждого по-своему в соответствии с их движениями в пространстве. Первое мероприятие Voice Contact прошло в модифицированном люксе пятизвездочного отеля Lydmar в Стокгольме в 1998 году.
Видео этого периода включает «Север защищен» , основанное на тексте с тем же названием, написанном Лейфом Элггреном .
Работа Дункана с радио продолжалась и расширялась. Передачи Cross Radio представляли собой трехчасовые программы экспериментальной музыки в прямом эфире, которые продюсировал и вел Дункан, транслировались еженедельно с 23:00 до 02:00 на Radio Onde Furlane в Удине , транслировались на Resonance FM в Лондоне, Radio Autonoma в Мадриде, Radio Kinesonus в Токио и WPS1 в Нью-Йорке. На Radio Onde Furlane каждое шоу продолжалось до 05:30.
Аудиорелизы этого периода включают Crucible, Tap Internal, Palace of Mind (упомянутые выше), Nav с Франсиско Лопесом , Fresh с zeitkratzer, Phantom Broadcast, Infrasound Tidal из источников Денсила Кабреры, Tongue с Эллиоттом Шарпом , Presence с Эдвардом Грэмом Льюисом и Da Sich Die Machtgier... из источников Асмуса Титченса .
В 2005 году Дункан переехал в Болонью и открыл студию недалеко от Порта Сан Витале.
Его первым проектом здесь было создание The Error , 50-страничной книги в твердом переплете размером 40 x 60 см. его сочинений и фотографий, напечатанной методом высокой печати тиражом 10 экземпляров. The Error впервые была включена вместе с видеоверсией работы на DVD в Dialogue 1 в галерее Enrico Fornello в Прато, Италия, куратором которой в 2006 году был Simone Menegoi. Копии The Error находятся в коллекциях Никласа Белениуса, Лейфа Элггрена, Пьерджорджио Форнелло, Пола Маккарти, Джулианы Стефани и Франсуа Кезера, которые спонсировали производство. [15]
В 2006 году он записал Our Telluric Conversation с Карлом Михаэлем фон Хауссвольфом и Nine Suggestions с участниками Pan Sonic Микой Вайнио и Илпо Вяйсяненом . Аудиоинсталляция The Garden с Валерио Триколи была включена в издание Eco e Narciso 2006 года, проходившее в Экомузее IPCA [16] в провинции Турин, заброшенном фабричном комплексе, когда-то печально известном методами производства, которые напрямую привели к гибели нескольких тысяч рабочих, а также сотен жителей окрестностей. [17] DVD-видео The Garden , основанное на инсталляции и снятое на площадке IPCA, было выпущено в 2007 году.
В январе 2007 года Дункан исполнил Something Like Seeing in the Dark с Элггреном, премьера которого состоялась в Palazzo Re Enzo , Болонья , для фестиваля Netmage 07. В августе его сольная аудиоинсталляция The Tolling была представлена на Smepp: Società Mezzi Portuali на верфях Пьомбино для Piombino eXperimenta 3. В сентябре Дункан курировал Cross Lake Atlantic с масштабными работами Скотта Арфорда, Гэри Джо Гарденхайра, Ким Гордон и Ютты Кетер , Брэндона Лабелля , Терезы Марголлес и Фредрика Нильсена в галерее Enrico Fornello в Прато. В октябре три произведения из The Plasma Missives с текстами, написанными кровью Дункана, и три произведения из его серии Distractions с его кровью, использованной в качестве краски, были выставлены вместе с работами Элггрена в галерее Niklas Belenius в Стокгольме.
В 2008 году он начал преподавать аудиоискусство в Академии изящных искусств Болоньи. [18]
В феврале 2008 года в Стокгольме в здании Färgfabriken [19] прошла аудиоинсталляция Дункана «The Gauntlet» : серия противоугонных сигнализаций с инфракрасными датчиками, включающихся с десятиминутными интервалами и срабатывающих случайным образом при движении посетителей вслепую по темному залу.
В июне 2008 года Ensemble Phoenix исполнил интерпретации Phantom Broadcast с акустическими инструментами , под управлением Дункана, на живых концертах в Gare du Nord в Базеле и Dampfzentrale в Берне. Концерт Dampfzentrale был записан для трансляции в Швейцарии через DRS2.
В мае 2009 года Ensemble Phoenix исполнил измененную интерпретацию Phantom Broadcast на живом концерте, снова под управлением Дункана, который состоялся в Teatro San Leonardo в Болонье в рамках фестиваля Angelica 2009. В июне Дункан и Пасут исполнили раннюю версию своего танцевального дуэта An Open Area Inside the Mountain в Teatro Dimora в Мондаино, Италия. 24 часа спустя он и CM von Hausswolff исполнили Nocturnal Denizens на концерте для фестиваля Cut & Splice, спонсируемого BBC , который состоялся в Wilton's Music Hall , Лондон.
Монография:
Критические и научные исследования:
2016
2011
2009
2007
2006
2005
2004
2003
2002
2001
2000
1998
1997
1996
1995
1994
1993
1991
1990
1988-89
1986
1985
1984
1983
1980
1979
1978