Сэр Джордж Гроув CB (13 августа 1820 - 28 мая 1900) был английским инженером и писателем о музыке, известным как редактор-основатель Словаря музыки и музыкантов Гроува .
Гроув получил образование инженера-строителя и преуспел в этой профессии, но любовь к музыке привлекла его к музыкальному администрированию. Когда он отвечал за регулярные оркестровые концерты в Хрустальном дворце , он написал серию программных заметок, из которых в конечном итоге вырос его музыкальный словарь. Его интерес к музыке Франца Шуберта , которым в тот момент в Англии пренебрегали, побудил его и его друга Артура Салливана отправиться в Вену на поиски неоткрытых рукописей Шуберта . Их исследования привели к обнаружению утраченной партитуры музыки Шуберта « Розамунде» , нескольких его симфоний и другой музыки в 1867 году, что привело к возрождению интереса к творчеству Шуберта.
Гроув был первым директором Королевского музыкального колледжа с момента его основания в 1883 году до выхода на пенсию в 1894 году. Он нанял ведущих музыкантов, включая Хьюберта Парри и Чарльза Вильерса Стэнфорда , в качестве преподавателей колледжа и установил тесные рабочие отношения со старой лондонской консерваторией . , Королевская музыкальная академия .
Помимо музыкальной деятельности, Гроув обладал глубокими научными знаниями Библии . Он внес свой вклад в английскую литературу по этой теме, включая симфонию 1854 года и около тысячи страниц Библейского словаря сэра Уильяма Смита 1863 года . Он был соучредителем Фонда исследования Палестины .
Гроув родился в Клэпхэме , восьмом из одиннадцати детей Томаса Гроува (1774–1852), торговца рыбой и олениной , и его жены Мэри ( урожденной Блейдс; 1784–1856). [1] Младшая сестра Элеонора была директором-основателем Колледж-Холла в Лондоне . [2]
Он пошел в подготовительную школу на Клэпхэм - Коммон , где одним из его одноклассников был Джордж Грэнвилл Брэдли , позже декан Вестминстера , на чьей сестре Гроув впоследствии женился. [3] Затем он поступил в гимназию Стоквелла (позже известную как Клэпхем), которой руководил Чарльз Притчард , астроном, который был вдохновлен прогрессивными принципами Королевского колледжа в Лондоне . Образовательная программа была основана на классике , богословии , математике и натуральной философии и тщательно проверялась ежегодными экзаменами. Причард также поощрял своих учеников развивать интерес к литературе и музыке. [4]
Гроув был постоянным посетителем церкви Святой Троицы в Клэпхеме, где слушал музыку Баха и Генделя . К шестнадцати годам он хорошо разбирался в классике и математике; он покинул школу в 1836 году и поступил в ученики к Александру Гордону, известному инженеру-строителю в Вестминстере . В свободное время он погружался в музыку, посещал концерты и изучал партитуры. [1]
После завершения ученичества Гроув был принят в качестве выпускника Института инженеров-строителей в 1839 году. Год спустя он отправился в Глазго, получая дальнейший опыт на фабрике Роберта Нэпьера . [3] В 1841 году у Гроува был роман с женщиной по имени Элизабет Блэквелл, которая родила ему внебрачного сына Джорджа Гроува Блэквелла в марте 1842 года. Между 1841 и 1846 годами Гроув проводил большую часть своего времени в Вест- Индии , где штатный инженер при строительстве чугунных маяков. [4]
После этого он присоединился к сотрудникам железной дороги Честер и Холихед , а затем стал помощником Эдвина Кларка , работая на мосту Британия через пролив Менай . Отчет о первом плавании труб моста записан в журнале «Зритель» от 23 июня 1849 года, который был первым появлением Гроува в печати. [5] В этот период он жил в Честере , слушал музыку в соборе , а также знакомился с валлийскими народными песнями. [4]
Во время работы над Britannia Bridge Grove познакомился с Робертом Стефенсоном , Изамбардом Кингдом Брюнелем , сэром Чарльзом Барри и другими выдающимися посетителями работ. «Эти выдающиеся люди, — вспоминал позже Гроув, — заметили меня и были для меня как золото. Они посоветовали мне поехать в Лондон и вынудили меня занять должность секретаря Общества искусств, которая затем стала вакантной после выхода на пенсию мистера Скотта . Рассел ». [6] Это было в 1849 году, когда готовилась Великая выставка 1851 года. Гроув был секретарем общества на время выставки.
23 декабря 1851 года он женился на Гарриет Брэдли, сестре своего старого школьного друга Джорджа Брэдли. После закрытия Великой выставки в 1852 году ее главное здание, известное как « Хрустальный дворец », было разобрано и перестроено в южном пригороде Лондона Сиденхеме как центр образования , искусства и досуга. Гроув был назначен секретарем Хрустального дворца. Он нанял духовой оркестр и дирижера Генриха Шаллена. Последний был признан неудовлетворительным, и его заменил Август Маннс , который при поддержке Гроува превратил группу в полноценный симфонический оркестр. Благодаря программам, выбранным Гроувом и Маннсом, концерты в Хрустальном дворце стали центральной достопримечательностью музыкальной сцены Лондона и оставались таковыми до конца века. [1]
Гроув написал программу концертов. В 1901 году биограф писал:
Музыкальный анализ Гроува избегал всякого намека на технический жаргон и старался разъяснить каждому, кто их читал, что, по мнению Гроува, слушатели должны знать в каждом произведении. В заметке о Симфонии № 39 Моцарта , после упоминания необычайной продуктивности Моцарта в 1788 году, Гроув писал:
Программные заметки Гроува в «Хрустальном дворце» не были сосредоточены исключительно на его любимых австро-немецких композиторах. Он охватывал репрезентативную подборку композиторов, в частности французов Берлиоза , Бизе , Делиба , Гуно , Массне и Сен-Санса , а также подрастающее поколение британских композиторов – Артура Салливана , Юбера Парри , Чарльза Вильерса Стэнфорда , Хэмиша Макканна , Эдварда Германа и Гранвилля. Банток . [7]
Среди композиторов, которых Гроув стремился популяризировать, был Шуберт , чьей музыкой в Англии практически пренебрегали. Гроув и Маннс представили первое исполнение в Англии Великой симфонии до мажор . Вместе со своим другом Артуром Салливаном Гроув отправился в Вену в 1867 году на поиски рукописей Шуберта. Они нашли несколько симфоний Шуберта и много другой музыки, некоторые из которых они скопировали. Они были особенно взволнованы своим последним открытием, которое Гроув описал так: «Я нашел на дне шкафа, в самом дальнем углу, стопку нотных книг высотой в два фута, тщательно перевязанных и черных от нетронутой музыки. пыль почти полувека... Это были частички всей музыки « Розамунды» , перевязанные после второго исполнения в декабре 1823 года и, вероятно, с тех пор ни разу не потревоженные. Доктор Шнайдер [племянник Шуберта] должен был нас позабавило наше волнение; но будем надеяться, что он вспомнил свои собственные дни восторга; во всяком случае, он любезно пропустил это мимо ушей и разрешил нам взять с собой и скопировать то, что мы хотели». [6]
В первые годы существования Хрустального дворца Гроув посвящал большую часть своего свободного времени библейским исследованиям. Обнаружив, что в Библии нет полного соответствия имен собственных, Гроув с помощью своей жены в 1853 году начал работу по составлению полного указателя каждого появления каждого имени собственного в Библии, включая апокрифы . [4] Между 1860 и 1863 годами Гроув был помощником редактора сэра Уильяма Смита в обширном библейском словаре, написав более тысячи страниц. Некоторые записи, написанные Гроувом, например, о пророке Илии, были почти равны по объему книге. [4] Он посетил Святую Землю в 1859 и 1861 годах и помог основать Фонд исследования Палестины , почетным секретарем которого он стал, непрестанно работая от его имени. [1] Архиепископ Йоркский сказал, что Гроув был «фактически основателем и учредителем Общества и на протяжении всего времени творил для него чудеса». [6] Позже Гроув заметил: «Люди будут настаивать на том, чтобы думать обо мне как о музыканте, которым я на самом деле ни в малейшей степени не являюсь. Я сделал для «Библейского словаря» Смита или для « Синай и Палестины» Артура Стэнли то же самое, что я сделал для Бетховена и Мендельсона, а может быть, и в большей степени». [8]
После почти двадцати лет службы в Хрустальном дворце Гроув в конце 1873 года оставил пост секретаря и принял предложение издателей «Макмиллан и Ко» присоединиться к их коллективу и стать директором фирмы. Он редактировал журнал Macmillan's Magazine и написал учебник по географии для «Букварей по истории» Macmillan. Безусловно, самым важным результатом его сотрудничества с Макмилланом стал «Словарь музыки и музыкантов» , благодаря которому его имя лучше всего помнят. Идея словаря была полностью его собственной. В проспекте словаря в марте 1874 года он заявил, что «недостаток английских работ по истории, теории и практике музыки или биографий музыкантов, доступных непрофессиональному читателю, уже давно является предметом обсуждения». замечания».
Гроув задумал работу, чтобы заполнить выявленный им пробел; Первоначально он предложил два тома объемом около 600 страниц каждый, но к моменту первой публикации он увеличился до четырех томов, содержащих в общей сложности 3125 страниц. [6] Он издавался Макмилланом в алфавитных томах в течение 12 лет, закончившихся в 1889 году. Гроув раскритиковал Парри, ведущего автора, за то, что он «склонен к многословию и расплывчатости», но статьи Гроува о его собственных интересах, Бетховен, Мендельсон и Шуберт были еще дольше. [7] The Musical Times писала о произведении: «Его мастерские биографии Бетховена, Мендельсона и Шуберта являются образцами биографической литературы и написаны в самом увлекательном стиле. Он совершил две специальные поездки в Германию, чтобы получить материалы для своего «Мендельсона». статью и более двух в Вену в связи с Шубертом и Бетховеном». [6]
В 1880-х годах музыкальные академии Лондона находились в плохом состоянии. Королевская музыкальная академия умирала, а Национальная музыкальная школа, которую Салливан неохотно и безрезультатно возглавлял, испытывала финансовые и административные трудности. [7] Было предложение объединить два органа для создания единой эффективной консерватории, но Королевская академия настояла на сохранении своей независимости и позже возродилась под руководством Александра Маккензи . [9] Национальная школа подготовки была преобразована в Королевский музыкальный колледж в 1882 году, и Гроув был назначен ее первым директором. [1] На протяжении 1882 года он вел успешную кампанию по сбору средств, которая обеспечила официальное открытие нового колледжа принцем Уэльским 7 мая 1883 года. В тот же день Гроув получил рыцарское звание . Назначенный им преподавательский состав возглавляли Пэрри и Стэнфорд, и, как говорит биограф Гроува, они «с отличием перенесли колледж в двадцатый век».
Гроув сосредоточил внимание колледжа на двух основных видах деятельности: практической подготовке и экзаменах. Он был полон решимости поднять общий уровень оркестровой игры, заменив существующие специальные методы обучения на основе ученичества, частных уроков или обучения за границей. [10] Его второй фокус, экзамен, следовал викторианской тенденции к формированию профессиональных органов, регулирующих и стандартизирующих деятельность представителей каждой профессии. Примером может служить Институт инженеров-строителей, в который Гроув был принят в 1839 году. [10] Когда разрабатывалась Королевская хартия о создании колледжа, Гроув гарантировал, что, в отличие от Королевской академии, колледж должен иметь полномочия по присуждению ученых степеней. [10] Маккензи, видя перспективу того, что новое учреждение затмит Академию, успешно предложил, чтобы оба органа присуждали квалификации совместно. Гроув согласился, понимая, что этот курс во многом поможет развеять разрушительную враждебность, существовавшую между Академией и колледжем.
Сформированный таким образом новый Ассоциированный совет Королевских музыкальных школ предлагал музыкальные квалификации внешним кандидатам из любой точки Британской империи , которые могли соответствовать ее строгим стандартам. На первые экзамены в 1890 году поступил 1141 кандидат, несмотря на высокую вступительную плату в размере двух гиней . Доход помог обоим учебным заведениям сохранить плату за обучение на доступном уровне, что позволило колледжу сделать полный трехлетний курс обучения своим основным стандартом. [10] Благодаря тщательному обучению, предложенному таким образом, высокий уровень игры студентов колледжа быстро стал известен. С оркестром колледжа охотно выступали ведущие музыканты, в том числе Йозеф Иоахим и Ганс Рихтер . Маннс, Эжен Изаи и Бернард Шоу высоко оценили его. [10] Историк Дэвид Райт говорит о наследии Гроува: «Основание RCM в 1883 году явно представляет собой главный поворотный момент в музыкальном образовании в Британии. Новые взгляды, которые оно поддерживало, вытекали непосредственно из профессионализационного этоса, который модернизировал и преобразовал викторианское общество. " [10]
Гроув вышел в отставку на Рождество 1894 года, когда его сменил Пэрри. К этому времени для колледжа было построено новое здание. В 1896 году появились «Бетховен и его Девять симфоний» Гроува , «адресованные любителям этой страны». [3]
В начале 1899 года здоровье Гроува начало ухудшаться, и он умер в возрасте 79 лет 28 мая 1900 года в доме в Сиденхэме, в котором он прожил почти 40 лет. [4] Он был похоронен на кладбище Ледиуэлл и Брокли .
СМИ из Commons
Цитаты из Wikiquote
Тексты из Wikisource
Данные из Викиданных